史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）不能退出魔術邁克

史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）魔術邁克的最後一支舞。照片：Claudette Barius

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史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）的電影作品充滿了不滿的專業人士的故事，他們宣布，當他們提出的挑戰過於誘人以至於無法消除，他們將永久退出他們過去所做的任何工作。 Soderbergh的許多搶劫照片（海洋三部曲特別是）是明顯的例子，但最好的可能是邁克·萊恩（Mike Lane）的編年史，麥克·萊恩（Mike Lane）是錢寧·塔圖姆（Channing Tatum）的自我效法大師的顛簸大師，無法退出舞台。在專營權的第三部分中，魔術邁克的最後一支舞，這次在倫敦，他在倫敦進行了戲劇化的舞台上，他又重新出現了，他在倫敦編舞和主演了由他美麗的讚助人 - 斜線愛好者（由薩爾瑪·哈耶克（Salma Hayek）扮演的戲劇評估，是的，是的，薩爾瑪·哈耶克（Salma Hayek）與塔圖姆（Tatum）共舞了兩次）。

塔圖姆（Tatum）和索德伯格（Soderbergh）都沒有打算重新審視魔術邁克2016年續集之後的宇宙，魔術邁克XXL，Soderbergh曾擔任製片人，攝影師，Lead Cameraman和編輯（他為他的長期製片人Gregory Jacobs留下了導演職責）。但是公眾想要一個再演。因此Soderbergh和Jacobs開始開發魔術邁克百老匯演出了角色的早年，他們停了下來2019年在團隊的主要成員離開“創造性差異”之後。同時，塔圖姆（Tatum艾莉森·福克（Alison Faulk），一直在開發一場Revue式的舞台表演（沒有故事或唱歌，只是跳舞），魔術邁克直播，受第二部電影的結局的啟發，其中邁克和小伙子們在脫衣舞孃的大會上表演了主題數字。他們的評論於2017年在拉斯維加斯的撒哈拉酒店和賭場開業，這是一種立即的感覺。在2018年，修訂版在倫敦的萊斯特廣場首次亮相。他解釋說，這就是索德伯格（Soderbergh）看到的作品的地方，“只是被淘汰了，我想在他們所做的事情上傾斜。”

結果是Soderbergh，Tatum和編劇Reid Carolin之間的合作，將實際上存在於現實生活中存在的節目的起源故事虛構。 Soderbergh宣布他正在結束自己的職業生涯在2011年為了專注於繪畫和非挑戰工作 - 只是在“準備”退休並最終執導幾部電影時繼續執導幾部電影直接，製作，編輯和拍攝所有20集Cinemax的尼克人 - 回到了導演的主席最後一支舞，而且他還擔任攝影和攝影機操作員（以化名彼得·安德魯斯（Peter Andrews））和編輯（作為瑪麗·安·伯納德（Mary Ann Bernard））的總監。他為什麼決定取消他從未真正放棄的表演業務的一部分？我以前問過他這個問題，我們在他的最新電影發行之前的一次對話中再次討論了它。但最後一支舞用元文本的敏銳度回答了這一點：當我們重新邁克時，他的家具業務被大流行摧毀，他向哈耶克的Max發誓，他以色情舞蹈結束了。兩分鐘後，他在她周圍旋轉，並同意在她的倫敦劇院演出。動作就是動作所在的地方。

是什麼讓您想重新審視魔術邁克再一次？
這是我們一直試圖將這些電影加載到這些電影中的所有內容的結合，同時是擴展。這是邁克（Mike）在電影發生的時候第一次戀愛中，這是角色的必要發展。但這對我來說也是我最喜歡的東西 - 過程膜。

意思是一部關於做事實際過程的電影。
正確的。我看到後最令人興奮的是什麼現場表演最終形式是製作一部關於Channing如何提出該節目的想法。說我對它的表現感到驚訝聽起來很愚蠢。在倫敦看到它之後，我那天晚上打了電話，告訴所有人我想做什麼，這意味著要擱置這魔術邁克百老匯表演我們已經開發了很長時間了。所以這是一個大電話。

我只想確保我已經正確了：這部電影是圍繞現存現場表演而構建的？
是的。如果Channing和Reid以及編舞團隊沒有創建現場表演，那麼電影就不存在。在此之前，沒有令人信服的理由製作第三部電影。

