Lee Pace回答了我們有關推動雛菊的所有問題

推動雛菊電視上的令人興奮的，不確定的時刻首映。那是2007年，即流媒體服務將爆炸每年首映的系列次數幾年，並且進入了網絡戲劇希望嘗試形式和風格的時代。這是完美的，也許只是，像推動雛菊可能會出現在ABC上：一部高概念戲劇，具有脆弱，充滿希望的語氣和不尋常的電視外觀，具有高度飽和的色彩和清晰的焦點，從而產生了童話般的感覺。尼德（Ned）的故事是一個能夠使人們從死裡復活的派製造者的故事，與網絡編程網格上的其他所有內容都如此不同。推動雛菊以一種令人震驚，幾乎飛揚的方式是異想天開的，但它的異想天開也充滿了悲傷和渴望。回顧過去，這是一場毫無疑問的酷兒美學的節目，但是當時的暗流大部分都沒有說出。

2007年也是作家罷工的那一年，持續了三個月的勞工行動並破壞了整個行業，包括推動雛菊。對於該節目在電視上的整個兩個季節跑步的情況來說，這將是一個合適的情況：不可能，充滿希望和興奮，並且對電視在將來可能會有所不同，並且對那個未來會是什麼或演出是否甚至會有一個。演出的核心是李·佩斯（Lee Pace）作為內德（Ned），我們最近趕上了他討論這個角色。

KV：我很高興與您談論推動雛菊。
LP：當我接到有關採訪的電話時，我真的非常非常興奮，因為我為節目感到驕傲，回頭看它很有趣。我不敢相信已經有15年了。

在您繼續之前推動雛菊，你在一個名為的布萊恩·富勒（Bryan Fuller）演出中奇蹟墜落。您能告訴我一些關於與布萊恩·富勒（Bryan Fuller）見面的信息，以及您如何參與該項目嗎？
我認為亞當·斯科特（Adam Scott）最初扮演著我扮演的角色，傑伊（Jaye）的兄弟亞倫（Aaron）。所以我看著飛行員，他們正在重鑄他和克里·華盛頓。我當時就離開了學校；大概是我校的第一年。我記得我飛往洛杉磯進行了測試，這是我什至去過洛杉磯的第一次，然後我得到了它。然後，他們還將重新播放飛行員凱里·華盛頓（Kerry Washington）。我建議我和我一起去Juilliard的朋友Tracie Thoms扮演Mahandra。這是我的第一批工作之一。

我長大奇蹟墜落因為它與世界不同推動雛菊，但他們感覺像堂兄。在這個奇怪的幻想世界中，這是一個不尋常的開始職業的地方。
你知道，是布萊恩·富勒（Bryan Fuller），不是嗎？這就是它存在的那種區域，有一個真正的探索和意識到死亡。我想說的不是病態，但這有點令人愉悅，如果有任何意義。我想我在那之前看到了他的工作像我一樣死了。那是我進入布萊恩·富勒（Bryan Fuller）世界的第一步，那是布萊恩·富勒（Bryan Fuller）。

除了“黑暗和歡樂”之外，您如何向某人解釋布萊恩·富勒（Bryan Fuller）的表演是什麼樣的？
我會說它歡迎魔術 - 我不是在說魔法魔術。我說的就像一個超現實的發生，在這個世界內部可能探索他想探索的想法。我認為他正在與他一起創造奇蹟墜落，他希望能夠擴展她的現實規則，並做到這一點，需要創造一種虛幻的東西。我要說的是，內德（Ned）和查克（Chuck）也是如此：要更好地了解內德（Ned），他需要與其他人不同。他需要成為世界內部的外星人。這是富有想像力的工作。它與布萊恩（Bryan）作為作家和創作者是誰說話，這對他來說是有意義的，你知道嗎？

我讀到的是，這個想法可能是Ned是一個像我一樣死了性格 - 他可能是那個世界中的收割者。然後，他成為自己的事物推動雛菊。
哦，我從來沒有聽說過。聽到這真是令人興奮。我喜歡內德（Ned）作為收割者角色的想法。不過，我無法想像沒有Chuck。

