我有史以來最難的特技

為了紀念禿鷹的就職特技獎，我們與特技專業人士討論了他們職業生涯中最艱難的序列。照片：HBO Max

儘管他們經常將屍體從建築物，撞車摩托車，從飛機上跳下來並願意使自己燃燒起來，但特技表演者並沒有將自己描述為膽小鬼。他們更喜歡他們的實際冠軍：武術家，體操運動員，精密駕駛員，動作演員。 “人們一直告訴我，'哦，你一定是如此勇敢，無所畏懼，' “不！這並不是要勇敢地縱火，而是要學習和練習，直到您可以安全地控制，才能控制。”

“這是關於命中率的，”另一個謙虛的特技演員戴維·巴雷特（David Barrett）重申。 “您必須像演員一樣搬家，而您的變色龍越好 - 演員越好 - 講述這個故事的有效越有效。”

艾哈邁迪肯定會原諒我們陳述真相：特技工作始於無畏的夜魔器。在電影的早期，如果導演需要有人跳下懸崖或掉下窗戶，他們只是發現一個勇敢或絕望地做到這一點的人。吉尼斯世界紀錄說，第一位專門僱用特技的人是弗蘭克·漢納威（Frank Hanaway），他在1903年的聲譽大火車搶劫他有能力以速度掉下馬。特技演出也是早期無聲喜劇的重要組成部分，像巴斯特·基頓（Buster Keaton）和查理·卓別林（Charlie Chaplin）這樣的演員使用身體插科打s而不是可聽見的拳頭來開玩笑。到1920年代中期，電影院開始嚴重擔心自己的星星的福祉，因此，在風險鏡頭中代替主角技術者變得越來越普遍。隨著無聲電影讓位於冒險和西方動作輕彈時，一個社區在表演者周圍成長，他們可以戰鬥，跌倒，揮舞著索具，並在射擊槍支時騎馬。

現代特技工作始於1960年代，當時許多牛仔特技表演者轉向另一種馬力，促使汽車練習電影取代了西方。在1970年代，來自其他國家的特技表演也開始在美國尋找觀眾，因為好萊塢將武術融入了其戰斗場景，並增加了日本風格的漂移，從而在追逐汽車中添加了曲折。特殊效果的發展發生了，改變了特技表演者的景觀，但絕不會更換他們。特技協調員傑克·吉爾（Jack Gill）說：“您不再需要與您一起在佈景上工作的數百個特技表演。” “當我開展業務時，您需要100個tuntpeople才能進行大型西方或戰爭。如今，使用CGI，您可以創建它。您可以帶30至40個人並創造其他人。”

他補充說：“但這是偏移的，因為還有成千上萬的項目，還有成千上萬的工作，而世界各地都有工作。”

說到漂流，特技表演者當今在其行業中所識別的最大差異是過度特殊化的趨勢。戴維·巴雷特（David Barrett）說：“每個人都在特定的事情上變得更好。” “每個人都有真正的專業。現在每個類別都有世界一流的運動員。”

特技駕駛員Sera Trimble說：“成為汽車人仍然有些不尋常。” “但是我不跌倒。我不著火。我開車，把它們放在需要的地方。”

在這裡，八位特技專家解釋了迄今為止他們職業生涯中最艱難的日子：

詹姆斯·史密斯（James Smith），特技司機：我最具挑戰性的[特技表]之一是通過洛杉磯第二街的隧道在兩個輪子上滑雪變壓器。隧道中的瀝青不如普通街道上的光滑，因為鋪路公司無法將所有設備都帶到那裡。因此，它在隧道中總是更粗糙。

場景是將舊的Camaro放在兩個輪子上。在一輛較舊的汽車中，懸架可能有點奇怪，我必須把那輛車傾斜到它會開車的地步，而我的另一扇門幾乎在摩擦地面。但是，地面都是不平衡的，我試圖用鏡子瀏覽這輛車，幾乎摩擦了人行道。試圖不破壞它，而是試圖引導它。

