為了上帝的緣故，讓我們談談另一部電影

幾個月以來，電影中一直聲稱在某些身體恐怖電影中找到了物質。我有禮貌地要求你看別的地方。照片插圖：禿鷹；照片：Mubi/Everett系列，Matt Infante/A24

大約40分鐘一個不同的男人，，，，塞巴斯蒂安·斯坦（Sebastian Stan）受傷的不安全感扮演的奮鬥演員愛德華·勒繆爾（Edward Lemuel）的面孔開始因變紅的肉質碎片而脫落。

愛德華（Edward）是一個患有神經纖維瘤病的人，表現為他的臉頰，額頭和下巴上的腫瘤。在公開場合，他保持警惕，挑選人們凝視或忽略他的方式，像他自己的故事中的乘客一樣從外面看自己。在更多的私人時刻，他尷尬，有需要和充滿希望， 喜歡 在與新興的劇作家Ingrid的互動中（重新固定），誰搬進隔壁。當他選擇參加臨床醫生將其作為治療銷售的毒品試驗時，他接受了自己的臉部演員，因為何時證明該藥物有效。他是一種可悲的 這既不啟發嘲笑也不可憐，而是一種普遍，悲傷的聯繫 - 他對另一面的渴望是一個考慮因素 是什麼使人類清晰可見，因此能夠被理解，已知，甚至被愛。愛德華是一個掙扎的演員，只會使這種考慮更加敏銳。

當愛德華的煩躁的手剝離後，他的後審判的潮濕和流血部分 臉，身體恐怖主要顯示在框架照片的黑色玻璃杯中。這些塊掉進了他的手中，他散發出喘著氣，在每次呼吸中，愛德華都是重生。 在接下來的三分鐘內，轉變的細長蒙太奇繼續，，，，還有一個節奏鎖。他用鮮血染色的白色汗衫跌倒了浴室。他敬畏和困惑地看著自己， 觀察到任何奇異和粗糙度仍然存在。他的臉本身就是一個界限的空間：不是他曾經是誰，但肯定不是他最終成為誰。同時，他晚上通過門的窺視孔看著英格里德， 在他骯髒的公寓裡，在廚房的地板上吃微波晚餐時，它迴盪了。直到一天，他關閉了浴室裡的鏡子櫃，面對一個完全變形的男人的臉。

愛德華暫時用他的新面孔步行探索這座城市。當他穿過紐約夜間的糖果燈光時，他的肩膀被彎腰。他仍在警惕。當他看到自己的反思時，他站直了。驚奇自己。這是美麗的感覺嗎？毫無疑問地佔用更多空間的能力？看著自己而不是畏縮？當他花更多的時間與英俊的臉蛋花更多的時間時，愛德華決定隱喻地殺死他的前身，以新的名字來殺死他的新名字- 告訴臨床審判中的一位醫生，他的公寓是愛德華（Edward）的“真的，真的很死了。透明

蓋伊（Guy）是一位寬敞的公寓，他是一間寬敞的公寓，她滲透了新的社會游泳池，英格麗（Ingrid）的試鏡曾寫過關於她的前鄰居的文章（她不認識蓋伊（Guy）和愛德華（Edward）是同一個人，以越來越有趣和膽怯的方式），並得到鑄造。那時，一個人物破壞了蓋伊一生的新停滯：奧斯瓦爾德（Oswald）是一個具有神經纖維瘤病的富有魅力的英國人，他的臉是愛德華曾經看起來的迴聲。但是奧斯瓦爾德（Oswald亞當·皮爾森（Adam Pearson），實際上患有神經纖維瘤病。作家導演亞倫·辛伯格（Aaron Schimberg）從這個敘事設置中旋轉了一部黑暗的喜劇，深刻存在的gimlet鏡頭電影，奧斯瓦爾德（Oswald）最終將自己緊密地融入了英格麗（ Ingrid）的劇本，她的生活以及蓋伊（Guy）的未來。

當我第一次看一個不同的男人，我的思想立即轉向物質。Coralie Fargeat指導的身體恐怖襲擊 是純鈍力的創傷，是一種雞尾酒，是童話的一部分，有兩個部分hagsploitation，專注於一個名叫Elisabeth Sparkle（Demi Moore）的女人，這是一位前奧斯卡獎的女演員，在毫不客氣地開火之前，他舉辦了一場有氧運動早晨的演出對於50歲的罪惡。那時她被介紹給一種地下產品，該產品為人們提供了一種重新奪回青年並成為自己的“更好的版本”的方式。

伊麗莎白（Elisabeth）為自己注射了一種霓虹燈液體，只是為了以蘇（Margaret Qualley）的形式從她的背上出生的年輕，更漂亮的版本。他們必須每七天切換每七天的位置，以保持雙重存在的平衡；一個人保持有意識，另一個身體無意識的脊髓液從伊麗莎白轉移到起訴以進行穩定。當Sue火箭彈進入名望的平流層，試鏡和抓住伊麗莎白的老角色時，老年婦女從旁觀者看著年輕人無視他們的時間限制，並迫使伊麗莎白（Elisabeth）使伊麗莎白（Elisabeth）衰老，使其變成了卡通般的老年人，因此，怪異的表徵使表徵化成殘酷。

