中間眉法律驚悚片的死亡

客戶很可能是典型的'90年代格里舍姆驚悚片，這是一種看似失去歷史的流派。照片：華納兄弟

25年前，好萊塢正在享受一條成功的管道，以清潔和無障礙。作家約翰·格里森（John Grisham）的平裝法律驚悚片在全國各地的超市中亮相，從公司1993年，也接管了電影院。電影版本以無可挑剔的演員和大名總監的身份到來，票房都超過2億美元（根據通貨膨脹進行調整）。悉尼·波拉克（Sydney Pollack）駕駛公司，由湯姆·克魯斯（Tom Cruise），吉恩·哈克曼（Gene Hackman）和奧斯卡提名的霍莉·亨特（Holly Hunter）主演。同年，艾倫·帕庫拉（Alan J. Pakula）指導鵜鶘簡介，朱莉婭·羅伯茨（Julia Roberts）和丹澤爾·華盛頓（Denzel Washington）。喬爾·舒馬赫（Joel Schumacher）最終將製作格里森（Grisham）的首張小說殺人的時間與塞繆爾·傑克遜（Samuel L.但是首先，他將蘇珊·薩蘭登（Susan Sarandon）引入1994年的奧斯卡提名客戶。

憑藉其令人難以置信的簡單而引人注目的前提 - 一個從暴民中逃亡的孩子可以利用自己在系統外工作以伸張正義的自製孟菲斯律師的法律服務 - 客戶很可能是典型的'90年代格里舍姆驚悚片，儘管它在電影明星的職業生涯中持續存在迴響，但似乎已經失去了歷史。想一想傑克遜的“是的，他們應該死，我希望他們在地獄裡燃燒！”行進殺人的時間成為山姆·傑克遜角色的一部分。想想如何公司來定義湯姆·克魯斯（Tom Cruise）的精確時代，或鵜鶘簡介完善了停車場追逐場景。在1990年代中期，法律驚悚片與浪漫喜劇或浪漫喜劇或艱難地死 - 在各種各樣的strange-settings動作驚悚片：1994客戶，，，，清除危險， 和披露）； 1993年也有三個（公司，，，，鵜鶘簡介， 和費城），1992年產生了兩個（一些好人和愛國者遊戲）。上次合法驚悚片進入票房前15名？艾琳·布羅科維奇（Erin Brockovich）在2000年（除非您想計算2012年林肯，我沒有）。

這是一個熟悉的言論，但是今天，票房以漫威超級英雄電影，迪斯尼翻拍和動畫續集為主導，這種趨勢似乎並沒有很快失去Steam。除了劇院外，Netflix已經開始對某些被遺忘的流派進行懈怠 - 去年代表了將Rom-Com“返回”的自信一步。但是，貧窮的法律驚悚片仍然不打算。這就是為什麼我可能是少數幾個承認25週年的人之一客戶（今天！），自從我十幾歲以來，對話一直牢固地嵌入了我的大腦中。

作為一個沒有弄清楚自己性行為的書呆子室內孩子，我是Middle Brow Legal Thriller的堅定支持者。我避開了騎自行車，親吻女孩（呃，見上文），並學習如何抽煙，以清楚地表明執行良好的法庭獨白，或者朱莉婭·羅伯茨（Julia Roberts）隱瞞了她所講述的每個人都死了的每個人都死了。中眉法律驚悚片的特徵與一個以為自己成為的青少年的口味非常吻合相當聰明而精緻 - 他們並不需要熟悉法律，但是對於特定電影決定的三到四個法律概念很重要。在公司，這個概念是“可計費的時間”。在殺人的時間，這是“更改場地”。一旦您弄清楚了這個概念，電影就會往往是關於追逐場景和緊張的盤問。與格里森（Grisham）一起，暴民經常參與其中，否則政府像暴民一樣行事。到最後，我們最關心的兩個字符相互了解。這不是托爾斯泰，但這是深愉快。

客戶很容易成為格里舍姆（Grisham）書中最適合青少年的書籍，因為它有一個青少年主角：年輕的馬克·斯瓦伊（Mark Sway）（已故的布拉德·雷弗羅（Brad Renfro ）在電影中飾演）和他的弟弟瑞奇（Ricky），在他們不應該徘徊並結束的地方徘徊目睹了一名暴民律師的自殺，他在自己擺脫困境之前就向男孩們灑了一些有關某些屍體被埋葬的地方的秘密。自殺的震驚使瑞奇陷入了一個結2個狀態，一旦有消息說明男孩是見證人，國家 - 以富有敏感的檢察官“牧師”羅伊·福特里格（Roy Roy Foltrigg）的形式。馬克最終變成了一個坦率的行動，因此負擔得起的律師雷吉·洛夫（Reggie Love）（蘇珊·薩蘭登（Susan Sarandon））。雷吉（Reggie）的裁員和對馬克（Mark）的母親的喜愛是一種有力的組合，尤其是來自薩蘭登（Sarandon），她在90年代初處於她的力量高峰。她將在1991年和1992年背靠背獲得奧斯卡的提名Thelma＆Louise和洛倫佐的油，贏得了從未贏得奧斯卡獎的最佳女演員的聲譽。