要將汽車搭在兩個輪子上，您可以將其從坡道上駛下，當您撞到坡道並且汽車升起時，它並不是一路達到其平衡點。當您離開坡道時，它仍在轉彎。因此，直到我將其達到平衡點之前，我仍在轉動。當您在汽車不平衡的滑雪點上時，您的眼睛望向地平線，側面看到地平線，您的思想不得不說，是的，那是正常的。因此，我在隧道裡，在我面前側身看一塊混凝土牆，試圖決定是否應該繼續前進，並試圖將其轉過來，或者墜入牆壁，使每個人都生我的氣。我認為花了四個嘗試才能獲得一兩個小時。這些天，我可以在20分鐘內將其鞭打，但是13年前13年前，我並不是那麼經驗。我很尷尬，花了我這麼長時間，浪費了邁克爾·貝的時間。我很壓力。

布萊恩·勒（Brian Le），武術俱樂部：
我扮演了一個死亡經銷商香奇和十個戒指的傳說，和 我拉動了這一舉動，稱為完整的Twist Fiendkick。這是以前從未在電影上完成的，這是我們採取行動時的心態：如果我們有機會編舞任何事情，我們總是會嘗試考慮以前從未做過的事情。如果我們向某件事致敬有已經完成了，您必須提升它 - 將自己的耀斑放在上面，使其有些不同。但是，以前沒有在電影上完成全面的搭檔。

在這一刻，他們允許我拉我想要的任何飛腳踢。在排練期間，我真的為踢而戰。這並不容易 - 顯然您在旋轉，在空中扭曲了360，然後您必須踢到某人身上，並且對此也要準確，全部射門。您永遠不想將其切成薄片。您希望能夠將相機拉回並向表演者展示實際在做他們在做的事情。

我每次都可以在彩排中釘住它，但是當您實際上用面具拍攝時，您幾乎看不到。您已經有高層的頻閃燈，所以一切都更加昏暗。您的空氣動力學已經關閉，因為您的服裝要越來越緊。我們一直在推動越來越多的努力，直到我們最終釘住它。那是千射的概念。如果這張鏡頭對您很重要，那麼您願意向前推進多少鏡頭，並在電影上捕捉它？因為在電影中，它永遠存在。

梅利莎·斯塔布斯（Melissa Stubbs），特技協調員：我想到的東西是自殺小隊，將瑪格·羅比（Margot Robbie）加倍。場景是，他們希望她撞車以引起小丑的注意，因為她愛上了他，並且他在蘭博基尼。我說撞摩托車沒有什麼性感或優雅。這只是一團糟。我說：“她把它放在有點滾動的地方，然後優雅地踩在上面，然後在地面上沖浪到停下來？”他們是，“哦，太棒了，你能做到嗎？”我就像“好吧，我從來沒有做過，但我認為我可以做到。我覺得我可以。”

它花了一堆彩排，弄清楚了事情，一堆失敗，高方向的自行車和破壞了一堆哈雷·戴維森斯（Harley Davidsons），但我努力了好吧，太棒了，是的。這很棘手。它花費了許多不同的摩托車技巧和經驗，而不是在壓力下折疊，只是知道並相信您可以做一些事情來獲得它，我們最終得到了它。

傑克·吉爾；行動設計師，第二單位主任，特技協調員和特技演員：當我剛開始以特技表演而剛開始時，我有一個特技表演，那是另外五個或另外六個特技表演拒絕了。導演想要的是他們的首席演員在懸崖頂上跑來跑去，晚上，一架飛機在他身後，丟下了凝固油的奔跑（這是一枚火球炸彈），撞到了他身後。董事說：“我希望特技表演的雙打在這個65英尺高的懸崖結束時被推動，並在地面上降落。”

每個人都拒絕了它，當他們聯繫我時，我說：“看，讓我們嘗試一下。”當時，我並不是真的在考慮這樣做。我只是想知道我是否真的可以弄清楚。我想，我可以在平坦的地面上做到這一點，所以也許。這就是如何開始的。但是，一旦我到達現場並看了看它，那是一個真正的65英尺，到任何平坦的地面，只有22英尺，只是到達可以放上安全氣囊的第一個地方。我不知道的人曾經跳過懸崖，降落在22英尺遠的安全氣囊上。

