韋斯·安德森（Wes Anderson）電影中的50場最明確的表演

無論他們是描繪主人公還是反派，這些演員都看得足夠艱難，凝視足夠長的時間，並提供了足夠的笑話，以模糊應值得受譴責和相關性之間的界限。照片：Buena Vista Pictures/Everett收藏

韋斯·安德森（Wes Anderson）創造了非常複雜的世界，並像奇特的人一樣將它們填充。他的角色傾向於擁有類似的舉止 - 他們是死pan and staccato，能夠敏捷地傳遞精心的雜語。然而，每場表演都在略有不同的程度上感覺到一角，一個獨特的演奏轉彎，使迷人的無禮，沮喪的藝術家，忠實的搭檔，忠於知識分子或早熟的孩子之間有所不同。瓶火箭的Dignan和小行星城Augie Steenbeck存在於同一令人難以置信的柔和宇宙中，但它們不一樣人們。

扮演韋斯·安德森（Wes Anderson）角色的最佳演員，其中許多人在電影製片人的11部電影的整個過程中一次又一次地出現，在這個狹窄的氣質窗口中似乎很舒服。他們設法在聲音的節奏中找到了自己的理想登記冊，並將其與已經全神貫注於表演自己的業務所需的角色所需的一定數量混合在一起。他們有一個荒謬的設施，但他們為認真的愛，恐懼，感激和遺憾留出了空間，以突破自己的繁重的技巧。無論他們是描繪主人公還是反派，這些演員都看得足夠艱難，凝視足夠長的時間，並提供了足夠的笑話，以模糊應值得受譴責和相關性之間的界限。

以下50場表演代表了安德森電影宇宙的最佳表演（現在誰是自命不凡的？），包括嗓音表演和敘述者，但不包括獵鷹的末底改。只要他們的角色足夠差異化，演員就可以不止一次出現在此列表中（有幾次； Willem Dafoe出現了三遍，而他並不是最常見的）各種字符他沒有晉級，因為他傾向於散發出在安德森世界各地的類似古怪的爆發）。

每部安德森電影至少在列表中代表一次，儘管請注意：這既不是安德森電影的排名（該列表中的第一名是皇家Tenenbaums，我不會在這裡解釋），也不會對角色本身的排名（否則盧卡斯·海奇斯（Lucas Hedges月出王國會在某個地方列出清單。這是對自己獨立表演的精美表演表演的調查。

在這裡跳至第一。

瑪格·羅比（Margot Robbie小行星城市，但這是電影中最好的場景。這部電影大約有很多事情，但這與寫作，指導，表演甚至對小說作品做出回應的行為同樣重要。在框架的故事中，羅比扮演這位女演員，他將在剪下現場之前扮演傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman）角色奧吉（Augie）的已故妻子。 Schwartzman（實際上是在扮演Augie的演員）和Robbie（也在扮演正在扮演已故妻子的女演員的演員）碰到她的後台小巷，遇到了她，他以兩個溫柔而過高的融洽的態度來表演剪裁場景那些可能分享了藝術親密時刻的人，電影中仍然存在那個場景。沒有，他們的時刻很容易到來。很難以一種產生影響的方式發揮有目的的距離，但是羅比不僅將差距彌補了縫隙，而且還向施瓦茨曼穿越了整個小巷，而且在觀眾身邊，因為人們認為，人們認為安德森的電影中比實際上比實際上更稀少的那種感傷的時刻。

從標題開始，月出王國（這是Sam和Suzy的名字，給他們建立了短暫的愛情巢的潮汐入口）是一部充滿了旋律的電影，對初戀的信念充滿了信念。蘇茲（Suzy）是電影年輕的情人的不太明確定義，但卡拉·海沃德（Kara Hayward）的舉止對她的父母和追求她的卡其色的偵察員非常恐嚇。在一部電影作品中，石頭凝視是一種備受貿易的貨幣，因為海沃德（Hayward）的面貌脫穎而出，因為最堅定不移的人是一項壯舉。但是她也對年輕的山姆感到非常誘人。如果海沃德不能同時做這部電影，這部電影不起作用。她可以而且可以。

