我並不是說托德·菲利普斯（Todd Phillips）的電影會激發殺戮，只是它傾向於自私，胸懷少的怨恨感，因此非常無聊。照片：由Tiff提供
在八分鐘的站立鼓掌之後小丑在威尼斯電影節，20秒鐘左右的熱情（坐著）掌聲多倫多國際電影節至少對一位評論家感到欣慰。也許加拿大人在氣質上不太傾向於大喊“ Bravissimo！”用於精神病的歌劇慶祝活動。他們更有可能選擇通過巡迴演出的領先表演來識別一部出色的電影來恢復一些平衡，但也是單調，不愉快且在道德上的表演托盤。它的導演托德·菲利普斯（Todd Phillips）在他的多倫多介紹中嬉戲地將其稱為“ Bonkers”，但他給自己太多了。電影背後的想法非常傳統。正如漢娜·阿倫特（Hannah Arendt）在納粹阿道夫·埃希曼（Nazi Adolf Eichmann小丑試圖將書呆子復仇提升到神話的平面。這在許多不同的層面上都令人恐懼。
儘管這是一個“起源”的故事，但華金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）的亞瑟·弗萊克（Arthur Fleck）是一個動蕩的派對小丑，在他採用傳說中的綽號之前。但是有一個關鍵的區別：他是受害者，比犯罪更犯罪。哦，這是一大堆受傷的人：在第一個場景中，一群青少年偷走了他攜帶的跡象，因為他暫時出售商業銷售，並在他追逐時猛烈抨擊，之後- 侮辱受傷- 他的老闆指責他竊取標誌並從亞瑟的工資中扣除成本。一位同事給他槍支，然後 - 當武器在一個生病的孩子的聚會期間撲向地板時 - 否認了這一點。在他破產的公寓樓中，有一個有吸引力的單身母親（Zazie Beetz）幾乎無法在他的油膩的人面前脫身。正在削減社會服務，以將錢放在哥譚市富人的口袋裡，其中包括即將成為布魯斯的父親托馬斯·韋恩（Thomas Wayne），他會擊球，這意味著亞瑟（Arthur）不再容易獲得他的藥物，這意味著他可能會因為他的圖雷特（Tourette）般的趨勢在壓力時刻大笑起來，這可能會激起更多的腐爛暴徒。果然，他在地鐵上襲擊了這次，這次是在剛剛為韋恩工作的醉酒的Yuppies。一位受歡迎的脫口秀主持人默里·富蘭克林（Robert de Niro）殘酷地嘲笑了他在開放式麥克風活動中成為脫口秀漫畫的企圖。再加上這是一個霸道，生病的母親（弗朗西斯·康羅伊）和童年時期的歷史 - 難怪流浪者/受害者只看到兩種可能性：自殺還是假設超級挑選的幌子？您必須欣賞亞瑟的自我實現。它肯定會超越陽ot，或者不存在，這是最終的陽ot。
我們想要小丑。我們需要小丑，即使只是結束緩慢的受虐狂軌跡。殺人，任何人！將我們的眼睛從那些帶有紅色，綠色和黃色的底部的室內室內救出 - 丑角色和鹹味的色彩 - 以及生鏽的，塗鴉，塗鴉纏身的'70年代紐約火災逃脫和後小巷。我們得到了典故- 亞瑟是兩位馬丁·斯科塞斯主角魯珀特·帕普金（Rupert Pupkin）和特拉維斯·比克爾（Travis Bickle）的融合（因此，德尼羅（ De Niro）的gimmmick鑄造看上去並不像是自然的脫口秀主持人）。如果亞瑟（Arthur死亡願望。他從來沒有被他殺死的人所困擾嗎？用漢尼拔·萊克特（Hannibal Lecter）的話說，他們是“自由放鬆的”姐姐。看著亞瑟（Arthur驅魔人和它的惡魔帕祖祖有時被稱為一個叫做霍迪上尉的小丑。但是這裡沒有驅魔人。我們認為，“進入亞瑟，霍迪上尉！”
小丑是最終的華金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）的角色，不一定是一種稱讚，儘管也不是脫離。他是世界上最好的無與倫比的電影演員。鳳凰從來沒有像在角色的腦海中失去的那樣，他的特徵翻譯出每個短路突觸。他的腦海裡有音樂，現在流淌，現在是痙攣性的，當亞瑟（Arthur）伸出雙臂和旋轉或做一點柔軟的鞋子時，就好像他擺脫了對錶演理智的壓迫一樣。接受，正常！當他終於帶著小丑的臉和銹色的西裝露面時，他拒絕與主持人的節奏聯繫在一起，當他停下來使世界並使世界尖叫時，您與鳳凰城的Nutso表演一起閃爍。表演的缺點是整部電影的缺點：它本質上是重複的。它無處可預測。其他演員沒有任何救濟。德尼羅（De Niro）不適合要求精明的娛樂圈，貝茨（Beetz）充當男性投射，而布雷特·庫倫（Brett Cullen）的托馬斯·韋恩（Thomas Wayne）將失去邁克·彭博（Mike Bloomberg）的魅力競賽。弗朗西斯·康羅伊（Frances Conroy）作為亞瑟（Arthur）的媽媽有一兩個抒情的時刻，但她顯然是搖滾歌手，以至於她是亞瑟（Arthur）的另一個對手。這部電影從視覺上栩栩如生 - 這次模仿法國連接- 當亞瑟（Arthur）的油漆繪製時，亞瑟（Arthur）逃離偵探時，在一個裝滿小丑的抗議者的地鐵上迷失了自己，但我開始害怕不可避免的結果：亞瑟（Arthur）將被公認為是恐怖馬戲團中的小丑神，我們喚起了城市生活。
小丑被稱為Incels的國歌，這並沒有錯。我同意時間斯蒂芬妮·扎卡雷克（Stephanie Zacharek）的探索不是對現代病理的探索，而是它的症狀。這部電影想起了斯蒂芬·梅特卡夫（Stephen Metcalfe）的敏銳的2012年論文石板，一名不安的男人在劇院展示黑闇騎士升起。梅特卡夫（Metcalfe）並沒有完全責怪這部電影，但他確實追踪了民事大屠殺與超級行為肖像之間的聯繫。犯下這些行為的年輕人認為“他們被世界嚴重被低估了 - 因此，他們的生活已成為長期的心理傷害。”作為回應，他們培養了一種“具有魅力的惡意”，並將現代技術“創造性地消滅”。他們將自己加重為米菲斯托菲利亞人。梅特卡夫（Metcalfe）以阿倫特（Arendt）的作品為基礎，說明像那個劇院那樣的事件的最佳方式（自從他寫那件作品以來，更頻繁）是“剝奪邪惡的邪惡，因為它的宏偉性或神話般的共鳴是通過完全彌補這一點。”換句話說，使它們看起來像是失敗者的schmucks。
儘管菲利普斯和編劇試圖做小丑它比其DC漫畫的前輩更現實，它提升了其主人公，並為他提供了夢想的起源故事，其中殺戮是對惡性冷漠社會的公正而巧妙的回應。亞瑟/小丑可能會令人反感，但在一個笨拙的宇宙中，排斥很有吸引力。我不是在爭論小丑會激發殺戮的靈感（這可能，但其他許多事情也可能會激發殺戮） - 只是因為它傾向於自私，思想少的怨恨感，因此非常無聊。這是一部單笑電影。