我們帶來了這個叫做空氣公羊的東西。空氣桿就像一個體操板，但沒有彈簧，它的這些氣缸是由空氣推動的。空氣將您浮出水面，將您扔到懸崖上。在我們這樣做的時候，這是一種新設備，但是我已經使用了大約八個月的時間，而且對此非常有效。我說：“如果我能在懸崖的盡頭放一條空氣公羊，當你們鍵入大型火球爆炸時，這應該使我從懸崖頂上吹走，讓我足夠遠處降落在安全氣囊上。”在我看來，這仍然很危險。您不能錯過安全氣囊，因為您要死了。即使您降落在安全氣囊上，它仍然會從65英尺處殺死您。我們在地面上練習，我做了五，六次，並且能夠達到22英尺。所以我說：“好吧，讓我們整理一下。”

一旦我們將所有這些排成一排，導演說：“好吧，還有13加侖的汽油，它們在您身後，我想在懸崖的側面放一個八加侖的吊艙，向相機吹來。你還可以嗎？”我說：“好吧，只要你能把它遠離我，我不經歷它，那很好。”

因此，我們登上了懸崖的頂部，這是夜間，我們開始將所有這些設置為全部。我說：“好吧，讓我們再次在平坦的地面上做這件事，只是為了確保我都被調整了，我都準備好了。”我做一次，然後在平坦的地面上進行兩次，這一切都可以。但是第三次​​空氣沖突。它沒有熄滅。我轉向特殊效果的人，我說：“如果我的空氣公羊不開火，你還在努力爆炸嗎？”他說：“是的，當您的腳觸摸那條空襲時，爆炸就被關鍵了。”

我再次嘗試了，空氣桿錯過了。因此，我告訴擁有Air Ram的那個人：“我不是這樣做。讓我們取消。”他說：“我想我可以去給你另一個空氣公羊。”現在大概是早上2點。他裝上了卡車，然後從加利福尼亞州瓦倫西亞（Valencia）返回伯班克（Burbank ，在另一個空氣板上裝載。我在平坦的地面上做了四次。它每次都發射。

我說：“好吧，我們不要斷開連接或移動任何東西。”五個傢伙撿起一切，把它放在懸崖的盡頭，我走到那裡，進行了火球爆炸，降落在安全氣囊上，一切都很棒。我再也不會這樣做了，我再也不會要求其他人再次做類似的事情。在當今的世界中，我們會以較小的爆炸來進行，並用CGI在背景中增強大火，還將這傢伙戴在電纜上，這樣他就永遠無法真正撞到地面。那時，我們沒有安全感。我們這樣做的方式是唯一做到這一點的方法。

特技演員兼導演大衛·萊奇（David Leitch）：特技表演的形狀，大小和復雜程度不同，具體取決於特技表演的紀律。作為表演者，我做了很多戰鬥編排和鋼絲索具和飛行，將香港電線作品的亞洲影響帶入了西方電影。我認為有一個序列矩陣續集，矩陣革命，史密斯特工和尼奧在空中飛行。我與特技索具的團隊和特殊效果團隊一起設計了飛行鑽機，查德·斯塔赫爾斯基（Chad Stahelski）和我本人可以飛行並在空中戰鬥。

本身並不復雜，或者不像其他特技那樣危險。但是，物流，技術和創新可能是我們實現的最有趣，最具挑戰性的特技之一。每天都有大量複雜的電線索具和電線工作，在空中飛行數百英尺。在現代漫畫電影的誕生中，我們怎麼能使這個飛行順序看起來真實 - 這些電影是。

斯科特·阿德金斯（Scott Adkins）；製片人，編劇，演員，體操運動員和武術家：我不得不跳過一輛自行車，然後開始事故人;一路騎在車把上是一輛很大的自行車，這是夜拍的結尾。我很累。這樣的事情很困難。我也做了特技事故人：殺手假期我從車上扔出的地方，我在一輛很高的吉普車上做了一個很好的一面。特種部隊，看起來真的很酷。

但是我做的最困難的事情是這些體操型踢腳。在無可爭議的II：最後一個人站著，我跑上一個傢伙的胸部，然後閃爍腳踢，做一個翻筋斗和土地。我不認為我在做到這一舉動之前就沒有看到。我真的可以這樣做嗎？當然，您不會在第一次拍攝它時做到這一點。您必須排練它。您可以滑落那個傢伙並降落在頭上，並以一種非常真實的方式傷害自己。在無可爭議的III：救贖，我在跑步的地方做這件事 - 我必須這樣解釋[用他的指針和中指手勢] - 我身後有一個人。我跳了起來，但是我做的是那樣的反向翻筋斗，落在我的腳上，然後他掃了我。這是一個非常困難的舉動，在濕滑的平坦表面上。首先，我只是平躺在我的背上，每個人都保持沉默。 “不，我會得到這個！”有很大的壓力，因為您不想花太多花費太多。您的需要越多，你們就越疲倦。