威廉·達福（Willem Dafoe）的聲音很有趣。這個角色的打扮就像一個beatnik，就像他來自新奧爾良的法國區一樣說話，就像鯊魚一樣，與噴氣式飛機相抵觸。達福（Dafoe）沉迷於穆爾奇（Mélange），奢華的口音，這是一種隱含而明顯地威脅福克斯及其家人的慢速抽籤。他是一個精神病患者，很可能會享受他作為惡棍的角色。

在凱特·布蘭切特（Cate Blanchett）的攝影作品的背景下，簡（Jane）最終比韋斯·安德森（Wes Anderson）的電影中更有趣。她不再真正扮演這樣的角色，脆弱和衝動。凱特·布蘭切特頌歌和貯存是弗林蒂和確定的，而不是簡的鞭炮。作為布蘭切特（Blanchett）的粉絲，觀看令人振奮的是，這種感覺掩蓋了令人討厭的觀念，即簡（Jane）最終並沒有像史蒂夫（Steve）和內德（Ned）之間的楔子那樣具有多大意義。這是唯一在列表中保持較低的表現的唯一一件事。

雖然安德森（Anderson）的大量電影選擇了有缺陷的拉普斯（Rapscallions瓶火箭，盧卡斯·海奇（Lucas Hedges）月出王國）或野蠻人。 jopling絕對是蠻橫的。達福（Dafoe）扮演著幾乎完全非語言的角色，作為可怕的身體存在。如果布達佩斯大這是安德森電影中最暴力的電影，其中大部分歸功於喬普林（Jopling），他在不同時間將一個人的手指掉下來，將貓從高窗口扔到死亡，並謀殺了其他謀殺案。達福（Dafoe）幾乎是卡通般的嘲諷威脅，以適應鬧劇，但不足以讓觀眾或電影中的角色嘲笑他所提出的威脅。

當您的電影實際上是關於另一個人的文化中的旅遊業時，很難擊敗文化旅遊業的指控。但darjeeling's 作為電影的問題不應違反Amara Karan的表演。斯里蘭卡（Sri Lankan）的英國女演員在麗塔（Rita）的角色麗塔（Rita）的扮演，他偷偷摸摸地扮演了香煙，並與傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman）的傑克（Jack）扮演了短暫的戀情。她與傑克（Jack）一起進行的挑釁只在他離開時最終流淚是經典的安德森（Anderson）。大吉嶺大多數非白人角色都不是正確的，但是在她的簡短場景中，卡蘭勾勒出一個有趣而迷人的女人。

蒂莫西·查拉梅特（TimothéeChalamet）被扔到了深處，扮演了一個可能的革命者，他比實質更像徵。值得稱讚的是，查拉梅特（Chalamet）扮演著他年輕的框架的不可思議，並佔據了這一部分最有趣的時刻。他通過對他們倆的反應反應，調解了弗朗西斯·麥克多曼（Frances McDormand）的克里恩茨（Krementz）和莉娜·庫德里（Lyna Khoudri）的朱麗葉（Juliette）之間的緊張對抗，從而圍繞著角色分裂的忠誠度對幽默效果進行了刺激。

如果您想將Tilda Swinton在列表中的出現歸功於Berensen在演講中運動的漫不經心的橘子Caftan，那將很難說您錯了。當貝倫森（Berensen）對摩西·羅森納（Moses Rosenthaler）（貝尼西奧·德爾托羅（Benicio del Toro））藝術生涯的敘述以及她自己的性剝削，性和其他方式的助理時，她也很有趣。 Swinton的學術海報，她的準lisp，以及她在藝術詮釋中欣賞的幾乎不感興趣的方式都是對角色靈感Rosamond Bernier的一項奇特研究，儘管這是Tilda Swinton角色，所以坦率的性格，幾乎是敷衍的性是無所不能的。下一個幻燈片！

愛德華·諾頓（Edward Norton）在工作的最後十年中悄悄地成為安德森（Anderson）最理想的表演者之一。作為雷克斯（Rex）的聲音，諾頓（Norton）沒有大量的敘事重量，但由於對虛無主義首領的更為有益的平衡，諾頓（Norton）的削片機的語調樹立了正確的基調。