這些電影 不要邀請一對一的比較，而是物質和一個不同的男人- 去年在彼此幾個月內發行 - 是兩部電影在談話中無意中。他們演奏類似的主題地形：Doppelgängers，身體，殘疾，自我厭惡，誤導性的慾望，虛無主義，由於始終如一地向外尋找自己是誰的定義。他們在電影節上首映時贏得了獎項。斯坦（Stan）在聖丹斯（Sundance）獲得了銀熊的最佳領先表現，而Fargeat獲得了戛納（Cannes）的最佳劇本獎。兩位首席演員贏得了金球獎為了他們的工作，進行超級型世界（前者存在於80年代，由80年代富裕版的好萊塢版本中的前者中，都被絕望的圖像痴迷婦女居住的好萊塢；後者是紐約劇院的縱容，寄生世界中的居住）。

摩爾和斯坦也被提名參加奧斯卡獎，儘管斯坦因其令人印象深刻的工作而被公認為是最好的演員提名人學徒。（在最佳支持演員類別中，皮爾遜沒有提名的是另一個討論。）在公眾眼中，物質是捲土重來的競爭者，可以贏得許多人認為是逾期榮譽的摩爾。但是只是一個不同的男人（僅提名以最好的化妝和髮型為止物質在該類別中）有意義地說。這個奧斯卡賽季最大的罪過之一是，批評家和觀眾投影了Fargeat的電影實際上並非沒有。

在哪裡物質是無力直接的，一個不同的男人有意滑。在哪裡物質' 營地過於迷戀自己，導致它陷入自我嚴重性，一個不同的男人有真正的漆黑幽默而受到不適和焦慮的困擾。在哪裡物質涉及表面，受到巨大的假肢工作和特殊效果的支持，一個不同的男人陷入其角色的陰暗深處，使其主角轉變的後果變得更加地下。摩爾出現在鏡像場景中，這與發生在一個不同的男人，儘管在Fargeat的相機中，摩爾的每一個羽毛皺紋都鑽了毛孔，但鮮白色的光線下的每片肉。讓我們保持雄鹿；戴米·摩爾（Demi Moore）在62歲時看起來很棒，這要歸功於她的所有特權。但是相機對她嘲笑，產生了遠處的效果，破壞了摩爾表現的複雜性。對於這部電影對身體的興趣，它具有顯著的親密關係。相機越接近易懂的臉，您對靈魂的看到就越少。

同時，一個不同的男人的相機 將人體的外觀和動作視為連接的最富有方式。人體仍然是恐怖的遺址，因為愛德華轉型的單個序列意味著。但更重要的是，身體被呈現為一個始終如一的遺址，身份刺激而復雜，將辛伯格的電影變成了一個狡猾而有力的苛刻的doppelgänger故事。在電影后期，愛德華（Edward）與奧斯瓦爾德（Oswald）一起在卡拉OK景點。在閃閃發光的紅色金屬絲的背景下，奧斯瓦爾德（Rose Royce）對“我想和你旁邊”進行了演繹。當每個人都對奧斯瓦爾德（Oswald）的喧囂感到震驚時，愛德華（Edward）的臉充滿了困惑。他的眼睛四處張望，尋找一個他無法達成協議的真理。實時，通過斯坦的身體表現，觀眾經歷了愛德華（Edward）了解他和奧斯瓦爾德（Oswald）之間的經驗的理解。愛德華（Edward）在這個國家被告知人們渴望的一切：金錢，社交生活，性別。但是這些都沒有給他意義或愉悅。好像他自己最真實的慾望仍然難以理解。

同時，奧斯瓦爾德（Oswald）過著寬敞的生活，儘管愛德華（Edward）相信他注定了他。皮爾森（Pearson）扮演奧斯瓦爾德（Oswald）的魅力，他的英尺魅力成為了斯坦（Stan）表演的沉重悲傷的令人驚嘆的對立面。這是電影中最有啟發性的決定，允許Schimberg繞過有關殘疾的簡單道德主義。奧斯瓦爾德（Oswald）進一步侵犯了愛德華（Edward）的新存在，最終扮演愛德華（Edward）的角色是在英格麗（Ingrid）的舞台上扮演的角色，並最終破壞了他與她的浪漫關係，愛德華（Edward）越來越黎明，他的問題不是他的臉，而是更棘手。

