Dragons的母親要求VFX巨大的預算。照片：由HBO提供
去年12月，Netflix接近了位於多倫多的視覺效果的房屋X先生，並提出了一個主張，即使幾年前也是不可能的。他們希望X先生創造一對咆哮的CGI獅子，可以在馬戲團怪胎表演中心的一個坑中令人信服地咆哮和咆哮，這將是Netflix第二季大結局的氣候場景。一系列不幸的事件。他們希望這些獅子具有與故事片中相同的細節：槍口模擬，毛皮模擬，豪華的光和構圖，整個包裝。他們希望這項工作及時完成本賽季的發射時間，這意味著他們希望那些獅子在不到12週的時間內從頭到尾設計和動畫。
您注意到的第一件事，看著不幸的事件現在結局是獅子看起來不錯 - 電影好的。他們具有現實的皮毛和肌肉定義和個性。如果您將這些動物與新發布的預告拖運者中的動物進行比較迪士尼的真人翻拍獅子王這是由X先生的姐妹工作室（Moving Pictures Company）動畫的，這些差異可以忽略不計：在特寫鏡頭的審查下，單個頭髮可能會更好地保持獅子王，但總的來說，結果非常接近。確實，不幸的事件獅子是通過傳統的電視標準如此眼花azz亂的，以至於您想知道什麼電視標準了。還是換句話說：這種口徑在Netflix喜劇中的視覺效果到底是什麼？
X先生的視覺效果製作人盧克·格羅夫斯（Luke Groves）談到了不幸的事件獅子以那種驚訝和驕傲通常保留給特技表演的獅子，你不敢相信自己脫穎而出。他說：“那些獅子是逼真的。” “我們在兩個月內從頭開始做到這一點。我們建立了資產，使鏡頭動畫，使它們呈現，點燃它們……整個範圍與您在功能上相同的範圍。” X先生甚至以其他專注於那個場景的其他藝術家的“有針對性的單位”增強了他們的標準工作人員。但是不幸的事件而且它的結局要求的獅子可能是模範，它們越來越類似於電視規範，這是一個新的基準VFX工作在過去的五年中，從根本上改變了網絡和有線電視的景觀。今天，每一個效果驅動的系列期望其怪物，太空飛船和龍看起來像您在大屏幕上看到的怪物。
格羅夫斯解釋說：“電視和電影之間的界線正在侵蝕。” “這就是世界的道路。”
向VFX行業中的任何製片人，主管或藝術家詢問電影的效果與電視效果之間的差異，您會聽到同樣的事情：如今，沒有區別。大多數主要影響房屋都在同一時間對好萊塢大片和備受矚目的電視節目進行工作。同一個使生命的人，例如，發光的套索神奇女俠是煮機器人公牛的人西部世界。效果是使用相同過程和相同工具開發的。 Framestore電視台負責人Michelle Martin說：“不論媒介如何，客戶都來尋求質量。”黑鏡和準備好的球員一。 “我們確保標準是相同的。”
直到最近，兩個主要因素將電視上的VFX與VFX的作品區分開來，在電影：金錢和時間上工作。電視網絡都無法提供效果大部分的房屋，以及他們定義了他們可以創建的界限的幾乎沒有。自1990年代後期以來一直在Framestore工作的Pedro Sabrosa記得他在Studio工作的第一個系列，這是1999年BBC的迷你劇與恐龍同行。當時，它被認為是相當最前沿的 - 甚至贏得了艾美獎的出色特殊視覺效果。但是，包括薩布羅（Sabrosa）在內的沒有人會將其與好萊塢所做的事情進行比較。那是幻影威脅和矩陣;Framestore的恐龍看起來不那麼好。薩布羅薩說：“我們的野心是這個水平的，但是我們的預算和執行時間要少得多。質量總是會更低。”
考慮侏羅紀公園：六年前出現了，正如薩布羅薩本人承認的那樣：“我們的恐龍今天不如那部電影中的恐龍忍受。”當然，侏羅紀公園預算為6200萬美元，而900萬美元與恐龍同行。 “和侏羅紀公園屏幕上有大約9分鐘的實際恐龍。” Sabrosa補充說。 “我們的系列每集有20分鐘的恐龍。”為了實現這一目標，Framestore必須在妥協中發揮創造力：相機只能每集一定數量的次數移動，而Dino Animations必須盡可能多地重複使用。今天，那不會削減它。他說：“每個人都想在電視上看到他們在電影院中看到的東西。”
