為什麼電視如此沉迷於犯罪？

dragnet和法律與秩序：特殊受害者部門。 照片：NBC

1949年，哥倫比亞廣播公司開始廣播一個名為的節目反對犯罪的人。它由拉爾夫·貝拉米（Ralph Bellamy）主演，2019年觀看電視的任何人都會熟悉一個總體想法：發生犯罪，然後一個人“解決”它。貝拉米（Bellamy）扮演偵探邁克·巴內特（Mike Barnett），他是一個堅強，揮舞著槍支的堅強，他會發現線索和壓力證人，紮根於尼爾（Ne'er），將事物恢復到現狀。

今天有什麼震驚反對犯罪的人不僅是其令人驚訝的簡單標題，也是貝拉米以肩膀和下約翰為中心的頑強的標題。正是在1949年，只有第三年的電視節目在美國播出，電視已經被關鍵在未來70年的主題和故事中：警察和兇手，流氓和聯邦調查局特工，小偷和欺詐者和暴力。一遍又一遍地電視，我們看著某人犯下了社會犯罪的基本行為，理想情況下是一種不尋常的暴力行為，然後我們看著別人撿起這些碎片。

為什麼電視不知所措？從一開始就使它成為典型的電視故事的犯罪是什麼？

當然，犯罪不僅僅是電視的事情：書籍，電影和視頻遊戲同樣痴迷。但這在電視上是最引人注目的，在任何給定的工作日晚上，您都可以打開網絡電視，從幾個犯罪程序中選擇您的選秀權，然後翻轉到高級有線電視頻道，並選擇您選擇更高胸懷的謀殺案。摩托車，真正的犯罪，聲望謀殺戲劇，超自然偵探，偵探在多個時間表上進行案件等等。

也不是新的電視的東西。反對犯罪的人是電視的前十年中的數十場犯罪演出之一，包括dragnet和捍衛者，但也鮮為人知的標題埃萊皇后的冒險，，，，，馬克知道， 犯罪聯合犯罪， 和洛磯國王，內部偵探。當ABC終於連接紐約和芝加哥時1949年通過同軸電纜，他們廣播的第一場演出被稱為犯罪，一部電視劇的改編，該電視劇播放了故事，直到犯罪分子的身份揭示。那時，該節目將停下來並邀請觀眾猜測他們的猜測。在電視最早的幾年中，犯罪還沒有佔電視節目的壓倒性，儘管如果您包括西方人，數字會更高，其中許多人遵循了同一個中央善良的槍支公式- 但是有足夠的表明犯罪從一開始就一直是電視DNA的一部分。

關於為什麼可能會這樣的答案很容易：我們喜歡犯罪故事，因為它們充滿了我們不允許做的所有事情，人類的所有黑暗角落我們知道我們不應該沉迷我們永遠做不到的最恐怖，最誘人，最轟動的行為，因為它會炸毀我們的常規生活，但這會使事情變成所以如果我們這樣做會更令人興奮。他們讓我們發表假設。如果我謀殺了老闆怎麼辦？如果我搶了一家銀行怎麼辦？如果我被允許用槍在街上漫遊，踢門並逮捕我覺得不懲罰的人怎麼辦？犯罪電視可以是黑暗，堅韌，愚蠢而逃避現實，或偷窺狂或遠處，但這總是要破壞日常。早餐很無聊，您已經知道早餐是什麼樣的。謀殺並不無聊，電視可以向您展示自己一生中從未見過的東西。

有一個圍繞這個想法的電視流派的整個子流派：犯罪是異常的，犯罪分子是神秘而奇怪的，我們希望能夠訪問我們在常規生活中看不見的令人恐懼的可怕事物。骨頭找到了怪異的，難以想像的處理屍體的方法，超出了我夢dream以求的可能。關於連環殺手的節目Mindhunter，，，，，真正的偵探， 或者秋天將他們的殺人犯視為人類的邊緣案例，不可思議的破壞了我們想盯著的邪惡事物，因為他們嚇到了我們。在真正的犯罪中，偷窺角度更加明顯，例如Jinx將相機集中在羅伯特·杜斯特（Robert Durst）的玻璃眼睛的Twitchiness上，持續了幾個小時，因此我們可以驚嘆於他的巨大性。我們喜歡犯罪表演，因為它們是關於可怕的黑暗事物，我們可以觀看它們並受到腎上腺素的打擊。

