按照任何更廣泛的標準，這意味著第二次世界大戰的戲劇仍然不錯。照片：Apple TV+
這篇評論最初於2024年10月11日在紐約電影節上發表。我們現在正在循環閃電戰在Apple TV+上流式傳輸。
沒有典型的東西史蒂夫·麥昆電影。自從他開始與他的2008年愛爾蘭飢餓戲劇創作功能以來飢餓，藝術家和電影製片人在屏幕上的作品表現出了令人著迷的不安，這是不願意在主題或結構方面固定的。您可以嘲笑麥昆有興趣進行巨大斗爭，國家之間或與少數群體的鬥爭，並使他們在親密而感官的水平上感受到巨大的鬥爭，這是一種指導哲學。但是，即使這比從一個寒冷的性癮者肖像中的導演的統一質量中更傾向於恥辱毀滅性地描繪奴隸制12年的奴隸，從那裡到Sinewy搶劫電影寡婦然後到小斧頭，關於倫敦西印度社區的萬花筒選集系列。
麥昆的最新電影都是關於第二次世界大戰的，他們仍然沒有什麼不同。被佔領的城市，他去年執導的紀錄片是一部正式活力和馬拉鬆比賽時間的作品，將當今阿姆斯特丹的平凡鏡頭與四個半小時以來納粹佔領期間在納粹佔領期間的每個地點發生了什麼歷史。閃電戰他的最新消息是1940年在倫敦穿越倫敦的一次感性之旅，跟隨一個叫喬治（埃利奧特·赫弗南）的男孩，他逃離火車，運送他和其他孩子們撤離到鄉村，然後回到災難的城市與母親團聚，麗塔（Saoirse Ronan，給她一個奇怪的角色，依靠她的輔助性角色，而不是保證）。
這是麥昆製作的最糟糕的電影，按更廣泛的標準，這意味著它仍然還不錯。但閃電戰令人欽佩的意圖始終超過其處決，這是笨拙的，充滿了敘事的敘述，以使其天使般的領先地位從危險中以及打算將他送回火車站的當局。狄更斯的劇集冒險很堅固，從來沒有比喬治最終陷入一群盜賊的束縛的插曲，這是一個不穩定的斯蒂芬·格雷厄姆（Stephen Graham）領導的，他需要略微地名才能闖入炸彈炸彈- 炸彈爆炸。出去偷走留下的貨物。
但閃電戰沒有狄更斯的敘事推進，從而使年輕的主角從危險的局勢轉向危險情況。正是通過喬治，我們看到一個倫敦掙扎著通過德國飛機從上面雨的恐怖襲擊地獄來保持破爛的社會結構完好無損，就像在聚光燈下瞥見了怪異的生物一樣，但這部電影並不相信自己的觀點，通過在麗塔（Rita）上工作時在彈藥工廠工作時招待麗塔（Rita），削弱自己的瘋狂勢頭，未能在酒吧度過一個無子女的夜晚，在鄰居（Harris Dickinson） （Harris Dickinson）的陪伴下度過了一段時間，顯然是在戀愛中與她一起，志願者在庇護所裡，終於被告知她的兒子失踪了。
就像馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）一樣雨果和托德·海恩斯（Todd Haynes）奇怪，，，，閃電戰從孩子的角度來看，這並不是這樣發生的，因為它是一個彎腰到孩子水平並努力維持職位的成年人。其目標的規定性質侵入了其完全沉浸在其主要特徵上的能力，因為他暴露於醜陋，人類的慷慨能力。並不是說他不熟悉前者 - 喬治的父親馬庫斯（CJ Beckford）是一名格林納迪亞移民，在喬治出生之前被驅逐出境，原因是他因某些種族主義者的襲擊而被責備。喬治（George）長大了成年人和孩子們的經歷，這些經歷清楚地使他感到恐懼地登上火車到未知的火車，並遇到了其他乘客的態度。
以中心閃電戰在一個單獨扔入一個飽受戰爭war的國家的混亂的混合賽孩子中，麥昆的目標是在這一時期的宣傳表現中均勻地嘲笑洞穴，這是統一的“保持鎮定和繼續”的團結，並擴大了愛國英國的形象身份是包括善意的尼日利亞Arp Wardens，虔誠的猶太社區領導人，最終，喬治本人是涉及地下車站的髮型災難的意外英雄。閃電戰希望將棕褐色的歷史神話改寫成更廣闊和更舒適的事物的願望是崇高的，但它也比預期的要多。
閃電戰比麥昆以前的工作更傳統，如果麥昆完全接受了這一事實，那將不是問題。取而代之的是，他的電影充滿了屍體和題外話，這意味著他本人對他選擇講的主要故事不耐煩。閃電戰在音樂劇領域擁有一半的一步，帶有閃閃發光的夜總會場景，這是一個爵士樂般的序列，想到了舞池的鏡頭戀人搖滾，羅南（Ronan）在同事面前為收音機演唱了一首歌。就像這些時刻一樣，它們也像入侵的主要敘述一樣發揮作用，該敘事已經堅持將其溫柔的鉛從創傷狀況逃脫到創傷狀況，直到所有關於荒謬主義的邊界，彷彿喬治都在自己的兩年中出演了自己的兩年。 -Later Urban版本的1917年沒有單槍的利益。閃電戰必須依靠其他情節的陰謀使自己繼續前進，並將其主人公留在城市，但無法回家。如果它能夠相信其幼稚的英雄能夠將這部電影放在其張開的情況下以及固定的作品中，那麼這些可能會不會讓人感到尷尬。反而，閃電戰讓您不考慮戰爭的恐怖以及它們如何被封鎖在集體記憶中，而是您應該始終聆聽母親的方式。
