福音派3.0+1.0殲滅了自己的動畫以揭示自己

動漫導演希迪科·安諾（Hideaki Anno）通過解構周圍的世界來發掘他的角色的情感。照片：Amazon Prime視頻

一個多小時到達福音派：3.0+1.0三次，我們終於聽到了主角的父親Gendo Ikari和動漫系列的最終老闆，詳細講話。與他過去在廣闊的福音派特許經營中的過去不同，在這裡，男人既與他十幾歲的兒子真二和獨白，對死去的妻子Yui釋放心痛，並對他作為父親的失敗承擔責任-導致了一場精神上的失敗啟示錄將所有人類液化成均勻的黏性。

長時間伊娃粉絲，gendo解釋自己感到巨大。但是，即使您不熟悉原始機械表演霓虹燈起源福音，後續電影或重建四部曲三次束縛 - 所有的重製和重新混合了同樣的基本故事 - 獨白隨著heft而到來。這是導演Hideaki Anno選擇急劇改變視覺講故事的那一刻：“這是一個非常安寧的世界，我可以再次與Yui在一起，” Gendo向他的兒子解釋了為什麼他試圖創建一個數十億人民的災難。思想會融合成一個。第二個他說出了線條，清晰，顏色飽和的2-D動畫（當然是CGI的幫助），我們一直在觀看兩個小時的剪裁，以削減到粗略，粗糙的線條工作，靠近故事板或漫畫而不是完成動畫。波濤洶湧的編輯與Gendo的狂熱和悲傷相匹配，因為他回想起了他的注定浪漫，這些圖像逐漸與Rei的黑白鏡頭疊加在一起，Girl Gendo是為Yui的替代者而創建的。當真二對他說話時，動畫恢復正常，然後將其縮短到素描和轉移背景，因為我們再次深入gendo的記憶。

動畫風格的轉移以傳達故事中的高潮時刻是一個像時間一樣古老的故事，但在福音派傳奇，它具有特定的歷史。安諾（Anno）在他的90年代電視節目中贏得了預算，其中包括一對前衛的最後一集，以剪貼畫風格，第一人稱的小插曲來敘述角色的想法，而不是描繪出一個直接的（而且更昂貴）巨型 - 羅科特之戰。有一次，主人公居住在他的寂寞中，在精心編輯的真人劇照，自己的臉部扭曲的框架以及節目中的其他角色框架中，最終被刻在了新吉本人的單色插圖中。該節目告訴我們，如果沒有別人的陪伴，真二就感到空虛。

Anno同樣著名地包括在1997年後續電影結束時進行的令人毛骨悚然的真人序列福音派的盡頭，隨著觀眾在劇院觀看福音派的鏡頭和“粉絲”反應到分裂項目。 （在屏幕上閃爍的“風扇”字母福音派的盡頭正如有些人所相信的那樣，並不是所有的死亡威脅；實際上，他們甚至都不是粉絲的字母。它們是由生產人員創建的，類似於收到的郵件，其中一些包括死亡威脅。）因此三次滑入粗糙的鉛筆 - 或在黑暗的房間裡帶有角色的場景，看著舊剪輯霓虹燈起源在投影儀上 - Anno正在插入熟悉的領域，通過解構周圍的動畫來挖掘角色的情感。

在生產期間霓虹燈起源那個Anno首先面對了自己的心理和抑鬱史，這是一種自我發現，清楚地告知了他如何鑽入動畫角色的思想。早在1995年，安諾（Anno）以在他的辦公室裡睡覺而聞名 寫他“試圖將自己的一切都包括在霓虹燈起源福音。”二十年後，他在採訪中說，在2012年熱烈歡迎的第三張福音師之後重建電影，“我被打破了。我陷入了所謂的抑鬱狀態，這是花了六年的時間磨損我的靈魂的自然結果。”他也有討論有自殺念頭在90年代閱讀了巨魔的在線線程後，他們提出了結束生命的方法。

將太多自傳歸因於Anno的作品將是還原性的，但是他的藝術選擇通常打破了第四堵牆，以揭示與他的角色家庭的親密關係。電視連續劇中屏幕上閃爍的最後圖像是一條書面信息：“謝謝，父親。再見，媽媽。以及所有孩子：恭喜。”它可以被解釋為來自真二的信息，也可以將其以真二創造者的聲音或兩者兼而有之。在福音派的盡頭，安諾（Anno）以更多的資源為第二次結束他的災難性傳奇的機會，給了他的渴望球迷最終的震驚kaiju攤牌，但第三幕也將涉及福音派角色的演員的夢幻般的真人序列融為一體，此前是亂七八糟的crayon，做愛，大喊大叫和家庭虐待的序列。我們無法了解Anno的想法，但是福音派在許多方面都是它的畫布和坩堝。