湯姆·漢克斯（Tom Hanks）第一次在韋斯·安德森（Wes Anderson Sandbox）比賽是一個可愛的成功。他扮演岳父傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman）的奧吉（Augie），他是一個有錢的人，對已故女兒的倖存丈夫並不特別溫暖。漢克斯能夠為斯坦利（Stanley）對他的四個孫子的熱愛找到其他方式 - 是的，甚至是奧吉（Augie），也就不足為奇了，這也就不足為奇了。在斯坦利（Stanley）幾乎可以肯定與斯嘉麗·約翰遜（Scarlett Johansson）的Midge調情（他認識她的前經紀人）之前，他也很有趣，然後才意識到她和奧吉（Augie）凝視著彼此的窗戶。

克羅斯小姐（Cross Miss）的角色對於奧利維亞·威廉姆斯（Olivia Williams）的敘述進展而變得越來越具有挑戰性。最初，她是麥克斯（Max）的閃閃發光的粉碎對象，這是威廉姆斯（Williams）與先天的魅力和美麗所完成的簡單任務。但這是她對赫爾曼的混合感和對麥克斯胡說八道的不耐煩，使角色陷入困境。隨著電影的上映，威廉姆斯扮演理想化的迷迭香，因為磨損而疲憊不堪，不得不招架不適當的馬克斯和沮喪的赫爾曼。威廉姆斯（Williams）設法維護了羅斯瑪麗（Rosemary）的代理，而她是馬克斯（Max）和赫爾曼（Herman）未成熟的拔河比賽的對象，這有助於使這條故事脫離陳詞濫調。

Anjelica Huston的表現大吉嶺惠特曼男孩的準母親只有幾個場景，但她肯定會充分利用它們。帕特里夏（Patricia）是一個難以捉摸的女人，她愛她的兒子，但不想成為他們需要她的女人。認識到海灣對她來說是一件可悲的事情，休斯頓立刻將安德森的強烈特寫鏡頭帶有充滿愛心和痛苦的表情。

贏得塞薩爾的阿爾及利亞法國女演員莉娜·庫德里（Lyna Khoudri）是安德森（Anderson）的首次合作者法國派遣，與查拉梅特（Chalamet）的Zefirelli相對，是他的革命競爭對手和最終的浪漫興趣。她與Frances McDormand一起獲得了一個非常出色的攤牌場景，這是一種偽裝成Zefirelli的感情的吐口水，但實際上是關於代際領土主義的。 Khoudri的眼睛大小，以至於很少有演員敢於使Frances McDormand的角色大小，並期望隨著他們的生活而逃脫。她使朱麗葉（Juliette）充滿了年輕人的半模式，一半的信心。

如果您曾經在尋找90％的姿勢的電影表演，那就是Swinton作為社會服務，她將在颶風之前吹入新的Penzance，並在她的願景領域的每個權威都無法探索Sam，這將使新的penzance陷入困境。和Suzy。安德森（Anderson）喜歡他的權威人物不屈服，而斯旺頓（Swinton）的交付充滿了無情的能力，只是對她追求的任性孩子的同情心。

大吉嶺有限公司消息傳出歐文·威爾遜（Owen Wilson）在自殺企圖中倖存下來的消息不到兩週後在威尼斯首演。這使他作為明顯受傷的弗朗西斯（Francis）的表現（由於我們最終發現的自殺企圖所遭受的傷害）感覺就像是我們應該擺脫的事情。但是威爾遜與安德森一如既往的舒適區，以弗朗西斯的典型慷慨為弗朗西斯對這次旅行的行程的奉獻精神。弗朗西斯（Francis）對他與兄弟的和解的精神元素的渴望可能是安德森（Anderson）的無蓋牌，因為這部電影意識到自己的膚淺。與往常一樣，威爾遜是安德森（Anderson）的理想船隻，一次張開和虛假的船隻，不可能感到恐懼。

正如麥克斯（Max）忠實，受人認真的年輕學校朋友德克（Dirk）一樣，梅森·賭博（Mason Gamble）為韋斯·安德森（Wes Anderson）的所有孩子角色設定了模板。 Gamble的Esprit De Corps預示了月出王國的卡其色偵察員；他的忠誠職業道德後來被發現布達佩斯大零； Chaz Tenenbaum的雙胞胎兒子反映了他的無罪。這是肯定的，他不應該讓Max繞著說謊言是關於從Dirk的媽媽那裡獲得手工工作的。

