小行星城市演奏就像一份宣言一樣，可以在最後幾分鐘裡節省其最深刻的藝術家的陳述。照片：焦點功能/禮貌Everett Collection/©焦點功能/Everet提供
韋斯·安德森（Wes Anderson）在他的大部分職業生涯中都採取了指控，他並沒有像西洋鏡那樣拍電影 - 小娃娃屋（Little Dollhouse）表現出珍貴的精確性。他的最新電影，小行星城市該電影將於6月上映並於本週五開始在孔雀上播放，這是故事書的風格，就像電影製片人的其他柔和作品一樣，故意扁平的原子化美學是在路邊的獎金票房和路跑者卡通之間的某個位置。然而，這也可能是安德森（Anderson）第一次隱含地解決（錯誤的）批評，即他的喜劇是空虛的練習，過於人造的意思是任何事物。對於其他什麼，小行星城市扮演宣言就像宣言一樣，當所有MetateXtual層互相折疊時，它在最後幾分鐘裡節省了最深刻的藝術家的陳述。
電影的開幕場面宣布，“小行星城不存在，”像羅德·塞林（Rod Serling）一樣的電視主持人（布萊恩·克蘭斯頓（Bryan Cranston）），立即提出了我們將要觀看的虛構性。安德森（Anderson）以前曾將他的故事描述為故事小說的章節，，，，，回憶錄的段落， 和雜誌的文章。但小行星城市是他迄今為止最艱難的努力，將一種遙遠的設備塞進了另一台。如果安德森（Anderson）的大多數電影將人工化作為設計原則，從風格化的服裝到佈景，那麼這部電影將不斷注意自己的不現實，以提出觀點。
電影的許多場景 - 彩色和寬屏拍攝的場景，並在西南沙漠小鎮小行星中播放 - 是在1950年代為直播電視演出的戲劇。到目前為止，韋斯世界如此熟悉。但是，我們也通過節目劇作家（愛德華·諾頓），導演（阿德里安·布羅迪（Adrien Brody））和《星星》（Stars）的生活中的插曲，並在這些場景的幕後進行。 （安德森（Anderson）的大部分演員都在這裡負責，扮演戲劇中的角色和扮演這些角色的角色。）這些場景以黑白和學院的比率拍攝，也是一個表演 - 它們是電視節目的戲劇化，正在廣播現場演出小行星城市。在一瞬間，元尺寸乘以乘以，您會意識到自己正在看一個真正的演員（斯嘉麗·約翰遜）扮演一個虛構的演員（梅賽德斯·福特），扮演虛構的演員（Midge Campbell ）排練線來演奏不同的虛構的人。
一切都非常好玩又聰明，有時很複雜。然而，當安德森的兩個敘事曲目匯聚在一起時，這部電影及其中央播放播放的人在高潮中獲得了令人震驚的淒美。就像他通常的MadCap決賽開始（電影的第二次接觸，第二次接觸，將整個隔離的小行星城市居住者的整體送入了pot-up-up-up pandemonium），我們的名義主角，由傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman）扮演，打破了角色- 這就是說這一點。 ，突然是戲劇演員瓊斯·霍爾（Jones Hall），而不是他的舞台角色，死去的戰爭攝影師Auggie Steenbeck。瓊斯在台下徘徊，發現他的導演布羅迪的舒伯特·格林（Schubert Green）問他一個問題，在他的過程中一直在na縮小行星城市：“我做對嗎？”像在那樣的時候，他是否弄清楚Auggie的確是誰？
在這一刻，安德森（Anderson）採用了他作為講故事的人越來越喜歡的築巢結構，並將其擴展到看電影的最新動作。在這裡，我們鼓勵您看到 阿吉（Auggie），一個父親和悲傷的丈夫，尋找有關宇宙的答案，還去看瓊斯（Jones），一個尋求自己答案的演員……也許也看到傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman），這是這些虛構人物背後的真正人，他肯定會經歷自己的時刻：“我在做這件事嗎？”懷疑。 Auggie，Jones，Jason - 它們都是獨立的實體，但它們佔據了相同的形式。立即看到所有這些都可以讓我們理解小行星城市作為每個人的故事。正如格林告訴瓊斯所說的那樣，這就是為什麼他是否在扮演Auggie並不重要。他為他和聽眾而言，他為此而奮鬥是其自身的回報。
在這些人的糾纏困境中，我們可以看到安德森經常在敘事和聽眾之間放置距離的價值，這是他拒絕現實主義的沉浸式質量的方式。小行星城市展示瞭如何強調故事的人為性 - 讓我們看到它是一個故事 - 允許我們在兩個層次上欣賞它，無論是作為小說還是作為創作藝術家的表達方式。安德森（Anderson）作品的卡通不真實並不障礙與之互動。這是一項邀請，將框架的人越過框架，與您所講的人講述的故事相吻合。這就是安德森（Anderson）的作品如此私人的：每個人造元素都是真正看到選擇它的藝術家的認罪。這是我，他們都宣布。
在那次移動之後，揭示了導演與演員之間的對話，小行星城市為其方法提出了一個更非凡的案例。瓊斯走到工作室的陽台上 遇到演員，如果她沒有被裁員，那將是他的虛構妻子。瑪格特·羅比（Margot Robbie）在短暫而至關重要的客串中扮演的那個女人從記憶中背誦她和瓊斯會分享的高潮場景：在太空中的一個團圓，奧吉有機會與他的孩子的母親和他的孩子和孩子的母親再見對他一生的熱愛。這是最大的催淚彈的結局小行星城市，淪為刪除的場景，由一位演員執行所有行為。
這個選擇的巧妙之處在於它如何同時獎勵並否認我們對玉米球宣洩的渴望。從某種意義上說，安德森（Anderson）正在吃蛋糕，也吃了它：抽象莫德林（Maudlin）結束了任何廉價的感性主義，同時仍然保留了情感上的wallop；不知何故，看到我們剛剛遇到的這個角色是從上下文中表現出來的，只有一隻腳在現實中，而材料中只能淨化其力量。它為安德森（Anderson）自己的創造性摔跤打開了一個窗口，他的版本是“我做對嗎？”它揭示了他與角色的關係 - 暗示，即使安德森（Anderson）沒有像奧吉（Auggie）這樣的受傷的神經病，他們應得的封閉，但他仍然真的很想。
在過去的幾分鐘中，我們回到了小行星城市的虛構世界。至此，我們已經一遍又一遍地提醒我們小行星城市，電影和電影中的劇本不是真實的。然而，這並沒有證明在Auggie及其家人的困境中重新投資的障礙，在沙漠中獲得了最後一刻，然後踏上了新生活的道路。如果有的話，他們的情節劇現在攜帶創造它的藝術家的全部重量 - 戲劇的虛構建築師，也是他們背後的真正導演，再次讓故事表演的接縫以展示自己。