您是否積極尋找新的電視角色奇蹟墜落結束了？
我並沒有真正積極尋找電視角色。當時我在做很多劇院。我剛剛拍了這部電影叫做好牧羊人羅伯特·德·尼羅（Robert de Niro）指導的那個，這是一部分的特權；我剛剛拍了這部電影叫做佩蒂格魯小姐生活了一天。我很喜歡從電影到電影。然後我聽說布萊恩（Bryan）的劇本非常好，我問他是否可以閱讀。我讀了內德，想著，天哪，這個角色會很有趣。我想我感覺與他有聯繫。因此，我給布萊恩（Bryan）寫了這封非常y的電子郵件，說：“你應該把瑪莎·斯圖爾特（Martha Stewart）的狗扮演殺手，因為她有雜燴，而且我認為有一隻雜燴，我認為犯有第一次謀殺案。”他回答說：“實際上，我們可以談談你扮演內德嗎？”我飛往洛杉磯，遇到了巴里·索南菲爾德（Barry Sonnenfeld），後者非常幫助我弄清楚了內德（Ned）是誰以及我們隨後發展的節目的基調。布萊恩（Bryan）寫作如何很快講的節奏，這很大程度上是巴里（Barry）將我引導到某個車道上。

我本來要問對話 - 有很多單詞，似乎是一個挑戰，即在音樂人實際上可能說出的一些想法的方式之間取得平衡的挑戰。是否有漫長的排練過程來弄清楚對話應該是什麼樣的？
好吧，我們喜歡寫作。那是其中的一部分。 Chi，Kristin，Ellen，Anna，Swoosie-我們所有人都為成為其中的一部分而感到自豪，並從技術上將這些東西從言語中刪除。有時候，我們會在餡餅洞中拍攝，我們進行了太多的對話要學習，我們只會運行它並互相運行。另外，巴里在演出的攝影中建立的一件事是我們使用了非常寬的鏡頭。因此，例如，當我們在桌子上射擊時，在餡餅洞中，我們必須在相機鏡頭周圍的一堆痕跡，因為它們使用了寬鏡頭。而且，如果我們要真正看著人們，就好像我們在看房間的另一側。

除了非常快速的對話 - 我昨晚給安娜發了短信，說我們正在接受這次採訪，您還記得有些事情和東西？她說：“一切都是押韻。一切都三分。”這正是布萊恩寫的。因此，我們將學習很快說的場景，嘗試在線條上沒有缺陷的情況下說出來，還必須在Kristin的貼紙和Chi的貼紙上圍繞相機鏡頭圍繞相機鏡頭。這是技術性的，但是我們在一起，你知道嗎？

該系列有著如此引人注目，獨特的外觀，而飛行員從一開始就感到完全形成。
巴里（Barry）在飛行員中脫下了一些很酷的東西。這是最初讓我思考的事情之一，這真的很有趣：他開了一個笑話，發生在相機中。我記得的是臥室裡的殺手，Swoosie殺死了進來的人，而Chuck和我一起在房間裡。但是Swoosie看不到它，因為她有眼睛的補丁，插科打gion之所以起作用，是因為相機削減了她的觀點，而您看不到她沒有看到的東西。我當時想哇，他只是用相機開了個玩笑。

這是一件非常困難的事情。其中的一部分是那些寬闊的鏡頭，它一直使所有時間都集中在焦點中。這使得拍攝時間很耗時，因為您不得不點亮整個背景，即使您只是為了進行特寫。沒有“讓我們快速進行快速特寫。”拿下攝像頭，移動它們，重新保留房間並繼續前進是30分鐘。基本上，它給了我們時間學習台詞。

您還記得試圖找到其他潛在客戶的過程嗎？
我記得當他們向我提到安娜·弗里爾（Anna Friel）時。我見過她做靠近與娜塔莎·理查森（Natasha Richardson）一起在百老匯上，我當時想：“哦，是的，我確切地知道您在說誰。她令人難以置信，並且在這個角色中將是驚人的。”而且我記得當他們提到克里斯汀·切諾維斯（Kristin Chenoweth）時，我當時還不知道。但是在我們開槍飛行員之前，布萊恩來到紐約，我們去看望克里斯汀，去後台探望她。這是我第一次見克里斯汀。

她很小，你很高。在同一時間設置所有鏡頭的鏡頭一定是非常具有挑戰性的。
我記得她一直站在盒子上 - 她一直站在盒子上。安娜也很小，那是她給我發短信的東西之一，這是她一直站在盒子上的記憶之一。 Chi McBride不需要盒子。

因此，您有這個飛行員，這非常奇怪。您如何擔心它是否會被撿起？
我不知道那時我對業務了解足夠多。我希望它去，我有點樂觀的人。這是我的口味。我不知道這是否會是每個人的，你知道嗎？