安德森（Anderson）的電影經常巧妙地使用敘述，無論是考特尼·范斯（Courtney B. Vance）狗島或Anjelica Huston法國派遣。但是到目前為止，最有效和令人難忘的是亞歷克·鮑德溫（Alec Baldwin）敘述了幾乎是文學的失敗故事皇家Tenenbaums。鮑德溫（Baldwin）的聲音嘶啞的聲音為這部電影的事件設置了桌子，然後以無所不知的洞察力或不言而喻的真相不時地回到流行。 F. Scott Fitzgerald的靈感背後Tenenbaums幾乎要求這部電影像小說一樣展開，這使鮑德溫的貢獻必要和讚賞。

Huston的頭髮上有藍色的條紋，並為她疏遠的丈夫刺穿了刺眼的眩光，以最大的涼爽扮演埃莉諾·齊蘇（Eleanor Zissou）。表演是所有的態度和狹窄的眼睛，這正是您投擲Anjelica Huston的原因。

朱利安（Julien）和迪米特（Dimitry），阿德里安·布羅迪（Adrien Brody）之間有一些常見的DNA布達佩斯大酒店角色，至少在涉及他們對不屬於他們的藝術的態度時。但是，朱利安（Julien）更加複雜，在他的資本主義和人文主義衝動之間彈跳。布羅迪（Brody）扮演著這些髮夾的氣質轉彎，以最大程度地發揮喜劇效果，這可能是他的安德森（Anderson）表演中最有趣的。

Liev Schreiber的景點直到後半部分才加入真實的敘述狗島，但是當他這樣做時，他會產生影響。令人驚訝的是，安德森（Anderson）將這麼遠的職業生涯帶到了施雷伯（Schreiber），因為演員的柔和的聲音非常適合安德森（Anderson）的均勻要求。景點是犬忠誠度的人格化，施雷伯（Schreiber）表達了角色，就像一個忠實的士兵一樣。

布萊恩·克蘭斯頓（Bryan Cranston）迄今為止在韋斯·安德森（Wes Anderson）電影中唯一的表演提出了一個有趣的評估案例。從氣質上講，克蘭斯頓的交付使安德森風格奇怪，比拱門更對話。但是，當酋長（Chief）佔地時，被否決了，幫助他的背包協助一個在垃圾島上墜毀的男孩時，克蘭斯頓（Cranston）確實將其釘住了。他出售了酋長的搖搖欲墜的抵抗和過去的過去。安德森（Anderson）的動畫電影中有更有趣的聲音表演，但克蘭斯頓（Cranston）值得讚揚，因為他做了很多繁重的舉動。

小亞瑟·霍伊策（Arthur Howitzer Jr.）的管理法國派遣出版物將安德森（Anderson）2021部電影的四個部分聯繫在一起，並為這部電影提供了輓歌之心。在導演的六部電影中演出（加上客串大吉嶺和布達佩斯大），比爾·默里（Bill Murray）非常適合安德森（Anderson）的節奏。默里（Murray）在安德森（Anderson）的煩惱中得到了幽默和人性，並且永遠不會把它帶出來，一次是一個hand狗的表達。穆雷（Murray）短暫的放映時間時刻，如榴彈砲而忠實地低估但有意義，因為心愛的編輯“ cod腳，哄騙和兇猛地保護”他的作家。

布羅迪（Brody）在安德森（Anderson）電影中的首次亮相取得了巨大的成功。彼得是電影的三兄弟中最外向的敵對者，同時是最知名的。這位演員並沒有依靠安德森主義的怪癖，但他確實設法鎖定了歐文·威爾遜（Owen Wilson）和傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman）的喜劇時機，鑑於這兩個人已經對安德森（Anderson）的節奏感到熟悉，這並不是一件容易的事。布羅迪（Brody）還抓住了電影的緊急戲劇時刻，當電影迫切需要時，就引起了真正的情感。

Richie Tenenbaum比其他任何人都更加鎖定自己的情緒皇家Tenenbaums，這確實在說些什麼。他對姐姐瑪格特（Margot）的令人不安的感覺只能以不滿意的陳述來傳達，甚至他的自殺企圖也被平淡地描繪出來。盧克·威爾遜（Luke Wilson）以這樣的角色打破這是一個挑戰，他這樣做是為了使自己悲傷的小鳥臉武器武器，老實說，這已經足夠了。

