巴里·詹金斯（Barry Jenkins）地下鐵路

巴里·詹金斯（Barry Jenkins）拍攝地下鐵路。 照片：Atsushi Nishijima/Amazon Studios

作家導演巴里·詹金斯（Barry Jenkins）以美學大膽的講故事而聞名，而不僅僅是詩歌。在憂鬱的藥物，多克奧斯卡獎得主月光，詹姆斯·鮑德溫改編如果比爾街可以說話，詹金斯（Jenkins）使用一系列主觀和客觀的電影製作技巧，將觀眾帶入了黑人美國角色的體驗和情感深處，這些技巧是從一個多世紀的美國和國際電影中的價值中汲取的。詹金斯的亞馬遜迷你劇，地下鐵路，這是他迄今為止最雄心勃勃的作品，講述了科爾森·懷特海德（Colson Whitehead）2016年普利策贏得魔法現實主義戲劇的十個部分。

詹金斯（Jenkins）和他的合作者在整個生產中都直觀地工作，創造了歷史夢想和噩夢，而不是直覺的書籍。他們可以隨時做出大膽的決定，借鑒聖經，神話，傳說，繪畫以及他們自己的直覺，以形象化主要角色的情感內部。最近，我和詹金斯在兩個單獨的廣泛討論的過程中解析了這些決定，考慮到長音故事的優勢和局限，以及讓您的無意識引導您的樂趣和危險。

就預算和持續時間而言，該系列是您完成的最大製作。您能談談挑戰與獨立電影的挑戰有何不同？
最大的挑戰是準備一切。你知道，我和真正的偵探第一季]導演卡里·福納加（Cary Fukunaga），我與[尼克導演]史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh），然後去佐治亞州開始生產。他們倆都說，立即將大量信息保留在您的大腦中是不可能的。預先準備五個，六集是人類不可能的。卡里說，您也許可以擺脫五個，他覺得這甚至在精神上很疲勞。他說：“想像您的大腦是一個硬盤。您的容量用完了。”

所以你有點翼嗎？
是的，一定要點。直到我處於中間，我才意識到卡里和史蒂文在談論什麼。

您是在尋找科爾森·懷特海德（Colson Whitehead）的書，還是帶給您的項目？
哦，我尋找了。我是科爾森的忠實粉絲。當我還是個孩子的時候，我對地下鐵路著迷。當我聽到這句話時，我只是在地下火車上看到黑人。

我認為每個人都這樣做。
確切地！因此，當我聽到這本書的概念時，我想哦，該死，他是一位偉大的作家，我可以肯定的是，我想把我的聲音應用到。我是對的。實際上是在之前發生的月光在特柳賴德首播。我讀了這本書，就像：“喲，我們必須獲得這一權利。”

我可以想像，釘上語調很棘手，因為您不想最大程度地減少這個國家發生的事情的恐怖現實，但您也擁有這種幻想元素。這本身不是現實，而是對此的幻想或夢想。
這不是基於事實的歷史描述，但我認為這在某種程度上是基於真理的歷史描述，如果有意義。

我們曾經了解這一年嗎？
不，我們不。我想，當我們在作家的房間裡我可以打電話給科爾森，然後說：“我需要一張地圖。就像，我需要一個時間圖，您能向我解釋這本書中的工作嗎？”但是後來我想，您知道，閱讀本書時沒有那種地圖。對我來說，這很多過程都是關於的我希望觀看這一點的經驗實際上是我閱讀這本書的經驗。

您不想從小說的情節中進行幻燈片。
這是正確的。我不希望觀眾不得不忍受這樣的東西！這就是為什麼我最終沒有向科爾森（Colson）提供實際的書目，臨時路線圖的原因。

這部小說不是字面意識的故事。
不，不是 - 這是極其像徵性的，這是可以肯定的。我所愛的是，因為他採取了這種方法，所以您在1850年至1860年之間不局限於，這對美國的黑人來說是非常特別的經歷。相反，您知道，在某一時刻，您有這些摩天大樓，似乎您在吉姆·克勞（Jim Crow），這是一個非常紳士的吉姆·克勞（Jim Crow）。