您只是提到您與Ned有著真正的聯繫。那他引起您的共鳴呢？
我想我只是與他的感覺像局外人有關。當我和安娜昨晚說話時，我在考慮這一點，因為她和我變得非常接近。安娜是我見過的最有趣的人之一。她只是熱愛生活。她只想讓人們吃晚飯，每個人都可以繞過鍵盤，彈吉他，唱歌，過夜，直到早上的凌晨。那是安娜。而且我非常像NED，我更加內向。我記得安娜對我的影響，類似於內德和查克。內德（Ned）過著這種非常封閉的生活，在他的餡餅上工作，做他與艾默生（Emerson）在一起的喧囂，然後她進入了他的生活，我一直認為這確實是演出的核心。當您有愛時，當您有享受，對生活的熱愛時，這就是關於死亡並不是真正關於死亡的表演的事情。這是我可以回答您的問題的最好方法：我正在尋找愛情，而安娜·弗里爾（Anna Friel）以當查克（Chuck）來時尋找愛情的方式進入了我的生活。

這是他們兩個之間的一個美麗的愛情故事，與此同時，當我最近重新觀看節目時，我意識到發生了很多編碼的事情。渴望不斷：他們戀愛了，但他們不應該彼此碰到。內德（Ned）愛上了一個名叫查克（Chuck）的人。我想，嗯，這是一個比我意識到的要多得多的表演。那是您當時想到的嗎？
我確定那時確實考慮過。這是我與布萊恩·富勒（Bryan Fuller）一起做的第二場演出，後者當時成為了一個好朋友。丹·金克斯（Dan Jinks）和布魯斯·科恩（Bruce Cohen）正在製作該節目。這是我喜歡的事情之一。我認為這是觀眾最終與最終聯繫在一起的事情之一，並在發現它時繼續與他們聯繫。它存在於其自身雕刻的空間中。它不需要其他空間的信號。如果有任何意義，任何人都可以來到它的位置。

它完全做到了。令人興奮的是，我們現在在我們可以擁有酷兒電視的那一刻，表明所有這些事情都大聲說出來。但是，有些令人著迷和神奇的東西推動雛菊以及它以眨眼，秘密的方式在該空間中播放的方式。正如您所說的那樣，人們可以來吧，但是他們會來的。
那個真正酷兒的邀請，“這就是我們喜歡的，你喜歡什麼？”無論您是如何進入的，都沒有進入進入的障礙。那是布萊恩·富勒（Bryan Fuller）的自我反思，並反思了他的成長方式，他如何處理80年代和90年代長大的愛情以及在此期間我們國家正在發生的一切。進入機器，推動雛菊出來。那是藝術。

該節目也有很多很棒的客串明星。
我喜歡您問這個問題，因為我寫了一個清單。

給我清單！
我有Diana Scarwid，David Arquette，Paul Reubens，RaúlEsparza，Patrick Breen-我做了誰正常的心以後。然後馬克·哈雷利克（Mark Harelik）也是正常的心。我那樣做的格雷厄姆·麥克特維什（Graham McTavish霍比特人以後。莫莉·香農（Molly Shannon）和邁克·懷特（Mike White）一起發作。 Riki Lindhome，Barbara Barrie，Missi Pyle，Fred Willard，Shelley Berman，George Segal，Nora Dunn，Hamish Linklater，Joel McHale，Beth Mchale，Beth Grant，Willie Garson，Eric Stonestreet，Mary Kay Place等。

令人難以置信的人名單。
而且他們也得到了這些狂野的角色。

由於某種原因，弗雷德·威拉德（Fred Willard）卡在混凝土中。
完全。而且我認為埃里克·斯通斯雷特（Eric Stonestreet）陷入了油炸鍋中。那是我和克里斯汀在美食博覽會上的一集。他被雞肉炸死。

這是我注意到節目重新觀看的其他事情之一：內德是中心人物，但是當您觀看它時，他確實感覺就像是這個Zany世界中最直的角色，Bonkers People。他是最奇怪的，但他必須同時是最紮實的。
我想你是對的。當我回顧場景時，我覺得我總是認為自己非常，嗯，大。但是，與那場演出中發生的其他一些事情相比，我想他的方式很簡單，內德。他有點被動地騎車。

好吧，他對自己感到恐懼。他一直在努力阻止人們知道自己是誰。正是這種悲傷的潛流使我認為這是使演出無法逃離熱鬧的荒謬之處的一部分。這有意義嗎？
確實如此。我認為這將是演出的真正危險。我認為布萊恩永遠不會讓這種情況發生。那不是他有興趣講述的故事。內德（Ned）是一個過著令人心碎的生活，並繼續 - 我的意思是，他們都是 - 這不是被深深埋葬。這是一種接近地表的傷心欲絕，我認為在某種程度上引起異想天開的原因。您可以消除一個，但然後失去了觀點。