我認為這是一個非常有趣的時刻，就慾望，什麼是幻想，性和性感之間有什麼區別。當然，我覺得美國電影對性有些怪異。它還沒有消失，但是以一種奇怪的方式對待！它要么是顯式但有點臨床，要么是避免的。我的意思是，我很高興看到這部電影，八分鐘，看著錢寧和薩爾瑪之間的這個順序，涉及您不經常參與電影明星的活動。

它的呈現方式很有趣，因為它是“舞蹈的舞蹈”。他們倆都穿著衣服，但基本上是在各種職位上發生性關係。在主流電影有性愛場面的日子裡，這是一種戲弄，開朗的點頭。
我記得在邁阿密，看著Channing和編舞家艾莉森·福克（Alison Faulk）瀏覽了那個場景的步伐。我正要離開去偵察一個地點，薩爾瑪（Salma）正在與錢寧（Channing）開始排練。當我走出門時，我說：“沒有薩爾瑪要做所有這一切的宇宙。”當我回來時，薩爾瑪就像：“不，不，不，不！讓我們進一步推動！我想鎖定並折疊他！我想做所有其他事情！”我想，好的！我們開始做吧！

因此，該數字的評級為r，當薩爾瑪·海耶克（Salma Hayek）參與其中時，它變成了NC-17？
是的。她覺得如果我們在這裡，讓我們做它。電影中有很多她，因為我們是根據與她進行的對話來構建這些場景的。她辯論或挑戰邁克（Mike）使事情變得更好的場景：這些都是我們與薩爾瑪（Salma）進行的對話，她在挑戰我們使電影變得更好。他們有一個關於“ Suavemente”表演是否應該在演出中的大爭論場景 - “您沒有高潮！” - 他們真的很努力。這就是與薩爾瑪進行創造性對話的感覺。就是這樣！您必須提高她的水平。她是如此的聰明，她是如此的迅速，以至於如果您不能跟上她，她就會在您身上跑來跑去。

我想談談班級焦慮，即使角色沒有直接解決這些焦慮。
我一直對人們為謀生而感興趣。他們如何賺錢？他們如何支付租金？這一直是這些電影的核心：邁克在弄清楚自己擅長什麼時謀生的努力。我喜歡麥克斯（Max）富有和邁克（Mike）的想法。他從來沒有和任何人來自的人在一起不是問題。

你的父母是中產階級，對嗎？
是的。我父親是大學教授，但他有六個孩子。我從父母那裡繼承的最好的事情之一就是缺乏興趣獲取金錢。錢對他們來說真的沒關係。周圍沒有很多東西，事情很緊張，但是從來沒有談論過的意義超出了其支付租金和賬單的能力。我認為邁克分享了這種態度。他正在努力謀生 - 這是他的問題。從字面上看，他就像我該如何賺錢，以便我可以付房租和吃飯？這對我們一生是如此中心。對我來說，當我開始思考角色時，它總是是前面和中心：他們做什麼，實際上？他們的工作是什麼？或者如果他們沒有工作，那是什麼？當我看到像Marvel一樣在宇宙中拍攝的電影時，我的想法總是會去的，好吧，他們得到報酬嗎？檢查每個星期四會出現嗎？誰付錢給他們？那艘船居住是多少？

您在這部電影中的電影製作靈感是誰？通常，您對每個項目的導演影響都為零，並且它們成為關鍵要素。
我在這樣做時正在考慮的三個電影製片人是恩斯特·盧比奇（Ernst Lubitsch），貝爾納多·貝特洛西奇（Bernardo Bertolucci）和莉娜·沃特穆勒（LinaWertmüller）。那是我的三種觸角，因為在我看來，麥克斯似乎是一部來自莉娜·沃特穆勒（LinaWertmüller）電影中的角色。這就是我想從她那裡得到的那種能量和自由。

盧比奇在哪裡發揮作用？
盧比奇（Lubitsch）適合經典的好萊塢喜劇並發症和人物。這就是維克多（Max's Butler）和Zadie（Max的十幾歲的女兒）是從里德（Reid）創作的，我和我看著30年代的盧比奇電影。整個設置及其態度都在其中一部電影中。

然後是Bertolucci的動作，即電影的視覺語言。我想要他真正的相機的這種流動性 - 我不會說開創性，但是當他與Vittorio Storaro合作捲起時，並以他移動的方式移動了相機，尤其是在順從，這是我一直在尋找關鍵的東西。

這個詞耀眼當我想到Bertolucci時，總是想到。一切都有很多。
我很想念……我不知道是否受控正確的詞嗎？但是，當它相干時，當有一種總體語法正在使用時，這不僅是哦，我可以把相機扔掉。我可以做我想做的任何事情。運動有目的。