華萊士·沃洛達斯基（Wallace Wolodarsky）在韋斯·安德森（Wes Anderson）的十部電影中的五部電影中出現或表達了角色，通常是很小的角色。凱莉（Kylie）是一個真正的主要角色，是溫柔的負鼠，最終成為福克斯先生的右手人。沃洛達斯基（Wolodarsky）的聲音具有壁花的質量，易於凱莉（Kylie），凱莉（Kylie）幾乎沒有得到一半的時間。但是，無論他是第二次猜測狡猾還是解釋他異常良好的信用額度，他簡單的影響都是電影主角的完美箔紙。

克勞斯（Klaus）是Zissou在情感上脆弱的第一伴侶，Dafoe以真正的旺盛探討了這一角色。他在內德（Ned）的領土上引起了齊蘇（Zissou）的注意。他很快生氣，但很容易受傷。在這裡，達福（Dafoe）對橡膠面對情感的傾向會很大。

布魯斯·威利斯（Bruce Willis）因其作為新彭贊斯（New Penzance）的警察隊長的溫柔表現而獲得了獨立的精神獎提名。威利斯（Willis）帶著一雙悲傷，狹窄的眼睛傳達了一噸關於夏普（Sharp）對貧窮孤兒的同情以及他追求他的疲倦的同情。威利斯在電影中沒有太多的笑話，但他全心全意。

Etheline Tenenbaum對孩子的溫和管理在他們的天才童年時代，與令人失望的成年相比，其成果更好。但是，休斯頓對他們幾乎對他們的學術關注，即使感到困惑，也要照顧他們。她對面的吉恩·哈克曼（Gene Hackman）的場景更好。皇家是唯一可以將埃塞琳（Etheline）從她的比賽中拋棄的人，而在那些場景中，休斯頓（Huston）的泉源（Huston Springs）使這部電影具有罕見的自發感。

麥克多曼（McDormand）作為露辛達·克雷門（Lucinda Krementz）的表現有一種頑強的表現，它掩蓋了簡單的肆虐。這是一個聰明的表演選擇，尤其是在韋斯·安德森（Wes Anderson）的電影中，這是預期的。克雷門對學生的抗議著迷，同時也對她對學生年輕的天真的怨恨搏鬥。這是一種比最初看起來更艱難和更脆弱的表演。

年輕的大堂男孩零的角色通常要求雷神（Revolori）（在拍攝時都年僅17歲）只是在拉爾夫·菲恩斯（Ralph Fiennes）的喜劇鉛轉事對面，與《親愛的生活》（ Dear Life）持續下去。但是，雷維洛里（Revolori）花了他的時刻找到他們，並以突破性的挫敗感和煩惱保持零有組織的職業道德（例如古斯塔夫（Gustave）與他心愛的阿加莎（ Agatha）調情時）。

出於各種意圖和目的，哈維·基特爾（Harvey Keitel）獲得了一個場景，可以與貢多（Gondo）一起工作，貢多（Gondo）是一群狗的領導者，這些狗是小食堂。凱特爾（Keitel）以令人生畏的咆哮開始現場，並以憂鬱的憂鬱結束。在兩者之間，觀眾聽到凱特爾說“模糊球”的禮物，也悲哀地ling叫。到目前為止，這是電影中最好的表演。

有些人在威爾遜的案子生命水生由於未能可靠地複制肯塔基口音而出來。暫時暫時，地理只是一部韋斯·安德森（Wes Anderson）電影中的一種結構，當他發表電影最有趣的表演時，威爾遜（Wilson）輕描淡寫的威爾遜（Wilson）從事口音工作感到很舒適。正如齊蘇（Zissou）的兒子內德（Ned）一樣，威爾遜（Wilson）騎著Sweet和Simple之間的界限，這很適合電影的敘事，因為它扮演了Zissou的父母疑慮。當內德深情地將垃圾刺的角誤認為座頭鯨的唱歌時，他的口音並不重要。

主要敘述布達佩斯大酒店存在於一個嵌套的故事中，其中一個以穆雷·亞伯拉罕（F. Murray Abraham）為特色，因為成人零，回憶起了裘德·勞（Jude Law）扮演的作家的歷史。不過，亞伯拉罕的表現遠遠超過了僅僅是敘述者的功能。與古斯塔夫（Gustave）故事的拱門，瘋狂的語氣相反，亞伯拉罕（Abraham）在浪漫的悲傷中扮演零零，這段時間已經消失了。布達佩斯大' 主題野心（其中，安德森（Anderson）解決懷舊的誘惑，探索面對爬行法西斯主義的榮譽的誘惑，這是安德森迄今為止最大的奧斯卡成功的重要組成部分，亞伯拉罕是最重要的一部分之一在電影中，安德森（Anderson）試圖講述這部故事時的表演。很難想像任何人比亞伯拉罕更適合扮演這個渴望的宏偉的概念。