我要問這個。 E中有摩天大樓Pisode是兩個，南卡羅來納州情節。第一個摩天大樓是在內戰結束20年後建造的，它是在芝加哥而不是南卡羅來納州建造的。
確切地。

因此，科爾森同時正在玩所有這些不同的事情，將它們混合在一起，這使我成為電影製片人，每當這個女人轉移到一個新狀態時，這是一種完全不同的語氣，一種完全不同的類型。你知道？現在，我可以應用不同的美學，既有不同的聲音美學和不同的視覺美學，又可以將這些信息傳達給觀眾。

以該系列的十章被分解的方式，在我看來，每個人幾乎都不像一個故事的章節那樣，而不是一個單獨的哲學或藝術提示，必須與美國奴隸制的想法有關。
你是什麼意思？

以第二集為例，位於南卡羅來納州。南卡羅來納州從未決定，直接地說：“沒有黑人會住在這裡 - ”
但是俄勒岡州做到了。

但是俄勒岡州做到了……
但是俄勒岡州但俄勒岡州做過。所以 [白色的] 人們穿著俄勒岡邊境成員的穿著方式，而婦女在1830年代穿衣服。另外，在南卡羅來納州的一集中，黑人穿著像國會在重建期間穿著的黑人穿著的方式，女人們穿著那個時期的穿著方式。

當您創建這樣的歷史濃度時，如何處理細節？他們必須植根於某些東西。
在節目的每個情節中，我們確實都有非常具體的參考文獻，但是它並不是全部和中心，而且我們並沒有向觀眾爆炸。我們必須為工作人員提供具體的參考資料，因為在此規模上製作某些東西的最大困難（500頁的腳本和116 [射擊]時代）是，從事它的人們需要擁有某種錨點。你知道？好的，Barry，很酷，這是該狀態從那裡運行的地方。好吧，太好了，現在我知道要拉哪種面料。現在我知道頭髮的樣式，我應該如何攜帶肩膀- 所有這些不同的事情。所以我們確實必須繪製一些東西。但是很多只是由本能驅動。

說到美學：您是否有內部邏輯，任何形式的過程，您都可以決定要顯示什麼暴力，如何顯示它，多長時間以及在什麼距離上？
是的。對於初學者來說，這取決於暴力對角色的關鍵程度，尤其是主角。

但是，在我們深入研究之前，我應該首先告訴您在這裡，我必須在本書和節目的第一章中對每個場景都有自己的道德和道德估計。正如我們之前談論的那樣，大多數是虛構的，但是該章的實際上是根源的。我的意思是：這些事情發生了。我已經看到了吉姆·克勞（Jim Crow South）的吉姆·克勞（Jim Crow）時代類似事件的後果的照片。當沒有攝影證據或其他繪畫見證時，發生的事情可能會更糟。

我們節目中的主角科拉（Cora）是一個剛剛放棄一切的女人。她被遺棄了，她出生於奴隸制，她非常痛苦和生氣，她感到有些毫無價值。因此，當這個傢伙來說：“我們需要離開時，”她告訴他不。將她推到她決定的地步時，需要一種極端的舉動，“你知道嗎？實際上，是的，你是對的 - 我們必須走。”這種舉動是一個公眾，殘酷，可怕的侵犯，一個人，大安東尼。這就是為什麼我認為要考慮這一特定事件如此重要。

我也認為，在長大並看到瞭如此多的圖像後果之後，我們以某種方式使自己成為一個國家，以逃避其中某些事件的全部重量的責任，包括這些私刑。我認為，就情節動機而言，就我們在談論的所有其他因素而言，這一時刻在第一集中需要發生，並且為了讓聽眾真正地實現像理解場景的嚴重程度，這個角色的根深蒂固，以及將她驅逐到她會冒險的地步所需要的，必須表現出來。我是說顯示。

它是如何上演和拍攝的？技術方面是什麼，它們如何與這些道德考慮相交？
有趣的是，技術。拍攝順序，沒有血，當然沒有火，演員在特技安全帶上。視覺效果非常好。他們本來可以更好，但是我意識到的一點足夠了，我們會停下來。

要明確地說，“更好”的意思是，現實主義的水平可能會走得更遠。我想變得非常真實的是，這個男人被他的手腕掛了，他受到了這種鞭子的攻擊。我們經常看到這些以前被奴役的照片，我們看到了他們的背部受傷的傷口。但是，如果您用手腕暫停300或250磅的男人並鋸齒肉，我們從未被允許看到會發生什麼。那將對肉體做某些事情，我從未見過那些東西。為了了解美國奴隸制制度的絕對殘酷性，我想非常有機地展示該過程的外觀。

