演員渡輪（無鳥），在雅各布斯。照片：2018瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
我們最好從鵝開始。到耶茲·巴特沃思（Jez Butterworth渡輪，他的手臂下有脂肪，活的鵝進入 - 它的橡膠腳在空中輕輕划槳，因為它冷靜地試圖從綁架者的行李外套上吃一個按鈕 - 觀眾是為了做的。我們已經被送給了一個真正的嬰兒（該戲的旋轉演員是四個天使般的，柔韌的嬰兒，代表了其故事的中央家庭中最年輕的成員）和一隻真正的兔子，從當時的演員的寬敞口袋里拉了作為鵝熊。您幾乎可以聞多巴胺在劇院裡湧出。我們的大腦，我們的身體，正在被不可抑制的觸發，我們喜歡它。那個嬰兒，那隻兔子，那個鵝！他們給我們帶來了令人愉悅的震驚，在一個必然的人造世界中，不可能的不可能的震驚，他們為我們說服了我們這個世界的基本基本，即使不是字面的現實- 它堅韌，肉質，肉體，有形的真實真實。
但是你離你離得很遠渡輪，匆忙開始消退的越多，戲劇的情感機制就越多。在倫敦的每一個評論家中，欣喜若狂的通知在百老匯上徘徊，這是一個三個半小時的史詩般的史詩般的紗線，講述了一個北愛爾蘭家庭與復活的鬼魂，秘密的慾望，秘密慾望和發酵暴力在麻煩期間坦率地說，這是一個坦率的巨大的工藝和狂熱的文化和戲劇性陳詞濫調的迷人混合物。它按下了每個高級戲劇按鈕，並檢查了每個三葉草形的盒子，而Butterworth的作品技巧- 他對建築和高潮的感覺以及他的Raconteur對豐富，豐富多彩的語言的禮物- 幾乎足以使我們眼花azz亂。幾乎。儘管他和導演山姆·門德斯（Butterworth與他一起擔任詹姆斯·邦德電影的作家幽靈）由一大批統一的出色演員協助，儘管渡輪其中包含許多真正令人振奮的時刻，表演本身就像那個鵝的巨大版本：作品在你身上，最終你開始意識到如何它正在為您工作，拖拉的槓桿，愉悅的中心是戳。它的愛爾蘭人（在強大的真實性和抒情誇張之間走了一把刀邊緣）開始朝著布拉尼滑行。
作為英國劇作家，巴特沃思最初是猶豫的寫一部在北愛爾蘭的戲劇，但最終屈服於一個不可抗拒的故事。他的伴侶，演員勞拉·唐納利（Laura Donnelly渡輪，有一個叔叔被艾拉消失了，在他消失三年後發現其屍體被發現保存在泥炭沼澤中。 “這是一個有力的詞。消失，Quinn Carney（Paddy Considine）說，這是Carney氏族的族長，他渡輪在1981年8月下旬的狂暴白天和黑夜過程中。卡尼群島 - 父親，母親，七個孩子，兩個阿姨，一名叔叔，奎因的sister子凱特琳和她的兒子Oisin - 正在收穫他們的Armagh Farm和他們的堂兄弟三個Corcoran兄弟。這是一個辛勤工作的一天，隨後是慶祝活動，在貝爾法斯特（Belfast）四十英里之外，這也是邁克爾·迪維恩（Michael Devine）（愛爾蘭共和黨人的第十和最後一個）將在監獄中餓死。這是凱特琳（Donnelly）最終了解丈夫奎因（Quinn）的弟弟的命運，後者十年前失踪。在一個險惡的，黑色的序幕中，我們看到一位稍加神父霍里根神父（查爾斯·戴爾（Charles Dale））與IRA校長吉米·穆爾多（Jimmy Muldoon）（Stuart Graham）和他的兩個暴徒會面。發現Seamus Carney的屍體被發現醃製在泥炭，時代腕錶和念珠珠完整，在他的頭骨後部的子彈孔。霍里根（Horrigan）是卡尼群島（Carneys）的家庭牧師。 IRA男子希望他的協助確保 - 在這一“史無前例的全球專注力”對愛爾蘭解放的需求的時刻 - 卡尼人不會對Seamus大驚小怪。謀殺無法回到IRA。在更大的司法理由中做出的犧牲將不得不被遺忘。否則。
