泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）屈服於她的遺囑

照片插圖：Ari Liloan和Emma McIntyre/Ama2019/Getty Images的照片

2019年11月下旬，泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）在美國音樂獎（American Music Awards）的職業生涯中表演，然後接受了十年的藝術家雕像。（斯威夫特（Swift）也許是該獎項以前的兩個獲獎者布蘭妮·斯皮爾斯（Britney Spears）和加思·布魯克斯（Garth Brooks）之間的完美交叉。現年25歲的哈爾西（ Halsey）的卡米拉·卡貝洛（Camila Cabello） - 斯威夫特（Swift）擁有一位老年女性的皇后風氣。在獲得包括年度藝術家在內的五個額外獎項之後，她成為了該節目歷史上最受歡迎的藝術家。 “這是音樂的絕佳一年。新藝術家瘋了。那天晚上，她終於超出了“誰，我？”永久獎勵表演的面孔驚喜；她接受了自己贏得的榮譽，就像一位藝術家一樣，她相信自己已經努力工作以應得的。

斯威夫特在那兒砍下了一個氣勢雄偉的成年人，因為沿線的某個地方她會成為一個人。 2010年代幾乎與Swift的20歲完全吻合，在她的最後五張專輯週期中，微妙的圖像變化和成熟看起來像是一個Animorphs一位精明而有才華的年輕女子的封面逐漸增長。因此，反思泰勒·斯威夫特（Taylor Swift華爾街日報專門編寫並讓蘋果扭轉了其在為期三個月的音樂流式服務的三個月免費試用期間不支付藝術家特許權使用費的政策。她起訴了一名前DJ，因為據稱在照片OP期間摸索著她，並要求1美元的象徵性勝利，好像說這不是重點。批評家想知道她是否過分地依靠自己的合作者，所以她寫了整個2010年專輯，現在講，她自己，沒有任何合作者。在2018年，她與長期標籤，大機器記錄並與環球音樂集團（Universal Music Group）進行了新合同，與她的大師們擁有一份新合同，並保證如果UMG將獲得她的所有權，並保證她（以及標籤上的任何其他藝術家）將被付款。曾經出售過其Spotify股票。是的，在過去的十年中，她與Kanye West，Kim Kardashian West和Katy Perry震驚了名人仇恨的火焰，但她也將一些好鬥的精力集中在解決系統性問題上，並將自己塑造成音樂界的音樂行業。最引人注目的警惕。很少有藝術家像Swift一樣經常出售娛樂律的頭版新聞。

在該行業中，斯威夫特一直以來都是歌曲創作的聲譽（2007年，“我們的歌”發行時，當時17歲的斯威夫特成為有史以來最年輕的寫作和表演第一名的人廣告牌國家圖表上的歌曲），但長期以來她也希望被視為行業強國。 2011紐約客輪廓斯威夫特大約現在講世界巡迴演唱會指出，她最初打算跟隨父母的腳步並從事商業事業，並引用她的話說：“我不知道我8歲時是什麼股票經紀人，但我只是告訴每個人，這就是我要去的事情是。”在更早的採訪中，她深情回憶起小學時代的泰晤士報，當時她和母親熬夜，練習學校演講。她說：“我厭倦了無法說她有戰略商業思想的女人，因為允許男性藝術家。”滾石面試。 “而且我厭倦了不得不假裝自己不策劃自己的生意。”當然，她仍然花了很多時間坐在鋼琴上或彈吉他，但是在那次談話中，她將自己描繪成一個人，他也“每週幾次坐在會議室裡坐在會議室”，提出了關於如何最好地推銷她的音樂和職業。

因此，在過去的十年中，Swift的臉不僅出現在雜誌的封面和電視屏幕上，還出現在UPS卡車和亞馬遜套餐上。她的歌曲在Target廣告和NFL景點中出現，僅舉她許多有利可圖的合作夥伴關係中的兩張。那紐約客個人資料還發現，她對她的CD在星巴克出售以下事實並不罕見：“我對此感到非常興奮，因為這是我的目標之一- 我總是進入星巴克，我希望他們能賣掉我的目標專輯。”

“泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）就像流行音樂的Sheryl Sandberg，” Hazel Cills寫最近在耶洗別。 “在過去的幾年中，她從小鄉村藝術家將自己的職業生涯推向了流行機器，而在公司合作者方面，她的職業生涯幾乎沒有恥辱。”這種狂熱的女性資本主義將永遠是某些人的舞蹈（“流行音樂的Sheryl Sandberg”在2019年的誇獎比以前更少。傾斜最初發表），但不可否認的是，它比過去十年中任何其他流行歌星更一致地幫助Swift維持和利用她作為商業崇拜的地位。

在2010年代，有了中期選舉的發條確定性，每隔秋天就會有一張泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）。（是的，之間有三年的差距1989和名聲，但是她幾乎在八月的快速時機彌補了這一點情人。）流行超級巨星認為她的同齡人並沒有堅持這樣的僵化時間表：阿黛爾（Adele）在這個十年中發行了兩張錄音室專輯，碧昂斯（Beyoncé她的擲骰放慢了，當2010年代全部完成並完成時，只會發布四個。唯一像斯威夫特那十年那樣穩定地飽和市場的A-Plus列表是Drake。

儘管如此，德雷克的商業統治地位更像是一種新的現象，這利用了該行業對流媒體的突然依賴以及他在Spotify和Apple Music等平台上的廣泛歡迎。德雷克（Drake）可能是這個十年來最成功地騎著流浪浪潮的藝術家，但是- 由於她從某些平台上保留了專輯的戰略性，直到他們得到更好的補償藝術家- 斯威夫特通常是彎腰的意志。她之所以可以這樣做，是因為她不需要僅僅依靠它：不知何故，泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）仍然出售唱片。就像是數十億美元。當斯威夫特的2017年唱片時名聲（一些批評家認為這是一個關鍵的失誤，但肯定不是商業上的失誤），在頭七天的前七天搬遷了12.16億個單位，Swift成為歷史上唯一獲得四個不同銷量的周期的藝術家。當然，這四個星期都是在傳統專輯銷售急劇下降的十年中。至少對於那些並不是一位無能為力的凡人，泰勒·艾莉森·斯威夫特（Taylor Alison Swift）。

“女性賦權”是這十年的流行文化的一種環境，毫無疑問的美德，我們經常無法退後一步，問自己正在提倡什麼樣的力量，如果它的成就始終應該是一種慶祝的原因。 “女性賦權”與90年代後期“女孩力量”的空洞，唯物主義的承諾有什麼不同嗎？ “女性力量”與默認男性同行固有不同或更仁慈嗎？也許這感覺就像是一個明顯的美國人，因為我們還沒有經歷過第一任女總統的神話般，想像的人物，因此不必與冷酷的現實抗衡，無論她是誰，她都會，她都會像我們所有人一樣，不可避免地存在缺陷，不完美且至少偶爾令人失望。

隨著她成長為自己的21世紀美國流行女性主義品牌（有時是優雅，有時是笨拙的），Swift似乎堅信女性力量本質上比男性品種更加賢惠。這是她在AMA表演中慶祝的一面。斯威夫特用一些“男人”的火熱的酒吧打開了她的混合泳，她自己的個性化的白日夢：“我很討厭盡可能快地跑步，”她唱歌，“想知道我是否想知道我是否'如果我是男人，請更快地到達那裡。”她穿著超大的白色鈕扣，她的舊專輯的標題被刻在矯正字體上：現在說話，紅色，1989年，聲譽。在Big Machine的Scott Borchetta和經理到明星的Scooter Braun上，審查Swift的一舉一動的數以百萬計的人將她選擇的服裝和歌曲解釋為不太微妙的刺戳，在她的主唱片的命運上罕見地公開戰鬥。（她的服裝中唯一缺少的專輯標題是“ Lover”，這恰好是她擁有全部所有權的唯一一張。）她以驚人的性別性別語言構建了與Borchetta和Braun的戰鬥條件：“這是兩種：“這是兩種非常富有，非常有能力的男人，使用3億美元的其他人的錢購買，例如最女性化的工作，”她告訴 滾石。“然後他們站在一個木板吧，做俗氣的照片，向自己舉起一杯蘇格蘭威士忌。”儘管她自己是一個非常富有，非常有力的女人，但她讀到他們的信息毫無疑問地屈服：成為一個好女孩，閉嘴。