因此，我做出了選擇：這將是一個地方，這將是時間，這將是我不會看著的一張圖像。如果觀眾想移開視線，他們可以。但是我不能允許他們否認這張圖像的事實。

在這一集的早期，當兩個角色被鞭打時 - 整個節目中只有三個實例，而且沒有時刻您看到鞭子接觸肉，然後血液流出。你知道，我們總是隱藏鞭子。我們在夜間有意地拍攝了一個大寬鏡頭，並在現場拍攝，我們拍攝的第一張照片是寬闊的鏡頭。我想，讓我們開始範圍。讓我們看看它的感覺，然後弄清楚場景還需要什麼。

在第一次採取後，我意識到，我們完成了。這就是我們需要的。你知道？我們沒有比這更近了。目前不是。

然後我想，該圖像還有什麼要挖掘出來的？因為如果我們要創建此圖像，那就一定會圍繞這樣的圖像添加一些東西。然後我想，好的，讓我們擺脫急性創傷，現在讓我們找到這種創傷在該組中轉移的方式。

一次又一次，您通過向我們展示遠處的行為或部分遮蓋的行為來開始暴力場景。然後，您非常故意移動相機，以便我們看到觀眾對暴力反應。這就是您定居和留下的地方：在證人身上。
確切地！因為對我來說，這就是重點。就是這樣觀點。你知道，我認為我們必須見證，我們是強迫見證。這就是一個人的刺激變成所有人分享的創傷。

在這裡吸引我的問題是“你能擁有創傷嗎？”我認為這是一個有趣的概念。探索這一證人，見證的想法，見證了什麼意思。見證。在整個演出中，這個故事中到處都有目擊者。在某些情況下，我們採取了這種見證行為，我們給了一個…[暫停]我不知道，馬特。您知道的“見證”的想法是，您會認為這是一種方式，從某種意義上說，一個人的創傷變成了許多人的創傷。但這是一種幾乎使創傷具有升高的力量或優勢力量的一種方式。這將我帶到了其他相關的想法，即：我認為另一種見證的行為，即看到其他人的耐力及其抵抗力，也可以消除這種創傷的某些力量。隨著節目的進行，我們確實會盡力完成類似的事情。

但是，在第一集，佐治亞州的一集中，毫無疑問。我的意思是，那是真實的。它必須感覺到真實的。

在田納西州的一集中，您有一個失控的奴隸，賈斯珀（Jasper）對斯拉維馬斯特·里奇韋（Slavemaster Ridgeway）說，他說：“他會看著你，看看你做了什麼。”鑑於我們在這裡談論的事情：見證的行為以及見證的意義。
繼續。

您確定的鏡頭之一是角色不太注視著鏡頭的特寫鏡頭，而是幾乎。

從左順時針方向：月光（2016），如果比爾街可以說話（2018），和地下鐵路（2021）照片：A24，亞馬遜製片廠。

韋斯·安德森（Wes Anderson）也喜歡這種鏡頭，稱其為“ Demme”，就像在喬納森·德米（Jonathan Demme）中普及了，但當然，戴姆（Demme）並不是第一個這樣做的人。讓·盧克·戈達德（Jean-Luc Godard聖女的熱情，甚至可能進一步大火車搶劫，牛仔將槍發射到相機上。我覺得這種特寫鏡頭有一個隱含的挑戰，即使您這樣做是仁慈的。這個角色似乎知道他們被另一個角色或觀眾所看的。您覺得他們好像可以看到我們，或者只是在看著他們時感覺到我們的存在。這是我要去的地方：我們要去CHapter四，“偉大的精神”，關於里奇韋與父親的關係的情節。里奇韋（Ridgeway）告訴他的兒子 -
“看看每個人，每個人，在那裡尋找自己。”