這將使演出過高。為了抵消這一時代的嚴重悲劇，必須是這個異想天開的。
是的。我想到某些場景，例如當我們將Chuck的父親帶回時，她想讓他活著。我的意思是，這很可悲，這很嚴重。那是平衡，但是我們在表演中如此努力，以至於我們在小泡沫中，這就是我們在考慮的一切。這就是世界，這些是我們想到的術語。我們所有的表演都出現了二分法，因為它在我們周圍的環境中。

因此，您知道該節目將在您拍攝大結局時結束。
拍攝經驗的很大一部分推動雛菊是作家的罷工。那是在第一個賽季。我們剛剛首映，進展非常順利，然後由於作家的罷工而不得不關閉。而且我們的作家是我們生活中如此重要的一部分，因為他們與我們一起就在那裡，他們會一直開始。他們不得不走出去，在華納兄弟的前門周圍糾察。我們必須像“嗨，我的朋友們，我們一起為您帶來午餐，並與您同行，並在您的重新談判中為您提供支持。 ”但是我認為我們還有大約兩集，三集，然後我們不得不關閉，那是我們的第一個賽季。談論曲線球。當我們獲得第二個賽季時，我認為每個人都感到從死裡復活。因此，當我們在第二個賽季中期被取消時，我們對此感到強調。我們也很感激能有機會回來去做第二個賽季，但突然發生了。真的就像布萊恩突然爭先恐後地縮寫了他在第二個賽季剩下的時間裡計劃的。

不過，您確實知道它即將到來。您至少可以在門廊上獲得Chuck和Ned的最後一槍。我記得這場演出已經結束，這完全是驚喜的推動雛菊感覺：“我同時感到非常高興和悲傷。”
是的。我認為你是對的。這是苦樂參半。這是演出的本質。它的存在真是太好了。當時它沒有理由應該擁有，在網絡電視上，它根本存在的事實是一個奇蹟。看到那些角色的長壽在哪裡會很有趣。

你有紀念品嗎？您是否試圖拼命爭奪自己的節目？
我認為有一對黑白廚師的褲子，也許像灰色連帽衫之類的東西。我想考慮一下，如果我服用了一些道具，我記得那些派一直固定的。有這些派。我的意思是，它們看起來很美味，但確實是用塑料和豬油製成的。

我認為他們一定很糟糕。
我認為他們嘗試了一段時間，但是在燈光下幾個小時後，它吸引了蒼蠅。因此，他們搬到了塑料和舊的餡餅上。

您還在考慮Ned嗎？他是過去15年中與您在一起的人嗎？
我讀過我要搞砸的瓊·迪迪恩（Joan Didion）的話。但是，這個想法，尤其是在庫維德之後，對我來說意味著什麼，那就是：“我不再與以前的人保持聯繫。”我認為生活的發展是非常正確的。那是15年前。我26歲，27歲。我很親切地回頭看。它以多種方式改變了我的生活。我記得彼得·傑克遜（Peter Jackson）霍比特人，說：“我們愛你推動雛菊。這就是為什麼你在這裡。”他如何從內德（Ned）轉到精靈國王非常奇怪，但我會接受。這是我一生中的形成經歷。我非常了解如何與這些人一起工作。

這對我和當時看電視的許多人都是形成性的。這是我記得看和思考的系列之一，我不知道電視可能是這樣。然後，當其他東西不辜負它時，這有點令人沮喪，但是您知道這是可能的。
是的。我認為您對此絕對正確。我很榮幸能以這種方式聽到您的討論。因為做到這一點感覺很好，所以感覺到自由和這種社區感，在這種工作中並不總是會感覺到的。當我想到沒有廣告的限制並在網絡上的特定時間段內的節目將是什麼時，那是一件限制性的事情。您必須在某種程度上以某種方式講述某種故事，而我想知道布萊恩在沒有這些限制的情況下可以如何處理這個故事。

最後一個問題：您有時不得不通過Saran包裹親吻。告訴我有關用薩蘭包裹在你的臉之間的情況。
我的意思是，我們在這樣做的時候笑著笑了，但是我必須親吻安娜。我記得我們要去做第一個漫畫，我什至不知道當時是什麼漫畫。我認為我們進入了大廳，那是在演出問世之前。我記得看著安娜，就像是：“聖莫里，這裡有很多人。”然後他們問問題，我想，“他們在向我們說話，安娜，希望我們回頭！”她只是看著我，抓住了我的臉，在舞台上給了我一個大吻。因此，儘管通過Saran包裝和塑料有很多親吻，但我確實與Anna Friel獲得了一個非常難忘的吻。