Big＆Tall，這是Alt-Comedy不太可能的書店出生地

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1990年，25歲的Janeane Garofalo搬到了洛杉磯，因為人們在一個世紀的大部分時間裡一直搬到洛杉磯：她有溫和的野心，並由人才交給她的名片看到她表演的經理。她說：“他說他和一些漫畫一起在洛杉磯工作，如果我到那裡給他打電話。” “而且因為我是如此幼稚，所以我相信你只是做到了。”

Garofalo大約在五年前開始站起來，主要是在波士頓，在那裡她迅速在舞台上發展了自己的特質風格：她講述了長期，蜿蜒，經常自以為是的故事，從她的生活中汲取了自己的生活，並充滿了對流行文化的評論。她沒有做的就是告訴笑話。

“我從來都不是一個強大的笑話作家，”加洛法洛說。 “我站在舞台上，這幾乎就像一個fil詞一樣，因為我只是在說話，說話，並希望人們會發現它很有趣。”有些人這樣做了，但是一旦她到達洛杉磯，這些人中很少有人去喜劇俱樂部。

這座城市的站立場景由三個大型場所主導：喜劇店，即興創作和笑工廠。 Garofalo轟炸了所有人。在即興“通過”她之前，她花了十次嘗試，這是她在定期插槽中表演的聖潔需要。她回憶說：“我完全通過的唯一原因是，丹尼斯·米勒（Dennis Miller）說，'耶穌，可憐她'。”在喜劇店裡更糟。她談到俱樂部的傳奇人物時說：“米茲海岸對我說，'你有很多態度，孩子，沒有才華來支持它。”

加洛法洛（Garofalo）可以從她的粗暴對待中獲得的一個慰藉，那就是她的朋友中很少有人做得更好。實際上，加洛法洛（Garofalo）到達洛杉磯後，已成為不斷增長的年輕漫畫社區中的核心人物。 “她是每個人都喜歡的時髦女孩。”瑪格麗特·喬，他於1991年在Garofalo的敦促下從舊金山搬到洛杉磯。 “她讓我們所有人都在聽替代者的聲音，並在風格方面改變了我們所有人。我們都剪頭髮，開始穿上Doc Martens和運動休閒。她是第一個穿上休閒活動的人。”

鮑勃·奧登基克（Bob Odenkirk），幾年前在紐約見面時，她第一次試鏡了星期六夜現場- 她說：“我也很努力，”她說 - 1990年左右開始來洛杉磯參觀，並將在即興創作和喜劇店裡嘗試他的運氣。 “我失敗了，”奧登柯克說。

科林·奎因（Colin Quinn）在MTV的遊戲節目中表現穩定遙控在80年代後期，這有助於使他在很多俱樂部的門口進入門口，但此後並沒有太大幫助。他說：“我的MTV成名，但我仍然被轟炸了。” “我不是一個行為，您會依靠搖滾房子，以溫和地說。我可以在兩秒鐘內輕鬆地上廁所，而且經常發生。”

這是一個奇怪的時刻。喜劇已經成為80年代蓬勃發展的行業，隨著俱樂部像野火一樣在全國各地傳播，他們需要漫畫來填補它們。結果，即使許多相對綠色的表演者也可以在路上謀生。電視甚至超出了網絡深夜節目中通常令人垂涎的景點，作為A＆E之類的展示櫃即興的傍晚，VH1站立聚光燈和HBO的喜劇小時彈跳。但是到80年代後期，一切都開始凝結了。站立電路在可卡因和睾丸激素中被喚醒。獨創性沒有重視。漫畫知道他們的觀眾想要什麼，最簡單地提供了這一點。想想黑暗開拓者的白色傢伙，袖子站在磚牆前捲起，向不說英語的出租車司機和在浴室里花太長時間的婦女的笑話。