是的。就是這樣！那就是我要去的地方！我覺得這似乎是關於看和被看，這一切都相關了。還是我假設太多？
不，不，不，你不是，你不是。它們都是連接的。我喜歡製作節目的過程，我喜歡製作電視，而是製作這部十集事物，那是這些事情開始發生的方式。您知道，從“偉大的精神”中，您對這裡非常感興趣的台詞是有意寫的。但是，您提到的另一行，關於他將如何看著您，看看您所做的事情，這是一種發生的事情，您知道嗎？有點碰巧，有點來了大部頭書。這並不是要引用里奇韋（Ridgeway）的父親和迷你紀錄的台詞。那是關於這個角色，賈斯珀，擁有自己，不害怕里奇韋，從某種意義上說，在這種精神波長上，你知道，里奇韋是他自己父親在他身上沒有看到的東西，但是他確實在所有這些黑人中看到了。這是給賈斯珀（Jasper啞劇扭動刀。這是給出的

對，對。
這是一個雙重的誘惑，因為可能上帝會看著你，看看你做了什麼。他跪在聖經前。他在祈禱。而且我們不會削減聖經。我們在那個場景的結尾處有一個鏡頭，揭示了喬爾[埃德頓]看著的是坐在祭壇上的聖經，但我不想成為也有了，你知道嗎？

太還原了，太明顯了。
正確的。我們不想要那個。當然，正如賈斯珀（Jasper）所說的那樣，他無法知道里奇韋（Ridgeway）的父親對他說。 [笑]但是也許他確實知道，伙計。也許他做。這麼多的狗屎是如此……[他頭頂上的空中手勢再次笑。這是給出的

在偉大的精神的指導下？
也許，伙計。或許。你知道嗎二- parter關於田納西州本來應該是一集嗎？

否。為什麼最終是兩個部分？
我在場景上開了個笑話，我對詹姆斯（詹金斯的長期攝影師拉克斯頓）和我們的相機操作員，這個傢伙賈瑞特·摩根（Jartt Morgan）說，我暱稱了負鼠，因為他能夠進入所有這些驚人的地方- 我告訴他們：“我想讓這些編輯退出工作。我希望他們有沒有什麼要做。”我的意思是，盡可能，而不是一直剪裁，而是想嘗試創造通過移動相機的新鏡頭。並不是說編輯是技巧，但是我確實認為，當您可以作為一個連續的時刻上演一個事件時，結果是無法否認的真實性。你看到了，走了，天哪，那件事發生了 - 就在那些人之間的那個空間中。

因此，我一直在尋找不必切割新設置的方法，而不必重置相機。相反，讓我們搬到一個現在我們有一些新信息的地方，我們創建了一個新的時刻進化從開始現場或開始射擊的那一刻。

馬特（Matt），所有這些都引起了我的注意：扮演賈斯珀（Jasper）的演員，這個傢伙卡爾文·萊昂·史密斯（Calvin Leon Smith），他只是出現了他自己。因此，我們正在拍攝這一集，對，我們正在拍攝它們在貨車後面的場景，相機在荷馬睡覺上漂浮在貨車後面，然後在貨車後面，然後旋轉，它降落在科拉（Cora）上，她開始與所有通過的人交談。現在，我希望我在編輯中更強大，因為那是一個不間斷的事情。我們不必削減她所看到的人來使射擊起作用，即使我們做到了，因為這是一槍，而且很漂亮。無論如何，我們在室外35度的位置拍攝，晚上，相機越過荷馬，Pirouettes，坐在Cora上。每次她與一個人說話時，相機都會離她近一點，更近一點，更近一點。然後它降落了，您幾乎忘記了賈斯珀（Jasper）在那裡她忘記他在那裡。進而他掌握力量，他當他終於講話時，將鏡頭拉到了自己時，因為他沒有在整集中與她交談。

那一刻拍攝了什麼感覺？
就像，啊。伙計，我們把它翼了，它他媽的工作了。我當時想啊。

然後，我們只是在拍攝那集期間一直在尋找這樣的時刻，最後，我們坐下來編輯，我想：“你知道，賈斯珀（Jasper）在這裡創造了自己的情節。讓我們給他一個。這是賈斯珀（Jasper）周圍建造的整整一個小時，然後他們將到達大院，這將是第二個小時。”因為我不能讓Ridgeway淹沒這個男人為Cora所做的事情，所以您知道他正在設置的榜樣。以及加爾文（Calvin）的表現。

