既然所有的含義都已經從這個術語中弄出了，那很容易忘記消除是關於電視的笑話 - 指的是，以網絡可能從其日程安排中丟棄失敗的情景喜劇的方式將某人從您的生活中刪除。而且它是電視，在對現實世界發展的反應時總是更加敏捷，這是關於角色被取消的故事的主要來源，因為該術語成為文化戰爭飼料中的一種。程序類似好戰鬥和法律與秩序對FAP快樂的喜劇演員和Slur吐出教授的案例集中，而科幻節目則像黑鏡和奧維爾關於人們被主題標籤殺死或應下降的公眾的要求，遭受了酷刑的寓言。那隻是一集級別。類似的系列駭客和阿拉斯加每天將其置於他們的前提中，理由是他們的動力迫使他們的恥辱女主角開始謙卑新的演出。當蘋果在2019年進入流媒體遊戲時，其旗艦產品是由Star驅動的早上的表演，，，，在解僱著名新聞主播後發生的一場時尚的戲劇馬特·勞爾。

電影的移動速度較慢，需要更長的時間，而實際上，在過去的一年中，取消才能在大屏幕上以任何重要的方式過濾。在令人毛骨悚然的熱門野蠻人，，，， 賈斯汀·朗扮演AJ Gilbride，這是一位傻笑的情景喜劇演員，他的職業生涯在聯合主演提出了性侵犯指控後爆發。他很快就以高調公司的形式莉迪亞，輝煌的狂熱指揮。凱特·布蘭切特（Cate Blanchett）在貯存，，，，在受訓者的自殺後，他經歷了類似的局面，揭示了她利用自己的力量來利用年輕女性的性愛的歷史。加入他們是凱特·哈德森（Kate Hudson）'玻璃洋蔥角色，小鳥傑伊（Birdie Jay）是一位宣傳的媒體影響者，在涉及黑臉事件後，她在雜誌上失去了工作，將自己重塑為休閒服裝大亨，現在由於她公司使用了臭名昭著的汗水，因為她的公司使用了另一個恥辱。這些不是從頭開始重新創建實際人的，而不僅僅是為取消文化進行全民公決的藉口，這可能就是為什麼它們如此美味的原因。擺脫了局部性的負擔，被取消的角色可以提供出色的材料。

取消吸引力的一部分，不是作為社交媒體現像或世代鴻溝的某種跡象，而是作為奇觀本身，是它在名人方面提供了不同的角度。數十年來的電影院，我們已經對成名慢慢消失時的感覺進行了考驗（日落林蔭大道或最近，巴比倫）；名聲作為陷阱（好萊塢樂園或者玫瑰）；醜聞考驗的名聲（諾丁山，超越燈光）。但是，像路西法被趕出天堂一樣，從著名的人群中彈出，跌落得如此之快，你的耳朵流行了嗎？這種突然是數字時代的影響，儘管我們有很多機會在過去幾年中從外部目睹這一過程，但在小說中探索它並令人著迷。這些角色並沒有以我們被教導要期望的方式變化或成長 - 實際上，儘管這些電影都嘲笑了贖回的可能性，但它們也都拒絕了。正是這個世界發生了變化，使他們對曾經可能被公眾視而不見的行動感到恐慌。

在每個人都充滿著關於富人的光澤諷刺的那一刻白蓮花，，，，演替，，，，菜單，，，，和悲傷三角。雖然那些富裕和可怕的喜劇為二手奢侈品提供了機會，但在受益者嘲笑其受益人時，有一個失敗者在他們身上奔波，承認，除了上帝的行為或世界範圍的暴力之外'坐在頂點的頂點。字符中野蠻人，玻璃洋蔥，和貯存似乎享有類似程度的特權，但它們並不是無法觸及的。看著AJ在他在太平洋海岸高速公路上的敞篷車上看了一首曲調，或者在安德里亞·艾亞瑪比基尼的池畔小鳥傑伊·斯旺（Birdie Jay Swan），或者莉迪亞·塔爾（LydiaTár飲食很高興，因為他們知道有助人正在途中。儘管在系統性變化方面可能並不重要，但他們已經贏得了它。對於AJ來說，這幾乎立即出現了：他的介紹性唱歌被他的代表打來的電話打斷了，告知他被指控被指控強姦。兩個場景之後，他陷入了底特律，試圖通過出售投資物業並在不知不覺中插入恐怖情景，以避免財務上的毀滅 - 不再有彈性的音樂。