還有另一種犯罪電視節目，通常被稱為“舒適”或“逃避現實”，這與陶醉於人類的邪惡能力有關，而更多地是關於安全的形象。這是英國的巨大傳統（騙子的戰爭，，，，，中間謀殺案，，，，，設得蘭群島，，，，，劉易斯，，，，，布朗神父，所有的阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）改編）以及許多加拿大和澳大利亞的參賽作品（費舍爾小姐的謀殺之謎，，，，，默多克的奧秘），但也有一個堅實的美國隊列。她寫了謀殺，，，，，馬特洛克，，，，，哥倫布，最近的節目心理，，，，，僧，，，，，城堡，或者初級- 沒有人看著他們對人類心靈的潛水，或者是為了假設驅使某人謀殺所需的假設。它們涉及可靠的緊張和釋放模式，涉及每週打破現狀，然後將其修復。

大多數犯罪故事，尤其是電視警察程序的巨大機構，也不斷增強有關誰成為默認觀眾的特殊想法。通過將犯罪定位為愉快的，作為日常犯罪故事的假期，強調了誰的經歷將成為“每天”。如果您的生活意識到，沒有任何警告，您可能會被淘汰，然後被監禁，以抵抗逮捕，並可能在此過程中開槍殺死，那麼您與警務和犯罪的關係並沒有得到CBS程序的樂趣的反映追求卑鄙的壞人。當我們將犯罪故事稱為“逃避現實”時，這意味著它們是您可以退出的假期。他們陷入了偏差的行為，承諾通常的命令將重新確定自己，而像警察，聯邦調查局，法院和超級英雄的私人眼睛這樣的機構最終將阻止evildoers。這些節目不起作用，尤其是暴民和其他使犯罪分子成為主角的犯罪故事，傾向於使自己的社會強化版本具有非常具體的犯罪行為：犯罪主角是經常白人，其犯罪有助於支持某種家庭，”和誰通常被反對到腐敗的警察系統，將自己的犯罪置於某種程度上。

這是為什麼電視上有這麼多犯罪故事的一個答案：他們讓我們想像一個替代存在，我們可以粉碎當前的社會秩序並在街上奔跑。但是與此同時，這些犯罪表現出來，悄悄地加強了與警察遇到麻煩的想法，這意味著您不好，現狀是（大多）良好自己的粗略但仍然有意義的正義形式。

另一個答案更簡單：我們喜歡犯罪故事，因為犯罪故事是問題。誰做了？他們為什麼這樣做？他們是怎麼做到的？他們會被抓住嗎？甚至關於罪犯的最混亂，最複雜，最華麗的故事仍然暗示答案。他們意味著結局。這使得犯罪非常適合電視，這種媒介已經生活了數十年來，需要在一個結局（情節的結尾）之間進行談判，而另一個結尾徘徊在遠處很遠的地方（系列賽的結尾）。這也是序列化的理想選擇：恐怖，但包含。對於該劇集級別上沒有發生這種遏制的故事，盾牌或者真正的偵探但是，每當需要時，就準備部署的機制。結束故事只是讓手銬關閉，或者揭示解決方案的解決方案，或者讓犯罪分子駛入日落或殺死某人的問題。用可預測的目的講故事是令人欣慰的。講故事這些可預測的目的更好。

如果反對犯罪的人是最好代表流派的標題，另一個1949年系列犯罪是最能解釋該類型吸引力的標題。犯罪是一個危險的，意外的，現狀的危險事件，是莫名其妙的，不人道的人進行的，必須解決或固定或至少進行調查。在電視上，這種體驗是可控制的。如果您陪伴並等待，將在可預測的時間出現犯罪。它將用解決方案預先包裝，或者，如果不是完全如此，它的恐怖將是通過講述您的故事而不是發生在您身上的犯罪來調節的。打開和關閉犯罪會感覺強大而舒緩。這是一種看到人類最黑暗的部分，同時也可以確保自己的安全。因為當您在電視上觀看犯罪時，您並沒有被一些可怕的，不可知的邪惡謀殺，搶劫或侵犯。您在家裡，在沙發上，坐在電視前。