當我們拍攝時，我感到如此多，以至於我們進行編輯時，我們讓賈斯珀（Jasper）呼吸了他的最後一口氣，然後[呼吸]當她從水中升起時，我們切入了Cora。

這不是Ridgeway拯救Cora。我們沒有這種含義。取而代之的是，由於賈斯珀（Jasper）的最後一口氣割斷了科拉（Cora）和里奇韋（Ridgeway）從水中出來，所以現在我認為有一種精神上的轉移。我認為這就是現在的事。這就是因為賈斯珀（Jasper） - 特別是因為加爾文（Calvin）帶著賈斯珀（Jasper）的表現帶來了什麼。

馬特，這就是在做這件事時發生的那種狗屎。我們一直在發生這種事情。全部。這。時間。

因此，您會發現這些連接，或者在當天建立這些連接。就像他們藏在樹林裡一樣。
確切地。您知道，要說這個過程就像爵士樂有點陳詞濫調，但這就是這樣 - [將兩個手掌伸出這是給出的 - 這是對“我們的美學是什麼？”的想法的一種非常敏感的方法。我們必須總是回答“今天的光線如何？演員今天在做什麼？我們捕捉到適合我們想講述的故事的最佳方法是什麼？”

我們可以談談陽光嗎？
當然，您想知道什麼？

您總是以蓄意，隱喻或詩意的方式在電影中使用陽光。但是在這裡，您真的非常努力。有時候，這讓我想起了史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）和特倫斯·馬利克（Terrence Malick），這是電影中的兩個太陽國王，這是您在這一中對太陽做什麼。

這是怎麼回事？你能說嗎？
這麼多的是關於偉大精神的想法。我們甚至有一個燈光，我們稱之為“偉大的精神光”。我們只在特定的時刻把它帶出來。但這是一個想法，在演出中，我們想擁抱。幾乎感覺就像人們以某種方式受洗。

有一個論點是，我期望有一個陽光的形像是否太漂亮，無法實現黑暗，恐怖或故事的殘酷性。但是我們完全在佐治亞州拍攝了該節目，佐治亞州的地方允許美國奴隸制的狀況猖ramp，佐治亞州他媽的美麗，你知道嗎？我覺得在尋找某種真實性或重力時，試圖去除這種美麗幾乎是不真實的或味道差。那將是一個謊言。

因此，我們決定接受它。而且，老實說，使用它。不是作為特定的符號，也不是特定的隱喻，而是一種表明所有這些猖ramp的自然美景的例子，地球上令人陶醉的美麗，土地如此美麗，我的人民也是如此美麗 - 但是，儘管所有這些美麗，所有這些恐怖仍然被允許表現出來。所有這些恐怖仍然積極拜訪我們。

但是，在這樣的故事中，陽光在使用中的形而上學方面忍不住是一個形而上的方面。有時候，我覺得好像偉大的精神光，如果我們能稱呼它，是背光的人，或者在他們周圍放置光環，以對我說的方式這是一個有靈魂的人或者這個人不僅僅是肉。
確實。在與大安東尼（Anthony）的序列中，有片刻的相機在他身後的攝影機中，他被這幾乎是精神上的陽光所敲打。當Cora和Royal在第二次印第安納州的初期在現場有道歉現場時，它們被同樣的光線敲響。

當您在地下，在鐵路隧道中以及即將到來的火車上的光線上落在角色上時，這對生活中這種光線的樣子並不准確。這是橙褐色的顏色。它看起來像是通過升起或落山的光。
確切地。

我覺得這很有趣。
我也願意！但是與此同時，我也想說，我覺得與陽光相關，或者我們正在談論的陽光顏色，或感覺當我們製作這件事時，陽光，有一種形象而不是另一種形像對我們來說是錯誤的。就這個光明而言方法，或什麼應該意思是。

對於觀眾？
是的。我們不想這樣做。

因此，您希望人們將自己的協會帶入其中。
就是這樣。

我們可以談談使用聲音嗎？它簡單而直接但密集地分層，並且似乎像視覺效果一樣對動作進行評論。
聲音的使用是出於限制感。我們正在為較小的屏幕進行此節目，並且具有某些缺陷。我只知道詹姆斯和我正在嘗試使用某些事情，而這些圖像在小屏幕上，尤其是在田納西州的情節上，這些圖像不會具有相同的推力，相同的力量，我們知道我們是即使它會在小屏幕上播放，也致力於拍攝比其他人更大。大多數人都沒有像Angelika [電影中心]這樣的地方找到的質量投影儀。但是大多數人確實有揚聲器系統，耳機或耳塞，所以我們認為聲音是一個可以真正成為沈浸式的地方。