喬爾·舒馬赫（Joel Schumacher）被選為掌控這項工作。他的職業生涯充滿了災難歌劇的幻影和吉姆·卡里命理學數字23。他是把乳頭戴在蝙蝠西裝上的人蝙蝠俠和羅賓。但是在關注蝙蝠 - 尼斯時，我們忘記了他也做了蝙蝠俠永遠，糖果色的漫畫書盛會，僅次於玩具故事在1995年的票房。我們忘記了他做了不可磨滅的經典失落的男孩和奇怪的，大膽的基於角色的驚悚片跌倒和電話亭。客戶可能是舒馬赫（Schumacher）最純粹的娛樂性電影，因為倫弗羅（Renfro）的角色帶著您所期望的那種不禮貌的小孩子的那種粗魯的味道從泥濘中脫穎而出。這部電影也是其類型的完美典範。法律的操縱足以吸引人，但是只是荒謬的這一方面，沒有更好的例子是馬克提出這個想法，以主張他的第五修正案權利，在證人席上，沒有任何事先法律的情況知識。孩子們！

客戶熟悉的面孔的支持演員很茂密：安東尼·拉帕利亞（Anthony Lapaglia），威廉·H·梅西（William H.和瑪麗·路易斯·帕克（Mary Louise Parker西翼）。但是這部電影核心的真正寶石是蘇珊·薩蘭登（Susan Sarandon），她的明星轉向了一切。她的場景與湯米·李·瓊斯（Tommy Lee Jones）在這個小男孩的命運上對抗，是那種crack啪作響的電影明星攤牌，很少出現在動作戲中。無論她是在法律漏洞中滑動，拋棄孕產婦的瞥見，還是以直到1994年的香煙才能點亮的方式照亮香煙（紙漿小說，，，，現實叮咬，這部電影，這是吸煙的橫幅之年），薩蘭登（Sarandon）貼上了魅力和能力，定義了她90年代初期的出色奔跑，這一奔跑大約在1988年代左右開始公牛達勒姆並以1995年的奧斯卡贏得勝利而結束死人走路。奧斯卡獎被普遍認為是公認的，這是她在經典方式中的“時間”，而奧斯卡金像獎的勝利幾乎從來都不是只是關於所討論的表現。

薩蘭登的奧斯卡提名客戶，但是，學院被認為是一個相當荒謬的影響力。當然，這個角色是夏天的鍋罐中令人愉悅的轉折，但沒有什麼能接近喬迪·福斯特的托尼戲劇內爾或傑西卡·蘭格（Jessica Lange）（最終贏得了那年）藍天。奧斯卡觀察家獲得了薩蘭登（Sarandon）的提名佛羅倫薩·福斯特·詹金斯點頭。然而，回顧25年後的表演，這種不屑一顧的態度感到……離開。薩蘭登（Sarandon）的《雷吉·洛夫（Reggie Love）》是那種電影明星的舉動，在90年代，演員們經常背著1億美元的電影時，很容易被認為是理所當然的。現在，在特許角色和知識產權的時代，像薩蘭登（Sarandon）一樣的領先表現客戶感覺更有價值。

蘇珊·薩蘭登（Susan Sarandon）的軌跡使我想到了六次獲得奧斯卡獎提名人艾米·亞當斯（Amy Adams），其奧斯卡金像獎似乎永遠超出了地平線。令人著迷的是，亞當斯（Adams）尚未到達“她的時間”。就在去年，亞當斯被提名副，是一部兩極分化的電影，但還是最好的圖片提名人。她輸給了里賈納·金（Regina King）如果比爾街可以說話。國王的表現更加廣受讚譽，但奧斯卡的歷史卻散發出備受讚譽的表演者，失去了“職業勢頭”的個人。這種勢頭使薩蘭登贏得了勝利死人走路，在像Elisabeth Shue這樣的關鍵最愛之前（離開拉斯維加斯）。當好萊塢正在為超級英雄，漫畫以及其他幾乎沒有其他的電影時，這種職業勢頭很難實現。這種現象的兩個最新示例是梅麗爾·斯特里普（對於鐵女士在2011年）和桑德拉·布洛克（Sandra Bullock）。當布洛克（Bullock）在2009年贏得奧斯卡獎時，不是只是對於她在屏幕上的表演盲方那為她贏得了雕像。這是一場電影製作電影的職業，主流觀眾看到，愛和記得。

像艾米·亞當斯（Amy Adams）這樣的女演員，其職業生涯從2005年開始Junebug，不會像客戶。她將自己劃分為超級英雄電影中的小小的，沒有的角色（如果您忘記了她在DC Cinematic Universe中扮演Lois Lane的話，您會被原諒）和獨立- 奧斯卡式誘餌票價，其中一些是滲透主流的（看，看，有人將價值1.5億美元的票房收據放入美國喧囂）其中沒有（例如保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）主人）。如果只有中間地面法律驚悚片或浪漫喜劇，艾米·亞當斯（Amy Adams客戶或桑德拉·布洛克（Sandra Bullock）在整個90年代在電影中都做過當你睡覺的時候（以及上述殺人的時間）。

失去了中產階級電影 - 不是獨立，不是復仇者- 意味著失去了有關外行人關於所謂的奧斯卡敘事的許多有趣的東西。每年，ABC和學院似乎就如何使普通觀眾投資於奧斯卡獎。他們試圖縮短儀式，添加類別以取悅動作阻礙的人群，添加（或減去）音樂表演。也許問題的一部分是，通過擠出預算戲劇，rom-com和法律驚悚片，您可以帶走家庭觀眾在前往奧斯卡的途中遵循電影明星的職業軌蹟的能力。也許如果艾米·亞當斯（Amy Adams）能夠出演電影客戶和公牛達勒姆，她朝著最終勝利的勢頭對每個人來說都是一個更引人注目的故事，而不僅僅是硬核電影和奧斯卡書呆子（Hello！）。