“我想打出這種普遍的幽默，讓孩子和青少年可以和父母和祖父母一起觀看。”雅培小學創作者Quinta Brunson。照片：Prashant Gupta/ABC

在過去的五年中，隨著線性評分崩潰，Shonda Rhimes和Ryan Murphy等超級巨星展示者脫穎而出，與他們一起吸引了頂級作家和演員，短語“網絡表演”演變為好萊塢的婚姻中，尤其是在好萊塢的友善中作家和高管。但是，儘管媒體據稱是淡入的財富，但前BuzzFeed Meme Queen Quinta Brunson當她開始製定她時，只有一個目的地熱門喜劇雅培小學：網絡電視。

並不是說32歲的布倫森（Brunson）不受流媒體的誘惑。她的第一個好萊塢銷售之一是HBO Max，在那裡她開發了一個從未乘飛機的喜劇飛行員。但她設計了雅培為了貼合網絡模板，特別是為了吸引數百萬仍在每週觀看廣播節目的人。她說：“我想打出這種普遍的幽默，讓孩子和青少年可以和父母和祖父母一起觀看。”在太多電視和無休止的滾動內容時代的時代，流媒體感覺就像是不值得冒險的風險。 “我的意思是，我本可以賣給流媒體，但我只是覺得，為什麼？”她說。 “我真的很想遵循我的直覺雅培會屬於。”

布倫森（Brunson）渴望進入網絡核心業務的願望不僅基於預感。她對這種類型有著特別的感情，在1990年代的年齡和早期的黃金時段熱門歌曲仍然佔據主導地位。她說：“我在他們身上長大，仍然和家人一起看。”皇后之王，，，，馬丁，，，， 和恐龍為了振作起來，例如鮑勃·紐哈特（Bob Newhart）表演和真正的麥考伊斯。她還將家人用作非正式的焦點小組，並指出她的媽媽和其他親戚在黃金時段播出時仍會約會觀看網絡節目。她回憶起幾年前得知她14歲的侄女已經成為90年代後期和早期情景喜劇的粉絲感到震驚。 “她就像，'Quinta，您聽說過這個節目朋友們？我想，什麼？”布倫森笑了。 “她不在乎流媒體戰爭。她只是發現這些節目很有趣。”

布倫森還意識到，隨著流媒體的普遍存在，它的普遍媒介不如廣播電視，因此留下了數百萬的潛在觀眾。布倫森說：“任何人，甚至是監獄中的囚犯，都可以打開電視並觀看[網絡]電視節目。” “流媒體，即使我們知道它很大，仍然需要訂閱。沒有人可以拿起遙控器並打開流媒體平台。但是您可以使用ABC，CBS，FOX和NBC來做到這一點。”

就像布倫森（Brunson）在她的決定中所感受到的那樣，雅培開箱即用的成功並沒有在一夜之間實現。這主要是作家表演者與華納兄弟電視台（Warner Bros. TV）進行四年合作的產品。在2018年，工作室將布倫森（Brunson）當作領導者之一CW飛行員我們所知道的世界末日，由未來寫雅培執行者賈斯汀·哈珀（Justin Halpern）和帕特里克·舒馬克（Patrick Schumacker）。儘管該項目沒有參加系列，但它種植了種子，建立了布倫森和工作室之間的額外合作夥伴關係。華納兄弟電視集團（Warner Bros. TV Group）主席Channing Dungey說：“當您遇到一個具有如此單一的聲音和偉大視角的人時，您想繼續對蘋果咬一口。” “很少有人像前面那樣有才華的人在鏡頭後面。” CW飛行員無處可去之後，製片廠在另一個CW項目中扮演布倫森的角色，戲劇性isombie;然後在2019年底，布倫森共同創建了工作場所喜劇飛行員與當時的WBTV作家米歇爾·納德（Michelle Nader）一起擔任HBO Max。布倫森說，她與WBTV的關係的力量，特別是喜劇首席阿德里安·特納（Adrienne Turner）和她的中尉香農·霍華德（Shannon Howard雅培在2020年。“每個人都為什麼感到興奮可以電視而不是什麼是電視，”她談到WBTV高管時說。 “這確實非常重要，尤其是對於新的和年輕的創作者。感覺他們有我的後背。”