約翰遜以前在狗島，在那裡，她與布萊恩·克蘭斯頓（Bryan Cranston）的易怒流浪相比，借給她的場景，有時聽起來比韋斯·安德森（Wes Anderson）更具聯繫。在這裡，她肯定會更加有節奏的安德森主義者，因為女演員Midge和女演員梅賽德斯都扮演女演員。約翰遜並沒有做出任何巨大的選擇來區分這兩個女人，但是這些區別是精確和講述的。她用剪裁的措辭扮演Midge的守衛，她對Augie的興趣在他如此大膽地拍照後用狡猾的眉毛揚起了眉毛。作為梅賽德斯，她冰冷而強大，幾乎沒有移動肌肉和交流量。對於一部關於演技技巧足夠的電影，在肋骨上戳了斯坦尼斯拉夫斯基需要片刻，約翰遜展示了在典型的韋斯·安德森（Wes Anderson）表演的備受關注的約束中可以存在多少變化。

因為本·斯蒂勒（Ben Stiller）與歐文·威爾遜（Owen Wilson）在屏幕上合作的頻率如此，他只出現在一部韋斯·安德森（Wes Anderson）電影中。你幾乎可以看到為什麼在他的Tenenbaums表演偶爾會打破他在屏幕上的兄弟姐妹的死pan語氣，以增加劇烈的脾氣暴躁。不過，它起作用，尤其是在Chas和Royal的動人和解的過程中。

對於標題角色的患者到A點的妻子Felicity Fox，梅麗爾·斯特里普（Meryl Streep-and）沒有什麼特別的梅麗爾·斯特里普人（Meryl Streep-ian）。但是，三屆奧斯卡獎得主在每一句話中都充分利用了最大的閱讀，而不是通過大（Anderson電影中的幾乎不可能），而是將Felicity的恐懼和煩惱設置為非常低的慢火。她的交付“如果我認為正在發生的事情正在發生……最好不要成為”，這是韋斯·安德森對話的低調交付之一。

諾頓（Norton）與韋斯·安德森（Wes Anderson）的首次合作使他扮演了手動卡其色童子軍領袖蘭迪·沃德（Randy Ward）。在這個世界上，他很快被證明是自然的。諾頓（Norton）憑藉他作為一個令人討厭的演員的所有聲譽，與安德森（Anderson）感到如此寬鬆和嬉戲。沃德（Ward）是一位直截了當的球探大師，諾頓（Norton）用急切的快照擊中了每條挑剔的線條。但是他在那種挑剔的內心很友善，養育了它，與安德森最甜蜜的電影相吻合。

默里的表現拉什莫爾改變了他職業生涯的整個軌跡，一直是從90年代的喜劇到扭曲嚴峻的樞紐的樞紐，這是從中年的絕望中笑出來的。事實證明，它比聽起來更有趣。批評家對穆雷的工作充滿了吸引人的作品，因為馬克斯·菲舍爾的恩人成為競爭對手幾乎獲得了奧斯卡提名僅憑好評。默里（Murray）幻滅的赫爾曼·布魯姆（Herman Blume）是馬克斯（Max）的確切右箔，筋疲力盡，但欣賞麥克斯（Max）的驅動力。安德森（Anderson）幫助激發了穆雷（Murray）的職業復興，在默里（Murray），安德森（Anderson）找到了他最持久的繆斯女神。