大衛·巴雷特（David Barrett），特技演員兼聯合執行製片人藍血：我不得不在916杜卡迪上鋪設一個速度2[導演] Jan de Bont不想讓我戴頭盔。我的意思是，角色沒有。而且我必須穿一件短袖襯衫。特技是將其放在一輛迎面而來的麵包卡車前，在人行道上上坡。那是一個艱難的人，因為我知道我會被刮掉，而且在這樣的特技表演中，顯然您不想打自己的頭。

除了不想用摩托車特技表演撞到我的頭外，這確實是確保您的手不會被抓住。因此，您將拇指放在握把上，這是一個三分之二的節拍。首先，撞到後剎車。二，您將摩托車猛撞到地面上，然後將其從中推出。

我知道我要伸開雙臂，頭暴露了頭。我可以在臀部上放一個墊子，然後在左肘的頂部放一個小墊子。當我跌倒時，我一直在關注這兩個景點！如果您碰到正確的斑點，您會撕裂墊子和衣櫃。如果沒有，您會受傷一段時間。

我們做了一次，我告訴Jan de Bont我可以做得更好。我可以讓它更靠近麵包卡車。他說：“你瘋了嗎？那很好。我們可以繼續前進。”我們又做了一次，是的，之後我有點削減了，但是在某個時刻，它變成了您的品牌。這是我的產品。這種痛苦可能持續了幾天。那部電影剪輯永遠持續下去。

特技司機Rhys Millen：一個脫穎而出的是東京漂移，我們有一個螺旋式的停車結構，我們不得不滑動它，我在他的車上的漂流王加倍。我認為這很容易。一旦開始，我就知道我可能已經超出了可以做的事情。但是我們將其取消。花了三個。第二個是有點過分自信的，然後我不得不紓困。但是請一個拿兩個，我明白了。它在電影中做到了。

之所以如此困難，是因為[停車結構的]的入口點非常非常狹窄，伸出刺激。您無法流暢地碰到角度並改變汽車的運動，您必須已經進入鏡頭已經到位，因為一旦汽車出現，它就需要進入其性能角度。然後在整個過程中，右前輪胎刮擦路緣，左後身體正在刮擦牆壁。承諾必須存在。那個人不僅在我身上脫穎而出，而且觀眾也傾向於它。

Cheryl Lewis，特技表演者：我最喜歡的電影特技表演之一是從天窗上跌落，因為烹飪。這是我在電影中的第一個大型特技工作之一。拉蒂法皇后在裡面，我正在加倍她。我不是她通常的雙打，但是她同時拍攝了兩部電影，時間表重疊，所以他們打電話給我。

他們建造了房子的模型，因為他們在某人的實際房屋位置，所以他們不能只是在真正的天花板上砸碎。在電影中，角色穿著特警裝備，所以對於特技，我穿著所有的裝備。作為一名體操運動員，我對自己的身體有很好的感覺，並且在秋天的位置 - 我們稱其為“空氣意識” - 但是，如果服裝使您更重，它會使您更快地跌倒。我的工作是在玻璃杯中掉下來，確保我穿過相機框架，然後才能將身體變成安全的著陸位置。如果我轉過很快，相機會看到我不是latifah女王，如果我轉了太晚，我會受傷。

對我來說，最引人注目的是，在我這樣做之後，其中一個船員拿起了很大一部分玻璃杯，然後過來說：“那太酷了，你能為我簽名這杯杯子嗎？ ”我想，“我以前從未簽過過一塊殘骸”，但我在我掉下來的杯子上給了他親筆簽名。

丹尼爾·哈格雷夫（Daniel Hargrave），特技表演者：我做了幾天冬季士兵。我去了克里斯[埃文斯]加倍 - 那是我第一次將克里斯和我的第一部漫威電影加倍。我做到了冬季士兵然後我在美國隊長：內戰然後我必須在雷神：ragnarok，最後兩個復仇者。