甚至在到達地點拍攝節目之前，我們就開始進行聲音的現場錄音。 [錄製和監督聲音混音器] Mathew Waters已經讓人們錄製了蟲子和鳥類以及所有這些不同的東西了。我們想以他們所聽到的內容，而且對他們的含義，將觀眾置於這些角色的腦海中。

在鍛造場景中的波紋管的聲音與地下鐵路中的機車發出的聲音相似的方式呢？尼古拉斯·布里特爾（Nicholas Britell）的得分有時似乎會迴盪著這些類型的噪音？
風箱發生了有機，伙計。我們在演出中有一個鐵匠顧問，他總是給我帶來這個野牛的生澀。真是太美味了。有一次，他在教人們如何工作砧，這只是使這種節奏。一旦節奏進入我的腦海，我就必須記錄下來並將其發送給尼克[Brittell]。

隔壁還有一個建築工地，當我聽到他們的演習中的低音時，我會記錄下來並將其發送給尼克。或者，您知道，某個錯誤正在做某事：記錄該錯誤，將其發送給Nick。或者，我會聽到鐘聲並記錄下來，然後將它們發送到聲音部門，並說：“這呢？您認為這可能是一回事嗎？”

對待自然聲音，創造的聲音和音樂得分在製作中是平等的聲音，並讓他們彼此交談，有時彼此模仿，是否有美學哲學？
這表現出來的是我的故事，並試圖將自己的祖先一定是我的祖先。我意識到，即使他們的身體受到限制，他們的思想一定是非常健壯的，因為您無法控制一個人在想什麼或一個人在聽什麼。然後我想，哦，他們的聽力一定是非常適應的。

您知道，這在某種程度上是一種交流方式。看，我們被教導的語言，英語，我們被允許使用 - 大多數種植園不允許我們用原始語言說話 - 英語是供教學的英語。英語是在給出和收到指示，而不是為了交流，您知道我在說什麼嗎？但是我的人民敢肯定，正在聽。那個人yelp嗎？那個人在唱歌嗎？我聽到了什麼 - 那是什麼？它是自然的聲音還是威脅？你知道？

因此，感覺就像是真正認同主角的另一種方式 - 她的感受。墊子和恩納，他們從事月光，和如果比爾街可以說話，，，，但是他們真的很了解電視的媒介權力遊戲，男人。他們確實為權力遊戲。

好吧，這實際上就是您需要知道的！
確切地！是的，我當時想你知道嗎，我會依靠你們。而且在很多地方，他們在錢上正確。還有其他地方，我們必須團結起來朝著不同的方向前進。

你能給我第二件事的例子嗎？
在最後一集中Mabel情節，我說：“我們正在這裡進行精神病的臨界。所以我需要在她的腦海中如此。這不是紀錄片；這是迷迭香的孩子。”因此，他們對此進行了通行證，然後我們將所有東西扔到窗外，然後我們從頭開始重新開始。我試圖遇到的主要事情是：我們可以在這裡抓住一些機會。我們可以在這裡非常積極。

在配樂的某些部分中，似乎尼古拉斯·布里特爾（Nicholas Britell）的音樂故意模仿或迴盪著隨著音效的影響。您對聲音設計的描述使它似乎是你們兩個之間合作的常規部分。
這是。這是雙向的。在這個時刻，尼克在模仿恩納和墊子，有時他們在模仿尼克。

聽起來有機和直觀，這個過程。
你必須給自己，我的意思是給自己超過，到這樣的項目的材料。因為您必須每天拍攝六到七頁。無論！每個該死天。發生的事情是發生的事情以及您從發生的事情發生的事情。

我父親是爵士音樂家。每當有人問他是什麼爵士樂時，他都會說：“爵士樂是房間裡發生的事情的記錄。”
是的！這正是我想對你說的。該節目是房間裡發生的事情的記錄。

可以這麼說，您能給我一個關於房間裡發生神奇的事情的時期嗎？
整個節目中我最喜歡的場景之一是在同一田納西州情節中。這是演出中最成功的實驗之一。它證明了美學。試圖及時捕捉這些延伸的時刻的想法不僅僅是靜止的。在他們去黃武器營地後，有一個場景，“他要看你看你做了什麼”之後，里奇韋和荷馬站在這一財產上，有潮汐氾濫的場景。在某些日子結束時，水會進來，太陽會落在該領域，我們會得到這種霧氣。我對詹姆斯說 - 在我們到達那裡的那天，'因為我們拍攝了一天的大多數地點 - 我說：“喲，如果我們提前了，我敢肯定我們會想要至少要花一天的最後半小時，一天中的20分鐘，我們將在那兒做些事情。詹姆斯說：“好吧，很酷。”我說：“我認為這只會是兩個相機。將50 [mm]放在起重機上，並在穩態上獲得負鼠。”他就像，“好吧，很酷。”