經過呼籲他扮演實際孩子的合作之後（拉什莫爾，，，，，很棒的福克斯先生），成年人卡在青春期的兄弟姐妹爭吵中（大吉嶺），bellboys（布達佩斯大）和童子軍領導人（月出王國），奧吉（Augie）和瓊斯（Jones）感覺就像施瓦茨曼（Schwartzman）為韋斯·安德森（Wes Anderson）效力的第一批成年人。作為小行星城市在主角，奧吉（Augie）扮演了這部電影的過去最重的悲傷主題，並為未來的事情而言。 Schwartzman在交付時發出了明顯的緊握。他被限制的限制較少，但更公開地搜尋瓊斯，溫柔地不確定如何理解這種戲劇的這種奇怪的好奇心。如果部分（如果不是全部）小行星城市安德森（Anderson）捍衛自己細緻的風格是他自己在宇宙中尋找意義的方式，這一決定是一種甜蜜的決定。韋斯（Wes）奮鬥的少年現在已經長大和憂鬱，就像其他人一樣。

威爾遜的Eli Cash是最有趣的線的受益者皇家Tenenbaums（“每個人都知道卡斯特死於小號角；我的書為前提是……也許他沒有嗎？”）。他還扮演著各種各樣的情緒，從愛夫倫到羞恥再到梅斯卡林的腦海。威爾遜（Wilson）將他的大部分Aw魅力戴在側面，以扮演這個漫長的想法，而飾演Eli，而是用可憐的抱怨或一些遙遠的超脫。他對此很有趣，將Eli變成了電影的真正通配符。

喬治·克魯尼（George Clooney很棒的福克斯先生。因為安德森的電影呼籲演員們弄平他們的交付，他第一次涉足定格動畫的步伐大大提高了節奏，而克魯尼·齊普斯（Clooney Zips）則與他的角色快速交談方案一起。這位演員與科恩兄弟（Coen Brothers）的合作磨練了他的禮物，因為他無疑的信心和快速的戲ter，這兩者都在黑桃中贏得了這兩種禮物。他本人可以贏得Foxy的簽名單擊聲音，從而贏得了獎勵積分。

Ash Fox很小。這是他的定義特徵。這就是讓他的頭搞砸的原因，使他生氣，並使他與他的金男孩表弟克里斯托夫森（Kristofferson）對抗。 Schwartzman將所有必要的苦味和煩惱倒入灰燼中，包括一些非常有趣的發脾氣。所有應得的尊重成熟和才華橫溢的演員，但傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman）抱怨所以出色地。而且，他同樣擅長在Ash的聲音中工作，以迎接孩子更可愛，最終的英勇時刻。

韋斯·安德森（Wes Anderson）的第一部電影也是他最不正式的團體。這比我們認識到的簽名安德森更感謝90年代的獨立風格。在那個空間中，歐文·威爾遜（Owen Wilson）的表演在兩個世界中行走。他的貴族，盧克·威爾遜（Luke Wilson）的安東尼（Anthony）的易於麻煩的好朋友，在許多方面都是經典的韋斯·安德森（Wes Anderson）：他昏暗而自信。他的計劃在執行中詳盡地在醜聞中進行了概念和練習。威爾遜（Wilson）（以四個名單上的出現在這份名單上，他都以魅力般的魅力層扮演了這一切。他帶著令人震驚的四分之一笑容或pen悔的沮喪，讓迪尼揚的基本悲傷散發出來。

月出王國詢問許多年輕的賈里德·吉爾曼（Jared Gilman），扮演憤怒的孤兒。這個角色在追求Suzy時是超越，早熟，可愛的，但又大膽，這是一個社會的流浪者，但令人驚訝地強大的爭執。吉爾曼（Gilman）釘了所有的釘子，以一種逃避自然主義但仍然對這個反思性的人來說，以一種逃避自然主義的方式chi嘴。他的身體不佳也很有趣（只要看著他跳舞）。吉爾曼（Gilman）贏得了觀眾的同情，但我們的憐憫，沒有一個不太可能的浪漫主義英雄，給了安德森（Anderson）的電影。

羅巴克·賴特（Roebuck Wright）的靈感顯然是作者和散文家詹姆斯·鮑德溫（James Baldwin），這立即從人造 - 迪克·卡維特（Dick Cavett）的採訪設置將他的部分內容構成。杰弗裡·賴特（Jeffrey Wright）在線路上的靈活性是這樣的表演的寶貴技能。我們進入這個故事的越遠，我們就越能看到羅巴克（Roebuck）對它的盔甲的冗長。在電影的單一最佳場景中，當羅巴克（Roebuck）因同性戀而被判入獄時第一次遇到howitzer時，賴特（Wright）退後了。他的眼睛微妙的眼淚和對榴彈砲簡單的人類體面的感激表達，他向我們展示了羅巴克的脆弱性。