將其粉刷成真正的富人和著名人物之間的區別：金錢不在乎您是否被鄙視。按照正常標準，這些角色可能會偏離，但是它們仍然只有豐富的顧慮，事實證明，一旦事情開始變得糟糕，這是一個不穩定的位置。 Birdie已經經歷了一次倒台，已經準備好在其聲譽的遺體上進行交易，並為她的公司違反勞動力而付出了子彈，以換取她最大的投資者的付款。 AJ用尺寸的膠帶在他的Brightmoor謀殺屋的地下室旁邊撞倒，看到美元跡象而不是令人不安的跡象，而Lydia則超現實地逃到了她在史坦頓島的童年時代。您可以指責這些電影通過使他們發明的名人面臨比大多數被指控犯有類似不當行為的真實的名人更嚴重的後果來表現出一定數量的願望實現。 （勞爾（Lauer），一位撤退到他最終以超過3300萬美元的價格出售的漢普頓莊園（Hamptons Estate）。）儘管如此，莉迪亞·塔爾（LydiaTár）最終仍然可以就業，即使它是視頻遊戲得分的指揮和爆炸性活動，結局玻璃洋蔥似乎很可能會從小鳥最新的不法行為中轉移注意力。 AJ確實遇到了嚴峻的命運，但這要歸功於近交突變體而不是工作室的高管或公共抵制 - 即使在小說中，我們可能會或想像下一步發生了什麼。令人著迷的是秋天本身，旁邊是這些角色的邊緣性社交行為，這些角色都設法說服自己對自己似乎很明顯地犯下的錯誤並不負責。

在每種情況下，他們的罪行主要發生在屏幕上，這有助於這些電影將角色視為黑暗喜劇的東西。但是內gui滲入邊緣。莉迪亞（Lydia）對她在翅膀下坐下並進入床上的年輕指揮，然後被切斷並被列入黑名單，導致她自殺死亡，而AJ告訴他的版本，她對酒吧里發生了什麼事- “她剛剛拿走了他只是拿走了他，有些令人信服的是全部” - 當他試圖通過自衛兄弟兄弟時，相機持續了他越來越不確定的表情。這些自我意識爆發有些渴望。這是某些人誤認為的衝動，尤其是貯存，儘管電影的真正作用是使她人性化，但同情其主人公的困境。當她面對自己的行為鏡子時，她跑到外面扔掉，但是沒有理由相信她仍然不會盡一切可能逃避第二天的責備。

想了解我們許多人以不那麼迷人的形式遇到的日常怪物，將它們處理成小說是很自然的。但是電影的粘性野蠻人，眼淚，和玻璃洋蔥，在文化對話中流連忘返的，也提醒人們，講述違規者的故事比對受害者的故事容易得多。她說，一部關於哈維·溫斯坦（Harvey Weinstein）故事破裂的戲劇性，去年秋天在劇院裡陷入困境，似乎過早又太晚了。莎拉·波利（Sarah Polley）的電影也好得多婦女說話，儘管它發生在一個孤立的門諾派殖民地，該殖民地的居民距離好萊塢也很遠，但他們也可能在月球上。即便如此，它描繪了面對系統化的虐待時要做什麼的令人震驚的辯論，可能會被以前的頭銜的觀眾所看到的一小部分 - 甚至是票房不友好貯存。這些電影還將虐待行為留下了屏幕，儘管在他們的情況下，這是為了允許在中心忍受它的角色。我們很早就弄清楚如何講述這些故事，如何處理掩蓋不當行為的掩蓋以及正義的不完美眾包解決這個問題。 Schadenfreude的承諾是一個更簡單的主張。

取消的角色研究