除了對穆爾頓人的卡尼群島的穩定威脅，巴特沃思還編織了多種政治和個人的線程，再加上詩意象徵主義的沉重（例如，聖誕節 - 迪納爾的沉重）幫助。奎因的妻子瑪麗（Genevieve O'Reilly）在某種程度上也“消失了”，繼續生育孩子，但要撤離家人，像幽靈一樣在白色的睡衣上徘徊，不斷地躺在心身病毒上。多年以來，一直是活潑，可靠的凱特琳（Caitlin）煮熟的食物，保持房屋的直截了當，並兼顧了卡尼（Carney）的孩子們的群，從場景中可以清楚地看出，她和奎因（Quinn）互相攜帶秘密火炬。同時，凱特琳（Caitlin）的沉思兒子Oisin（Rob Malone（Rob Malone）的角色以愛爾蘭神話的Orpheus人物的名字命名，他在門口進行了命運的訪問）Spies，Corcoran Boys Strut and Brag the Corcoran Boys and Brag trak to brag to brag to brag of brag to bug the ira footgents ira腳步英國鑄造廠稱為湯姆·凱特（Tom Kettle）（賈斯汀·愛德華茲（Justin Edwards））在卡尼農場（Carney Farm）和凱特琳（Caitlin）嘆了口氣，帕特（Mark Lambert）叔叔（Mark Lambert）哲學和飲料將叢林灌木叢作為早餐，帕特（Dearbhla Molloy）在共和黨人的狂熱者中燉煮，並為瑪格麗特（Margaret Thatcher）燉了瑪吉姨媽（Fionnula Flanagan）坐在舞台的角落裡，散發著空置的凝視，零星地回到清醒的人講述童話，預測未來，並唱著Yeats Poems的搶奪。
儘管弗拉納根（Flanagan）從心理旅行中“回來”（這就是Carney Children Chrase的方式）時，使瑪姬姨媽成為了一個引人入勝的講故事的人，但角色本質上是主題吐出的套裝套裝。她方便地浮動地進入動作，圍繞著諸如星際越界的愛，暴力和報仇的循環，或死者軍團的無Quiet靈魂，圍繞著愛爾蘭愛爾蘭漫長的壓迫史上漫長的壓迫史上的無Quiet靈魂圍繞著一個神奇的圈子。英語。她談論了女妖和童話鬥爭，當她揮舞著一個她年輕時愛的男孩時，她也會發誓，尤其是關於她“從這裡騎到他到康納馬拉）的男孩。然後回來。”年輕的卡尼女孩坐在她的腳下，像對待褻瀆的先知一樣對待她。觀眾同樣被吸引著：瑪姬姨媽渡輪總體而言，體現了我們許多愛爾蘭的誘人觀念。該劇以最大的音量演奏的浪漫圖案中的戲劇- 鬱鬱蔥蔥的神秘主義和眨眼的肋骨，鬼故事，魅力和泥濘的智慧，豐富多彩的詛咒和不斷的飲酒（在表演時都會增加歡鬧，因為他們經常受到孩子的歡迎。 ），狂野的舞台跳舞，由“艾琳·戈·布拉（Erin Go Bragh）”的莊嚴歌聲縮短，以紀念那些因自由事業而墮落的人。
還有我們感覺所有這些：這些東西，尤其是對某些敏感性，都是貓薄荷。我自由地承認是一方面。我長大了，充滿了Yeats的痴迷，對童話的偏愛，以及對詹姆斯·喬伊斯（James Joyce）的固定，這使我高中時期穿著三件套西裝，艾維（Ivy）戴上了艾維（Ivy）10月6日。看渡輪，即使我的大腦仍然意識到一系列過高的文化刻板印象，我也能感覺到自己的化學反應。我不想稱其為撥款 - 我非常謹慎地限製作家僅寫自己的超特定身份和經驗的論點，而且很明顯，巴特沃思（Butterworth）進入了他的項目，意識到其許多複雜性。不過，我不禁會感覺到，其中一些複雜性被懷舊的狂熱而興奮，對超級愛爾蘭的愛爾蘭形象感到興奮。
可以說，這不僅僅是誘使他進入可疑領土的文化環境。渡輪的英語角色湯姆·凱特爾（Tom Kettle）也是中央演員的無恥憲法，也是今年秋天在紐約舞台上的第二個自閉症溫柔的巨型伐木（Conor McPherson提供）來自北國的女孩）。 Butterworth將許多主題博覽會懸掛在他精神上不同的角色（Maggie）和另一個人（Tom）上的許多情節煽動上，這感覺有些怪異，有點容易。當劇本不可避免地，這種善良的，詩歌引用的，兔子的孤獨的心會造成巨大的暴力行為時，這讓我感到完全奇怪。湯姆·凱特爾（Tom Kettle）的本性中沒有什麼暗示了殘酷的事物，但是巴特沃思（Butterworth）走了一個破舊而危險的道路，使一個角色等同於某種範圍內的角色，並在情節需要時可以成為動物的角色。
Edwards的精緻，極其淒美的表現，使我們與湯姆成為人類而不是作為一個設備的人互動的原因。在較小的演員手中，其中一些渡輪巧妙地建造的花哨可能更容易發現，但是在這裡，精湛的合奏使Butterworth無可否認的多汁的文字提供了戰鬥機的燃料和抬高。從唐納利堅定，狂野的凱特琳到Considine的緩慢燃燒的奎因，沒有一個搖搖欲墜的球員。來自莫洛伊（Molloy）的熱心，痛苦的酸性姑姑帕特（她會在理查德三世）致湯姆·格林·卡尼（Tom Glynn-Carney）的自大莎恩·科克蘭（Shane Corcoran），他是一個傻瓜和艾拉（Ira）的新兵，他的幼稚，恐懼的幼稚，使我們感到可憐和厭惡。卡尼的孩子們也是一群出色的年輕才華，Fra Fee的敏銳，嬉戲，不再被淘汰的Michael和可笑的可愛的Matilda Lawler的鹹味，好奇的榮譽（對不起，我很喜歡“ Cleopatra”），這是傑出的。