“負鼠。”
這個孩子太好了。他擁抱了暱稱負鼠，他正在射擊亞特蘭大對於唐納德·格洛弗（Donald Glover）來說，因為那是我們從那裡得到他的地方，甚至在那裡的船員也稱他為負鼠。

因此，卑鄙的人登上了史蒂芬，詹姆斯上了起重機，我們整天都得到了大約三分之二的路，很明顯，我們要做到這一點。

這是Ridgeway懸掛鑰匙的場景嗎？
是的，當他懸掛鑰匙時。那是最好的狗屎，伙計，你剛拉出的那個狗屎。那是安德烈·荷蘭在抽煙月光在咖啡館外。我們正在整天結束，並在卡車上設備設備，我看著他，然後我走了，“詹姆斯，帶相機。讓我們最後一桿。”

這樣，就像製作我的第一個功能一樣，憂鬱的藥物。 “哦，我的家男朋友的女朋友會讓我們使用她的公寓。這個魚缸令人難以置信 - 為什麼？” “哦，因為我的男朋友是整個海灣地區第二水族館的傢伙。”這是該死的！

給我另一個例子 - 我想另一個魚坦克時刻嗎？我喜歡這個。
另一個魚類坦克的時刻是Cora在結束時進入輪轂印第安納州的第一集。我知道我要科拉去某個地方。也許這是一種童年的成就，但我想看看。我想看看這個地方是什麼。我想看看所有這些黑人的承諾，但我不想打破已經與現實的非常脆弱的合同。所以我知道那一定是一個夢。

所以。我們到佐治亞州的梅肯來偵察那集。我們在偵察那個地點的那一天真的很宿醉，因為我們剛剛包裹了印第安納州的一集，我們都出去喝酒了。第二天早上，我正在偵察，超級亨格弗，我在這個小的後室走路，還有一個窗戶，燈光非常散開。我走，“伙計，如果她走進這裡，那會很不寒。”生產設計師馬克·弗里德伯格（Mark Friedberg）說：“是的，那是。我們開始做吧。”

你做到了。
[笑]我們做到了！

我會給你另一個這樣的故事：喬爾在這個節目中表現得很好，他很高興與他合作。當我們拍攝大動作序列時在第九集中，這是我們故事板從頭到尾說的幾個序列之一 - 喬爾走進皇家小屋。皇家的皮套恰好在椅子上。因此，他伸手走進皮套，沒有我告訴喬爾這樣做，喬爾就把它撿起來，因為他是個性，對嗎？然後他把它放在腰帶上，然後走了出去。計劃外 - 他只是做到了！當我看到喬爾這樣做的那一刻，我意識到：“那把槍會旅行。”

但是因為我們是在那個房間，我們所有人，與喬爾在一起，當然我們想知道：“我們應該在這裡做什麼？我們應該想，“不，不，喬爾，不要拿起那把槍，那不是它的腳本“？”不，地獄不！我要說：“拿著槍，喬爾。拿起那把槍，然後我明天要回家，我要拿起筆記本電腦，找出它，找到某種方法來確保我們可以將這東西一直到最後，因為它是有機的，而且他媽的美麗，男人。美麗的。”

因此，槍支旅行。它旅行。它在他的腰帶上旅行，他將一路走，他要射擊皇室，把科拉撿起地面，然後他將準備下梯子，但他不能走下階梯用兩把槍，因此他將皇家的槍交給了荷馬。然後，當荷馬倒下時，荷馬將槍放在地面上。然後，科拉（Cora）和莫莉（Molly）跌倒了，她將拿起那隻步槍，她看到了什麼？她愛人的槍。她殺了他們什麼？她愛人的槍。她用愛人的槍殺死了他！

我永遠不會寫類似我們在那裡所做的事情。絕不。