的確，許多唱片合同旨在利用年輕的藝術家，而有色人種可能會被音樂主管認為是最容易受到剝削的標誌。但是，確實，斯威夫特簽署了一份具有法律約束力的合同，如果像其他人簽署了這樣的商人，那樣的商人將不得不尊重這種合同。布勞恩（Braun）一直在私下而不是在Twitter上進行這些談判，他聲稱已經收到了粉絲的死亡威脅。

即使她已經成長為世界上最主要的流行文化人物之一，斯威夫特有時似乎仍然堅持她的舊失敗者身份，以至於她無法掌握自己的力量或對自己的力量的幅度她特權的盲點。 “總有一天我會足夠大，所以你不能打我，”她唱歌現在講她的2010年格萊美獎獲獎單曲“ Mean”似乎遺忘了這一事實是，她已經是99.99％的人。 Swift的稀薄白人和模型的“女孩小隊”的反彈是中間的反彈 - 沒有比Lara Marie Schoenhals的敏銳熱鬧的模仿視頻- 讓她感到驚訝。 “我從來沒有想過人們會想到的，如果我想加入它，這是一個不會接受我的集團…我以為我們仍然可以團結在一起，就像男人被允許的一樣。”

“女性力量”並非自動完美，當然可以被所有其他關於階級，種族和性取向的偏見和假設所污染，僅舉幾個更常見的陷阱。當然，斯威夫特（Swift）對尼基·米納（Nicki Minaj）的造成臉部造成的2015年誤會揭示了這一點，許多人感到她突然在“您需要冷靜下來”對LGBTQ社區的突然擁抱是對她過去的沉默的笨拙過度校正。也許如果她是男人，她會很快就會變得更快。但是，如果她也沒有其他特權，那麼她可能根本就不會到達那裡需要更複雜的，也許不那麼吸引人的歌曲。

藝術具有自己的力量 - 偷偷摸摸，比經濟更難衡量。泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）在整整十年中不停地談論的原因是她也繼續揮舞著這種情況。 “我認為她的商業責任不會損害她對手藝的真正熱情，”當時17歲的塔維·蓋文森（Tavi Gevinson）寫在令人難忘的2013年論文中信徒。 “當她被問到她的實際歌曲創作時，您是否曾經在採訪中看過她？她成為了真正喜歡科學博覽會的孩子。”

經過如此多的行業戲劇，大部分生活，自我反思情人簡單地提醒您Swift曾經並且仍然是一位奇異的詞曲作者。是的，這是如此大聲，華麗的失誤，例如“看你讓我做什麼”，“歡迎來到紐約”和“我！” “紅色”，緊張的心臟“精緻”，“風格”的時尚精緻，“我的”的簡潔抒情詩，“ 22”的宣洩樂趣，“情人”的慢腳搖擺不定。但是，就像她的許多粉絲，甚至是斯威夫特一樣，我仍然發現她寫過的最持久的歌曲是“太好了”，在她的2012年出色專輯中發行了悶熱的分手剪貼簿紅色的。她唱著“我的頭髮，我在那兒，我記得一切都很好。”她唱歌，這是一個無辜的歌詞，到了歌曲的結尾，像開關刀片一樣閃閃發光。在十年的DGAF，Ghoting和表演性寒意中，人們很奇怪，這可能是Swift最隱形的超級大國。她感覺到它很深，仍然可以在需要時就可以感受到這種感覺，這意味著她可以像“以誠實的名義”那樣簡潔地削減您的身材。忘了傑克·吉倫哈爾（Jake Gyllenhaal）或約翰·梅耶（John Mayer）。這就是將巨人屈膝的觀察結果。

歷史學家瑪麗·比爾德（Mary Beard）在她的宣言中寫道：“當聽眾聽到女性的聲音時，仍然沒有聽到聲音的聲音。”婦女與權力，“或更確切地說，他們沒有學會如何聽到它的權威。”至少在流行音樂領域，斯威夫特（Swift）在她十年的大部分時間裡都花在了這一雙重標准上，並教人們如何對文化力量有所不同。她通過粉碎的熱門歌曲灑滿了少女說的巧妙象徵（“嗯，他叫我，他就像，'我仍然愛你' ，，，，，曾經”），並沒有放棄她對小貓和蝴蝶的熱愛，以便受到認真對待。作為一名藝術家和一名女商人，她創造了十幾歲的女孩以及曾經是她們的女性的力量 - 更加危險地忽略了。因為他們一直都在那裡，他們還記得全部太好了。