當我第一次步行到布魯克林的綠木公墓，體驗Gelsey Bell的音頻工作凱恩斯 - 一個遊蕩的公墓遊客的聲音 - 我犯了一個新秀錯誤。我總是做我手機的地圖應用程序告訴我的任何事情，而Google的機器人聲音將我帶到了Richard Upjohn在25街上的哥特式複興方法。這就是我推動“玩”的地方。第一軌凱恩斯首先要謹慎對待汽車，但我沒有看到任何汽車。沒問題。然後，貝爾的Light Glockenspiel聲音指示我們穿過“隧道”，但主入口沒有隧道。在我的耳邊，貝爾開始了一個無言的，聽起來很空洞的詠嘆調。顯然，她在某個地方發現了一條真正的隧道。我在第25街門下拿了幾個希望的hoot，但沒有迴聲。
直到那時，我才意識到我需要出去再去35街，通常不是綠木公墓居民的選擇。一旦我開始凱恩斯在正確的位置再次結束，跟隨貝爾的迅速腳步更有意義。現在，當她將我的注意力指向腳下的礫石感覺或在風中閒聊白楊的聲音時，我就是她想要我的地方。我承認我錯過了流離失所的感覺，聽到有人自信地指導我穿越一個我看不見的世界。回到第25街，我說服了自己，我應該看到另一個世界。也許白楊只是看不見的？通過我的耳機，礫石嘎吱作響的聲音使第25街的堅實混凝土感覺更柔軟。的“正確”體驗凱恩斯很可愛；錯誤的是魔術。
貝爾的實際項目涉及不同，更明顯的儀式。標題的凱恩斯（Cairns）是一堆小岩石，是作為死者或向死者致敬的小岩石，一旦貝爾引起了您的注意，您會發現它們在綠木材的墓碑頂部到處都是。貝爾注意到許多這樣的小東西（捕獲在樹上的塑料風箏）以及大的東西（由阿道夫·阿波羅尼（Adolfo Apolloni）雕刻的天使），她的平靜指示從混亂的墓地中召集。她特別喜歡指導聽眾了解女性墳墓的標記，包括Do-Hum-Me的標記，Do-Hum-Me是Sac and Fox Nation（Thâkîwaki和Meskwâki）的女兒，她於1843年在PT Barnum的博物館去世；尤尼斯·富特（Eunice Foote），第一位提出二氧化碳與全球變暖之間相關性的科學家。以及紐約第一位非裔美國人醫師Susan S. McKinney Steward博士。正如貝爾所說，“紐約皇室”。
凱恩斯不過，不是主要的巡迴指南東西。貝爾以其歌曲創作和音樂表演而聞名，尤其是百老彙的超凡脫俗的瑪麗娜塔莎（Natasha），皮埃爾（Pierre）和1812年的大彗星，她在這裡與作曲家約瑟夫·懷特（Joseph White）合作。他們創造了一個循環的音樂號碼，從爬山的狂歡和吹氣上爬上了墓地的陡峭山坡，它們構造了受苗條啟發的樹木音樂pur他們在220 Hertz的深層歌曲。凱恩斯最好用一個耳塞聆聽，因為貝爾還允許布魯克林扮演一些作曲（來自遙遠的警笛和交通直升機的強大獨奏）。即使是巡迴演出本身也像賦格曲。事實是主題，然後將其帶入信息的變化 - 北方，風格，您自己的汗水，口渴和矮小。
您可以下載凱恩斯隨時，您無需在 綠木，儘管您可以到達那裡，但我會建議這樣做。這不是很長的錄音，而是走到墓地，然後遵循貝爾的地圖（弄亂開始）花了大約四個小時，大約只有一塊不錯的莎士比亞。即使您正在遠離金斯縣的遠方，我也會嘗試重新創建這種擴展的經驗。看地圖，選擇幾英里外的地方，然後去那裡聽貝爾。她談論樹木和我們埋葬的女人的方式將使您回去 似乎完全不同。只要城市噪音聽起來像音樂，您會知道這件作品正在為您服務。我花了整整一天的時間才能重新調整，警笛聲又聽起來像緊急情況。
大流行戲劇創作的驚喜之一就是音頻作品的擁抱。我希望在視頻上進行實驗，播放讀物，甚至是數字木偶節目。鑑於這些天在劇院中現場預測的流行率，戲劇製造商顯然已經準備好找到隔離局限的編輯解決方案。因此，我完全希望每天都有我的長期習慣。我只是沒想到會聽這麼多聆聽。然而，從莎士比亞到微型雜誌再到聲音，這就是我最喜歡的Covid時代劇院的地方。
考慮到這一點，在冰廠節上的短期作品，我們需要您的聆聽，，，，，目前似乎是正確的作品。一個小觀眾放大了新俄亥俄劇院的虛擬大廳，卻被轉移到與演員一對一互動的“突破”房間中。儘管有變焦界面，但我們實際上在物理劇院中“在一起”：製造商Ilana Khanin，Velani Dibba，Elizagrace Madrone和Stephen Charles Smith曾安排了一個低保真的高科技聚會，手機，平板電腦和筆記本電腦，筆記本電腦，筆記本電腦和筆記本電腦被帶到微小的西村劇院周圍，並成對互相面對面。每次簡短的對話之後，舞台經理將我們“帶動”到新的互動中 - 設備的速度約會。
每個演員都與我們交談了幾分鐘，回答了一個提示，例如“您早上做什麼？”儘管每個說話者的對話語氣，但觀眾還是靜音了，所以我們無法做出回應。我們僅通過越來越專心地進行溝通。其中一位演員是我的一個老學生。我們同時認識到對方。另一位表演者告訴我，她被一個潛在的情人拋棄了，他無法約會。我橫梁我的認可和通過相機的同情。您可以通過鏡頭傾瀉多少情緒？該節目只有半小時的時間，雖然很可愛，但它幾乎就像我穿過布魯克林一樣累。
該節目是關於視頻製作的實驗。在這些幾個月之後，如何使變焦再次新鮮？通過粗糙表面。在彼此面對屏幕時，就像米斯·艾伯的兩個鏡子，，，，，該團隊使視頻陷入了新事物。這些飼料看起來像是80年代的爆發性，嘈雜的電視，這是很棒的。但是在綠木里度過了一天，我實際上希望我們需要您的聆聽只有……需要我的聆聽。表演最好的感覺好像正在進一步播放到我們的技術過去，電話，派對線，嗡嗡聲和點擊以及隨機錶盤。我想閉上眼睛聽，而不是看。我想知道坐在綠木下的樹下時聽到表演會是什麼樣子。聲音及其麻煩會嘆息。