達娜·古爾德（Dana Gould）說：“這是80年代喜劇繁榮的腐爛時刻，”達娜·古爾德（Dana Gould）說，當她第一次搬到洛杉磯的喜劇時，她讓加洛法洛（Garofalo再過了。”取而代之的是，諸如喜劇店和即興演奏的地方成為了充滿觀光者的旅遊巴士，或者在Hard Rock Cafe的龍舌蘭酒射擊者之後，尋找有趣的事情。

“觀眾被站起來的繁榮所培養的，期待某種漫畫，他們真的只是想要它，別無其他。因此，對於我們許多人來說，這些俱樂部是如此的不受歡迎。” “我一直想立即向觀眾道歉，並說，'我可以從你的臉上看到你想要不同的東西。我知道我不是您想要的。對不起，我開始講麥克風。'”

凱西·格里芬（Kathy Griffin）在1989年左右在即興演奏的三分鐘試鏡期間，回憶起轟炸，另一位漫畫告訴她，她需要確保每七秒鐘笑一次。俱樂部的布克（Booker）追捕她適應，以俱樂部的其他漫畫為例，使她的場景更像他們。她說：“我知道我的流動與眾不同。”

這組漫畫基本上是從洛杉磯俱樂部拒之門外的，需要一個可能與眾不同的階段。他們發現的並不是一個舞台，而是在樓上的小閣樓中的大小書籍，西好萊塢的獨立書店和咖啡館的樓層空間。 1991年8月6日，星期二，加洛法洛（Garofalo）在奎因（Quinn），古爾德（Gould）和一位名叫艾倫·蓋爾芬（Alan Gelfant）的演員的幫助下-在那裡組織了一場低調的表演。

當時的夜晚似乎並不重要。奎因回憶起安迪·迪克（Andy Dick）和迪諾·斯塔瑪托普洛斯（Dino Stamatopoulos）對雅培（Abbott）和科斯特洛（Costello）的經典作品“誰首先？”表演了他們的虐待行為。但是很少有人記得當晚的其他事情，除此之外，很少有人能記住。也許有十幾個人出現，包括表演者。儘管如此，下週，他們回來了，再做一次。

Big＆Tall的演出很快就會轉移到星期三晚上，然後直到1992年7月，近一年的演出，但很少經常播放，但他們很少吸引了20或30多個勇敢的靈魂進入該閣樓空間。但是那些出現的人看到了他們在其他任何地方都看不到的東西。全國各地的喜劇俱樂部充滿了脫口秀，試圖磨練自己對航空公司食品的最佳裂縫以及男女之間的差異，適合於拋光場景今晚秀，Big＆Tall的表演者正在嘗試奇怪的，奇怪的角色，或者只是將日常生活的情感過山車旋轉到漫畫即興演奏中。奎因說：“其中有些是對那個90年代初的反應，非常光滑，體操喜劇。” “這是非常非正式的，只有在那裡玩耍的人。”

在人們中，有一個未來明星的呼喚：奎因，加洛法洛，古爾德，奧登基克，格里芬，喬，迪克，迪克，本·斯蒂勒，戴維·克羅斯，安迪·金德勒。這些漫畫中的大多數是當時的20多歲，並且正在努力參加大型洛杉磯俱樂部。他們只是在尋找一個讓彼此笑的地方。但是在書架中，在卡布奇諾咖啡製造商的喧囂中，很快被稱為“替代喜劇”是邁向世界的第一步。

“我認為這確實從大又高，”奧登柯克說。 “這就像一家書店，深夜，是的，這很有意義。與即興表演的飲用頂空間相比，人們在思想上是一個思想上的空間。他們會聽您曲折的隨機漫畫思想。這是非常熱情和寬容的。這些就像這群表演者的演示錄像帶一樣。”

