Groban和Ashford在斯威尼·托德（Sweeney Todd），在Fontanne。照片：Matthew Murphy和Evan Zimmerman
有兩顆星星斯威尼·托德（Sweeney Todd）復興確實應該超過領導這一作品的知名人士：樂團及其陰影。前者，由漢密爾頓'亞歷克斯·拉卡莫爾（Alex Lacamoire），提供了喬納森·圖尼克（Jonathan Tunick）的粉碎彩票編排的全部26件渲染，以供斯蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim）的樂譜進行，並在劇院裡搖搖欲墜，磨碎了宏偉的盛大。陰影通過娜塔莎·卡茨（Natasha Katz）的燈光，圍繞著類似的甜美毛病圍繞著您的視野。想想狄更斯在開放中寫“霧無處不在”荒涼的房子。卡茲（Katz）將大部分的舞台保持煙熏味，並用閃光燈照亮每個演員，就好像動作發生在燃燒著煤炭的anaconda的腹部一樣。當斯威尼將倫敦稱為“像一個大黑坑一樣的洞”時，您在加壓深處與他在一起，飢餓和殺人生物進化了。
傳統上，稱讚製作的照明是批評家避免談論其他一切的方式，但是包圍的氣氛是托馬斯·凱爾（Thomas Kail）生產的全部重點和優勢斯威尼。自1979年首映以來，桑德海姆（Sondheim）和休·惠勒（Hugh Wheeler）的維多利亞時代哥特式傑作在百老匯（Broadway）恢復了兩次，這兩次都比哈爾·普林斯（Hal Prince巨型原始原件。紐約也已經看到音樂會的攤子和百老彙的特寫鏡頭。凱爾（Kail），導演後騎高高騎行漢密爾頓，目的是棘手斯威尼一直向後恢復，部署了25個鑄件，這是由米米留住的兩級帶有高聳的起重機設置的兩層 - 巨大而至關重要的是表現主義。他的社會評論並不像他在集體噩夢中籠罩著我們那樣多。他的倫敦到處都是幻影，從霧中滑入和流出。
在這些幻影中，最重要的是：喬什·格羅班（Josh Groban）的Sweeney，他閃閃發光但在黑暗中沒有閃閃發光。 Groban的名字足夠大，可以在此規模上復興（為此，感謝他），還有一個相當可捏的尼斯·梅恩（Mien），這可能是一個問題。他肯定是在與Type比賽 - 但反對型的艦隊街的惡魔理髮師是您媽媽最喜歡的連環殺手，在其最緊張的場景中演唱了桑德海姆最精緻的旋律。當斯威尼（Sweeney）的喉嚨觸手可及時，“漂亮的女人”就來了，而格羅班（Groban）的聲音甜蜜的蜂蜜使那些時刻的empere狂。我希望他繼續努力，但是當斯威尼的憤怒興起時，格羅班試圖讓他的粗魯掌握，結果令人信服。他的“頓悟”對他的陰影被腳燈照亮，纏著舞台的後背比他的自我意識瘋狂更令人難忘。您可以感覺到他試圖召喚他的眼睛後面的地獄。他遇到了野火，而不是地獄本身。
這一限制之所以脫穎而出，是因為洛夫特夫人的安妮·阿什福德（Annaleigh Ashford）走了。她是那些將愉快地超越所要求的演員之一。 （我經常想到她為關於秋季電視節目概念的哥倫比亞廣播公司。）在這裡，她對n學位，大笑起來，像她在寬闊的鬧劇中一樣滑落在屁股上的樓梯上，在“ by the Sea”（Chekhovian！）中對海鷗的尖叫聲大聲而奇怪，並部署了雲cuckooland cockney使“英格蘭”聽起來像“ Engelond”（Chaucerian！）。與Lovett夫人的餡餅一樣，過度烤製的性能可能會粘在您的口味上，但它在Kail的演出式上的背景下起作用。洛維特（Lovett）的表演者讀起來很沮喪- 她確實喜歡她輕輕的唱歌和諧- 她沒有在舞廳裡登上舞廳，而是鎖在斯威尼（Sweeney）上，因為她最需要取悅的觀眾。完善的是“一個小牧師”，這既是因為阿什福德抓住了一切機會強調吃肉的性色彩 - 她在“是的，托德先生！”上擠了空氣。並撫摸格羅班（Groban）褲co的區域，強調對後將海軍上將的私人的討論 - 但更多是因為斯威尼（Sweeney）實際上是在她的笑話中。
和其他地方一樣，在他們的“小神父”中斯威尼領先。斯威尼（Sweeney）和洛維特（Lovett）更忙於前戲，讓您專注於階級戰爭的數字。他們的複仇情節對上述人來說並不是一個正義的，而是個人十字軍東征。這兩者都是，因為這部音樂劇中的所有內容都意味著很多事情，但是重點放在色情方面使生產旋轉朝著特定的方向旋轉。第二幕進一步陷入了暴力，城市著火和殺戮堆積，而情緒變得越來越大，而焦點仍然很緊張。即使在充滿屍體的舞台上，事情仍然感覺像是一部歌劇。史蒂文·霍格特（Steven Hoggett）編舞合奏，像同步和不人道的鳥類一樣旋轉。 （他也做到了被詛咒的孩子，這解釋了為什麼我希望每個人都伸出魔杖。）大眾人群隔離了Sweeney和Lovett在邊緣上，並為他們提供了製定計劃所需的匿名性。在製作最令人寒冷的時刻，它們消失在其中。您可以想像，當您很快在一個夜晚等待一點點時，這對夫婦可能會在您身後重新化。
其餘角色斯威尼也附著在那個人群上，每個人都扭曲，好像是為了在其中生存。尼古拉斯·克里斯托弗（Nicholas Christopher）製作了一個氣勢宏偉的倍耐力，似乎比舞台上其他所有人都高，但仍然是個丑角。蓋滕·馬塔拉佐（Gaten Matarazzo）踩著舞台上，用幼稚的歡樂合唱團讚美他老闆的奇蹟長生不老藥的讚美，立即對觀眾和洛維特夫人表示同情。約翰·拉普森（John Rapson）的珠子非常油膩，是不可能的不是想知道他會如何看著麵包。只有喬丹·費舍爾（Jordan Fisher）的安東尼（Anthony）和瑪麗亞·畢爾巴奧（Maria Bilbao）的約翰娜（Johanna）並沒有那麼清楚。這兩個聽起來都很可愛，但僅憑可愛是不夠的。在音樂劇中，年輕的戀人始終是一個艱難的主張，它給您帶來瞭如此巨大的怪誕，在這裡，他們兩個人都迷失在其中。
露絲·安·邁爾斯（Ruthie Ann Miles）為乞g女人。照片：Matthew Murphy和Evan Zimmerman
然而，為悲慘的乞g女人避免了一個想法和alm。露絲·安·邁爾斯（Ruthie Ann Miles），鑑於她在這是愛和國王和我，在整個合奏團彎腰和憤怒中浮現出令人難以置信的事情，與她失敗的姿勢相反，聲音仍然高高而真實。 （我對她的下背部感到非常覺得。）她就是進入斯威尼最終的情感瓦洛普（Wallop），似乎是次要的角色突然突然轉移到了故事的中心。然後，這個斯威尼，在黑暗中如此掩飾，在洛維特夫人的烤箱的大火中扭轉。殺戮狂歡的後果反彈回到洛維特和斯威尼，這很清楚，洛維特的藏身之處以及斯威尼被殺死了。瘋狂讓位於溫柔和悲劇。工業大都市的大黑坑畢竟包含人們。
