從基礎克里斯，在第二階段。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
許多劇院愛好者會告訴您劇院是教堂。我們聚集。我們崇拜。我們希望服務後會有餅乾。在我們所有千萬劇作家中，威爾·埃諾（Will Eno）似乎最像是一位實際的鄉村牧師 - 他具有閃爍的重力和“我的其他衣服是木薯”的氛圍。更重要的是，他的戲劇具有講道的質量，因為他們似乎留出了時間來認真思考生存。他們對他們有重量。即使在他最奇怪，最荒謬的作品中，通常也有關於護理義務的信息。
Eno的最後一部作品在紐約是他的Beckettian的Wry和形而上學的複興痛苦（一無所有）。 在此之前，這是他的sartre-buburbia冥想的苦惱和形而上學的生產Wakey，Wakey。 那麼，這不會讓您感到驚訝基礎克里斯在第二階段是痛苦的和形而上學的。不過，在這裡，伊諾（Eno）遠離了那些以前的戲劇的超凡脫俗，並有意輕輕地做出了一些事情：他看上去很漫長而輕鬆地生活，就像桑頓·懷爾德（ Thornton Wilder）一樣。
我們首先遇到了克里斯小嬰兒，而不是三個月。他的母親（漢娜·卡貝爾（Hannah Cabell））親切地看著搖籃的邊緣，擔心他的背部開始做出的“點擊”，因為他的父親將他飛過房間。他的父親（霍華德（Howard）誇張）向她保證：“事情並非一無所獲。”好吧，他們做到了。突然，一個新的套裝幻燈片進入了視野，而克里斯（Chris）現年10歲（尼古拉斯·哈欽森（Nicholas Hutchinson））。這個男孩實際上談論了他對潛水的熱愛（感覺就像是飛行）以及他不記得父親的死的事實，因為這是他還是個嬰兒。
另一個新的房間在舞台上滑行，我們在醫院裡，但是現在克里斯（Chris）仍然有一個棘手的後背，仍然熱愛潛水- 克里斯汀（Christine）是一個大約13歲的女孩（伊莎貝拉·魯索（Isabella Russo））。克里斯沒有過渡；我們正處於克里斯故事的下一部分，某些……細節已經改變了。卡貝爾現在扮演克里斯的姨媽，而過度的醫生是一名醫生，疲倦但又被克里斯的幽默所吸引。他問她是否知道我們的鼻子和嘴唇之間的philetrum是什麼。沒什麼，事實證明 - 這正是我們臉部在子宮中一起長大的地方。他為什麼告訴她這個？他說：“我不知道，你是個聰明的孩子。” “插入一個有用的隱喻。 “這一切最後都融合在一起。”
克里斯在這些小啤酒花中的存在。在熟練的情況下，通常是戀愛關係開始或結束的小場景，幾乎整個公司都在某個階段扮演克里斯。性別沒有定義克里斯，也沒有種族。但是，時間順序確實如此，因此每次迭代都會變老。我們將克里斯視為母親（Nidra Sous la Terre）建立了一種治療練習，然後是祖父（Charles Turner），希望散步。然而，傳記保持穩定。遭受的損失永遠是損失；背叛必須修補；痛苦的背總是在那裡，而且只會變得更糟。一切都會引起效果的漣漪：早期的喪親使克里斯放鬆了，因此從醫學院到精神病學到表演，都有許多途徑嘗試和拋棄。顯然，克里斯（Chris）和戲劇都對調查的進展感興趣，從身體到思想，最後是假裝自我。這部戲從來沒有那麼多地眨了眨眼，但仍然有……提起和關閉的感覺。
新奇特的每個場景設置很快被吸收，但基礎克里斯仍然非常細膩。肯尼·萊昂（Kenny Leon）的作品中的一些事情粗略地對待了：阿納爾福·馬爾多納多（Arnulfo Maldonado）的套裝的編舞來回滑動仍然有點赫爾基（Herky-Jerky） ，所以當表演周圍的表演搖動時，表演者偶爾看起來很緊張。不過，一旦進入場景，Leon的公司就可以很好地發揮作用，只能在幾個筆觸中創建令人信服的肖像。每個人都做得很好，但是越來越疲倦和有些有力的方法特別有效，蘇斯·拉特雷（Sous la Terre）的笑聲也是如此。