相比之下，在任何身體中都沒有真正的樂趣物質。即使Sue，Jejune並完美地按照現代美容標准進行了完美的校準，她在Elisabeth的背上撕裂後，跌跌撞撞地踩到了她的腳上，她也像相機那樣欣賞自己：具有良好的質量，反映出飢餓無止境。視覺語言物質在閃閃發光的廣告的陰謀中呈現出來，旨在通過一種文化來交換婦女嵌入的恐懼，這種文化認為死亡比衰老更可取。 Fargeat採用了2000年代啤酒廣告的非人性目光或現代色情片來增強對Sue的露水皮膚和繃緊的身材的剝削，她的眼睛在自己的肉上滑過自己的肉，喝了自己。甦的。

但是這些可能性是閉路。所有甦的慾望是更多的。更多的青年，更多的美麗，更多的名聲。這些可能性凝結為剝削​​是伊麗莎白自己製作的結果。這部電影紮根了女性的問題，而不是父權制將她們帶入一心一意的慾望，而是他們選擇年輕的慾望 - 好像她們確實有選擇。像卡爾（Carl's Jr.）這樣的廣告是誘人的誘惑物質試圖吸引觀眾體驗和考慮其他方面？這些不是字符，而是嘲笑的容器。

辛伯格的特徵向外看，甚至超過內向。他在這裡的作品表現出了極大的興趣，即我們認為自己對自己的想法衝突的方式。他的方向，劇本和雷金斯的表演尤其探索了藝術家的挖掘方式，這些藝術家陷入了他人的生活並竊取物質意義。英格里德（Ingrid）在她公寓的黑暗中有一個晚上做愛時，他問：“你有面具嗎？戴上。 愛德華·巴爾克斯（Edward Balks），“為什麼？” “做我告訴你的事情，”她的語氣足夠嚴厲，無法擦傷。愛德華暫定進入另一個房間，返回裸露的面具，以夾住他的臉。當他們再次發生性關係時，Ingrid爆發了笑聲。 “這真是太搞砸了。你看起來很荒謬！”

這樣的場景揭示了一個不同的男人成為最好的Doppelgänger故事 - 每個人物都以緊張的表演使生活栩栩如生，提供了封閉，完全實現的情感和心理領域。斯坦在奧斯瓦爾德（Oswald）周圍時經常戴著緊張，有毒的微笑，但唯一中毒的人就是他本人。您一直在等他屈服。他做到了。在失去了英格麗（Ingrid）的作品（繼續在奧斯瓦爾德（Oswald）的領先中取得了巨大成功）之後，他戴著舊臉的面具崩潰了表演。他勒死奧斯瓦爾德（Oswald）的企圖導致懸掛在舞台上方的大道具門跌落，並粉碎了愛德華的四肢，因此，厚厚的演員將其倒入。奧斯瓦爾德（Oswald）和現已懷孕的英格麗（Ingrid）處理愛德華（Edward）的照顧，他的憤怒和沮喪只會成長。在他的內部物理治療師發表評論後，奧斯瓦爾德（Oswald）如何與英格麗（Ingrid），愛德華（Edward）搶購，刺傷了物理治療師並在廚房的一場草率的戰鬥中殺死了他。

物質以更加暴力的方式結束：涉及伊麗莎白完全變形的身體的血液和內臟遊行以及蘇在自己身上使用該物質的後果。結局讓人回想起布萊恩·尤茲納（Brian Yuzna）的1989年電影社會;物質即使不是堅定地參考，這並不是什麼，儘管它從未完全綜合其靈感來為我們提供關於女性和衰老的永遠充滿煩惱的對話，甚至是恐怖作為一種流派所能做的事情。畢竟，身體物質不是真理的場所，而是混淆，痛苦和自我厭惡。 Fargeat電影中的每個屍體都是鏡子的大廳。當您看一下碎片時，很明顯他們根本沒有反映。

一個不同的男人對愛德華的暴力行為有尾聲，衝動著他的生活。愛德華（Edward）出獄，年齡較大，灰色，遇到了奧斯瓦爾德（Oswald） - 或者，奧斯瓦爾德（Oswald）遇到了他的動態。他們決定在奧斯瓦爾德（Oswald）一邊的英格麗（Ingrid）的高檔壽司餐廳共進晚餐。 “我已經實現了我想要的一切。我為下一階段做好了準備。”英格里德（Ingrid）談到她決定退休的著名劇作家的決定，並與奧斯瓦爾德（Oswald）一起搬到加拿大的裸體公社。奧斯瓦爾德（Oswald）用他的真實姓名呼喚愛德華（Edward），證實他的被捕將終於超出了蓋伊（Guy）的真實身份。 “哦，我的老朋友，你還沒有改變。”奧斯瓦爾德說，愛德華的臉充滿了屏幕，斯坦的微笑和凝視著相機。 愛德華（Edward）癱瘓了，這使您的皮膚，名字和歷史不是轉變，而是徒勞的拒絕。這兩部電影中都寫在角色的身體上是一個他們各自的電影製片人的故事，但只有一個不同的男人了解皮膚下有敘事潛力。