在怪異之夜，前衛戰鬥

吉布·卡梅隆（Jibz Cameron）為王朝手提包怪人之夜。 照片：聖丹斯研究所

在關閉期間的某個時候，一切都變成了實驗性。鑑於在線生產的必要性，即使是最主要的項目，也在美學先鋒隊中也存在：劇院福利推動數字形式；粉絲寫的Tiktoksicals爆炸有關作者身份的假設;光滑的烹飪顯示出重新評估的近乎度的概念。前衛主義的標記現在無處不在。

但是什麼之間仍然有明亮的界限看起來實驗和真正的激進。有些節目通過選擇長度而不是可訪問性來懸掛他們的怪異旗幟 - 有四個小時的任何東西，隨意的觀眾肯定會掉下來，或者通過推動聽眾而不是吸引觀眾。一種屈服的氛圍。 “哦，對不起，這個被李子覆蓋的小丑也是難的對於您來說，”是對某人說的一件事，尤其是如果您希望他們去修剪小丑表演。

但是我不能撒謊。有部分怪異之夜（電影），在聖丹斯的新邊界計劃中，這並不容易。吉布斯·卡梅隆（Jibz Cameron）拍攝的綜藝時光（實際上，只有42分鐘）本身並不難看，但這肯定令人迷惑。如果我不得不說出它引起的感情，我會說他們在愉悅和奇怪的是羞恥之間交替 - 至少，它給了我腸子裡的千足球運動員，脖子上那隻冰冷的手指。通常，成為批評家是關於對樂趣進行分類的。但是，即使我們有它們，我們令人毛骨悚然的，反興趣的食慾也沒有英語詞彙。

卡梅倫（Cameron）在過去的二十年中的大部分時間一直表演，因為人格王朝手提包（Persona Dynasty Handbag）首先在紐約，在那裡，市中心的現場仍然被金字塔俱樂部的迴聲引起，現在在洛杉磯。她既是地下又建立的，這是80年代和90年代前衛表演（伍斯特（Wooster）集團，丹精尼斯（Dancenoise））和這一代人的一系列感覺weire-weird小丑和Alt-Comics之間的橋樑。手提包是一幅狂熱者的肖像，描繪了他的女性：瓊·克勞福德（Joan Crawford），如果瓊（Joan）退休到佛羅里達州，並通過瓦什（Carash）進行了兩次跑步。 （她的服裝涉及誇張和塗抹的眉毛，高剪下的緊身衣，吹牛的塑造者，大花肩墊。）在某個巡迴賽上，她是泰坦：理論家JoséEstebanMuñoz將她放在了一群藝術家中，探索了Queer。失敗”，因為她的表演通常包括陷入一種搖搖欲墜的宏偉的連環屈辱。在通常的時候，卡梅倫在洛杉磯的Zebulon舉行了自己非常崇拜的邪教表演，並舉辦了歌舞表演的夜晚，在洛杉磯的Zebulon下，在王朝的頑皮之眼中，這些俱樂部之夜已成為Neo- vaudeville的收集點（其中包括Celeb-Adjacent（它）的收集點（傑克·布萊克（Jack Black）站起來），其中大部分超級同性戀和怪異。

怪異之夜（電影）這只是綜藝節目的另一版，這次是在大流行條件下進行的，並由卡梅倫的搭檔瑪麗亞·加內特（Mariah Garnett）拍攝。 Garnett的相機無情地展示了對空的Zebulon玩耍的可悲。 “你好，沒人！” cackles手提包，同時在鏈輪舞中扭動。相機在小房間允許的範圍內向上和向後拉。是的，沒人。但是手提包很確定她有觀眾。 “有鬼，她堅持使用不必要的麥克風。 “我在這裡的路上踩了暨污點，其中有人。”她嘲笑她的追隨者，尤其是在怪異之夜出現的類型，瞥了一眼K-Stew。 （K-Stew，就像地球上的每個人一樣，都不存在。）

手提包保持六英尺的距離，帶來了一連串的藝術家，儘管沒有人給她留下深刻的印象。一些貢獻者在偏遠的視頻作品中發送了：摩根·巴西奇（Morgan Bassichis）對所說浴缸的浴缸的喜悅演唱，而莎拉·米爾姆（Sarah）蠕動的“無尊重”簡短是Drag Rodney Dangerfield的例行程序，這在沙漠中變成了電鋸恐怖。實際上，其他行為實際上帶著王朝走進Zebulon舞台，例如舞者Bibi Discoteca。哥特達達樂隊微笑著貝絲； Alt-Comic Patti Harrison在一支名為Dildo Police的樂隊前進，該樂隊演奏了一首憤怒的國歌，“我不是同性戀！我不是同性戀！我是如此的直覺，我無法想像是同性戀！”哈里森在她的眼睛上戴上一個醫療面具，另一個戴著嘴巴，兩瓣像連環殺手的下頜一樣襟翼。樂隊在台下文件。 “傑茲·路易絲（Jeez Louise），好謎，”我們的主人嘆了口氣。

加內特的怪異之夜的翻譯 從現實生活中的俱樂部活動到屏幕，都可以很好地判斷，因為它（例如王朝手提包）都傾向於使演出更加艱難而不是更容易。聲音在空閒的房間里奇怪地迴盪，空椅通常包括在鏡頭中，儘管表演是精美的，當卡梅隆在舞台上時，鏡頭要么塞在下巴下（她會像手機一樣插入香蕉，但鏡頭像手機一樣，但她的褲子脫落，倒塌）或像安全攝像機一樣向下凝視。怪異之夜（電影）充滿了美麗的質地，例如倒在椅子上的深藍色光，這將醜陋的塑料變成了Dan Flavin的裝置。但這也是關於怪異之夜（事件）被打破的；這已經是打算進一步破壞的破碎事物的騎兵。

聖丹斯（Sundance）的新邊界中的東西是設計中的一個smorgasbord：它包括對國際空間站的虛擬現實訪問（我連續30分鐘闖入我的oculus vr頭盔，因為太空很漂亮，該死的，該死），以及一系列沉浸式黑色網絡核心與Octavia Butler一起旅行，由包括Idris Brewster和Stephanie Dinkins在內的超級組設計。從情感上講，除了我在新邊界看到的一切怪人之夜似乎溫柔。要么是賠償的（丁金斯有另一個沉浸式作品稱為秘密花園，這使您可以在巨大的花朵中徘徊，因為黑人婦女講述了艱難的家庭故事）或通過經驗來建立同理心（例如，VR電視節目高4英尺，關於使用輪椅的女孩的性冒險）。

那麼，這部電影在聖丹斯（Sundance）做什麼呢？我並不是要糾結談論劇院和電影之間的界線，無論如何我都不相信這一行。然而 …怪人之夜它有一個舞台，而新的邊境計劃據推測接下來發生了什麼。 VR顯然是接下來的；接下來是沉浸式的。在有鑿子之前，階段從岩石上碎了。然而，儘管藝術家的舊策略 - 迪爾多警方聽起來像70年代，朝代手提包的連衣裙，例如80年代，微笑的貝絲看起來像90年代 - 他們都一樣感覺像開拓者一樣，因為沒有狗屎而無休止地令人耳目一新。拒絕舒緩或誘惑是真正的邊緣的最後一個毫不客氣的質量。任何美學都可以被授予，並轉向觀眾的建設，參與和銷售。不關心垃圾是使您自由的原因。