真正的建築如何啟發西部世界的未來派城市

亞倫·保羅（Aaron Paul in）西部世界第三季。照片：HBO

從主題公園出來進入頂層公園：西部世界去了城市。在它的第三季，HBO的科幻系列介紹了一系列體育鍛煉的機器人在塑造和合併的城市中發揮作用。該節目主要是在洛杉磯，新加坡和西班牙拍攝的，然後將位置與虛構的天際線融合在一起。攝影攝影塗料均勻的蟲膠塗層，因此物理位置類似於建築渲染和數字建築幾乎是真實的。

西部世界第三季是在2019年拍攝的，這是原來的刀片跑步者，洛杉磯本來應該變成一個分層的巨pol，這是在上面的噴氣式流程級別的街道上融合的亞洲首都。這種新的迭代提供了另一種混搭，將洛杉磯市中心和現實生活中的新加坡混合在一起，以及虛構的建築物的散落。創作者聘請了周圍最未來的建築師之一的Bjarke Ingels，以諮詢這座城市的形狀。他突襲了他公司的未建造設計墓地，並將它們撒在天際線上。現存和名義的遙遠結構以一系列看！時刻。好像您有一群由電影明星組成的雜物。

在第一集，Caleb（Aaron Paul）是一名建築工人，他花了很多時間在洛杉磯市中心的未來版本和他的夜晚作為小犯罪分子，他開車駛過裝飾藝術第四街橋（新第六街高架橋，洛杉磯地標，仍在建設中）到麥克阿瑟公園（MacArthur Park），在那裡，傾斜，扭曲和蛇的天際線在湖上閃爍著閃爍的。幾分鐘後，他在新加坡的行人上行走螺旋橋，一種由藍色和紫色LED點亮的DNA的建築規模表達。

這種豪華反烏托邦，富有繁榮和高檔化的高級拋光，是最新的一長串精心幻想的城市未來這告訴我們更多關於我們自己的不滿意的信息，而不是想像力的任何真正的飛躍。電影製片人幾乎不需要做任何事情，因為現實生活中的建築師和計劃者是不斷想像城市的未來版本我們生活在今天，將今天的慾望和焦慮投射到了詳盡的幻想中。在所有可能的世界中，一切總是有效的，理性總是佔上風。 “從這裡看來，這幾乎看起來很有意義。”亨利亞姆·登普西（Liam Dempsey Jr.

維護該理性貼面需要大量有組織的暴力行為。 Ingels告訴我，他是建議他們將未來洛杉磯的角色賦予新加坡的人，引用了科幻作家威廉·吉布森（William Gibson）1993年的文章有線，著名地將新加坡描述為“迪士尼樂園死刑。”吉布森報導，新加坡人創造了一個宜居，夢幻和壓制性的實體城市，並提議產生“一個連貫的信息城市，其建築從頭開始計劃”。他繼續進行，成功證明，“通過積極抑制自由表達，可以蓬勃發展。他們將證明信息不一定想要自由。”

四分之一多之後，在民主和獨裁政府中，所有主要城市都屬於全球大都市，這些數字毫不費力地跨越了數千英里，忽略了距離和文化差異。在西部世界，相機也可以做同樣的事情，從一個醒目但寒冷的地方輕鬆滑動到另一個寒冷的地方：德洛斯總部，由藝術與科學城在瓦倫西亞（Valencia），一個由聖地亞哥·卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）設計的蹲伏著白鋼生物的校園；泰晤士河的南岸中心，倫敦的眼睛，大笨鐘在背景中眨眨眼。地鐵系統如此閃閃發光和空，看起來大流行已經爆發了。

在一個大陸上開始一個場景並在另一個大陸上完成，這並不是電影製作的奇蹟。但是，各種屏幕上的城市輕鬆反映了當代生活的基本現實：數據，西部世界真正的主角，去了它的樂趣。更令人難以置信的是，角色也這樣做。在這個無邊界的城市中，沒有交通擁堵或艱苦的通勤，只有許多出行選擇：無飛行員出租車，空中無人機（無聲和清潔）以及高架人行道。一些老式的自行車在清晰，光滑的自行車道上滑行。行人認為大量的街頭面積是自己的。不過，私人汽車還沒有消失。當危機爆發時，利亞姆·登普西（Liam Dempsey）在跑車的轉向後面伸出來，隆隆地走開。多洛雷斯（Dolores）渴望趕上，對所有事物的偉大大腦進行了交談，並指示“找到我很快的東西。現在。”幸運的是，有一個方便的自行車共享車站，裡面裝有時尚，沉默，電動的，基於應用程序的蝙蝠型兩輪車，每小時大約80英里，並易於代客公園。

所有這些運輸方式都出現了，不僅是因為科幻驚悚片的永久需求和實現它的各種方式，而且因為理想的城市，即使是一個嚴重腐敗的城市，都必須使其輕鬆移動。在我們的世界中，冠狀病毒引起的旅行中的停頓震驚了我們所有人：每天都在地鐵上工作的社會部分，不亞於習慣於從資本到國際大都會首都跳躍的人，並在早晨醒來，不確定什麼本地語言是。正如我們在過去幾個月中發現的那樣，這種速度是雙向的。不僅是人或數據（及其相關的“病毒”）在世界各地鞭打，而且居住在我們的身體中的原始代碼更大，使他們失敗。

西部世界具有看似的人類主人公是具有光滑的立面的生物，有時會剝落，以揭示使整個系統起作用的機械。在節目的建築中，鋼鐵和自然界也互動。在攝像機穿越新加坡的腦袋中，熱帶綠化攀登，並從諸如此類的高層酒店溢出帕克羅亞在皮克林和綠洲酒店。該節目指揮了藝術學院用於用作醫院，內飾的殺菌鏡與外部與爬行者形成鮮明對比。在製作背景客串的Ingels設計中Capitaspring在Ingels的描述中，這是一個“中間的螺旋式垂直公園，從立面突發”。這些花園滑冰劑部分是氣候意識時尚的結果，由米蘭的建築師Stefano Boeri，部分是新加坡特質分區法規，促進高層綠色植物。但是在這裡，他們充當了一種無生命的希臘合唱，評論了美麗的人的遊行以及潛伏在包裝中的原始，無思想的能量。

看到熱帶自然在鋼皮膚上肌肉發達或入侵右​​角空間有些令人毛骨悚然的東西。在莫里斯·桑達克（Maurice Sendak）的經典兒童讀物中野外事物在哪裡，麥克斯（Max）的臥室裡的一片森林“成長又成長 - 生長到天花板上懸掛著藤蔓。”這種大量的信號是男孩喧鬧的潛意識咆哮進入公開的信號。這西部世界相當於麥克斯的房間是有線宇宙的大腦，該宇宙出現在本賽季晚些時候，並包裹在里卡多·布菲爾（Ricardo Bofill）混凝土殼的複雜佈置中工廠，在巴塞羅那外面。在1970年代初期，西班牙建築師大修了一個曾經是水泥廠並將其變成他的工作室的巨大而衰老的綜合體。該工廠是結構主義運動的地標，是一個翠綠的莊園，到處都是令人震驚的小巷，死胡同的樓梯和郁鬱蔥蔥的花園：一個從工業龐然大物雕刻而成的微型城市。在節目中，一個遙控的機器人從掩體中脫穎而出，這是一個狂野但聽話的東西，正在尋找伊甸園。

觀看演出大流行的中間使隱喻複雜化。現在，皮膚和表面 - 所有這些玻璃屏幕！ - 也已成為全球威脅。看不見的危險不僅是潛伏在下面；它立即在公開場合。