Kelvin Harrison Jr.和Sterling K. Brown波浪。 照片：A24
可以追溯到這個嚴重電影季節的線程之一。我不是在福特V法拉利覺得，儘管在任何賽車電影中，汽車顯然都迫在眉睫 - 我說的是在窗戶上摔下來的感覺，您的音樂意義是駕駛的，這是每天超越的推動者。它以懸崖攤和沙龍·泰特（Sharon Tate）的方式在那裡1969年左右巡遊洛杉磯在好萊塢的一次，通過擋風玻璃將城市變成自己正在進行的私人放映。它證明了Melina Matsoukas即將到來的皇后和苗條，這是一部公路電影，就像兩個陌生人被迫上映。這是一種欣喜若狂的感覺，感覺可能是南佛羅里達家庭戲劇背後的指導力量波浪，作家導演Trey Edward Shults的第三部電影。它的兩個角色朝著動物集體尖叫著，當他們朝著立交橋駛下，四肢像翅膀一樣從汽車上戳出來，彼此完全吸引了汽車。
波浪從任何標準的定義上來說，都不是音樂劇，儘管“戲劇性的音樂劇”是最初的，而且令人困惑的是，可能是因為它並不容易描述。這是關於威廉姆斯的兄弟姐妹 - 自大的高中生泰勒（Kelvin Harrison Jr.）和他撤回的妹妹艾米麗（Taylor Russell） - 電影分為兩部分，分為悲劇。雖然角色並沒有像音樂劇中的歌曲那樣打入歌曲，但它與音樂相當不正常，並帶有令人難以置信的，靠近牆壁配樂與Trent Reznor和Atticus Ross的分數融合在一起。這些歌曲 - 由Tame Impala，Kendrick Lamar，Frank Ocean以及關鍵時刻（Kanye West）撰寫，對於構成電影中最好，最鬱鬱蔥蔥的部分的駕駛序列至關重要抬起地面並飛走。舒爾特（Shults）和他的攝影師德魯·丹尼爾斯（Drew Daniels）將相機放在車輛中心的軸上，並以電影的上半場迷失方向，以泰勒（Tyler）為中心，而在第二次以艾米麗（Emily）為重點。
31歲的舒爾特斯（Shults）於2015年首次亮相克里莎，然後繼續前進到以某種方式的無限後世界末日驚悚片晚上來兩年後。他是A24穩定的Wunderkinds的一部分，他絕對知道如何扔相機- 泰勒（Tyler）和他的女友亞歷克西斯（Alexa Demie）（Alexa demie）在車上開場的拍攝，啟動了泰勒（Tyler）作為一個受歡迎的孩子和明星的蒙太奇摔跤隊在不斷的前進動作中令人眼花and亂。波浪是舒爾特（Shults）最雄心勃勃的電影，它清楚的是，作為導演，他有才華橫溢的燃燒風格，但是在寫作方面，他的立足點不太確定。這在上半場尤其明顯，這涉及到泰勒（Tyler）作為他學校的明星和他的家庭的看似脆弱的自我形象。 Elise Goldsberry）的傻瓜，他的自製父親羅納德（Sterling K. Brown ）不斷推動。
然後，嚴重的肩部受傷，意外的懷孕以及無法談論他的感受使泰勒陷入失控，進入了一種感覺就像世界上最華麗的課後特殊鏡頭一樣。泰勒（Tyler）頭腦中的感官超負荷並沒有反對電影的憤怒，從角色不斷升級的藥丸到他的承保女友變成脖子上的信天翁的方式。當這一切都在一個不會讓人驚訝的事件中達到頂峰時，這部分是因為這部電影變得如此幽閉恐懼症，部分原因是艾米麗（Emily）的故事中的一半被允許更有機地展開。她的生活因發生的事情而脫軌，她發現與一個名叫盧克（Lukes Hedges）的同學之間的甜蜜關係中找到了安慰，最終陪同他與垂死的父親和解，在此過程中與自己的感情和解。樹籬做他的常規事情，體現了一個男性氣質的想法，與電影開始中描繪的有毒者形成對比。但這是拉塞爾（Russell），她的小而悲傷的臉是傑出的，在電影上半年進行瞭如此微妙的工作，以至於您可以感覺就像您必須依靠她的耳朵響起她的聲音。
波浪就像Shults的第一部（也是最好的）電影一樣克里莎，在其主題上進行了半自傳，儘管可以猜想舒爾茨的少年經歷並沒有完全反映泰勒的經歷。舒爾特（Shults）並沒有作為中產階級黑人家庭的一部分而長大晚上來在決定將演員錄入他的新項目之後。如果這部電影以任何方式感覺像是變成了威廉姆斯一家人，那就是如何完全覺得他們作為一個家庭和個人的歷史有著牢固的態度，尤其是關於羅納德（Ronald）艱苦的向上流動性親愛的。在某些時候，他們的經歷將紮根於他們的經歷，然後以粗心的方式掠過其他人。他們覺得黑人角色嫁接到最初被認為是白色的角色上，但他們並不總是覺得完全構成，這種印象並沒有對將兄弟姐妹保持在很大程度上分開的敘述中的選擇。
也許駕駛序列如此引人注目的原因之一波浪是這是電影的實例，使電影擺脫了不便的性格和故事負擔，以召喚情感 - 在那些場景中，這很擅長。
