廣泛的 - 也許太廣泛 - 標題底特律，，，，，凱瑟琳·比格洛（Kathryn Bigelow）在1967年底特律暴動的第三個晚上，凱瑟琳·比格洛（Kathryn Bigelow）艱苦的新電影在阿爾及爾汽車旅館（Algiers Motel）戲劇化。四十三人會在這些騷亂中死亡，其中包括一名白人警察 - 我強調的只是因為據報導，當坦克在街上滾動時，警察和國民警衛隊的腦海中最重要。對於可能的維持和平人員來說，恐懼是狙擊手的火，當他們相信他們聽到來自阿爾及爾的聲音時，他們會在一群黑人（至關重要的是，兩個白人少女）上大批融合了夏天的夜晚。隨之而來的是長時間的身體和心理酷刑會使三名黑人死亡。
可以公平地說Bigelow和編劇Mark Boal與酷刑有著充實的關係。在他們的最後一次合作中零黑暗三十，，，，，他們將“增強的審訊”（在布什II政府的深情的話語中）描繪成可怕的但富有成果。當他們的帳戶受到攻擊時（從來沒有證明酷刑引起了烏薩馬·本·拉登（Osama bin Laden）的下落的有用情報），比格洛（Bigelow）的回應是，鑑於“描述不是認可”，他斷言，有些不明智地說。現在，他們選擇製作一部電影，其中佔領力量的酷刑不僅是毫無用處，而且是精神病和法西斯，這是一個殘酷的劇院，可憐是第一個傷亡和正義的最後一部。
我不是要建議底特律是自私自利的，只有Bigelow和Boal才選擇以一種觸發我們戰鬥或飛行本能的風格再次講述他們的故事，並註視著人類的狂熱。主要的瘋子是一個名為Krauss的白人巡邏員（受害者的名字尚未更改，但有些警察有假名），由威爾·波爾特（Will Poulter）扮演，帶有拱形的，撒旦的眉毛，做大部分重型的histrionic抬起。早期，克勞斯（Krauss）在縮放鏈條柵欄時向後射擊。 （該男子在汽車下流血，懇求一名老婦人打電話給他的妻子。）在車站，一名偵探告訴克勞斯，他將被指控謀殺，然後- 不可值於- 將他送回街頭。好吧，也許不是那麼不負責任。當入伍在伊拉克災難期間減少時，我們的軍隊降低了酒吧。 1967年7月，底特律在街上需要製服。它在燃燒。
這部電影打開了，好像要在焚化的邊緣介紹整個城市。雅各布·勞倫斯（Jacob Lawrence）的一系列繪畫改編的動畫序列描繪了南部黑人的後期遷移，以尋找自動行業工作，而越來越多的塞滿了他們被迫居住的社區。電影製片人戲劇化了67年騷亂的閃點：警察突襲了黑色下班後的俱樂部（底特律尼斯（Detroitspeak）的“盲人”俱樂部），越南獸醫（等）有一個愉快的時光。不過，這部電影的全景優勢並沒有持續到前半小時。我們看不到騷亂是如何結束或損壞的整體範圍。對於Bigelow和Boal而言，所有敘事道路都會通向Algiers。
從敘事上講，他們在有才華的表演者的陪伴下到達汽車旅館。拉里·里德（拉里·里德通話來撤離劇院。他們的公共汽車遭到憤怒的人群的襲擊，沮喪的拉里（Larry）和他的朋友弗雷德·坦普爾（Jacob Latimore）（雅各布·拉蒂莫爾（Jacob Latimore））看到了閃閃發光的綠洲- 阿爾及爾汽車旅館的標誌，人們像1966年一樣參加聚會。和兩個郊區白人女孩（漢娜·默里（Hannah Murray）和凱特琳·德弗（Kaitlyn Dever））在游泳池旁調情。但是，正如瑪莎·里夫斯（Martha Reeves）和范德拉斯（Vandellas）在他們剛逃離的劇院裡唱歌時，“無處可奔跑，無處可隱藏”。