在過去的那段時間裡，涉及一個人的生活從搖籃到墳墓的戲劇將是一種道德戲劇，選擇將靈魂更靠近上帝。基礎克里斯是一個焦慮的父母的戲劇，而不是一個宗教的戲劇，就像我們每個人克里斯都因每一次意外和粗心的手勢而改變和改變的方式。哦，為什麼那個父親曾經那個小寶貝飛過房間？但是，該劇仍然有一個精神組織，這是講壇上最微弱的迴聲。當死亡不可避免地到來時（破壞者！這對我們所有人都來了），我們看到了葬禮。人物是由我們所謂的克里斯（Chris）扮演的所有身體上扮演的角色，在哀悼中站著。不過，我們記得克里斯在所有人中。 Eno在巧妙的交流中使用了劇院要求我們的特定方式暫停信念創造信仰。畢竟，有些事情是永恆的。
在這裡結束了課程。
在哪裡基礎克里斯很安靜，臥舖的生產坩堝選擇大聲。亞瑟·米勒（Arthur Miller）1953年的《人類競爭》（Man-Against-Against Thin-Agab）戲劇已經充滿了高度的高度：清教徒紳士（Puritan Gents）麻煩女孩解釋為什麼他們在月光下跳舞；約翰·普羅克特（John Proctor）（瑞安·奎因（Ryan Quinn））使他的妻子伊麗莎白（Susannah Millonzi）煩惱，因為他沒有足夠快地寬恕他的通姦；令人毛骨悚然的小阿比蓋爾·威廉姆斯（Truett Felt）基本上使塞勒姆的所有人都認為自己是一個巫婆探索者 - 這就是法庭場景開始之前。但是，在埃里克·塔克（Eric Tucker）的作品中，這種嘈雜的質量得到了進一步的擴大和誇大，並提升到動作電影的分貝水平。
有強大的力量在起作用坩。 首先是米勒的戲劇，這是一個相當自私而漫長的文字，尤其是在鑼聲上喚起約翰·普羅克特的善良的方式。當伊麗莎白（Elizabeth）將約翰的不忠陷入自己內gui的負擔時，我的皮膚總是會爬行。他用一個17歲的伊麗莎白（Elizabeth）欺騙了你！可以讓他穿那個。但是作為戲劇，男孩哦，男孩，就像一塊肌肉。塔克（Tucker）試圖通過非現實主義的舞台選擇來影響其妊娠現實感，例如演員握著一個板岩，上面寫著“坩堝”的板岩，或者在他的頭上疼痛，明亮的燈光，在我們眼中閃閃發光，使我們所有人都感到一樣儘管我們正在盤問。隨著情況的惡化，塔克（Tucker）的人們像動物一樣爬過地板，或者只是喊道。但是戲劇本身向後拉。場景在沒有刺繡的情況下運送時效果最好；否則，他們步履蹣跚。我喜歡一些導演的操縱，但是在這裡，劇本只是為了吸引一切。
另一個主要力量是Susannah Millonzi。製作中有幾個出色的演員 - 偉大的保羅·拉扎爾（Paul Lazar）作為法官，敏銳地了解自己的後果；塔克本人做了一個超級濕滑的黑爾牧師。所有的婦女都做得非常出色，尤其是特魯特（Truett）感到- 一個認為自己是聖瓊（Saint Joan）的阿比蓋爾（Abigail）和Shirine Babb，她精美地傳達了Tituba的恐怖和Rebecca護士的平靜確定性。但是Millonzi完全是另一回事。她給出了很少出現的完全透明性表演之一。思想，痛苦和回憶像暴風雨一樣在她震驚的臉上移動，總是離開殘骸去尋找下一場暴風雨。她的伊麗莎白立即從約翰身上扮演了戲。我要說的是，她什至把它從米勒（Miller）帶走，米勒（Miller）想為這個傢伙保留重要的部分。如果文字是肌肉，則Millonzi是其骨頭。對於約翰和米勒來說，“坩堝”是決定的壓力，當光榮的人通過犧牲證明自己的榮譽時。這是我第一次見到一個伊麗莎白，即使在演出開始之前，她似乎都在自己的不同種類的坩堝中。當然，她似乎已經被燒乾淨了 - 比周圍幾乎所有的東西都純淨，更細。
基礎克里斯在第二階段到12月15日。
坩堝到12月29日在康納利劇院。
