為什麼暮光區恢復了最著名的外星人種族

格蕾琴（Gretchen Mol）在“您可能也喜歡”中的Gretchen Mol Stars，以及一些外觀上熟悉的星際肋骨。照片：Dean Buscher/CBS

很難辜負對童年夢想中的電視連續劇的記憶。由羅德·塞林（Rod Serling）創建的原始化身暮光區從1959年至1964年開始跑了五個賽季，此後一直在重播。它的聲譽是建立在它的許多經典劇集幾代觀眾的崇敬，其緊密，曲折，陌生和超自然現象充滿了道德的戲劇，這首先瞥見了一個更黑暗，更豐富的講故事的世界。然而，這並沒有阻止其他人的嘗試，這是自塞林最後一次簽約以來的幾年中進行了幾次復興。由喬丹·皮爾（Jordan Peele）製作的最新執行者，現在進入CBS All Access的第二個賽季，不僅承認了對這一遺產的難度暮光區過去的一部分。

這種新的化身並沒有從過去跑步，而是將其引起了人們的關注。在第一季已經裝有復活節彩蛋點頭對經典系列，Peele的版本向原始的“ 20,000英尺的噩夢”致敬通過準房屋“ 30,000英尺的噩夢”，並以Ultra-meta結束了”模糊，”其中暮光區急於履行該節目的標準的作家遇到了該系列中的Serling的光譜版本。

這是一種冒險的方法，如果新系列沒有靈感，則邀請您進行不討人喜歡的比較。 （例如：無固體相比，“噩夢30,000英尺。 “為人服務。” （記憶更新，並警告那些沒有看過這一集的人：“這是一本食譜！”）

這一集的創作者，作家導演奧斯古德·珀金斯（Osgood Perkins） - 最著名黑衣的女兒，，，，我是住在屋子裡的漂亮的東西，今年Gretel和Hansel-很清楚他必須達到高標準，這在部分原因是他對系列賽的童年記憶。 “我覺得我的第一個強烈印象暮光區[來自它]在假期中以馬拉松形式顯示，例如感恩節。”珀金斯說。 “當您還是個孩子的時候，在感恩節那天，成人忙於做晚餐時，有一個愉快的時期，當您等待人們到達時，您正在弄清楚該怎麼做。我永遠記得暮光區在那個時候，在那種舒適的無限時間，在那種等待區中成為一個孩子的怪異的界限空間。”

以及“活著的娃娃”（惡意的對話蒂娜的家）和“終於足夠的時間”（伯吉斯·梅雷迪思（Burgess Meredith）扮演的貝克刺蟲書蟲的家），“為男人服務”是佩爾金斯（Perkins馬拉松。卡納米特人也陷入了困境。 “我記得自己覺得外星人是如此無侵略性和不威脅性。我是70年代和80年代後期的孩子，一個星際大戰孩子，我覺得這是一個非常迷人的純真，即使最終的揭露是如此黑暗，但對該節目中發生的事情的真正可接近性。”他說。 “感覺就像外星人知道他們在做什麼。這就是他們的樣子 - 他們顯然比我們優越。”

而不是原始的著名轉折，而是Kanamits的無情優越性，以及它在人類社會上的光線，將“您也可能喜歡”與“服務人”聯繫在一起。這一集並不是作為Kanamits的捲土重來的，珀金斯後來融入了一個試圖消除邊界之間的故事暮光區還有我們的世界。這是電視上罕見的一集，可以與廣告更好地搭配，並在諸如Iwide關閉親密護目鏡之類的產品（“密碼為'Fidelio'”等產品中融合了假廣告，並且從策略上使用贊助商Breaks來代表Janet Warren，A由格蕾琴·莫爾（Gretchen Mol）扮演的全職主角富裕，她相信她被外星人綁架。 （當然，她是，但還有更多。）

自我意識的郊遊始於一個更加激進的實驗。珀金斯說：“我想以方形格式進行黑白插曲。” “我想使用舊相機。我想使用不良的相機動作和設置，您可以在牆壁上看到橫梁，真的感覺到我們在暮光區情節，這樣，當商業廣告發生時，更容易看到她在廣告中被運輸。”

然而，隨著工作的進展，珀金斯感到有必要改變方向，以服務他想講述的故事，這是對消費主義的巧妙諷刺，諷刺了黑暗的情感潛流。 “喬丹和我決定，更奇特的版本，即略微頑皮的版本，是將其設置為當前，使每個人都參與其中。也許看著我想做的黑白正方形插曲會有點像博物館的作品，或者冒著冒險的風險黑鏡我覺得[看起來]的質量“看起來我們有多聰明”。”

這並不是說這一集是不是聰明的。 “您也可能喜歡”向斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）和鮑勃·迪倫（Bob Dylan）致敬，並以一些啟發性的演員表演，包括科琳（Colleen）營地作為“心理” ，唐娜·迪克森（Donna Dixon）的出現，他是一個家人的朋友，他出演了幸運的僵硬，由珀金斯的父親安東尼·珀金斯（Anthony Perkins）執導的1988年喜劇。雞蛋的一系列廣告中坐落在其他偽造的廣告中，這是一種高需求的產品，以至於它是通過在區域分銷中心被任命分發的。什麼是雞蛋？除了珍妮特（Janet）外，沒有人似乎在問這個問題，而是相信廣告的諾言：“雞蛋會再次使一切都很好。和這時間將永遠可以。”要開車回家該集的主題，珀金斯（Perkins）可以在一個充滿同一房屋的郊區展開行動，在該郊區中，每個人都駕駛了80年代復古木板車站貨車的相同型號，但他也將他的角色的驅動力與更深入的範圍聯繫起來空缺和損失的感覺，與珍妮特（Janet）更接近地面的情緒比她的一些鄰居。

珀金斯說：“對於任何經歷了真正悲傷的人來說，它的質量是無底的。沒有障礙，沒有悲傷的邊界。感覺就像是海洋。我希望她的悲傷，她一生中缺乏的東西，直接與消費主義聯繫在一起，寬鬆的背景是人類不安。我們認為我們一直都缺乏東西，這就是消費主義和資本主義蓬勃發展，不斷令人信服的公眾，我們沒有足夠的東西，我們沒有正確的事，沒有正確的事這件事似乎是一個非常自然的橋樑，可以在一個悲傷的人，一個感覺自己一生的人本質上缺乏某種東西之間，並將其與最新的最新事物的需求聯繫起來。”

這是一個主題暮光區可以探索塞林的化身，但以一種方式來承認新系列的起源，同時推動了新系列的起源。在某些復興的情節中，由於與原始故事的故事模型過於緊密而受到阻礙（並通過試圖拉伸最適合25分鐘到兩倍的長度的故事而進一步削弱），“您可能會喜歡”使用它。作為建立的基礎。最後，卡納米特人只是方便的外星人，他們的回報少於繼續“為人類服務”的故事，而不是談論體重想法的一種方式。但是，有一個比連續性更強的聯繫，使情節團結起來，並指出暮光區持續的相關性。像以前一樣，卡納米特人不是通過武力來奪走地球，而是通過發現並利用隱藏在樸素的視線中的弱點。也許每個時代都會得到揭示我們最糟糕的傾向可能消除我們的趨勢，以及我們知道的世界可能會崩潰的容易程度。