有趣的是，布倫森 還歸功於CBS的開發繞道，以幫助自己鋪平自己的方式。早在2018年，在CW和HBO Max項目之間，她與作家表現的同伴Larry Wilmore和Jermaine Fowler合作製作了半小時的喜劇。雖然哥倫比亞廣播公司做了沉重的生產承諾在項目中，它最終選擇了錄製飛行員，在腳本階段殺死了這個想法。然而，為第一網絡開發的經驗為布倫森提供了為大眾製作電視的寶貴教育。 “哥倫比亞廣播公司是大型網絡，仍然獲得很大的評分。他們使大型怪物熱門喜劇片吸引了美國大部分地區。”她說。 “在我本來可以輕視這個過程的地方，我對製作網絡喜劇所需的內容了解了很多，而不是流媒體喜劇甚至數字項目。”另外，CBS腳本還提供了與Wilmore合作的機會，Wilmore是一家生產的獸醫關鍵，例如黑色和不安全。布倫森說：“我希望它在某個地方印刷，拉里對許多人的經歷有多麼重要。” “他是這個幕後的人，即使他讓這麼多創作者脫離了地面，他也從未受到讚譽。”

這些先前的開發經驗顯示了布倫森的“網絡電視價值”，所以當是時候找到一個房子雅培，她和她在華納兄弟電視台（Warner Bros. TV）的合作者並沒有將項目帶到流媒體平台上。相反，在2020年8月的第一周，他們購物雅培向廣播網絡引起了多個媒體的興趣。迪斯尼擁有的ABC贏得了生產飛行員的承諾，贏得了什麼權利 然後僅被稱為無標題的Quinta Brunson項目，與董事兼執行製片人Randall Einhorn一起，（也是迪士尼擁有的）製作公司第20台電視。這是布倫森和她的伴侶一直希望的結果。 “我們知道它屬於ABC。我們了解他們在家庭喜劇世界中的位置。”她說，指出網絡的往績快樂的日子，，，，客滿，，，，現代家庭， 和黑色。儘管雅培有時被稱為工作場所喜劇 - 節目中肯定會有這種元素 - 布倫森和ABC高管會看到其他形式。網絡電視老將克雷格·埃維奇（Craig Erwich）說：“這是一個家庭表演，”他目前擔任迪士尼單位ABC娛樂和Hulu Originals的雙重角色。 “老師是孩子的父母，老師本身就是一個家庭。有些情緒和賭注有時很難在辦公室喜劇中找到，但在雅培鑑於這些老師的使命及其角色的特殊性。這是完美的ABC節目。”

當然，網絡墓地上散佈著高管認為“完美”的表演的屍體，然後在13週後取消。確保雅培與預定的聽眾有關的是節目要克服所需的下一個挑戰，以避免過去十年中從未脫過的十幾個有希望的ABC喜劇。幸運的是，ABC代表雅培。推出開始於12月7日的決定，在吉米·金梅爾（Jimmy Kimmel）和諾曼·李爾（Norman Lear）製作的星光熠熠的一部分之後預覽節目復古情景喜劇慶典 住在工作室觀眾面前。該時間表是首先設計的雅培喜歡情景喜劇的觀眾，像布倫森（Brunson）的媽媽一樣，仍然可以實時觀看電視，因此最有可能調整出星光熠熠的情景喜劇《 Throwback Special》。它起作用了：在ABC的目標演示中，成年人50歲以下的成年人住在工作室觀眾面前很容易在電視上播出的第一場演出，而且雅培持有其評級的三分之二。

但是計劃的第二部分。 “我們在演出之後首播居住知道這不僅是ABC觀眾的偷看，而且會在Hulu上呆一個月，以便其他人可以在方便的情況下發現它。” 預覽和雅培1月4日的官方首映式。“我們能夠利用廣播平台的力量以及流媒體網絡提供的觀眾。”另外，埃維奇說，ABC確保在年初播出“連續一集情節”，而不會暫停重播，這是一種網絡習慣，令人沮喪，甚至令觀眾感到困惑，尤其是年輕的季節，曾經是表演的完整季節立即在Netflix上。雅培在一月和2月，跑了八個不間斷的星期，休假了三個星期，然後在3月下旬返回了本賽季的最後四集。埃維奇解釋說：“無論我們的時間表如何，我們都致力於做最適合演出的事情。” “我們想要一個真正定制的啟動策略。”

評分錶明，量身定制的方法得到了回報。除了其強烈的線性顯示外，雅培所謂的“多平台”數字正在飆升。 ABC Research稱，該飛行員在第一次播出的五個星期後看到其觀眾從1290萬當日觀眾增長到700萬觀眾，而演示觀眾則三倍。 ABC和Hulu都沒有公開透露特定於Hulu的數據，其中一些額外的410萬觀眾來自DVR重播或ABC應用程序，但行業消息人士稱雅培'S Permiere觀看幾乎肯定來自迪士尼擁有的彩帶。更重要的是，埃維奇說雅培隨後的情節平均在累積的多平台計數中平均有800萬觀眾 50歲以下的主要成人演示，該節目現已與康納斯作為美國廣播公司（ABC全部網絡電視。他說：“這是一個真正的熱門節目。”