這是一個短暫的時刻。到92年秋天，書店的許多主要參與者都出演或寫作本·斯蒂勒（Ben Stiller）表演。演出開始在其他另類地區，包括貝絲·拉皮德斯（Beth Lapides）uncabret它於1993年在一個名為Luna Park的晚餐俱樂部開業，並迅速將自己確立為Alt-Comedy場景的創意基因座。幾年後， Show先生成為了首先在Big＆Tall開始形成的另類敏感性的展示。此後不久，整個喜劇界似乎朝著這個方向彎曲。

這種替代運動將在接下來的幾十年中有助於復興喜劇，部分原因是為那種真正的情感脆弱性和敏銳的觀眾建立觀眾，知道在80年代繁榮時期幾乎消失了荒謬。它還以漫畫和組織者為組織的女性的經歷，這種方式在一個時代很少見，那時喜劇是由埃迪·墨菲（Eddie Murphy），安德魯·迪斯（Andrew Dice Clay）和薩姆·基尼森（Sam Kinison）等男人的胸大男子占主導地位的。但是，加洛法洛（Garofalo） - 像她在台下一樣自嘲 - 嘲笑當時在大與高個子的世界上有任何宏偉的計劃。

她說：“我們這樣做是因為我們很多人都無法獲得舞台時間。” “當時，我更將其視為自己的失敗。我沒有想到，就像“讓我們開始新的運動！””

大和高大的書不再存在，而且已經有一段時間了。它曾經在貝弗利大道7311號佔據了一個苗條的兩層樓店面，距離新的貝弗利電影院（Beverly Cinema）幾個街區，這是一個歷史悠久的藝術劇院。今天，這是一個看起來時尚的壽司酒吧和拉麵的房子。

在90年代初期，許多年輕漫畫已經住在附近。該社區散佈著諸如Java，Highland Grounds和Fermister的時髦咖啡店，以及幾個酒吧，包括一個名為Fellini's的地方，如果您知道秘密敲門，您可以在下班後進來喝酒。該地區的租金仍然足夠便宜，以至於一些掙扎的漫畫或演員一起生活可以匯集他們的資源，幾乎使其正常工作。 Garofalo與傑夫·加林（Jeff Garlin）分享了一個地方，距離大哥特（Big＆Tall）在1991年開業不到一英里。包括Cho，Greg Behrendt，Laura Kightlinger和Jack Black。奧登柯克（Odenkirk）住了幾條街道。斯蒂勒（Stiller）與當時的喜劇夥伴傑夫·卡恩（Jeff Kahn）在La Brea和Hollywood Boulevard的拐角處有一間公寓。

“喜劇演員是非常部落的，我們都在閒逛，” Cho說。 “珍妮安是一個樞紐。她總是和她在一起的人，來自紐約或波士頓的漫畫，閒逛。您會在貝弗利連接星巴克見她，我們坐在那裡收集人們。她是第一個告訴我星巴克是什麼的人。”

1991年，Java的一位共同所有人在街上開了大和高高。新的書店迅速培養了一種絕對是波西米亞風格的氛圍。顧客在不匹配的家具，喝咖啡，擠在查爾斯·布科夫斯基（Charles Bukowski）和詹姆斯·埃爾羅伊（James Ellroy）等作者的書籍上。溝渠外套的花花公子瀏覽了地下漫畫書。諸如Feral Press和Semiotext（E）之類的獨立出版社保留了重要的貨架空間。演員艾倫·蓋凡特（Alan Gelfant）在爪哇（Java）擔任經理之前說：“大哥特成為好萊塢那部分中最酷的事情。”

在商店的後面是一個樓梯，導致了一個小二樓的閣樓。那裡有幾張桌子和椅子，還有一個大窗戶，在街對面望向墨西哥當地的標誌性墨西哥山狼。

“我會去那裡，喝咖啡，抽煙，看著人們偷走書，”蓋爾凡特說。 “但是它從來沒有真正使用過那麼多。”蓋爾凡特（Gelfant）在80年代中期在紐約市西村舉辦喜劇之夜時與奎因（Quinn）變得友好。在洛杉磯，奎因將Gelfant介紹給Garofalo，後者首先建議在樓上的閣樓中表演。

