學會寫神秘的河流之路

從我還在韓國的年輕時開始，我一直都被神秘所吸引。前幾天，在父母的家中，我發現了一些我忘記的東西：六卷的韓國譯本，包括Edgar Allan Poe，Dashiell Hammett，Arthur Conan Doyle和Agatha Christie等舊大師的經典謎團，它們我們11歲時將我們從首爾帶到巴爾的摩。我們在韓國很貧窮，住在一個幾乎不適合基本必需品的小房間裡，我只允許我不佔用空間的玩具 - 韓國千斤頂，繩索，粉筆的小鵝卵石。由於書籍空間有限，我必須一次借一本書，只能保留我作為生日禮物的人。我10歲生日那天就得到了謎。一年後，當我們搬到美國時，我懇求我的父母讓我帶上它，並認為我需要一些東西來保持我的陪伴，直到我學習英語為止。搬家後，我在連續的循環中一次又一次地閱讀了該場景，這是我在這片外國唯一的避難所，我不說這種語言並且不知道任何人，那裡的書是由我無法破譯的腳尖形狀組成的。我從來沒有被重複感到無聊。我詳細闡述了故事，將它們表現出來，想像結束後場景之間發生了什麼。

我之所以得到這套場景是因為我喜歡奧秘還是因為我得到了這個套裝而愛上了奧秘？我不記得，確切地說，在韓國那些日子裡，價格注意事項驅使我父母的購買決定比其他任何事情都多。無論何時起源，我對奧秘的熱愛在從韓語到英語過渡的那幾年中加劇了。在某種程度上，這是重複閱讀的熟悉程度，即使在幾十年後，它也使我握住其中一本舊卷。但更重要的是，這是使用演繹邏輯來解決難題的智力練習，我對作者如何在每次連續閱讀的情況下建立了加深的作品的理解。這就像在我在美國的第一天裡玩魔方一樣，這是另一個最喜歡的消遣方式。在如此多的迷失方向和毫無意義的時候，我以內部邏輯為避難，這給我帶來了秩序的表情。

我第一次閱讀丹尼斯·萊哈恩（Dennis Lehane）神秘河在我一生中的另一個時刻：在我第一個孩子出生後，在我作為全職媽媽的最初日子裡。我拿起它，期望在嬰兒的午睡期間我可以安裝一個快速，有趣的謀殺之謎。我發現還有更多的東西：經典的whodunit上的一種現代轉折，具有創造性的結構，六個敘事聲音互相編織，閃回和閃回方，與當今的謀殺調查交織在一起，不僅為我們提供了線索對於這個謎，但對受謀殺影響的人們的室內生活進行了深刻的親密檢查。有了我的舊收藏，調查並跟踪解決犯罪的線索是閱讀的重點。和神秘河，我一直在深夜翻閱頁面，花更多的時間與將自己的靈魂交給我的角色，告訴我他們的生活故事，最可恥的時刻，從紳士化到孩子的死的一切經歷。我被迷住了，我尋找了其他適合這個比雜種盒的小說：勞拉·利普曼（Laura Lippman），凱特·阿特金森（Kate Atkinson）和塔娜·法國人（Tana French）的整個收藏夾幾乎是整個收藏；克里斯·博賈利安（Chris Bohjalian）助產士;大衛·古特森（David Guterson）的雪在雪鬆上。我喜歡他們如何利用神秘的框架立即將讀者吸引到敘事中並推動他們向前推進，但是當我們深入敘述者的心理時，他們如何迫使我們慢慢下降。

當我開始寫作我的第一本小說奇蹟溪十幾年後，這甚至不是一個謎。我從蝙蝠中知道的其他一些事情：首先，謎團將是一個何時何事 - /how-/how-/how-/how dunit陷入悲劇，在高壓氧療法（HBOT）的加壓室中發生火災。 （（我嘗試了現實生活中的HBOT，儘管我認為它是治愈兒子的潰瘍性結腸炎，但被密封在一個充滿純氧氣的黑暗小室內，這給了我關於火災和爆炸的噩夢。）第二，HBOT操作員將是一個類似於我的韓國移民家庭。第三，我將小說的神秘元素圍繞著為期四天的謀殺案，借鑒了我​​作為訴訟人的經驗。雖然我通常鄙視法律的做法，但我喜歡在法庭上 - 通過開幕式和封閉，盤問證人，反對和提出爭論，所有這些都會講故事 - 我喜歡在法庭場景中寫下法庭場景，時代感覺就像我回到法庭上（更好，因為我可以準確控制證人所說的話！）。

儘管已經確定了我想在故事中納入的那些不同的元素，但我仍然不知道如何將它們構造成連貫的敘述。我寫過並發表了短篇小說，但從未寫過小說，更不用說是一個謎。我讀了數十本關於如何繪製小說的書，但是我需要一些更具體的文學神秘之謎的書，這些東西說明瞭如何使用神秘框架立即將讀者吸引並推動他們向前推進的東西，同時還擁有一匹特洛伊木馬，這是一種大量角色生活的方式。