很難說超出的超現實結局早於三次即使角色擺脫了黑暗，也沒有感到嚴峻或至少不透明。但3.0 + 1.0似乎來自另一個地方。它定義的主題報價是一系列單詞：“晚安。早安.謝謝。再見。” - 這既引起終結和進步。這是一個告別，但也希望這些角色會推動一些東西。然而福音派的盡頭沿屏幕上的靜止狀態沿著劇本進行了一個真人序列，該序列幾乎沒有屏幕上或沒有透視的解釋，當三次撞倒了第四堵牆，封閉的道路會感到徹頭徹尾的歡樂。

例如，這部新電影仍然具有大量沉迷的執行kaiju戰鬥，但它設法嘲笑電影製作的勞動。與另一個不同福音派電影，Gendo Ikari駕駛他自己的標誌性紫色和綠色單元01的版本，直接與他的兒子正好相處。這場鬥爭正在身體上發生，但在虛擬環境中，這兩者之間也是一種心理決鬥。在某一時刻，兩個kaiju- 規模福音派01S在一個動畫城市中相互戰鬥，旨在回到東京3中電視節目的戰鬥序列。特定的鏡頭，例如單元01的撞擊腳的地面視圖，都是逐幀重新創建的。隨著EVA的發展，這場戰鬥將其中的一個直接撞到了動畫乙烯基背景中，類似於製作實際的真人kaiju電影中使用的乙烯基背景。然後，這兩個巨型機器人突然被人性化，這場戰鬥已經搬到了真二的公寓，幾乎完全像電視連續劇和過去的電影中一樣構造和著色，即使在特許經營的時間表中，公寓很可能很久以前就已經升級了。很快，角色將公寓牆撞倒，揭示了真人聲場的動畫版本，並配備了照明設備和木製背景，用於新吉的公寓。在地板上？使用PlayStation 4控制器修改的攝像機，與Anno的製作團隊在他的工作室Khara一起使用的相同類型在紀錄片中使用Hideaki Anno：福音派的最後挑戰。

所有這些創造性插入的累積結果是懷舊的提醒，提醒著一切福音派不僅在心理上複雜，而且是牆壁的樂趣。它認識到這一點福音派既是腦元敘事，又是機甲動畫動畫。這一動作首先吸引了Anno的演出，也是為了點頭而努力的努力 - 重寫，挑剔的Anno毫無根據完美主義的結果​​ - 產生了這一慶祝活動。如果電視連續劇和福音派結束感覺就像是一個男人凝視著抑鬱症的肉磨碎機，這是第三幕三次感到新想法和願望。最終調和了過去的版本福音派憑藉新的新鮮背景，同時還為像Gendo和Shinji這樣的角色提供了他們過去從未經歷過的封閉。隨著最後一幕的結束，真二講述了他的朋友如何找到新世界生活的新方法。他再次通過角色的思想騎自行車，回到動畫的聲場上，並關上了車庫門，角色和觀眾都關閉了他們的故事。

截至目前，Anno還沒有重新訪問的計劃福音派，告訴對撞機在結束了他所做的系列賽之後，他感到他“非常和平”。也許是他的主人公也是第一次。在最終場景之一中，新吉靜靜地坐在海灘上，揮舞著膝蓋。鏡頭是鏡像的圖像紅波從福音派的盡頭，但是在這裡，它們是原始的藍色。我們削減了回頭看真二，現在他背後的背景用虛線的藍色鉛筆呈現。縮回海浪，仍然懶洋洋地拍打，但完全用鉛筆。回到新吉，現在完全用鉛筆。在來回的更多之後，我們甚至看到了藝術家在草圖上的筆記，然後最後一位傳教士從水中升起，而另一位伊娃（Eva）飛行員瑪麗（Mari）向前躍升。我們全彩。

Anno的最終殲滅進來三次最後的切割。動畫的真二和瑪麗（現在是成年人）在火車站的樓梯上比賽。當他們退出車站時，它切入了真人式無人機射擊，該鏡頭揭示了他們的位置是Anno長大的Ube車站。但是，如果仔細觀察，您會注意到平台上的所有字符都是動畫的。