加法洛說：“月亮扎帕（Moon Zappa）甚至想在大又高個子之前嘗試這樣做。” “我們會談論它，不知道如何。確實是我自己，達娜和科林，問“我們可以在這里站起來嗎？”

Gelfant說，Big＆Tall的主人“為了努力，都可以自由地在樓上的空間中做任何他們想做的事情。

奎因說：“那是珍妮恩的創意。” “她實現了。”

正如古爾德（Gould）回憶的那樣：“您會去即興嘗試新事物，他們會說，'你該死的是什麼？你炸毀了！吉姆·麥考利（Jim McCauley）今晚表演布克，在觀眾中！珍妮安（Janeane）就像是：“如果我們願意，我們可以去哪裡炸彈？”她想在Big＆Tall演出。”他說，他的主要貢獻是命名第一場演出。 “我以最糟糕的頭銜而聞名。它被稱為緊急你壓力。 Cirque du…看看，如果我必須拼寫，那是一個可怕的標題。這個名字持續了一個表演。”

在Big＆Tall的第一場演出並沒有使娛樂界完全不了解，但這是一個開始。古爾德說：“它立即點擊了，因為它就像'嘿，沒人吮吸'。”對於因喜劇俱樂部的限製而感到沮喪的喜劇演員，大與高個子的演出成為了一個燈塔。

邁克爾·羅（Michael Rowe）是一位苦苦掙扎的喜劇作家，當時他對洛杉磯的站立式經歷感到非常沮喪，以至於他完全退出表演。但是Garofalo吸引了他大又高個子。 “她說，'這不是站立。只做你想過的任何愚蠢的事情，''Rowe說，後來寫信教練，，，，，Futurama，，，，， 和家庭傢伙。他回想起有一天晚上陪伴她到大又高個子，看到一家享受著光明的書店，人們喝咖啡和學習。 “我想，'沒有麥克風？沒有舞台嗎？她就像，“不，只是看。”然後她只是去房間的一端開始說話，例如，“大家好！”然後他們會慢慢參與。人們會來自樓下觀看。”

當時，三十歲的凱西·格里芬（Kathy Griffin）已經成為著名的洛杉磯喜劇劇團的一部分，但正努力區分自己。在素描中扮演角色或將自己的個性扮演即興表演並不適合她，但是俱樂部的所有者和觀眾都阻礙了她發展單身行為的嘗試 - 她喜歡在舞台上講述的故事。地面的朱迪·托爾（Judy Toll）將她介紹給了加洛法洛（Garofalo）。格里芬回憶說：“珍妮安說了這件事：'凱瑟琳，你不在乎觀眾的想法，對嗎？” “她的意思是跟隨你的腸子。做你認為很有趣的事情。繼續這樣做，直到您弄清楚觀眾會得到它。”格里芬變成了一個大且高大的常客。

大衛·克羅斯（David Cross）當時仍住在波士頓，但是在訪問洛杉磯時，他經常在加洛法洛的沙發上墜毀，並在大與高個子上露面。他說：“在任何人都知道我是誰之前，我的行為有很大不同。” “我能夠逃脫帶有假角色或說出故意混淆的話。還有更多的戲劇性。”

在那個時代的克羅斯（Cross）的一個地方，他會問觀眾：“我想知道傑克·尼科爾森（Jack Nicholson）是您的牙醫嗎？”當人群等待他擊敗尼科爾森的印象時，克羅斯會站在那兒，摩擦下巴，持續30秒至一分鐘，看著遠處，然後說：“是的，我想知道那會是什麼樣。”從本質上講，這是一個笑話，講笑話，點頭和眨眼的觀眾，足以獲得它。