決定如何拍攝您的舞蹈場景之一是什麼？
在開場的舞蹈中，我希望第一個序列在一天中的那個特定時間進行魔術時光，並且它開始流血到夜間，這意味著我們必須在三天的時間內用碎片拍攝。我們的窗戶每天大約是45分鐘。我只能得到每個角度的兩個或三個，因為燈會傾倒，並且它與以前的情況不符。這意味著鏡頭需要更長的時間，而我必須以比平時更少的剪裁進行。

舞台上所有的雨水呢？
電影中只有兩個場景是手持式的：薩爾瑪告訴他：“我正在關閉演出，結束了”，然後通過設計，水上舞。在我看來，這兩件事是主題聯繫的。他們是書擋。他在劇院外面的雨中與薩爾瑪（Salma）一起創造了這個場景的舞蹈。因此，我一直都知道這兩個都將是手持式的。

您可以想像，Channing和他在那個場景中的伴侶Kylie Shea在這個例行公司上度過了數週。那是很難做到的乾燥.他正在硬化她，把她扔了四處，這是他媽的濕的呢您可以跌倒，有人會受到嚴重傷害。 他們在水中排練了數週，幾周和幾週。當它開始變得真正，瘋狂和親密時，那是我當場決定的時候好吧，我真的要去那裡。我們有一個帶有杯墊的小座椅，例如底部的五個輪子。我用相機在他們周圍的舞台上移動自己。我只是在追逐他們。

你坐在嗎？
我坐著，我的相機恰好在地面上方，然後在任何地方都用輪子座椅推動自己。我想感覺到 - 馬虎不是正確的詞，而是粗糙的。我沒有想要一種典型的古典作品或運動。我想要一些自發的東西。

讓我們清楚一點：我沒有很多東西。他們不能整天反复做這個狗屎。我那天早上對陳說：“這是奧馬哈海灘。開始了。”從介紹到結論，整個水舞都花了十個小時才能拍攝。而且，您知道，我們通過了它，沒人受傷。

水上舞是讓我希望這部電影在IMAX中的那一刻。
好吧，我們有一些屏幕！另外，我沒有遵循它，但是我有這個想法：我想用商標卡創建一個徽標，上面寫著“在Guymax拍攝”的商標卡。

我認為，可惜的是，美國電影沒有任何時間都在跳舞的地方。
我想如果您問他，他會告訴你他把這一切都留在了場上。他想這樣做的原因之一，並為此感到興奮，這是“好吧，這可能是我最後一次去做，所以我想確保我真的做一些令人難忘的事情。”

您親自拍攝了這部電影多少？
我唯一不會操作相機的時間是，如果我們的鏡頭非常精心，以至於需要一個遠程頭，這意味著帶有輪子的齒輪頭，我做得不好。當我們做舞蹈工作時，我們通常會有多台攝像機 - 至少有兩個，有時三個。

我知道，與其他具有音樂序列的電影相比，這些東西將得到判斷和比較。我在準備時正在閱讀這些鮑勃·福斯（Bob Fosse）的傳記，並聽到關於他們在其中一些電影中拍攝其中一些序列的描述，我想，我想哦，哇，有一個星期可以拍攝一個序列真是太好了。但是，與此同時，我不知道！我的新陳代謝並不是真正建立的。要磨一件事七，八天？那對我來說並不有趣。

在你的心中，我想知道你不是攝影師嗎？您喜歡捕捉時刻，這種即時感對您來說似乎非常重要。
我開始擔任自己的攝影師有兩個原因，這與我的才華無關。這與我的經驗有關。我想要與演員們建立更親密的關係。我想控制場景的勢頭以及我們移動的速度，時期。我想控制這一點。我不喜歡與其他人放棄或分享該控制權。我願意接受這樣一個事實，即我在那個領域的才華有天花板，以獲得這種勢頭和與演員的緊密關係。所以我放棄了我不是羅傑·迪肯斯（Roger Deakins）或伊曼紐爾·盧貝茲（Emmanuel Lubezki）。

如果您不能成為Roger Deakins，那麼成為Albert Maysles並不是一個不好的權衡。
一點也不！最終，這有助於了解我認為對觀眾來說真的比照明更重要的事情 - 這是 演員，表演，他們對他們在屏幕上觀看的人的感覺。