我真正想要的是丹尼斯·萊哈恩（Dennis Lehane）的大師班，他有時會教，儘管遠不及那時。所以我為自己做了一個：我坐在我的小寫作角落裡神秘河從封面到封面，多次，並將其剖析到其組件場景。我創建了一個詳細的輪廓，按字符編碼顏色，並用它來製作時間表，時間表和圖表，以找出本書的結構骨架- 主要的證據發現，曲折和紅色鯡魚，向讀者和讀者揭示了whodunit各種字符。最終奇蹟溪成形，一路上，我學到了一些關鍵課程：

在有關小說寫作的方法和文章中，我會讀到您應該最大程度地減少POV字符的數量以最大化角色深度，如果您要有一個以上的敘述者，則應交替進行聲音並讓他們輪流以一定的方式進行。但神秘河違反那些所謂的規則。它具有六個POV字符（如果您計算一些用無所不知的語音編寫的場景，則沒有可預測的模式在哪個角色說話，何時沒有來，也沒有來回交替或進行相等的轉彎。兩個角色只敘述了幾個場景，而一個角色接管了小說的近一半。

分析之前神秘河，我對我的三個（或四個）POV角色應該是誰感到煩惱。移民家庭中的哪個角色應該談論他們的集體經歷？該組織的發言人應該是哪個殘疾兒童和慢性病的母親？經過分析後，我可以隨意走出這些界限，並從七個角色的角度出發寫作，這給了我一個空間來探索移民和母親/照顧者的經歷，以多個角度- 共同性和差異，差異，紐帶，紐帶和嫉妒。每當故事保證時，我都會加強角色，而不必擔心給他們平等的空間，這使一個角色只能在兩個場景中接管她擁有最令人驚訝的見解（以及最關鍵的信息）的兩個場景。

另一個神話神秘河對我來說，揭穿的是，第一人稱聲音允許讀者最親密。聲音進來神秘河與我讀過的任何第一人稱敘事一樣，大多是親密的第三人稱，每個角色都以一種獨特的聲音說話，反映了他們生活中的個性和處境。親密關係也意味著我們可以竊聽角色的原始，未經過濾的思想和感受。他們做了很多撒謊，彼此保持秘密，但不能從讀者那裡。任何誤導都來自讀者對角色告訴我們的任何內容的誤解，以及萊哈恩（Lehane）關於各個角色要突出哪些時刻的仔細決定 - 當他將一個角色削減時，以及他要轉向的人。

我愛的聲音神秘河，如此之多，以至於我在手機上下載了有聲讀物，以便在開車，刷牙或洗碗時可以聽，甚至不一定要注意這些單詞，而只是讓他們的節奏和節奏滲入我。在我開始寫作之前奇蹟溪，我花了六個月的時間手工寫各種角色的故事，日記風格，了解他們的聲音並培養他們的獨特性。我忽略了遵循使用誤導讀者的不可靠敘述者的趨勢的誘惑。奧秘和誤導來自角色和讀者的錯誤假設和偏見，解釋了他們目睹/閱讀的內容，以及角色可以選擇哪個角色講述故事的哪一部分。

在神秘河，與大多數謎團一樣，偵探發現兇手的身份在末尾，大約是90％。但是萊哈恩（Lehane）對whodunit揭示了更多的事情：他利用並非每個人同時解決這個謎團的事實。主要角色學習了與偵探/讀者不同點實際發生的事情 - 一些早些時候，有些早於95％的成績 - 這種時機差異的後果與最初的犯罪一樣戲劇性和悲慘。

在寫作之前，我沒有繪製或概述 - 我什至都不知道誰將大火放在HBOT中奇蹟溪- 但是有神秘河作為結構標記的情節位置有助於指導我的寫作，並且在漫長的修訂過程中至關重要。特別是，我牢記本課程，內容涉及誰在了解什麼之間可能發生的差異真的發生的以及何時，不僅要探索我們（以及當局）發現的直接後果，還探討了整個社區的全部混響。結果，許多讀者告訴我，結局中最令人驚訝的部分不是透露的，而是在他們發現全部真理後，由於角色的行為和侵犯而發生了什麼。

自從奇蹟溪六個月前的出版物，我通過評論，社交媒體帖子和書呆子Skypes與數千名讀者聯繫。我最喜歡的一些評論是那些說他們開始的評論奇蹟溪期望有一個有趣的法律驚悚片，但發現它會更多。那些讀者深入研究了移民家庭的生活和特殊需要的孩子的父母，這兩個群體都被他們必須做出的犧牲所孤立和筋疲力盡。聽到這是特別令人滿意的，因為神秘河我試圖效仿作家，正是我發現最具挑戰性和有意義的那種沉浸感。