在Cross的洛杉磯訪問之一中，Garofalo向他介紹了他的未來Show先生合作者。或試圖。 “鮑勃在周日與亞當[桑德勒]和柯南[奧布萊恩]打籃球，戴夫想玩。” “所以我把戴夫帶到了鮑勃的家。”

Garofalo曾向克羅斯（Cross）介紹了她的“有趣的朋友鮑勃（Bob）”，並認為他們已經將其擊倒了。但是當他們到達時，奧登柯克（Odenkirk）深入參與了其他活動。 “他正在看電視和吃三明治，”克羅斯說。 “屏幕門是打開的。他甚至不會來門。他甚至都不會說：“嗨。””

奧登柯克（Odenkirk）承認他很粗魯，但說這並不反對克羅斯個人。 “我完全無視了他們兩個。”

Big＆Tall的演出反映了商店的氛圍。這是非正式的錯誤。沒有封面費，沒有門票，漫畫沒有得到報酬。促銷是通過口碑和奇怪的自製講義進行的。 Garofalo說：“達娜（Dana）真的很擅長在金科（Kinko's）製作傳單，這將使我們的頭超過著名的歷史照片。”陣容主要由周圍的人決定，並想上去。只有大約25個人就讓閣樓感到擁擠。

“我們會讓人們站在樓梯上抬頭，”古爾德說。 “您就在觀眾之上。穿著時，這是您所能獲得的。舞台和表演者之間沒有界限。傑克·凱魯亞克（Jack Kerouac）有一張著名的照片，在Beatnik咖啡店裡讀一首詩，用小步梯作為桌子。那就是大又高個子的樣子。”特定的表演風格開始出現。 “因為每個人都拖延了，所以每個人都在寫自己的材料。那就是將您的筆記本帶上舞台上的起源。這是因為您不知道這些東西。你只是寫了。”

奧登柯克指出理查德·劉易斯“在我們所有人之前，都在舞台上登上了記事本，但Janeane只是為此而建。她有點像我們的指導光。我馬上喜歡它。我可以做我認為站立的事情，對我來說，這是我的筆記以獲取可能的喜劇想法。”

Garofalo是在低風險環境中開花的漫畫隊之一。傑夫·卡恩（Jeff Kahn）說：“我喜歡珍妮（Janeane），她只是談論她那天發生了什麼。”本·斯蒂勒（Ben Stiller）表演。 “達娜會殺了我。他的喜劇是關於他自己和家人的。這是誠實而原始的，但同時絕對是普遍的。”

俱樂部漫畫經常將自己與武裝戰鬥的角斗士相提並論，但是在大與高個子，敏感性和開放性的人比削減一線人更有可能獲得獎勵。 “這成為講故事的演出，”古爾德說。 “這就是我被迫通過不得不轉向故事和碎片來發現自己的站立風格的地方。凱西·格里芬（Kathy Griffin）比任何人都更加完善這一點。在大高高的舞台上看到凱西（Kathy）就像在一個小三明治袋裡有金魚時，然後倒入水族館裡，然後掉下來。”

並非每個在大又高大的漫畫都遵循相同的公式。 “安迪·迪克（Andy Dick）有一些我見過的最好的套裝。”安迪·金德勒。 “談論自己的生活真是太神奇了。和他一起危險。”

當時，迪克是一個令人震驚的原創性，即使有時仍然令人不安的漫畫聲。他偶爾會從他的生活中汲取簡短的獨白，但他的實驗方法通常是為了震驚和震驚觀眾而使他們發笑的震驚。迪克說：“我在舞台上所做的是我現在所做的事情，非常安迪·考夫曼（Andy Kaufman）風格的表演藝術。” “我還不知道，所以我真的可以和別人在一起。我做了一些真正被搞砸了的事情，例如假裝自己試圖做喜劇的精神智障。否則我會成為一個壞魔術師。我試圖使一根稻草消失在鼻子上，然後將其塞在那裡。我的鼻子開始在舞台上流血。這對我來說是不好的，但很有趣。”到90年代後期，迪克的令人不安的記錄毒品逮捕和 反复的性行為不端- 包括多種的 報告他摸索人們違背自己的意願，並將自己暴露在公共場合- 將開始掩蓋他的喜劇，但是在大而高大的日子裡，當他們似乎是為了誠摯的追求而尋求無情的笑聲時，他故意的進攻性鋸齒就在很大程度上得到了容忍。

