鋒利的物體 用一個言語是瘀傷。這吉莉安·弗林（Gillian Flynn）基於和讓·馬克·瓦萊（Jean Marc-Vallée）系列沒有我期望的硬咬黑色方式。相反，這更令人著迷，例如一些失落的童話故事的黑暗轉變。但是，少女和惡棍並不容易解析。
“消失”始於起初似乎是一個朦朧的童年記憶。瑪麗安（Lulu Wilson）和卡米爾·普拉克（Camille Preaker）（索菲亞·利利斯（Sophia Lillis））的姐妹懶洋洋地溜冰，密蘇里州的小鎮風格縫隙，在最小的樂趣中找到快樂。當他們沿著一條空的道路賽跑時，感覺到他們對著他們的風。他們偷偷溜走了母親阿多拉（Patricia Clarkson） - 坐落在框架拐角處的焦點 - 當他們回到房子裡，讀書袋子agape和睜大眼睛。但是隨著開場的繼續，感覺不像懷舊的光芒，更像是預兆的記憶。
年輕的卡米爾（Camille）和瑪麗安（Marian）開著一扇門，沒有找到他們精心照顧的臥室，而是成年後的卡米爾（Camille）（由艾米·亞當斯（Amy Adams）飾演）自己睡覺。這不是記憶；這是一個夢。它以一個奇怪的音符結尾，它巧妙地封裝了該系列的推力：Young Camille將普通的紙夾放入了她刺穿她熟睡的成人自我的武器中。這是每時每刻都有暴力的潛力或承諾的地形。
成年後，卡米爾（Camille）與我們在夢中看到的微笑的，有點戒酒的女孩完全改變了。她的公寓雜亂無章。她在聖路易斯的一家令人難忘的報紙上工作。她到處走的任何地方，她白天都會散發出足夠的酒精味道，以放下犀牛。基本上，她是一個光榮而酸痛的女人。艾米·亞當斯（Amy Adams）為她帶來了乾燥的機智和硬目光。當卡米爾（Camille）在劇集後期導致風隙越來越多的反應（有些熱情，最令人難以置信和警惕）時，她的身體表現出矛盾：這是一個想消失並讓人們受傷的女人。在她的顧問編輯弗蘭克·庫裡（Miguel Sandoval）之前，我們沒有看到卡米爾在聖路易斯的生活，將她送回家鄉，涵蓋一個故事，涉及一個失踪的十幾歲女孩和一個被謀殺的人之間可能的聯繫。 。但是，弗蘭克的辦公室有一個簡短的場景，可以深入了解ails camille。
當弗蘭克向卡米爾詢問風隙時，她震驚了任何人可以通過快速搜索發現的那種平庸的事實。它的人口已有2,000人。這是“距田納西州的距離”，這使其比中西部的影響更大，這在她返回時變得非常清楚。然後是我最喜歡的交流：“你有舊金和垃圾，”卡米爾說。 “你是哪個？”弗蘭克問。卡米爾（Camille）毫不猶豫地說：“從舊錢中垃圾。”
卡米爾（Camille）可能會以刺耳的智慧進行這次對話，但很明顯，這裡有傷口。如果這不明顯，那麼您需要做的就是跟踪她的飲酒。在前往風隙的路上，卡米爾停在一家沉悶的汽車旅館裡。在她的床上，她傾倒了一系列小瓶酒，高質子，議會香煙和垃圾食品。就像酒鬼的旅行套件。當她回到家時，她將其交易為伏特加酒，藏在一個埃維安瓶中。當她深入研究自己的家鄉時，顯而易見的是，這些女孩並不是那麼多，而是一個未受感動的潛在故事，而是她自己。
“消失”表明鋒利的物體是由記憶決定的節目比其他任何事物都重要。隨著首映劇集的繼續，卡米爾（Camille）從青春期中的記憶變得越來越刺激性和不舒服：阿多拉（Adora）拔出睫毛；年輕的卡米爾絆倒了一個奇怪的棚屋，裡面襯有肉和硬核色情製品。她的姐姐瑪麗安在床上抽搐。瑪麗安（Marian）的喚醒使卡米爾（Camille）從懸崖上脫離了她似乎很長時間以來一直在懸空的懸崖。
最精明的決策主持人Marti Noxon，寫“ Vanish”的人，是要避開將卡米爾送回家的罪行。諾克森（Noxon）不是一個有思想的蓬勃發展，而是有興趣揭示這些犯罪影響風格鴻溝社區的方式，這是卡米爾（Camille）很難導航的方式。有心懷不滿的警察局長維克里（Matt Craven），他沒有放棄很少的信息，而是在意識到卡米爾是誰時就振作起來。卡米爾（Camille）調情的理查德·威利斯（Richard Willis）（Chris Messina）有一個溫和的偵探。 （無論她是出於實際的吸引力還是渴望獲得信息的願望，都不是完全清楚的。但是，真實的是，這是克里斯·墨西拿（Chris Messina）扮演的偵探，所以可能兩者兼而有之。）不管他們多麼友善，他們總是將卡米爾視為好奇心。 “你搬走了，”維克里說，她犯了一個巨大的罪。 “消失”是一項研究，人們在悲劇之後彼此墜毀，這比卡米爾（Camille）導航自己家人的苛刻飛地時，這從來沒有更多的支撐。
