幾十年來，默認的吸血鬼一直是危險性感的各種口味。這只是簡單的總體。照片：艾丹·莫納漢（Aidan Monaghan）/焦點功能
羅伯特·埃格斯（Robert Eggers）的標題角色諾斯夫，由比爾·斯卡斯加德（Bill Skarsgard）扮演的濃密化妝，每英寸都是怪物。他的皮膚上有灰牛肉的灰色蒼白，上麵點綴著結ab和開放的傷口。他的頭頂只剩下一點頭髮，但是這麼長，以至於像棚子一樣緊貼他的頭骨。他的尖頭指甲不建議爪子，就像穆爾豪（Fw Murnau）的原始1922年一樣諾斯夫或Werner Herzog的1979年重述，但被允許長到捲曲的人的指甲。他具有克里斯托弗·李（Christopher Lee）在《錘子恐怖電影》中扮演的巨大肩膀和身高特徵，或者在百老匯上的弗蘭克·蘭格拉（Frank Langella）扮演的肩膀和身高，也是我們與穆納豪（ Murnau）電影中標誌性角色相關聯的高位額頭和拱形的鼻子。 Nosferatu將這種身份呈現給非vampire世界，並且在繪畫和電影的“餵食”場景中揭示了它的卑鄙卑鄙的邪惡：一種狂熱的，瘦弱的，瘦弱的狼，帶有棍子般的腿，乾燥的腿，乾燥- 幹- 駝背受害者，同時直接從他們的心中散發出鮮血。
但是他的聲音。儘管所有這些明顯的令人震驚，但仍會否定客觀上怪異的外觀，並使他迷惑。 Nosferatu在許多電影改編的德古拉（Dracula）的許多電影改編中都有一個花朵般的“特蘭西瓦尼亞人”的口音，從1931年的Tod Browning Hit開始，這使匈牙利移民Bela Lugosi成為恐怖的明星，Eggers的戲劇聲音使他說的深深的，隆隆的言語使他看起來很隆隆的話語。從觀眾的心中。每個見面甚至聽到過關於Nosferatu的人都知道他不在性格中，什麼 - Dreamboat有感覺，但是作為一個令人著迷的野獸，即使預定的受害者知道他們在純粹的邪惡面前，他的命令也難以抗拒。不幸的是，Eggers吸血鬼注意力的主要對像是Lily-Rose Depp的Ellen Hutter，是命運預言的受害者（這種場景都散發在Eggers的所有電影中，努力將現代的，世俗的思維方式推開，並將其沉浸在Primordial，Primordial，Primordial，Primordial，Primordial，Primordial，Primordial，Primordial，Primordial，Primordial，Primordial，Primordial，它努力非理性的恐懼）。當該生物伸向她時，艾倫（Ellen）陷入了顫抖，痙攣的狂喜。她被描述為“一直有利於這些宇宙力量的人”，“從小就開始有這些咒語”。
大多數現代吸血鬼並不是如此令人討厭。幾十年來，默認的吸血鬼一直是危險性感的各種口味，涵蓋了克里斯托弗·李（Christopher Lee）的高大，黑暗和英俊的德拉克（Drac）的所有東西。喬納森·里斯 - 梅爾斯（Jonathan Rhys-Meyers）在電視中誤解了反英雄德古拉;安妮·賴斯的Lestat；凱瑟琳·比格洛（Kathryn Bigelow）的壞蛋鄉村違法者靠近黑暗；羅伯特·帕丁森（Robert Pattinson）的愛德華·庫倫（Edward Cullen）；以及HBO的許多反复演員真血。當他們餵食時，它們可能看起來很邪惡刀片II，在那裡他們張開臉以露出鋸齒狀的花毛，但否則他們搖搖欲墜的哥特朋克和大塊頭。一個有吸引力或至關重要的吸血鬼的概念起源於Lugosi，其計數的版本是在1927年百老匯製作中完善並導入到屏幕上。布拉德·魏斯曼（Brad Weisman）的恐怖調查在黑暗中迷失盧戈西說，“不可否認的魅力”，並將他的吸血鬼描述為“一個溫柔，光滑的歐洲貴族，削減了敵人的女友。” 96年後，這種魅力似乎更否認，但公平地說，這可能是由於隨後的，前衛的解釋以及哎呀，無數Lugosi的Dracula的模仿，包括雅培和科斯特洛會見了科學怪人。
吸血鬼和其他吸血鬼角色的漸進式英俊化與同化的概念有關，不僅是英格蘭東歐猶太人（後來是美國），而且是外國人。羅布·西爾弗曼·阿徹（Rob Silverman-Ascher），寫作嘿，將盧戈西（Lugosi）版本的德古拉（Dracula）視為東歐阿什肯納茲（Ashkenazi）猶太人和其他被指定為他人和/或外國人的人的漫長旅程中的主要標記。 “聲稱德古拉伯爵（Count Dracula）將自己作為對西方文明中解放可能性的任何詢問的重點，並不是牽強的，”西爾弗曼·阿斯徹（Silverman-Ascher）的作者指出，隨著時間的流逝，吸血鬼從殘酷的猶太人轉移漫畫只是另一個具有復雜政治歷史的白人。當我們開始從白人特權中受益時，吸血鬼也是如此。”
恐怖學者羅賓·伍德（Robin Wood）進一步提高了這個想法，這是這樣的故事中的吸血鬼獵人角色（通常是范·赫爾辛（Van Helsing）），但被稱為埃格斯（Eggers）電影中的阿爾賓·埃伯哈德·馮·弗朗茲（Albin Eberhard von Franz）教授，通常是“外國人”本人，因為“善良和貴族英國人（和美國）無法應付德古拉。”就像埃格斯的電影融合了新老吸血鬼的解釋，保持了德古拉的不可思議的說服力，同時恢復了瘟疫大使的令人作嘔的素質，他的故事融合了以前的日耳曼身份諾斯夫通過在德國製作電影，但主要是英國演員，並讓他們以自己的口音說話，這與許多新的電影的英語性。這兩種方法都涉及這個故事，將德國以東的任何國家都視為Capital-“ G” Grimm，這是一個不可知但令人信服的謎團，例如邪惡的概念或死亡。
畢竟，Eggers的版本諾斯夫提出了一個吸血鬼，他既是一個可怕的，可悲的，莫名其妙的不可抗拒的前任，他不能放開舊的愛，在浪漫的痴迷，戲劇性的自我憐憫和絕望中狂熱。還有一個不可知的，可怕的，太令人噁心了，您會覺得您可以聞到他腐爛的惡臭。同時，這是一種古老的，永恆的相關的解釋，對榮格和弗洛伊德人的典故濃密，但保持了那種合理的可否認性，使觀眾相信角色永遠不會以這種方式描述他們的經歷，並且我們從某種程度上描述了他們的經歷早期，沒有現代意識的疊加和經常伴隨它的屈尊。最後，Eggers的電影一次無處不在，這種類型的每一種風味，也希望是吸血鬼電影院的新型Uber文本。