“安迪幾乎和他過去一樣幾乎一樣，也許喝少的酒。” “但是他總是令人討厭。”

很快，在這些漫畫中製定了一系列不成文規則。格里芬說：“我們有一個不採用的規則。” “您不允許重複任何材料。有時我們可以講一個故事或做一些可能沒有引起笑聲而感到個人和真實的材料。轟炸是一回事，但幾乎就像觀眾讓您懈怠，因為他們知道您試圖與眾不同，並給他們一些真實的東西。”

有些漫畫比其他漫畫更虔誠地遵守了這一守則，但是所有人所追求的目標是在舞台上重新創建了他們每天之間彼此之間的對話和親密時刻。人們對降低波蘭，少的專業精神的願望，更少的一切都像主流喜劇。不屑一顧的行為經常堆積在傳統的站立式上。

格雷格·貝倫特（Greg Behrendt）說：“具有諷刺意味性與城市並寫了這本書他只是不喜歡你。 “珍妮安帶著筆記去那裡是一種行為。大衛·克羅斯（David Cross）作為南方人說話15分鐘，然後放開這一前提是一種行為。但這是原始的和不同的。”

並不是大又高個子的每個節目都是一個啟示。有時實驗失敗。有時候，觀眾對他們的咖啡和凱洛克更感興趣，而不是看喜劇。但是好是壞，大又高個子的表演總是讓人感到無所適從。一天晚上，一個穿著飄逸的紅色連衣裙的女人站起來表演，兩個男人側翼，拿著衣服的側面。當她開始談論男人如何使女人客觀化時，她也開始旋轉，慢慢地揭開了她的衣服。 “我正和月亮扎帕（Moon Zappa）和本·斯蒂勒（Ben Stiller）坐在那裡，看著。” “當這個女人繼續談論男人如何使女人對象時，她正在露面。然後，她完全赤裸裸地站在那兒。我看著月亮，她只是說：“好山雀。”

即使他們沒有表演，這是一群漫畫，他們一起閒逛，一起喝，一起聚會，睡在一起，一起生活。有些人甚至開始將它們略微提及舌頭。古爾德說：“我們像那個年齡的每個人一樣，卻拿著一個奇怪的小包旅行。”

大多數漫畫在社交上喝酒，偶爾過多地喝酒，但與許多其他喜劇場景不同，毒品並不是它的核心。 “在那段時間裡，有毒品很奇怪，”在Big＆Tall演出的漫畫和女演員勞拉·米利根（Laura Milligan）說。 “這是在整個80年代之後，每個人都在大家吹。我們會取笑任何人做可樂的人。”

米利根（Milligan），羅（Rowe）和一位年輕的才華經理戴夫·拉斯（Dave Rath）（以前曾是即興演員的門衛），是那些主持這個旋轉的創意圈子的經常眾議院聚會的人，有時包括昆汀·塔蘭蒂諾（Quentin Tarantino），梅納德·詹姆斯·基南（Maynard James Keenan），Maynard James Keenan，月亮Zappa和Kim Deal。格里芬說：“我們都有過時的昆汀。” “他有點妓女。我用愛說。”

不斷有趣的責任使表演者保持敏銳。格里芬說：“那個小組對我施加的同伴壓力是一個他媽的天賜之物。” “您無法將hack帶到桌子上，認為您將與這個群體掛在一起或在社交上生存。每個人都在努力，一直在嘗試新的狗屎。”他們還一直在談論商店，討論想法或向笑話提供標籤。