這就是為什麼所有這些關於捕獲介質的討論在一天結束時都是無關緊要的。豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（Jorge Luis Borges）將某些東西描述為“兩個禿頭的男人在梳子上戰鬥”。觀眾關心的就是故事和角色。他們不在乎您拍攝的東西；他們只想要一個自己喜歡的故事和角色。因此，當我繼續嘗試優化過程時，我的過程的每個部分都是關於創造一個環境，場景和表演都充滿活力，就像它們在您面前一樣。那是我的最終目標。

我在任何電影中最喜歡的時刻之一是安迪·麥克道爾（Andie MacDowell）的特寫性，謊言和錄像帶她弄清楚丈夫和誰一起睡覺的地方。她盯著耳環，從臥室的地板上抽空，她逐漸意識到它屬於姐姐。您在後期製作過程中拍攝了特寫鏡頭，因為您在編輯過程中意識到您的所有鏡頭都太遠了。您的收穫之一是，如果您確保獲得很多人的思考，那麼編輯時就可以擺脫很多果醬？
哦，絕對。您不會認為某人的特寫想法會擁有它具有的力量，因為從理論上講，它是靜態的。但是，是的，我最喜歡做的事情之一是在一分錢掉下來時，讓靠近別人的臉的相機。

但是我想做的另一件事是看著別人的想法隨著他們的發展而發展移動。您可能可以在我的電影中匯總六張不同的角色鏡頭，而他們在移動時開始理解某些內容，並且據他們了解，增加了他們的移動速度。這是朱莉婭（Julia）的鏡頭海洋電影意識到喬治可能仍然在賭場物業上的某個地方，她需要找到他。或Marion Cotillard傳染性當她意識到與她在一起的人被給予安慰劑而不是真正的疫苗時。

您正在讓我考慮開放看不見，在喬治·克魯尼（George Clooney）離開銀行後，您會看到他的憤怒建立，他將領帶扔下了腳步。當您第一次見到他時，他真是個很酷的黃瓜，幾分鐘後，他完全失去了它。
正確的！我盡量不要強加這些東西，但是當它們有機發展時，我會擁抱它們。我從不覺得哦，您以前做過。你不應該再做一次。我覺得好吧，如果那是它需要的，那就是它需要的。您應該只為觀眾服務，提出觀點並繼續前進。

在過去的幾十年中，您的方法如何發展？
我一直在試圖將事情提煉到最低限度。我從一個地方開始這需要多少鏡頭？很快，它歸結為非常很少。有時很少是一個。我試圖將其視為日本線圖。喜歡，我可以使用幾乎沒有中風？

當我看著那些沉迷於一次鏡頭的導演時，我認為我看到您試圖將東西塞進同一個小盒子中，而您甚至無法關閉蓋子的一半時間。你為什麼要那樣做？
好吧，您需要在這些情況下問自己的問題是，為什麼一鏡頭做到這一點，而不是使用有史以來以任何藝術形式創建的最強大的工具？

正在編輯。

切口。
這切。

您告訴很多笑話。其中一項經典 - 您已經做了很多事情，而且永遠不會笑 - 是“不，不，不，不，不，不，不！地獄裡沒有辦法做到這一點！”切入：他們這樣做。
對我來說，這相當於吐口水。吐口水總是很有趣，我希望我在電影中有更多的東西。

為什麼要添加敘述？另一個魔術邁克電影沒有。
里德（Reid）和我真的很喜歡扎迪（Zadie）敘述這部電影的想法，並且比他們知道自己16歲，更了解這兩個角色。但是，關於電影是否需要它有很多討論。進行了一些實驗：“如果維克多是敘述者，該怎麼辦？”和“如果維克多和Zadie都是敘述者嗎？”在回到原始想法之前，我們嘗試了很多不同的事情。曾經有更多的東西，然後我們退縮了一點。但是感覺就像電影的宇宙需要那個音符。

這也是一種非常赤裸的方式，這是一個機會，可以表達我真正想要電影來表達的某些事情，例如“舞蹈對它的慾望沒有意義”。我希望有人大聲說出來。這對我很重要。這個世界上很少有這種純潔和清晰的事物，我認為這是舞蹈如此快樂的原因之一。那是製作這部電影的吸引力。您不常常能夠用那些不會感到俗氣或粘合的東西來做到這一點。

我寫了一些台詞魔術邁克的最後一支舞似乎他們可能對您在電影情節的功能之外對您意味著什麼。我想現在向您閱讀它們，並得到您的反應。第一個來自午餐現場，麥克被問到：“您對第三幕的計劃是什麼？”他茫然地凝視著 -
“我們要有一個！”

