簡·奧斯丁改編的演變

照片插圖：禿鷹；焦點圖片，Netflix，派拉蒙圖片和BBC的照片

這是一個只有我的真理，但是現在普遍地，我花了幾天的時間試圖思考一種聰明，新鮮的方式來啟動有關簡·奧斯丁電影和電視改編的這篇文章，並以“這是一個普遍認可的真理”，最後，這就是我想到的，為此我深表歉意。

在過去的幾十年中，簡·奧斯丁（Jane Austen）在1817年去世前41歲就寫了六本小說，他已經成為莎士比亞夫人。她的作品以各種方式無休止地適應。她的故事和角色有意識地激發了許多講故事的人，有時也許是潛意識的。儘管她的作品相對較小，但她的影響力是顯而易見的，尤其是在電影和電視上。奧斯丁（Austen）完善了他們的情緒和情感仇恨的動態，她為一個社會中的女性經歷開放了世界，迫使她們依賴男人。奧斯丁提前的敏感性，主題，尖銳的批評，人物和對人類狀況的迷戀無縫地轉化為現代世界，因此在屏幕上講故事。

簡·奧斯丁（Jane Austen）的屏幕改編始於1938年的電視電影驕傲和偏見。 1940年，驕傲和偏見由格里爾·加森（Greer Garson）主演的電影中的大屏幕改編成大銀幕，伊麗莎白·貝內特（Elizabeth Bennett）和勞倫斯·奧利維爾（Laurence Olivier）為達西先生。儘管這部電影取得了關鍵和票房的成功，但奧斯丁的改編卻在1970年代之前和那裡進行了電視改編。從那以後的半個世紀中，奧斯丁的改編已與子類型一起發展為自己的流派。隨著好萊塢的變化，隨著電影明星的發展，隨著電影的發展，奧斯丁的改編也發生了變化和發展。對奧斯丁小說的改編和解釋並不總是成功的，但是由於她的熱情和在浪漫的敘事中顛覆社會規範的能力，它們在幾十年後仍然很普遍。這是整個幾十年到今天的電視和電影中奧斯丁改編的演變的仔細觀察。

1940年代後的幾十年驕傲與偏見，簡·奧斯丁（Jane Austen）的改編在1970年代以迷你劇的形式返回，最常見於英國廣播公司傑作劇院。忠於錯誤的特徵是忠於原始材料，具有諷刺意味的是，主題和角色完全迷失了。在整個70年代和80年代的悶熱的奧斯丁改編中，演員不包括任何電影明星。他們具有舞台遊戲的感覺，配有扁平套裝，服裝般的服裝，受戲劇訓練的英國戲劇家以及完全缺乏現代詮釋或主題。這並不是說它們很糟糕，而是對奧斯丁小說中沒有新鮮或現代旋轉的時間段的嚴格，浪漫的解釋，使它們回想起來，尤其是與奧斯丁的改編相比。

值得注意的改編：意識和敏感性（1971），，，，勸說（1971），艾瑪（1972），《驕傲與偏見》（1980），意識和敏感性（1981），曼斯菲爾德公園（1983），Northanger Abbey（1987）。

定義適應：曼斯菲爾德公園（1983）不是奧斯丁最受歡迎的作品之一，因此與艾瑪或者驕傲和偏見，每兩年沒有一次對其進行新的改編或解釋，這意味著沒有很多曼斯菲爾德公園適應性選擇。雖然迷你劇對這個時代的忠誠度卻非常忠誠，但正是這種忠誠使其成為最重要的。這要歸功於Sylvestra Le Touzel扮演的情感和道德聲音領導者Fanny Price的現場演員非常困惑的Lea Michele試圖偷。

在90年代，簡·奧斯丁（Jane Austen）的改編者通過現代rom-com的方式越來越受歡迎。這個時代將簡·奧斯丁（Jane Austen）適應好萊塢，喜劇和電影明星。奧斯丁小說中已經存在的喜劇元素被誇大了，改編傾向於各種主題並嘗試調整語氣，從而創造出獨特的適應性，從而建立了簡·奧斯丁（Jane Austen）作為自己的類型，從浪漫的戲劇到戲劇性的戲劇到青少年喜劇。艾瑪·湯普森（Emma Thompson）的奧斯卡獎提名劇本針對Ang Lee指導意識和敏感性，例如，，，，對這個故事進行了自由，並調整了某些角色，以使改編更適合媒介，更適合現代觀眾。這個時代還引入了奧斯丁改編的明星表演，包括格溫妮絲·帕特洛（Gwyneth Paltrow）飾演艾瑪（Emma），最重要的是，科林·菲斯（Colin Firth）作為達西先生的決定性角色。 Paltrow和Firth都繼續贏得奧斯卡獎。

值得注意的改編： 大都市（1995），意識和敏感性（1995），無知（1995），勸說（1995），驕傲和偏見（1995），艾瑪（1996），簡·奧斯丁的艾瑪（1996）*，曼斯菲爾德公園（1999）。

*是的，有兩個艾瑪1996年的改編1995年無知，也是一個艾瑪適應。艾瑪明星格溫妮絲·帕特洛（Gwyneth Paltrow）和簡·奧斯丁的艾瑪明星凱特·貝金代爾（Kate Beckinsale）。