Cho說：“這是喜劇演員總是以某種方式互相認識的友好，慷慨的事情。” “這也是非常微妙的一句話。您總是試圖用標籤互相挑戰。”婦女對這個場景如此重要的事實有助於撥打睾丸激素。 “喜劇總體上就是這樣的男孩俱樂部，”喬說。 “但是在替代喜劇中，您看到女性更多。我們是為女性創造的，所以我認為這避免了。”

在聚會，酒吧和餐館，這些漫畫中正在建立有用的聯繫。古爾德（Gould）知道賈德·阿帕托（Judd Apatow）在即興表演中表演，阿帕托（Apatow）經常主持。他說：“我把賈德（Judd）帶到了本（Ben）的公寓舉行的聚會，賈德（Judd）和本（Ben）確實將其擊倒。” Apatow很快開始與Stiller和Jeff Kahn合作開發本·斯蒂勒（Ben Stiller）表演。當它於1992年秋天在Fox上首次亮相時，演員和寫作人員被包括Garofalo，Odenkirk，Dick，Dick，Gould，Stamatopoulos和Cross在內的大型和高級明礬所佔據主導地位（加入了賽季中期）。 “賈德遇見了本，六週後，他是我的老闆，”古爾德說。

儘管漫畫很雄心勃勃，但現場很少感到殘酷。當時，這些漫畫中很少有人在職業生涯中發生了很多事情，所以嫉妒並不是一個大問題。克羅斯說：“我們基本上是與朋友，朋友一起做演出，僅此而已。” “沒有人試圖通過站立或素描來聞名或成為漫畫演員。這一切都沒有，“嘿，UTA可能會有一名才華橫溢的偵察員！我們都更好地做得很好！它沒有任何自我或陰謀。這是非常努力的。每個人都為愛與藝術而這樣做。”

“替代喜劇”一詞在大與高時代並不多。加洛法洛說：“我們沒有人稱自己為'替代漫畫'。”這位綽號在90年代中期將變得更加普遍，但演變為略帶痛苦的術語。主流漫畫嘲笑它是一個藉口，不必笑或面對站立的無情手套。但是時間已經消除了這場草皮戰爭的一些刺痛。

“現在看起來很陳舊：'替代喜劇'，'posse'。就像，“好吧，Boomer！”，”格里芬說。 “事實是，好事很好。”

Big＆Tall並非持久。沒有人能確切記得周三晚上的喜劇演員在樓上的閣樓上充滿了多少個，但幾乎可以肯定的是，到1992年夏末，這些節目已經過去了。加洛法洛（Garofalo）堅定不移地為大與高塔（Big＆Tall）的影響而受到讚譽，他並沒有回想起自己的結局，但很快就被責備了。她說：“我沒有很好的職業道德。” “我有點像，'哦，這不起作用。沒有很多人來。見ya。我稱之為真正的戒菸者。”

實際上，沒有史詩般的崩潰，沒有戲劇性的出口，只是一個逐漸發出的。書店常客開始工作本·斯蒂勒（Ben Stiller）表演，那是九月的首映。 Garofalo還在Garry Shandling的後期諷刺中扮演角色，拉里·桑德斯（Larry Sanders）表演，八月首次亮相。還有更多的Alt-Comedy節目開始在咖啡店，書店，夜總會，劇院和餐館，鑽石俱樂部，佩德羅的燒烤店，Onyx Cafe，Largo，Largo，Highland Grounds，The Fordront Theatre，甚至在Borders BookStores等場所，例如。

也許是Big＆Tall的Mojo的最大繼承者uncabret，用貝絲·拉皮德斯（Beth Lapides）首先組織的節目，用她的話來說，是“非裔，無恐懼症，無氧恐懼症”的節目。uncabret在1993年找到一個新的家園之前，已經在不同的地方踢了幾年。UNFX週日晚上搬到了西好萊塢的露娜公園，那就是這地點，”古爾德說。 “那是這 埃德·沙利文（Ed Sullivan）表演Alt-Comedy場景。”