整個[復仇者：末日e]序列，老實說，那是[我的兄弟]山姆[Hargrave]創意。他很早就發現，將會有一個非常酷的美國隊長與美國隊長序列，甚至在無限戰爭他已經開始集思廣益和思考套裝，尤其是在所有樓梯間和玻璃杯中添加，以及使它變得不同的東西 - 加上一對樓梯跌落並通過玻璃墜毀。

我們有很多時間，幾週，坐在那裡，想出編舞和插科打,，並思考，我們還沒有看到什麼？ 真正會讓觀眾變得“哦”或“哇”的東西。我們想展示的最大的事情是美國隊長如何隨著時間的流逝而發展。他的戰鬥風格，山姆（Sam）扮演了新的美國隊長，我從倒敘中扮演年輕的比賽，所以我的風格與他的風格有所不同。他轉過了一些柔道，並有點想到這一舉動 - 這很有趣，只是坐在那裡，試圖互相超越對方，並想到我們以前從未見過的事情。

他們實際上確實切斷了一場整個戰鬥，發生在內部 - 大貓步行後，我們砸了一個辦公室。它不適合現場，或者不適合時間。

雙層樓梯跌落，我們只是一起飛到樓梯上，然後我們從肋骨上的樓梯上夾住……他們在頂部建造了一個大平台，每個人都在看。山姆和我走了，“好吧，我們走了。”我跳了出來。我先走了，我猛擊了，掉進了一些盒子裡。看著兩個兄弟只是活著，就像孩子一樣，真是太有趣了。

山姆·哈格雷夫（Sam Hargrave），戰鬥協調員：我們與Visual FX非常緊密地合作設計了這個空間。我和他們在一起從構想到建築。我說：“你知道，我認為這個差距應該是八英尺而不是16英尺，因為我們的特技表演的人很難從這裡到達那裡。”從頭開始，這是一次令人驚嘆的經歷，從字面上構建了這套場景，設計了動作，提出了編舞，並與俄羅斯合作。

我總是嘗試採取行動並從一個性格和故事的地方進行戰鬥，因此您必須找出誰在戰鬥中，在故事中的這一點上，他們來自哪里以及他們要去哪裡。我認為，當您在編排戰鬥時，我認為導演或演員會如何接近這樣的場景。關於這一點的獨特挑戰是美國隊長正在與自己戰鬥，但從過去，我們有一系列技能，過去我們表現出的是美國隊長使用的技能，他擁有的技能，然後年齡較大的人如何“明智”的帽子處理這些技能。

通常，我會（在編舞）上與作家一起工作，我們只是通過。這些傢伙真的很喜歡這個故事，知道這些角色即將到來，我們想打出什麼節奏？我們需要在此過程中打入哪些重要的角色時刻？通常已經在腳本中列出的時間。然後，我們對此進行了故障。我真的很喜歡其他人的能量以及即興創造力。我首先是：“好吧，揮拳，向我猛擊。”然後，您知道，我們將交易職位，例如：“好吧，現在等待我要向您施加拳也許更好。”

我的意思是，在這一點上，我們很幸運，幾乎是同一個人在戰鬥[最終遊戲]，因為我正在與弟弟作戰，並且我們一起長大了，您知道，一起打架，一起玩，一生都在彼此之間。但是，隨後，您知道，在這種協同作用中交織在一起的是克里斯·埃文斯（Chris Evans）和現在的關係，現在克里斯·埃文斯（Chris Evans）和我的兄弟丹尼爾（ Daniel），因為他將他加倍無限戰爭。當我們穿著西裝時，我們確實會像一個人一樣移動，而我的兄弟在撿起這些東西方面非常敏銳。

克里斯會做戰鬥的雙方，所以他們從一側拿起他的臉部元素，把它放在我們一個人，我的兄弟或我的我身上。然後，對於觀眾來說，克里斯總是與克里斯作戰。這總是美國隊長與美國隊長作戰。這是一個非常複雜的戰鬥序列，但我認為所有數學和科學都以一個非常令人興奮的順序獲得了回報。

隨著托利·賴特（Tolly Wright）的額外報告。

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