終於是卡羅琳（Caroline）或更改的時間

沙龍·克拉克（Sharon D Clarke）卡羅琳或改變，在Studio 54。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）

在我獲得複興的壓倒性力量之前卡羅琳或改變，本世紀最偉大的音樂劇場的候選人……在我參加莎朗·德·克拉克（Sharon D Clarke）的表演之前，她的聲音從錄音室54天花板上剝離了鍍金……預知，在2021年冷卻秋天的這個特定節目的出現中，我想問一些重要的事情：為什麼這個標題中間有逗號？

即使沒有它，托尼·庫什納（Tony Kushner）和作曲家珍妮·特索里（Jeanine Tesori）的2003年音樂劇《秘密歌劇》已經在玩文字遊戲。在情節中，八歲的諾亞·蓋爾曼（Noah Gellman）在對家人的女僕卡羅琳（Caroline）和他的實際袋裝變化之間搖搖欲墜，而卡羅琳·蒂博索（Caroline Thibodeaux ）本人正處於變化的變化，這是1963年在工作中搖擺的。路易斯安那州查爾斯湖。因此，punning標題為我們準備了一個夜晚的二元性，優柔寡斷和任何人。但是庫什納本可以在沒有標點符號的情況下完成所有這些工作。

因此，我認為他的逗號確實（至少）三件事。它回憶起另一個時間的標題，雙桶的舊名稱第十二夜，或者你會的。它將標題恰好分為兩個八個字母的小組，逗號的筆觸充當度量平衡的標準。第三，逗號使您（從字面上看）暫停。這些也恰好是音樂劇本身的三個手勢。在其不良的準懷孕中，卡羅琳或改變往後看，無論是庫什納的童年和我們國家的青春期。它稱重，謹慎而尊重的是人生中最重的時刻。它阻止了我們：當我們衝過時，它在我們的手臂上施加了約束。庫什納（Kushner）的作品中的停頓總是神聖的，因為停頓是一個思考的空間。告訴他的大部分歌詞 發生在限時的時間裡，例如在月光下的公交車站或一天中的一支香煙（煙霧像逗號一樣捲曲），當卡羅琳等待洗衣乾燥時抽煙。這些恰恰是一個人可以花時間停下來反映的地方，就像這部音樂劇一樣 - 盛大而激動的音樂，充滿了華麗的音樂 - 為我們提供了同樣的空間。

“路易斯安那州的地下都沒有發生任何事情 /因為路易斯安那州不是地下的。卡羅琳（克拉克）在蓋爾曼人的地下室裡唱歌，但人格化的洗衣機（Arica Jackson），威脅烘乾機（Kevin S. McAllister）和廣播電台也是如此，由緊密協調的三重奏播放。 （Nasia Thomas，Nya和Harper Miles）。 （在Gellmans的白色家庭中，所有服務的東西，甚至是機器- 都是黑色的。）在最初的幾分鐘內，Tesori的音樂捲軸從美味的Motown Pastiche到現代的David Lang-ian Sour-note Opera ， 。在整個近乎唱歌的演出中，特索里的構圖覆蓋範圍令人難以置信：分數將使歌劇月亮（n'kenge）變甜，然後加厚和藍色的卡羅琳（Caroline），然後在蓋爾曼（Gellman Hermalyn）為光明節而來。在節目中最複雜的數字中，人們以完全不同的音樂模式（通常是在情感，種族和世代的loggerheads）中演唱的人，至少這些流派，至少是互動的。

諾亞（Noah）喜歡在電器中加入卡羅琳（Caroline），即使她給他幾乎沒有鼓勵。她和他很骯髒，但他崇拜她。諾亞（Noah） - 他的母親死了，一個新的繼母，羅斯（凱西·利維（Caissie Levy））試圖取代她 - 顯然希望卡羅琳能夠完全，絕對地統治他。 （三個演員扮演諾亞的角色。我看到了亞當·麥凱（Adammakké）。）他的父親斯圖爾特（John Cariani）並不總是記得他自己的孩子多大了，而卡羅琳（Caroline）總是想著孩子，想知道如何伸展她每週30美元，以照顧她的十幾歲的女兒Emmie（Samantha Williams）和Little Jackie和Joe。有一天，羅斯（Rose）對金錢感到尷尬，他決定通過告訴卡羅琳（Caroline）可以在洗衣店裡留下任何東西來紀律諾亞（Noah），因為他習慣了他的習慣。 “這就像一個加薪！就像諾亞（Noah）所支付的一部分薪水一樣，”她毫不猶豫地搖擺不定。當羅斯的父親拜訪時，他立即註意到，她意外地在諾亞和卡羅琳之間開了一個楔子，他們的屈辱，需求和憤怒加起來，就像洗衣機上的杯子一樣。

