斯坦利·克勞奇（Stanley Crouch）。照片：Mario Ruiz/通過G的生活圖像收集
史丹利·克勞奇（Stanley Crouch未指定的疾病在他漫長而繁華的職業中扮演許多角色。他是一名鼓手，在前衛中涉足，然後縮減成為爵士樂中最傳統的聲音之一，駁斥了BOP之後發生的許多反革命。他是學生非暴力協調委員會的籌款活動，也是黑人民族主義者，後來譴責了Spike Lee“做比賽”，並最終倡導為黑人美國人的自舉心態，這些心態降低了系統性種族主義的“確定性”。他是一位被廣泛發表和摯愛的作家拍打作者戴爾·佩克（Dale Peck）對他的第一本小說進行嚴厲評論，並且是開火經過這 鄉村聲音在與同事進行拳戰之後。
他曾經說：“如果您要進入戒指並嘗試抓住腰帶，就必須準備擊中。”
這裡是矛盾的自我的閃亮榜樣，是克勞奇（Crouch）對爵士樂的不朽倡導 - 因為它在美國體驗的核心和該國的藝術機構中的位置。克勞奇（Crouch斥責他認為白人批評家誇大了白人音樂家在黑人藝術中的作用。 1987年，評論家與他的朋友和純粹主義者Wynton Marsalis一起入選了一個委員會，最終導致爵士樂中心（Lincoln Center）建立了爵士樂，這是爵士樂最傑出的組織。在他的單一職業生涯中，他獲得了麥克阿瑟“天才”的贈款，並獲得了音樂形式中最高榮譽的Nea Jazz Master的頭銜。
為了幫助克魯奇糾結的遺產，紐約與劇作家和導演交談喬治·沃爾夫，他是1970年代在波莫納學院（Pomona College）的克勞奇（Crouch）的學生。 （克勞奇（Crouch）是一名大學輟學生美國的天使在百老匯上，此前曾擔任公共劇院的藝術總監，談到了他的老師的好鬥性和“體貼”，這是他更加磨難的時刻。
斯坦利作為導師是什麼樣的？
我很小的時候就認識斯坦利，他年紀大了，他以某種怪異的方式保護了我並為我感到驕傲。這感覺很重要，因為當我第一次見到他時，他對我來說是如此聰明。看到他對我解放了多麼聰明和有缺陷。
我導演他在波莫納的一場戲中神話般的瑪麗小姐。他是瑪麗小姐的丈夫。所有學生和他。當我第一次以24或25搬到紐約時，他是我伸出援手並與之閒逛的第一批人之一。然後，他給我的一條建議是：“在紐約，他們無法達到目標。因此，請繼續發展，並繼續做自己想做的許多不同的事情。”當我在公共劇院時，他說：“永遠不要離開這份工作 - 你有一個權力基礎。”
當您年輕並自信地確認您對自己的想法時，您會遇到人們。他們可以幫助您相信。在我完全相信之前，他相信我的才華，我中有一部分人信任並聽了他。當他說的話充滿狗屎時，我永遠不允許那個體貼。
考慮到他的爵士樂做法的變化，他似乎將自己的動目標建議帶到了心中。
關於斯坦利總是讓我著迷的事情是，這種令人難以置信的體貼程度經常被一種膽量所淹沒。在紐約可能存在的一種動態是，人格崇拜會掩蓋物質。而且我認為他對文化，故事或想法的考驗非常實質性，周到和徹底。即使您不同意他的觀點，也發生了令人難以置信的體貼。那就是我與之相關的。有他揉著他的臉和這種強烈的侵略性，但是我沒有聽侵略，我聽了體貼。
你有沒有和他爭論？考慮到他的工作歷史。
什麼時候彩色博物館斯坦利（Stanley）首先在公共劇院（Public Theatre）來看，我們最終討論了其他人同時引起轟動的作品，他慶祝這一點，而不是我的材料。我沒有認為其他工作與我的確切水平相同。這有點受傷，但我很快就克服了它。那真的讓我著迷。但是我從來沒有受到他任何殘酷的接受。
除了從前衛的演奏轉變為成為傳統爵士樂的主要擁護者外，他還從黑人民族主義的角度轉變為譴責包括的藝術家Spike Lee和托尼·莫里森他們在工作中表現出黑人。作為一個造物主和認識他的人，您如何解釋他更具爭議的批評？
那是一件事情，您走了，“不，不，您是在說Toni Morrison嗎？我們對此不感興趣。”你知道我的意思嗎？ “那是你的意見。不。”我敢肯定，他有一個周到的依據，但是有一定程度的轟動。
在一瞬間，全國對種族主義的系統原因的關注，您如何看待他對種族的批評，對種族的批評更加保守？
我認為您是您出生的時候。您就是您存在的情況，這就是您在種族和文化方面看到自己的方式。您無法將他演變成的人與他的身份以及他克服的人分開。我認為當他開始在波莫納（Pomona）教書時，他才22歲 - 這是一個驚人的成就。故事的細節導致了他們的政治和文化信仰。它們不是抽象的，它們非常親密。他的方法變成了：“我做到了，我可以做到，其他所有人都應該能夠做到。”
這次採訪已被編輯，以進行長度和清晰度。