當阿多拉（Adora）首次在開場序列的奇怪夢想中引入時，她就不在焦點，好奇心。當卡米爾（Camille）到達她宏偉，美麗的家門口時，她在情感上仍然不集中。手裡喝酒，柔和的金發浪潮，粉紅色的透明睡衣，看起來比我一半的衣櫃更好，阿多拉是矛盾的糾結。有時，她似乎在其他一些世界中迷路了。她對卡米爾說：“恐怕這房子不是為了遊客，彷彿她是一個陌生人，而不是女兒。”在另一個角度，她成長為伊克利·布朗特（Icily Blunt），譴責卡米爾（Camille）認為她是記者的狂熱策略。 “當你在這裡時，你所做的一切都回到我身上，你明白嗎？”阿多拉在這一集的晚些時候明確地問。卡米爾的刷毛和牛仔在她母親的苛刻凝視下。當卡米爾（Camille）的同父異母的姐姐阿瑪（Eliza Scanlen）踏入圖片時，他們之間的緊張和不言而喻的創傷就變得更加gall。
Amma一直處於各種場景的邊緣，假裝不認識Camille。 （她是搜索派對上八卦女孩的顯而易見的領導者。）Amma在“ Civvies”的家中外面是一個特定的Teenage Hellion品牌：意識到她的美麗和家族地位所帶來的力量。在裡面，她穿著細膩而幼稚的衣服。明亮的頭髮蝴蝶結，膝蓋下方的連衣裙，一件精美的毛衣。她發揮了作用。 “消失”在情節上很薄，心情沉重，其中很多都歸功於Vallée的風格和攝影：自然燈光，風格間隙自然環境的豐富色彩，用聲音製成的狡猾過渡。但是，在觀看這三個不同的女人（卡米爾，阿瑪和阿多拉）互動時，是最大的優勢鋒利的物體開始焦點。許多最近的電視節目一直有興趣發表有關女性痛苦，憤怒和女人味本身的廣泛的女權主義言論。在第二個季節女僕的故事這是這一趨勢的特別令人難以置信的例子。使“消失”如此受傷的原因是，它不是試圖談論所有女性或對女性的陳述。它比這更敏銳，選擇理解這些特定，脆弱的多方面女性。
“消失”並不是將這個故事作為犯罪驚悚片，引起了程序之謎或對其殺手的痴迷。它取決於一個地方及其人民。但這仍然以啟示的結尾，這些啟示繼續其開放序列的作用如此精美：同樣的陰謀和瘀傷。第一個啟示是暴力的：發現了娜塔莉·基恩（Natalie Keene）的身體。當卡米爾在大街附近的一條小巷中聽到一個女人的哭聲時，她和一群小鎮的孩子都以自己的方式與受害者建立了聯繫，包括阿瑪和娜塔莉撤回的哥哥約翰- 偶然發現了現場。娜塔莉（Natalie）的身體對建築物的低迷方式，如果您不太仔細地看著她，您幾乎會認為她睡著了。但是她的嘴唇上的鮮血和變色的肢體講述了一個更令人痛苦的故事。
第二個立即陷入困境。當Camille滑入浴室時（當然，伏特加）回到阿多拉（Adora）的家（稱呼它是不正確的）她家），我們看到幽靈般的疤痕使她的身體煩惱。刻在她的皮膚上的單詞，包括情節的標題。有些小，有些卻嘶啞。卡米爾的疤痕不僅是情感的，而且是身體上不可避免的。看到卡米爾（Camille）毫無潮流使她的酗酒，與母親完美主義的關係以及對記憶的搜索質量變成了不同的眼光。
在她最近的酗酒回憶錄中，恢復萊斯利·賈米森（Leslie Jamison）寫道：“要說，成癮會為更普遍的飢餓而持鏡子，這並不是否認其物理機制[…]，也不是否認化學依賴是具有其自身生理現實的離散現象。這只是承認成癮的手術衝動與所有人出現的慾望並不相關：渴望幸福的渴望，痛苦的痛苦，找到救濟。”卡米爾顯然正在填補空虛，麻木的傷害，通過酒精散發出一些令人難以置信的悲劇。她與阿多拉（Adora）和阿瑪（Amma）的互動方式以及標誌著她整個身體的疤痕表明瑪麗安（Marian）的童年時代只是其中之一。
•這是一個短暫的時刻，但是警長Vickery被發現後觸摸了Natalie的屍體？這不是污染犯罪現場還是我一直看過法律與秩序：SVU什麼都沒教我嗎？
•在情節結束時，Amma（充滿彈性的歡樂合唱團）告訴Camille，“現在我們可以成為姐妹。”它本來是甜蜜的，但是它具有迫在眉睫的威脅。
•我很想知道該節目與音樂的關係如何通過Camille發展。正如我們所看到的大謊言在此之前，Jean-MarcVallée具有創建配樂的非常特殊的方法。