這可能部分是因為電視預算比以往。大型高級有線電視網絡，其中包括HBO的負責人，他們的豪華票牌節目並沒有節儉，將大量現金投入到具有與大預算好萊塢電影相當的生產價值的節目中。現在，Framestore正在研究他的黑暗材料對於HBO和BBC，由於在2019年的一段時間，馬丁將視覺效果的預算描述為“與我們從主要功能所期望的那樣”，或者八位數。蒙特利爾VFX House Rodeo業務發展和技術副總裁Jordan Soles一直在與HBO合作權力遊戲自第四季以來。他告訴我，從一開始就明確了期望：“ HBO想要獎杯。他們想要的工作將為他們贏得視覺效果而贏得艾美獎。”
HBO之所以能夠實現這一目標，是因為他們願意花費所需的錢來確保它的發展：在每集1500萬美元，，，，，權力遊戲即將到來的第八季的成本幾乎與漫威大片一樣多。預算越高，房屋可以指定工作的VFX藝術家團隊越大，在他們分配給他們的時間，收費的小時數就越大。一個能夠負擔得起一支由100人組成的VFX藝術家團隊的旗艦電纜系列賽將比只能負擔得起的更為適中的作品看起來更好。效果工作是認真的勞動，勞動並不便宜。
但是，儘管預算大大擴展，但VFX房屋仍然受電視世界固有的時間表的限制。除了少數例外，電視的製作簡直要比電影快得多。實際上，索斯特徵的原因之一權力遊戲因為“不是真正的電視”是其不尋常的製作時間表：所有情節都是提前寫的，是一個季節的故事，並立即製作，就像一部八或九小時的故事片一樣。大多數電視的生產更加隨意。從主要有線網絡中採取另一個引人注目的，效果驅動的電視劇：害怕行屍走肉，衍生到熱門系列行屍走肉，，，，， 現在進入AMC的第五季。自飛行員以來，牛仔競技表演一直在為這種光滑的世界末日動作開發視覺效果，鞋底稱該節目及其在其相對有限的預算“非常雄心勃勃的”中試圖實現的目標。
然而，真正雄心勃勃的不是它的影響，而是牛仔競技表演不得不迫切的急速。該工作室將合同在該系列中工作四到六個月，但是由於匆忙的產量，將不知道他們到底會有什麼期望。 Soles回憶說：“這些腳本只是在被槍擊之前的幾天或在某些情況下才能獲得書寫。” “我們不知道需要做什麼。那麼我們如何工作？我們如何預期尚未寫的節目需要什麼？” Soles說，這個不可預測的時間表使工作室變得更加敏感，靈活和開放。他們交付的VFX工作的質量仍然處於好萊塢功能的水平 - 很多 快點。
隨著快速的電視時間表對VFX房屋施加壓力，以使其快速完成高質量的工作，因此它們還必須變得更加高效和簡化，因此像X先生及其二十個週期的八週獅子一樣。更少的時間意味著更少的時間計費，這意味著VFX更便宜。問題，或至少有風險，是做得如此之快地提高了所有工作的標準，而不管是電視還是電影。盧克·格羅夫斯（Luke Groves）解釋說：“如果我們按時按預算做某事，並且看起來不錯，它將成為電話卡。” “電影上的某人可能會打電話說，哦，你在八個星期內做了獅子嗎？太好了，現在為我們做。”事情也可能會放慢腳步。 “你可能會覺得哦，天哪，我們在八週內做了獅子，下一次是一半。但這不一定是一件壞事。進步很好。”
當然，效果房屋並沒有在一半的時間內耗盡電影級VFX，只是因為他們的工作速度是兩倍。豪華電視節目無法負擔得起的耗時的美觀：為小屏幕夢見的一個生物只能從某些角度看，例如，客戶可能會少機會回到VFX房子帶有另一份草稿的筆記。 （獅子不幸的事件看起來和那些獅子王，但是我們不會一次在極端特寫中徘徊幾分鐘。）但是，除了任何讓步的差異之外，差異是由視覺效果的進步所彌補的。也就是說，VFX房屋對電視產生電影質量效果的能力確實是一種新現象。
“想想這個，” Spin VFX的視覺效果主管Wes Sewell說。鋼鐵俠和復仇者進入電視之前。 （他最近的作品是Netflix的山屋的困擾。）“在效果方面，我過去從事的大電影非常昂貴。我曾經有製片人問我，他們為什麼這麼昂貴？這是因為這是艱苦的工作，需要很多時間。”但是在過去的五到七年中，情況發生了變化。 “有這場數字革命確實開始成熟，現在發生的事情是，我們可以使用現成的軟件以及年輕的才華來做相同的效果，而年輕的人才確實是數字化的。”結果很簡單：“我們現在可以更快地做這些效果，因為它更快，更實惠，並且由於價格更便宜，因此可以為電視做。”
Sewell說，像Spin這樣的VFX房屋正在從大學和貿易學校中湧入，這些年輕人比上一代更熟練的技術，這使得可以相對輕鬆地實現非凡的事情。 “您可以說該行業正在發生變化，” Sewell說。 “我想說的是行業發生了變化。”