門德斯（Mendes）在這些本能，有力的表演者的瞬間工作中處於最佳狀態。諸如吵鬧的介紹卡尼兒童之類的場景，或者在卡尼和柯克倫男孩之間爆發的對抗，他們在威士忌和戰爭故事中高高地說，與敘事力量和言語般的風格crack啪作響。男孩們的深夜Bravado開始渡輪第三幕是該劇最好的場景之一：聲音感覺鮮明和現在，幽默和發病率的混合感覺很豐富和真實，政治和家庭緊張局勢顯然是電動的。 （巴特沃思（Butterworth耶路撒冷，用這種充滿活力的招搖在他的家園上。）我希望更多的重要場景涉及渡輪婦女覺得這還活著。不幸的是，儘管唐納利（Donnelly）的殘酷性，凱特琳（Caitlin）最終對奎因（Quinn）的愛宣言聽起來好萊塢和莫德林（Maudlin） - “我愛你比未來更愛你。因為將來我們不能。所以親吻我，然後是未來。我們不在哪裡。我們永遠不會去的地方。”作為瑪麗（Mary），鬼魂無效的妻子瑪麗（Mary），奧萊利（O'Reilly）必鬚髮表一些戲劇的最大對話，門德斯（Mendes）充滿了折磨和懷孕的暫停：“我不知道說要讓你微笑的話。我做了…一次。透明
在這樣的交流中，門德斯像他的詹姆斯·邦德（James Bond）電影之一一樣對待戲劇：情感登記件被誇大了，好像是對黑暗小提琴的強調。導演在處理時也比戲劇更具電影渡輪戲劇性的流程。有時，它起作用 - 就像按照電影的開幕片段序列的方式，粉碎的停電和閃爍的滾石樂隊一樣 - 但通常不是。很少有事情能困擾我，而是發現長時間的比賽將“ 15分鐘後的一次中場休息和第2章之後的短暫停頓。”我愛史詩！給我史詩！但是找出您的過渡。弄清楚如何將舞台用作舞台，而不是因為令人討厭的電影缺乏跳下的能力。我不想看到船員 - 甚至像渡輪's - 在“ 3分鐘停頓”中出現在半黑暗中，以進行不必要的蠟燭照明和家具轉移。尤其不是當這項業務的任何一側的行動發生在同一個地方的同一晚上。沒有數量的令人毛骨悚然的背景音樂（來自聲音設計師尼克·鮑威爾（Nick Powell））將有助於保留緊張局勢的張力渡輪第二幕，通過不追求更多戲劇性無縫性來修補它。
隨著卡尼夫婦的漫長旅程的進行，巴特沃思的三項行為逐漸變得越來越緊張，更依賴於望遠鏡，創造力和象徵意義。我們是否真的需要Pat叔叔才能直接從Virgil背誦，從而明確標題固有的神話般的貨運？我們是否真的和Muldoon購買了前IRA忠誠主義者Quinn的黑幫電影（“我告訴過你我想要的。我告訴過你為什麼。我說我手上有足夠的血”）？槍手帕特（Aunt Pat）留在她的床下，這是一個令人心碎的紀念品，這是一個令人心碎的紀念品，這是一個令人震驚的紀念品，這讓一個人感到震驚，這會令人震驚嗎？
這一切的魔鬼是，儘管和因為公然使用公式，渡輪將我們鉤在ills上，並將我們拉。畢竟，我們沒有娛樂嗎？為了上帝的緣故，有一個現場鵝。在戲劇的瘋狂，狂熱，全能的範圍和敲擊的結論之後打電話給大片奎因的憤怒），觀眾迅速旋轉 - 我得到反應 - 即使當我停下來思考時，故事的災難性最後60秒至少三個不同的要素讓我想知道：“等等，但是為什麼呢？”從某種意義上說，套裝和服裝設計師羅伯·豪威爾（Rob Howell）對卡爾尼族農舍的渲染，其細緻的細節及其荒謬的比例是戲劇本身的完美隱喻：它是豐富，真實的- 真實的- 看起來一個浪漫的，比壽命更大的盒子裡的質地 - 一個非常聰明的廚師的美食，以某種方式給我們帶來了與幸運魅力相同的不安滿足。 “那隻是……幾乎看上去是對的，”與我一起住在多尼戈爾的我看到的朋友說：幾乎感覺是對的。但 … ”
那“但是。”無論戲劇的喜悅和刺激，都有很多，它總是在那裡。多麼綠色渡輪不可思議的山谷。
渡輪到2月17日，位於雅各布斯劇院。
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