這本無性別的Netflix版本的Daphne Du Maurier的小說 可以做的就是看起來鬱鬱蔥蔥。唉。照片：Kerry Brown/Netflix
可憐的，可憐的Armie Hammer。誰告訴他謊言是白人，高大，外觀豐富的人足以在好萊塢建立職業？錘子從未使我興奮。如果他們有任何註冊，他選擇的電影和他的外表的作用都會聞名。但是Netflix的麗貝卡- 1940年，阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）和大衛·奧·塞爾茲尼克（David O. Selznick）在艱苦的《達芙妮·杜·莫里爾（Daphne du Maurier）小說》 （Daphne du Maurier）小說中易於改編，這使他作為演員，銀幕存在和潛在的明星帶來了他的局限性。對於初學者來說，他的英國口音是可笑的，他的身體錯誤僵化了權力。但是莉莉·詹姆斯（Lily James）是其中心不願透露姓名的女主人公的表現。她的金色金發碧眼的鮑勃·威格（Bob Wig）感到不滿，但即使那個毫無生氣的拖把的刺激性超過了她的表演。如果您認為我現在聽起來有些苛刻，那麼我才剛剛開始。潛在客戶為這種不幸的時間定下了基調，預示了一系列問題，這些問題不僅反映在這個醜陋的重新閱讀，而且在好萊塢最近的整體產量上。
由一個看似無聲，無聲的惠特利（Wheatley）執導的麗貝卡精確地從Hitchcock和Selznick版本開始的故事開始。請注意，這是一個大膽的，事實證明，誤導性的舉動，可以追溯與1941年最佳影片冠軍相同的步驟。詹姆斯的敘述開始說：“昨晚我夢到了我又去了曼德利。生活和死亡。麗貝卡從本質上講，這是一個鬼故事，或者至少是一個關於我們帶入浪漫關係的鬼魂的故事。如果有的話，原始小說的主題在2020年具有更大的潛力，因為女性自主性和性行為的猶豫和猶豫在現代的角度變得越來越多。但是，決定麗貝卡的決定是如此，不管多麼短暫地向Netflix電影的整體問題提示，以新的故事來信任觀眾。
在這裡，上述未透露姓名的女主人公是作為Gauche Edythe Van Hopper的帶薪同伴（一個令人討厭且刺耳的Ann Dowd），他穿越了道路（當時？也許是在1940年，很難釘住）這是一個嚴峻的老貨物，每當提到第一位de Winter夫人時都會凝結。無名的女主人公很快就會在他面前席捲，陷入了匆忙的婚姻中。當她進入臭名昭著的房屋時，曼德利（Manderley）由丹佛斯（Kristin Scott Thomas）冰冷，操縱性的夫人管理，新的溫特太太在各個轉折中都發現了情感恐怖，尤其是一旦發現了麗貝卡的屍體。
麗貝卡（1940年）是一部傑作，由於幕後緊張的張力而引起了人們的歡迎，它使它成為生活和泰坦尼克號的表演，這些表演使散裝著一個迷人的哥特式浪漫史（不要低估其相機運動的恩典，及其方式的方式播放帶陰影）。麗貝卡（2020年）甚至無法觸摸原始的下擺，因為它在這種對立面婚姻中不可避免的衝突。判斷希區柯克（Hitchcock）的先例最近的化身也許是不公平的，但它通過拒絕從一開始就雕刻自己的大部分道路來邀請比較。惠特利（Wheatley）進行了一些更改 - 球場景被延長了；麗貝卡（Rebecca）去世的原因更接近小說，而不是希區柯克（Hitchcock）安靜的演繹，現在這個故事擺脫了海斯代碼限制，但是，以最關鍵的方式，這部電影無法獨自站立，或者重新構想了杜·毛里爾（Reimagine Du Maurier）豐富的文本文本以當代的方式。