令人困惑的是，格溫妮絲·帕特洛（Gwyneth Paltrow）從未出現在另一部韋斯·安德森（Wes Anderson）電影中皇家Tenenbaums，如果只是因為她在職業生涯中做出了最偉大的表演之一，在這個職業生涯中，她並不總是因出色的表演而受到稱讚。她被瑪格特（Margot）鎖定，在浴缸中秘密地打動，在浴缸中秘密吸煙。她是世界上最封閉的人，這使帕特洛（Paltrow）的表演挑戰不止於此，使她的角色的細節短暫瞥見：渴望瞥見Richie，當她學習時令人討厭的嘲笑伊萊一直在向母親發送新聞剪報，幾乎沒有召喚向丈夫聳聳肩的動作範圍。她是無聊的微型表達的交響曲。

從他沮喪的角色中脫穎而出拉什莫爾和無知的羅利聖克萊爾tenenbaums，史蒂夫·齊蘇（Steve Zissou）是他為安德森（Anderson）扮演的角色中最古典的穆雷（Murray）。他是一個超過一半的混蛋，但穆雷（Murray）選擇不平衡，而不是用rakish的魅力（就像他以前做過無數次），而是遺憾的是。史蒂夫（Steve）的第一個本能幾乎總是要說些可怕或不友善的話，然後默里的眼睛閃爍著將其奪回的願望。默里（Murray）比大多數韋斯（Wes）的領先優勢將自己的表現從安德森風格中脫穎而出，這使比爾·默里（Bill Murray）的電影和其他任何事情一樣多。作為規則的例外，它運行良好。

馬克斯·菲舍爾（Max Fischer）是韋斯·安德森（Wes Anderson）攝影中最不可磨滅的角色，他的努力既令人欽佩又令人遺憾。這個孩子正在私立學校蓬勃發展，率領十幾個或更多的課外俱樂部，攪拌器將拉丁語添加到課程中，並指導著非常詳細的舞台生產蛇。他是一個怪物和奇蹟，傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman）沒有足夠的信譽來勾勒出他的所有雄心勃勃，受屈的細節。施瓦茨曼（Schwartzman）扮演著麥克斯（Max）所知道的，認為自己知道的或假裝他所知道的一切都無法區分的一切，他將這種可怕的自信應用於從誤導的浪漫主義到天文學協會（他創立的天文學社會）的一切。在許多方面，施瓦茨曼一直在努力在整個職業生涯中生活，因為他太好了，他永遠做不到。

對於所有重疊的角色類型和重複的表演者，在列表中有多個位置，我們取得了真正沒有平行的第一表演。拉爾夫·費恩斯（Ralph Fiennes）帶來的諷刺能量布達佩斯大酒店在韋斯·安德森（Wes Anderson）電影製片中是無與倫比的。 Gustave H.先生的挑剔形式就存在於他的事實庸俗的旁邊，這種結合以驚人的精度釘住了。他使古斯塔夫（Gustave）的迅速交付使他如此靈巧，以至於觀眾一無所獲，同時仍然感到有些頭暈。像安德森（Anderson）的許多主角一樣，古斯塔夫（Gustave）是第一階的遺物，為老太太浪漫了自己的命運等。費恩斯沒有道歉表現出他的一面，這只會使他的勇敢的一面感覺更加真實。這項表演將我們挑剔的小規則上的每個元素匯集在一起​​：Fiennes的線條交付非常低調；他的舉止給古斯塔夫帶來了努力自負的完美暗示。他的身體喜劇（應該研究他的跑步方式）是一件禮物。在他以零為零的最真誠的時刻，他用電影中的另一個角色的話來說，對一個男人的悲傷感到遺憾，他的世界在他進入電影之前就消失了。

韋斯·安德森（Wes Anderson）電影中最好的傑夫·戈德布魯姆（Jeff Goldblum）表演是戈德布魯姆（Goldblum布達佩斯大酒店。作為遺囑的律師和執行者，他在這部電影中有點額外的要做，這使電影的主要情節開始了。科瓦克斯（Kovacs）尤其是一個場景，與阿德里安·布羅迪（Adrien Brody）的繼承人對面，戈德布魯姆（Goldblum）在那裡拋棄了他的商標結尾，並原則上是站立的。