定義適應：無知（1995）。既浪漫喜劇又是簡·奧斯丁（Jane Austen）的改編，無知代表簡·奧斯丁（Jane Austen）的電影最好的是：有趣，浪漫和咬人。無知捕捉奧斯丁角色的真實本質並經受了時間的考驗，因為作家導演艾米·赫克林（Amy Heckerling）的劇本竭盡原材料。無知讓它有缺陷的女主角有缺陷，並通過嘲笑自己的角色和世界，捕捉了奧斯丁的社交諷刺禮物。

（如果我也不建議90年代最好的奧斯丁改編之一，我會對自己和你們所有人撒謊Wishbone，簡潔的適應驕傲與偏見在20分鐘的一集範圍內，並飾演Darcy先生的狗。國王走了！）

在2000年代初期，奧斯丁的改編雖然不像90年代那樣突出，但仍在類似的路線上繼續進行。 2001年布里奇特·瓊斯的日記，不修邊幅的重新解釋驕傲和偏見基於1996年（奧斯丁峰年）小說，，，，擴展什麼無知在適應奧斯丁的簽名主題和經典角色時，確實有目的。 2003年，驕傲和偏見：後期喜劇將設置帶到當今猶他州的摩門教徒社區（我沒有）彌補這一點）。直到2005年，喬·賴特（Joe Wright）的一切都改變了驕傲與偏見由Keira Knightley和Matthew MacFadyen主演。賴特（Wright）將時間段從1800年代初轉變為1790年代，因為他討厭Empire-Waist連衣裙（正確），這部電影對創造性的攝影，傳奇的配樂和強大的表演感到新鮮和認真。其餘的十年中的潮汐和流動，主要是已經改編的小說的衍生化改編，包括感官和敏感性迷你係列主演我媽媽的多米尼克·庫珀（Dominic Cooper）。這個時代的其他改編都沒有捕捉賴特所做的事情 - 他們不敢嘗試。

值得注意的改編：Kandukondain Kandukondain（2000），布里奇特·瓊斯的日記（2001），新娘和偏見（2004），布里奇特·瓊斯（Bridget Jones）：理性的邊緣（2004），驕傲和偏見（2005），曼斯菲爾德公園（2007），Northanger Abbey（2007），勸說（2007），感官和敏感性（2008），艾瑪（2009）。

定義適應： 驕傲與偏見（2005）。 喬·賴特（Joe Wright）的小說版本將永遠不會被改編 是典型的奧斯丁改編角質手彎曲到從頂部（奈特利和麥克法迪安）到底部的表演（唐納德·薩瑟蘭和布倫達·布雷辛）的景觀。賴特（Wright）的電影比任何其他奧斯丁的改編都更加集中於幾個世紀以後的奧斯丁世界與我們的世界之間的相似之處。賴特（Wright）認真對待了奧斯丁（Austen），並將其製作了電影院。

2010年代，Rom-Coms去世了，支持大型預算超級英雄電影和各種IP，與簡·奧斯丁（Jane Austen）小說不同，不需要重新審視。隨著ROM COM越來越多地埋葬在Capes，spandex和堆的錢下，中期的奧斯丁改編也是如此，除了少數例外。我們得到的是如此2010年的事物，甚至聽起來都不真實，包括意識和敏感性 - 受到啟發從普拉達到納達由卡米拉·貝爾（Camilla Belle）主演（帶她回來！）和Alexa Penavega，這是一個基於驕傲和偏見，和驕傲和偏見和殭屍主演媽媽米婭，我們再次去莉莉·詹姆斯。凱特·貝金塞爾（Kate Beckinsale愛與友誼，基於奧斯丁的書信小說蘇珊夫人。

值得注意的改編：艾莎（2010）， 從普拉達到納達（2011），Lizzie Bennet日記（2012–13），驕傲和偏見和殭屍（2016），愛與友誼（2016）。

定義適應：驕傲和偏見和殭屍（2016）。我對此沒有太多話要說，但是我必須讚揚它利用行屍走肉呢

我們已經到2020年代只有兩年了，但是那兩年已經是幾十年了。在這二十年（親愛的？）中，簡·奧斯丁的改編變得緩慢而受歡迎，這次是喬·賴特的驕傲與偏見最終影響了電影製片人，使奧斯丁適應資本 - c電影。王爾德的秋天艾瑪由安雅·泰勒·喬伊（Anya Taylor-Joy）主演的是迷人，浪漫，聰明和豐富多彩的，為整個時代樹立了有希望的先例。消防島適應經常適應的驕傲和偏見在火災島和同性戀社區的意外但非常現代的環境中。同時，在Netflix的勸說，，，，達科他·約翰遜（Dakota Johnson）在某個時期與相機交談，同時穿著與她一直具有相同髮型的清潔女孩化妝。她還使用了非常現代的語言，包括“我們比Exes還糟：我們是朋友。” Tumblr寫了這個劇本嗎？

值得注意的改編：艾瑪（2020），消防島（2022），勸說（2022）。

定義適應：消防島（2022）。喬爾·金·布斯特（Joel Kim Booster）的rom-com證明了奧斯丁（Austen）的工作是多麼普遍和多才多藝的作品。細微的腳本應用了驕傲和偏見進入一個完全不同的世界，但是奧斯丁最多產的作品的核心保持不變。而不是諷刺1800年代的英國社會，而是消防島像奧斯丁一樣，諷刺現代同性戀社會，利用敘事陳詞濫調來發揮其優勢。