就像被告知不要在日食期間直接看陽光的人一樣貓王通過經理的擴散鏡頭和Svengali上校湯姆·帕克（Tom Parker）的散佈鏡頭，他是一位卡尼（Carny）的音樂發起人，當歌手20歲時遇到了普雷斯利。就像一個不禁將目光向上轉動的人，即使它使視網膜酥脆，貓王忘記了自己的框架長時間的框架，而只是陶醉於Slack-Jaw Awe的國王版本。誰是導演巴茲·盧曼（Baz Luhrmann）的開玩笑，假裝他想以湯姆·漢克斯（Tom Hanks）在假肢的水坑里扮演的角色來紮根自己的電影，蹲在翅膀上，蹲著蟾蜍？沒有比Elvis Presley更適合Luhrmann奢華，過多的風格的主題，這與保證一樣多。貓王在所有掩飾中都腫，忙碌，荒謬，荒謬，完全無恥，以在普雷斯利的論文上表現為這一地球太美麗的才能- 表演的基督，犧牲了我們狂暴的慾望和在時代的資本主義時代的狂暴慾望和資本主義的庫存42。你知道嗎？我喜歡它，儘管之後我的角膜確實有些鬆脆。
盧曼（Luhrmann）與薩姆·布羅梅爾（Sam Bromell）和克雷格·皮爾斯（Craig Pearce）一起編寫劇本的盧曼（Luhrmann）有一個明顯的理由。貓王，這是該設備使電影不必將貓王自己當作血肉和血液對待。取而代之的是，他更像是一個神聖的人，奇蹟般地結束了美國凡人，這可能是上校的觀點，似乎也是盧曼的。我們對奧斯丁·巴特勒（Austin Butler）扮演的年輕表演者的最初瞥見之一是從後面，在狂歡節上像鄉村男孩奧達利斯克（Odalisque）這樣的狂歡節上，他的美麗甚至從部分視野中也很明顯。鏡頭充滿了二手淫蕩的電動 - 對慾望的渴望並不多，以至於尖叫的球迷很快就會散發出來。他是那罕見的東西，是其他人還不認為是明星的明星。巴特勒（Butler）是阿納海姆（Anaheim）出生的前青少年明星，這是不可能的，擅長扮演比男人更像人物的人。他在舞檯燈光和相機的監視下放鬆身心，將他的沉重註視和糖漿吸引到人群中，他們聚集在一起，看到他的表演，並在觀眾身上，坐在劇院裡，一個層次移走了一個層次。
貓王是自願化的練習 - 或者這就是偶像化。我們第一次看到貓王表演時，在什里夫波特（Shreveport在他們體內，好像他們感覺到了精神。他們是上校所說的那樣的人的面孔一個性覺醒的一個長傳奇。曾經讓妮可·基德曼（Nicole Kidman）死於一些咳嗽的鮮血的盧曼（Luhrmann）不怕陳詞濫調，而且貓王從他的醫院敘述到那一刻努力行走當樂隊成員拿出藥丸時，他承諾會“將鼓舞人心的腳步放回您的腳步”。但是，這部電影不能僅限於公式，並且不斷溢出在其邊界之外，以最終成為怪異的東西。不便的部分，就像他浪漫的少年Priscilla Beaulieu一樣，都被掠過了，但是Luhrmann似乎並不感興趣的任何部分也是如此。
好萊塢和普雷斯利的職業生涯停滯不前？托運蒙太奇，而他的68捲曲特別節目則佔據了大量的屏幕時間。指控撥款？埃爾維斯被描繪成他從中提出想法的黑人社區的永遠伴隨的朋友和盟友。在某個時候，我們聽到貓王對他的腰圍感到煩惱，但是貓王改變了歌手的風格和時代的頭髮選擇，它選擇不改變自己的身體或臉，直到最後，好像它無法忍受。漢克斯上校的演奏充滿了熱情的地理位置重音，徹頭徹尾地像萊託一樣，年齡，呈灰色和肝臟，彷彿他和他的客戶在某種多里安的灰色安排中。上校在電影認為返回他的情況下堅持認為，貓王的死不是他的錯，而是聽眾的錯，那些無法得到足夠的他。這不是一個令人信服的說法，但是這對遍及電影的憂鬱而感到關鍵，並且在明星中確定了自己的奇異，神奇的資源。上校可能永遠無法親自獲得它，但是當他看到它時，他就意識到了它，並且知道它有機會時值得挖掘它。貓王蜿蜒和令人著迷的不是因為這是一部關於普雷斯利的偉大電影，而是因為這是一個令人著迷的關於偉大一邊的感覺，試圖以某種方式拼命地將自己束縛在某種程度上，以至於您可以隨時留下來。
