愛麗絲·尼爾（Alice Neel），愛麗絲·柴爾德雷斯（細節； 1950年）。照片：愛麗絲·尼爾（Alice Neel）的莊園，紐約/倫敦的大衛·茲維納（David Zwirner）；藝術柏林納
名望，至少持久的名聲 - 您的工作史無前例的人，經常伴隨著胖特許權使用費 - 是一傢俱樂部，認為自己是公正的精英級別，對審美創新和普遍成功之外的一切視而不見。從來沒有這樣解決過。當我們看過去時，我們仍然看到幾代偉大的才華，他們從來沒有完全或商業上都有自己的適當才能，其中許多人都相對毫無疑問。在這個正在進行的系列中，我們的批評家選擇藝術家，他們認為仍然不被人重視並講述他們的故事並讚美他們。
當她住在哈林時，肖像畫家愛麗絲·尼爾（Alice Neel）畫了愛麗絲·柴爾德雷斯（Alice Childress）。在1950年的圖片中，劇作家的無肩帶連衣裙 - 深藍色和塔夫塔（Taffeta）的沙沙作響 - 用厚實，幾乎蠟狀的筆觸呈現。她脖子上的獎章看起來多雲而扭曲。她身後的花朵是印象派污點。但是，她的頭上戴著一頂甜美的小帽子，像拉斐爾前派的輪廓一樣細膩。 Childress寧靜而皇后，看著窗外時向內凝視。
沒有愛麗絲·柴爾德雷斯（Alice Childress）的任何偉大的美國劇作家名單都是不完整的 - 她涼爽的眼睛深入歷史，進入劇院，黑人，變成白色。她被許多“第一”表示讚賞：第一個擁有專業權益演員的黑人女性劇作家（1952年通過樹木的黃金），第一個將自己的工作引導在百老匯上的人之一，這是第一個贏得Obie的（1956年，麻煩，儘管早期的Obie記錄是偽造的，但尚不清楚她是否實際上贏了）。她在1972年談論了自己的歷史地位。“我只是不想看到'第一個黑人，“第一個”黑色，“第一個”，”她說。 “這幾乎就像是一種榮譽，而不是一種恥辱。到目前為止，我們應該是第50位和第1000名。”然而，她寫了她的選集凱西·珀金斯（Kathy A. Perkins），她意識到為他人準備了道路。
每個人都應該恢復Childress的工作。這些戲劇是強大的身體打擊，充滿了精美的人類細節，以多種類型的艱苦搖擺。在大多數現實的戲劇的職業中，她還寫了像歷史創造的史詩般的盛宴通過樹木的黃金。（標題是哈里特·塔布曼（Harriet Tubman）回想起逃脫到賓夕法尼亞州的回憶：“當我發現自己越過那條線時，我看著我的手，看我是否是同一個人。一切都榮耀了一切；太陽像黃金一樣來了在樹上和田野上，我覺得自己就像在天堂。非洲。儘管它們很少復活，但這種充滿音樂的，《黑人生活》的情節性複興是那個時代的一個顯著形式：雪莉·格雷厄姆·杜·博伊斯（Shirley Graham du Bois）寫了一本（1932年湯姆·湯姆：音樂史詩和黑人），Zora Neale Hurston也是如此。但通過樹木的黃金從現實主義滑落到詩歌，然後以一種非常現代的方式回到詩歌。它會提醒一些Ntozake Shange對於那些考慮自殺的有色女孩/彩虹是Enuf時。在那之前，Childress正在寫一個浮雕。
後 1956年，在格林威治梅維斯劇院（Greenwich Mews）劇院進行91場演出（紐約時代這是一部“原始戲劇，充滿活力”和“值得在市區旅行”），她的戲劇麻煩的想法是搬到百老匯，但從來沒有做到。根據1957年時代文章，要重命名這麼星期一清晨。
她的兩個傑作是現實的：麻煩的想法和婚禮樂隊：黑白的愛/仇恨故事（1966）。後者是痛苦的，支撐的，浪漫的 - 然後像膽汁一樣痛苦。在結婚戒指，裁縫朱莉婭（Julia）與長期的白人戀人朱莉婭（Julia）之間的婚姻障礙似乎主要是外部的：在第一次世界大戰時期 - 南方的南方，犯罪仍然是非法的。但是，當赫爾曼生病了，他的惡性母親讓他鬆開時，我們看到了種族主義暴政的腐蝕。赫爾曼（Herman）崇拜朱莉婭（Julia），他的意思很好。但是他小時候就學到了教訓，她終於喚起了憤怒。 “出去！出去！，”朱莉婭大喊。 “姓名和保護……他都不能吉姆。我要跪下來擦拭他們走路的地方……他們碰到的東西……帶棕色的肥皂……熱唇水……清潔白色的白色！”結婚戒指感覺很像傑里米·奧·哈里斯的前身奴隸玩它以剃須的方式消除了情緒，並探究了非法異族愛。但這沒有奴隸玩不舒服；相反，這是完全認真的……傷心欲絕。
如果人們看過當代的兒童生產，那可能是麻煩，它有一個堅固的歷史 - 兩個河劇院，耶魯大學的戲劇學校，組織者代表，內飾 - 不過，荒謬的是，它從未來過百老匯。 （製片人在寫信時表現出興趣，但前提，白色自由主義的“脫軌”，代際衝突和藝術家的靈魂。她的策略是通過將劇本的“排練室”填滿我們認識的原型來構建一種新的雜物：嶄露頭角的西德尼·普里特（Sidney Poitier Wannabe），白人導演確定他的戲劇將解決種族主義，幼稚的i-don i-don 'T-See-ColorGénue，沸騰的舞台經理。在他們所有熱鬧（尖銳的）可預測性中，是一個美麗的，悲慘的角色 - 一個中年的黑人女演員在不斷變化的世界中掙扎，仍然使她失望。她說：“我一直想做一些真正的盛大。” “盡力而為。”這是一個崇高的部分，需要一個有經驗的女人，而威利塔應該成為偉大職業生涯的頂峰的李子，威利·洛曼（Willy Loman）的方式是男人。
Childress為什麼不留一個戲劇性的家喻戶曉的名字？像赫爾斯頓一樣，她成為了小說家，成功的書籍英雄不是不是一個三明治，後來製作了電影。她寫了一部關於房利妮·盧·哈默（Fannie Lou Hamer）（未製作）的劇本，這是一部關於海群島的音樂劇古拉，關於媽媽Mabley的生物戲劇。但是，儘管在1980年代工作得很好，但Childress從未獲得過她當代的Lorraine Hansberry的主流文化滲透。也許是因為Childress寫了以黑人婦女為中心的戲劇，或者因為Poitier從未出演過她的戲劇（就像他一樣陽光下的葡萄乾）或因為百老彙的生產商不斷選擇她的作品，然後殺死了作品，因為她拒絕使他們“冒險”。簡單地說，她從百老匯舞台和美國教學大綱是不公正的，應該得到補救是足夠的。
*本文發表於2020年1月6日的發行紐約雜誌。立即訂閱！