Big＆Tall的目的卻有目的，但Alt-Comedy超過了它。 “還有其他地方更有利於觀眾，”蓋爾揚說。 “在俱樂部裡，人們通常在那裡時閉嘴。大又高個子總是有點笨拙，人們只是進出，那些不認識或不在乎的人。”

評估影響可能很棘手。要說替代喜劇始於任何一個房間，就是邀請一系列非常有效的論據，但是大又高個子在正確的時間是正確的位置。至少，一個重要的想法紮根了那裡。這個想法是，喜劇可能比以前要多得多。它不需要遵循設置 - 螺旋線格式，不需要緊緊而拋光，它不需要穿著外套，袖子捲起，也不需要發生在最低兩次飲料的黑暗俱樂部中。而且，喜劇不必是流汗的血腥運動。它的情感調色板可以超越憤怒和不安全感。是的，像Andy Kaufman這樣的人，阿爾伯特·布魯克斯，Lenny Bruce，然後喬納森·溫特斯當然，在任何漫畫都爬上那個書店閣樓的樓梯之前，就已經暗示了這一點，但是如果沒有別的，那麼大又高個子就是概念證明。

“這是一個開始，”奧登柯克說。 “這還不是運動。距離運動已經有幾年了。uncabret曾是在哪裡，'這裡確實有一些有價值的東西。這不僅僅是從主要場景中的一堆不合適的玩具。大又高個子只是一個奇怪的開始。

他繼續說：“如果您看看我們在做什麼，您現在看到的就是播客。” “這開始了這種原始的，現成的漫畫即興演奏和互動，以及聽眾正在傾聽的期望。”

奧登柯克（Odenkirk），克羅斯（Cross），斯蒂勒（Stiller），加洛法洛（Garofalo）和格里芬（Griffin）等大型獸醫的主流成功，以及在洛杉磯現場的同齡人的鄰近職業帕頓·奧斯瓦爾特（Patton Oswalt），，，，，Zach Galifinakis，，，，，傑夫·加林，，，，，賈德·阿帕托（Judd Apatow），，，，，威爾·費雷爾， 和傑克·布萊克，這是這種替代運動改變喜劇的證據。加林說：“發生的是主流來了。” “您讓人們找到了在我們聽眾中的工作。他們成為權力的位置；你知道的下一件事，我們在進行萊特曼。”

戴夫·拉特（Dave Rath）是一名初級經理，當時他出現在Big＆Tall來觀看他的朋友表演時，他現在擁有自己的管理公司，其中包括Oswalt，Brian Posehn和Pete Holmes。當時，另一個前大與高大的參與者Naomi Yomtov是威廉·莫里斯（William Morris）機構的26歲助手。她後來嫁給了Odenkirk，並成為Jenna Fischer，Kristen Wiig和Bill Hader的人才經理。

她說：“在喜劇周圍，我已經厭倦了設置背後的精力，以及觀眾如何需要一定數量的笑聲才能感覺到漫畫都不好。” “在Big＆Tall，他們對觀眾的追隨者充滿信心。他們是講故事的人，以一種在隨後幾年中變得非常流行的方式分享自己。”

Cross指出，那時喜劇中發生的事情不僅限於洛杉磯，在舊金山，波士頓，芝加哥，紐約，紐約和其他地方都有令人興奮的場景。但是，所有這些地方最有趣的人都在洛杉磯被吸引在一起，如果沒有其他原因，那就是娛樂業務所在。他說：“因此，這似乎是特別的。”這與其他歷史藝術努力的地方沒有什麼不同。他說：“所有這些重要的場景，我們回頭走了，'伙計，當他們在Topanga Canyon或下東區或任何地方創建時，與這些人一起閒逛一定很酷。” “是的，是的。”

正如古爾德（Gould）所說，“這是我一生中唯一的一部分。”