作為主要活動的前奏，Boal和Bigelow設計了一個可能沒有發生的政變，但如此出色，以至於誰在乎？拉里（Larry），弗雷德（Fred）和女孩們在一個名叫卡爾·庫珀（Carl Cooper）的男人的房間裡結束了直截了當的康普頓），為集會上演一部奇怪的小戲劇。他承擔著白人警察在一個黑人平民中扮演的角色，由朋友扮演，最終在狗屎變得太真實時槍殺了這個傢伙。除了卡爾的槍是啟動手槍。這是一個惡作劇。但是有什麼東西。這部戲喚醒了卡爾的憤怒的小鬼，他向遙遠的警察和國民警衛隊向窗外開了槍，在他們潛入掩護時大聲疾呼。 （“我們應該向這些豬教一堂課！”）在這種遊戲中，這是悲劇，所以狗屎真的很真實。
所以我們到達了黑暗的心底特律，五個黑人（其中包括安東尼·麥基（Anthony Mackie）扮演的越南獸醫）和兩名白人婦女面對牆的序列，而警察在她們的後面步伐，猛擊和手槍揮舞著俘虜，要求知道槍支的位置和槍支的位置射手的身份。您可能會期望審訊在五到十分鐘後結束，但是看起來像數小時的時間，在角色辯護和哭泣時，相機在角色上，打擊令人震驚。我看到這部電影開始哭泣的小觀眾的成員，我不得不壓制一個大喊“足夠！”的衝動。在屏幕上的警察，還有電影製片人。這是一個懸而未決的問題，是在為反法西斯主義信息服務中採用法西斯主義的信息會產生對法西斯主義的仇恨，還是只是鞭打我們看到壞人流血。
這三名底特律警察不僅嘲笑並擊敗面對牆壁的人。他們分開並假裝執行他們兩個以使其他人交談。專注於穿著短裙的白人女孩為酷刑者帶來了第二風，並為憤怒增加了另一個維度。其他警察和衛隊的盤旋在場，其中一些人明顯被擊退。但是，沒有人求情，包括黑人保安，約翰·博伊加斯（John Boyega），他試圖與警衛撫摸自己，並以顫抖的被動觀看了事件。一名州警察下士告訴他的士兵，他不喜歡他所看到的，並命令他們離開。在他的1968年書中阿爾及爾汽車旅館事件，，，，，約翰·赫爾西（John Hersey）在整個敘述中稱州警察的離開是“最富有的”一章。但是有很多競爭。 （據記錄，警察的真實姓名是羅納德·奧古斯特（Ronald August），羅伯特·帕爾（Robert Paille）和戴維·塞納克（David Senak），這是普爾特（Poulter）的克勞斯（Krauss）的靈感。）
比格洛（Bigelow）和鮑爾（Boal）（像赫爾西（Hersey）一樣）離開懸掛的問題是為什麼該陣容中的人們不簡單地告訴警察：“是的，有射門，但這是啟動手槍。”這使我們回到了酷刑問題，以及為什麼一種理論認為，這通常不起作用：被嚇壞的人關閉。承認任何知識都可能使他們受到更加暴力的懲罰。
Bigelow和Boal不會帶來太多的道德複雜性底特律。他們沒有闡明警察的心理，也沒有暗示驅動人們暴力的基本弱點。他們對Dimukes的無所作為或隨後對他沒有做的事情的想法沒有太多闡明。比格洛（Bigelow）所做的事情 - 無與倫比的 - 當時與那些人在一起。她引起了一種無能為力的感覺，這超出了我們自己的能力，並且隨著我們回到一個在無休止的循環中播放相同場景的世界時，她一直在法庭場景中繼續進行。如果沒有別的，電影像底特律可以防止忘記，以便底特律發生的事情不會留在底特律。
*本文發表於2017年7月24日，發行紐約雜誌。
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