儘管雅培埃爾維奇（Erwich）用傳統網絡講故事的DNA編碼非常多地編碼，因此電視行業不需要在平台觀看量之間劃清界限。迪斯尼執行官說：“二進制選擇的想法是一個網絡節目，而一個節目是流媒體節目，這是不正確的。” “在ABC播出三個小時後，雅培去Hulu，在那裡享受了數百萬人的享受，對他們來說，這也是一場Hulu的表演。”布倫森（Brunson）同意，今天的表現必須是平台不可屈服的。她說：“ ​​Hulu是一個加號。” “我們有一個想現場觀看節目的觀眾；這是使他們快樂的時間表和例行程序。然後，我們有流媒體的人喜歡隨時隨地觀看。我們在兩全其美。”今年夏天晚些時候雅培可能會再獲得一個流媒體提升，這次來自HBO Max：行業內部人士認為，WBTV很可能保留了圖書館情節的流媒體權利雅培，允許其在自己的流媒體上許可演出的完整季節。這意味著該系列賽的第一個賽季可以在第二季首映前兩到六個星期加入最大陣容，同時繼續居住在Hulu。 （Hulu將在廣播季節保留獨家的次日流媒體權利。）

雅培'成功也可能取決於時機。現代家庭，，，， 美國廣播公司（ABC）在2010年代的簽名喜劇，本月兩年前結束；另一個具有里程碑意義的字母半小時，黑色下週將其八季結束。和ABC目前最長的喜劇，戈德堡，現在處於第九個賽季；即使確實續簽了，它也不太可能持續一年以上。布倫森在投球過程中感覺到了這個開口。她說：“我想去ABC感興趣的原因之一是因為感覺他們即將進入一個變革性的時期，以重新定義喜劇在網絡上的外觀。” “我想成為其中的一部分，而不是試圖適應已經在其他網絡上設定的模具。表演很容易雅培當人們已經在尋求新的方向時，就在地面上。”她還指出了哥倫比亞廣播公司在本賽季的另一個大型喜劇片中的成功，鬼，這表明網絡現在已經準備好接受幾年前可能拒絕的概念和創作者。 “什麼令人耳目一新鬼在CBS上也是令人耳目一新的雅培在ABC上：這是出乎意料的，有點風險。”她說。

雙胞胎的勝利雅培和鬼促使談話是網絡情景喜劇已經奇蹟般地複活了。但是，儘管有一切動機來推動這種敘述，但布倫森還是拒絕觀眾對傳統半小時或網絡已經成為喜劇荒地的興趣的想法。 “看年輕的謝爾頓- 事情是引起超級碗的收視率。”她說。布倫森（Brunson）的喜劇作家誇大了華納兄弟（Warner Bros）的實際尼爾森（Nielsen）數字。謝爾頓仍然是電視最受歡迎的娛樂節目之一。這也是幾個半小時的戈德堡，CBS的社區，，，， 福克斯（Fox）的周日動畫陣容 - 甚至在所謂的網絡 - 塞康（Network-Sitcom）復出之前，仍然悄悄吸引健康的觀眾。 “我認為媒體喜歡寫這個故事，但我認為沒有這樣的時候公眾說：'我們不想看新喜劇片，”埃維奇說。

根據Dungey的說法，流媒體高管注意了對傳統情景喜劇的受眾興趣，以及多少數字觀看較舊的節目，例如朋友們繼續生成。他們現在非常希望開發可能很容易被誤認為“網絡”票價的節目。她說：“這絕對是我們與HBO Max和Netflix進行對話的野心。” “每個人都想弄清楚如何使該特定的商業模式在流媒體中起作用。”喜劇等雅培是“為人們舒適的食物，他們想擁有。我們正在嘗試弄清流媒體空間中的外觀以及如何建立動態。”

一個可能要解決這個路的人是布倫森，他在廣播網絡上與流媒體網絡同樣創建了一個系列。 Dungey說，她“絕對”認為Brunson可以通過發展協議加入工作室的人才陣容：“她對自己有巨大的野心，我們代表她擁有他們。”布倫森（Brunson）對自己的長期計劃有些謹慎，即使她不排除最終搬到moguldom的舉動。她說：“我在作品中還有其他幾件事，還有一些我熱衷的事情。”她很快澄清說，其他項目不會很快發生。 “我一次是一個人，現在我有了我的雙手雅培。我很高興我們取得了成功的第一季。我想確保所有季節都會奔跑。這意味著我必須真正在場。”就目前而言，布倫森（Brunson）拒絕了電視中仍然普遍存在的概念，即可以通過帶有您名字的表演的數量來衡量幸福和成功。她說：“我很簡單。” “通過這個節目，我開始上班然後回家。我知道這聽起來很瘋狂，但我喜歡那樣，我想一直保持這一點。我不想過度勞累。我想做的東西。我不想開始製作垃圾。”

雅培小學是網絡核心成功的新模型