邁克爾·朗赫斯特（Michael Longhurst）的作品已經走了很遠。 2017年在奇切斯特（Chichester）的密涅瓦（Minerva）取得了成功的成功，導致了倫敦的西區（West End）的一場比賽，該節目（主要是）表演及其明星克拉克（Clarke ）現在來到了迴旋處。這裡的所有表演者都與他們的材料結婚，將優勢與優勢相匹配，而且最動感 - 缺陷存在缺陷。 N'Kenge的聲音是月亮的飛漲，純淨，輕鬆，華麗。卡里亞尼（Cariani）在諾亞（Noah）唱歌時聲音緊張，但他在演奏自己心愛的單簧管時熱情而自由。 （Cariani實際上是在播放單簧管，而不是假裝。）Tamika Lawrence扮演Caroline的朋友Dotty，Williams都有像小號這樣的聲音，就像角色樂觀的那樣清晰且不受歡迎。但是，克拉克的聲音似乎幾乎違背了她的意願。您會聽到越越疲倦的聲音。您可以聽到礫石和鮮血。

當美國原始生產卡羅琳或改變2004年從公眾來到百老匯，這是非常摯愛的，但在財務上並不成功。也許這座城市已經準備好了。在這一刻，似乎是如此的量身定制，以至於我一直在檢查腳本。他們改變了嗎？不，卡羅琳始終包含一個被推翻和斬首的同盟國紀念館的形象，約翰尼·雷德（Johnny Reb）的雕像在濕的路易斯安那州空氣中變成了笨拙的銅綠色。朗赫斯特（Longhurst）和布特（Longhurst）設計師弗拉維斯（Fly Davis）確保雕像是我們看到的第一件事- 當觀眾坐下來時，它處於中間位置，然後在音樂劇開始時就消失了。英國的作品在喚起路易斯安那州的熱量方面做得不好（黑暗的轉盤套裝似乎很寒冷），但它確實做得很好，提醒我們，在長長的草叢中仍在圍繞著哪種惡棍。當我們從中場休息返回時，我們簡要看到了雕像的遺跡。就像失去的原因一樣，它被破壞和破碎了 - 但沒有消失。

在卡羅琳，庫什納想寫有關南部猶太人的煩惱的互動：羅斯的父親和長老的蓋爾曼斯當然不會看著“黑人”應該做什麼來提升他的地段。 “可怕的！可怕的！”當羅斯的父親開始一個關於放棄非暴力的晚餐餐桌時，蓋爾曼斯唱歌時，唱歌。庫什納（Kushner）還在治療慢慢的民權運動轉變滲入路易斯安那州地下水位的方式。他的兩個戲劇性情況的共同點是停滯：白人自由主義者不願採取行動的猶豫，一個黑人婦女試圖在一生的限制之後自由移動的震驚的慣性。該節目的高潮是灼熱的詠嘆調“ Lot's Wife”，其中Caroline承認自己無法解散 - 從她的過去，憤怒，工作或她默認的白人雇主。

十八年前，音樂劇還有更多……希望。正如庫什納（Kushner）所指出的那樣，這個故事一直是卡羅琳（Caroline）的悲劇，但在2003年，它使用艾米（Emmie）和傑基（Jackie）甚至諾亞（Noah）指出了未來的非怪異的可能性。音樂劇仍然以相同的方式結束，但在觀眾中，我們知道美國繼續表現出自己的動靜，自身對變革的抵抗力。因此，Longhurst的生產足夠勇敢地不明亮，甚至在窗簾電話中也沒有。 Libretto做了一段時間，假裝喪親的諾亞和疲憊的卡羅琳之間存在著一種敏銳的等價，但是在“ Lot's Wife”中，該節目承認哪種悲傷是無法恢復的。 “我要把那個鐵砸在我的心上，”卡羅琳喊道。 “要把鐵砸在我的喉嚨上，要把那個熨燙的人砸在我的性愛上。”當女人放棄自己的未來時，房間裡的聲音變得巨大而難以忍受，像撕裂原子一樣釋放了能量。該節目無法從這種強度中恢復過來。當然，我們不能。無論是在“洛特的妻子”之後發生的任何事情，無論恩典都指出了作品給艾米和諾亞的作品，我們都會凍結在這首歌的核爆炸中。

卡羅琳或改變到1月9日在工作室54號工作室的迴旋處。