是什麼讓那個場景有趣？
這是完全創造性地迷失的渦輪增壓版本，感到絕對不知所措和準備不足。當我拍攝時，我每天晚上都夢想著射擊 - 總是出錯。事情是總是出錯。午餐場景就是這樣。那是一場噩夢。當我在晚上夢見工作時，我會感覺像是我的感覺，這就是一切都出了問題，而且我沒有做好準備。 Channing擅長扮演一個不為自己被要求做的事情做好準備的人。他對他所要求的事情充滿了恐慌和懷疑，這很有趣。看著他flail很有趣。

他就像伯特·蘭開斯特（Burt Lancaster）的屍體中的Matthew Broderick一樣。
與薩爾瑪（Salma）的對話中，我在教一位舞者時感到非常滿意。他就像，“好吧，哈利，嘗試做圈舞。”哈利採取了這些舉動。 Channing說：“所有這些舉動都很棒，但是您必須保持與她的聯繫，這是更個人化的。” Channing的舉動與他完全相同，但更好。他做得更好。他是更好的在它。

我喜歡那個場景的是，當您觀看它時，感覺就像是Channing的獲勝。然後薩爾瑪（Salma）從觀眾身上出來，停止了整個事情，然後說：“您擁有這個驚人的空間，您已經坐在椅子上了。你為什麼不讓它更廣泛？”她完全破壞了他剛剛做的事情。她是對的！

您可以通過這種表達看到他知道她是對的。
這就是解決方案的方式。它並不總是陽光。有時您必須聽到您不想听到的東西。

我想了解您的下一行是Max說：“這個節目不是要雞巴。僅有的。”
哦，她粉碎了！那裡有一個微型停頓，如果您不釘釘，那就不會很有趣。

這條線如何引起您的共鳴？
這很有趣，因為這是她所談論的節目的確如此，而且她所在的電影是真的。如果您像她一樣執行的話，它在幾個不同的層面上都可以使用。我們不想向觀眾眨眨眼，你知道我的意思嗎？我們不想採取一種諷刺的姿勢或獲得元的態度，因為我不想讓人們步入出去電影。

真正打擊我的界線是“沒有什麼比運動中的身體更性感的。”該語句在某種程度上適用於您拍攝的每部電影。您喜歡射擊人，喜歡射擊身體，喜歡拍攝面孔。面孔也在採取行動。
這就是我想像的時候看到的。如果我正在閱讀我正在引發的東西，或者我想像著從頭開始的東西，我會看到面孔。我看不到位置，我看不到大量元素是在協調的，我看到了：[[雙手水平握在他的臉前 - 一隻在中前頭，另一隻在他的下巴下方。]上面有某種表達的臉。

我沒有拍攝。我需要看它。我需要參加比賽，我需要在那裡讓人們，我需要解決障礙。這是我缺乏想像力的，直到看到它，我無法決定如何上台。我知道足以告訴運輸部門將卡車停在哪裡，但我不擅長事先想像事情。

另一種可能性是，您不想被帶到現場的任何先入之見。
我敢肯定，人們會更多地了解我們將要做什麼。對於製作中的人們來說，這可能會令人沮喪。但是，在我甚至看到人們會站在哪里之前，我確實拒絕確定任何事情。我必須看它，我總是願意，如果我覺得自己在碰到某事，我要么停下來，要么我會撕毀它。每個場景都必須戰鬥到該項目。就我而言，場景最好向我證明它需要在這裡。

您開玩笑說，您的電影製作風格的身體是“導演CrossFit”。我已經看到您在做看起來像瑜伽姿勢的事情，以獲取想要的鏡頭。你能這樣多長時間？
我問自己。我試圖想像我是否可以忍受約翰·休斯頓指揮死者從帶有氧氣面膜的輪椅上綁在我的臉上。這對我來說仍然很愉快嗎？我想直到面對它，我才知道。

我認為更困難的問題是維持對工作和媒介的熱愛。我可以愛自己在做什麼，以至於每天想起床並繼續做什麼？我會在某個時候感覺自己沒有想法嗎？我沒有宏偉的基因。就我而言，我從來沒有做過任何人會看和去的事情，“我做不到”來看看。這不僅需要一種思考世界的思考方式，而且還需要作為我沒有的藝術家。我更大地。我沒有能力啟示錄現在。我的能力是某人可能會看和去的整個工作，“好吧，這很難。這很棘手，要做很多事情並保持質量一致。”那是我所希望的最好的。