我繼續回到表演。錘子似乎失去了他的角色。勞倫斯·奧利維爾（Laurence Olivier）帶來的拜倫尼克英雄弗萊爾（Byronic Hero Flair）已經一去不復返了，取而代之的是空無一人的東西。當被要求表達馬克斯的火山憤怒時，錘子幾乎無法召集火焰。詹姆斯作為德·溫特夫人的表現也不引起必要的同情。她彎腰肩膀，擁有受傷的麻雀的飛揚的身體表情。她的眼睛後面沒有任何事情發生 - 沒有並發症，沒有慾望，沒有飢餓，沒有觸摸的天真，它會成長為一種安全的自我意識。表明他們缺乏化學是一個早期的“性別”場景，它發生在海灘的岸上，這是一個浪漫的時刻，但以某種方式，攝影使蒙特卡洛感到毫無意義。我將“性別”放在引號上，因為那裡沒有熱量或性感。攝像機仍在陽光普照的面孔上訓練，忽略了他們身體的任何編排，這種設置感覺是從尼古拉斯火花接頭或CW拒絕的社區劇院生產中被剝奪的（這對沖突分數沒有幫助，強迫沒有幫助麗貝卡進入數字驚悚片）。
電影中有一個演員的亮點：克里斯汀·斯科特·托馬斯（Kristin Scott Thomas）。她的微笑和麵具般的性格緊張，她真是恐怖。她不懈地著迷於她親愛的麗貝卡（Rebecca），托馬斯（Thomas）似乎很喜歡這部分，她的交付如此精確和揭示。這是一個微調的表演，受她的場景夥伴的死記硬背的限制，也是她發現自己的電影的本質。2020年，丹佛斯夫人被剝奪了注射到原始的希區柯克- 塞爾茲尼克（ Hitchcock-Selznick）改編中的女同性戀底色。這是腳本的一個問題，兩者都誤解了文本，並且比80年前出現的版本有些挑釁。
麗貝卡位於指示整個好萊塢狀態的問題的交匯處。也就是說，美國電影製作的興趣以及對性和性的理解的下降，以及有力魅力的明星的逐漸減少。詹姆斯（James）和哈默（Hammer）的職業生涯都依賴於他們的外觀，適合於機構所接受的美麗的苗條參數。不要讓諾瑪·戴斯蒙德（Norma Desmond）對你來說，但是有趣的面孔在哪裡？然後，簡·戈德曼（Jane Goldman），喬·薩希爾（Joe Shrapnel）和安娜·沃特豪斯（Anna Waterhouse）的劇本缺乏將觀眾掃到這個故事中的必要色情。這並不那麼令人驚訝。在美國，色情驚悚片一直在下降數十年，但最少麗貝卡可以做的就是看起來鬱鬱蔥蔥。取而代之的是，其調色板都是壞疽和腐蝕。曼德利應該既困擾又誘人，但是當電影初期，它看起來很蹲和平庸。在裡面，這是一個缺乏人類觸摸的真空博物館。朱利安·戴（Julian Day）的服裝設計同樣令人困惑。為什麼純淨的錢是馬克西姆·德·溫特（Maxim de Winter）一次又一次穿著相同的膽汁 - 黃色西裝？封鎖特別草率。只需觀看麗貝卡臥室的場景，丹佛斯夫人要么將他們奢侈的生活方式傳達給新的溫特夫人，要么巧妙地威脅她。有一次，丹佛夫人朝著馬克西姆的第二任妻子望去，直到她被鏡子包圍著，如果正確安排了它，這種展示可能會影響它。
我認為從一開始就注定了這種新的改編。為了遠離希區柯克的願景，可以重新構想文本的方式很多。成為de Winter American夫人。地獄，使她成為有色人種的女人，並將階級動態脫穎而出（它們只是在惠特利的改編中被寬容引入）。我什至會採用第一個de Winter夫人敘述的版本，或者是一個前傳大膽，可以從麗貝卡的角度探索這個世界。 （（擾流板：結束的尾聲尤其令人震驚，轉向了一個幸福的場景，與杜·莫里爾（Du Maurier）的故事旨在代表和審問的一切相衝突。當然，這就是裝備不足的電影製片人的結果，他們將原始資料和原始改編誤認為是要重新啟動的IP，這是一種要實現的算法模型，而不是一個巧妙的性愛飢餓的故事。
