在Lovecraft國家，過去和現在的怪物匯聚

考特尼·范斯（Courtney B.Lovecraft國家。照片：Eli Joshua Ade/HBO

怪物無處不在Lovecraft國家。 在HBO的新作品中，作家製片人Misha Green（地下），關於一位黑人朝鮮戰爭的老兵，試圖在隔離的美國找到他失踪的父親，怪物從黑暗的森林中出來，他們封鎖開闊的道路，撞到窗戶和門上。有些有黏糊糊，灰色的皮膚，觸手，剃須刀牙齒和數十隻眼睛。其他人是人類：執行日落政策的警察；不會為黑人服務的白人企業主；支持Ku Klux Klan和種族隔離的白人家庭，他們希望黑人美國人分為三類：奴役，無形或死亡。這個詞怪物靈活地定義了，模糊了往往將直戲與科幻和幻想區分開的邊界，並將其應用於主要角色的內心生活。在那，節目的語氣歸功於羅德·塞林（Rod Serling）的這 暮光區（“怪物是在楓樹街上到期的”和“旁觀者的眼睛”），最近重新啟動了一位Lovecraft恐怖大師喬丹·皮爾（Jordan Peele）的執行製片人。

仇恨言論，警惕性暴力和國家支持的恐怖的隨機爆發是該節目英雄面臨的最明顯威脅舊金山的最後一個黑人和da 5血），以及他的家人和朋友在美國限制的旁路旅行時，使用TIC的黑人旅行者指南（以Victor Hugo Green的模型為模型）來定位避風港黑人駕駛者綠書）。該系列將HP Lovecraft的額外維持邪惡視為促使人們對戰後生活的一面進行本土史詩，即使是現在，流行文化也很少關注。弗蘭克·卡普拉（Frank Capra）和諾曼·羅克威爾（Norman Rockwell）的肖像畫在戰後時代（包括其大部分廣告）中定義瞭如此多的流行文化，這是諷刺意味，甚至是險惡的，圍繞著大部分被排除在其中的人們建立的故事。Lovecraft國家的劇本和表演確保我們始終感覺到社會政治現實的重量，即使他們享受著生活中最和平和最美麗的部分，例如現場樂隊在芝加哥南部的街區派對上的表演一面，在提出TIC的地方（音樂家開玩笑地拒絕表演“白色”歌曲的要求），或者Tic叔叔喬治（Courtney B. Vance）和他的妻子Hippolyta（Aunjanue Ellis）之間的溫柔性插入我們意識到，一旦他進入家庭跑車並進入美國白人，他可能不會回來。

Bookworm Tic喜歡本世紀中葉的科幻小說，但敏銳地意識到了使他享受它的心理過濾過程。在首映式中最早的場景之一中，該場景在周日晚上在HBO，TIC和另一個黑人旅行者沿著鄉村道路上行走，因為被拒絕乘坐越野公共汽車。除其他外，他們討論了TIC目前的閱讀材料，Edgar Rice Burroughs的火星公主。這本書的英雄，星際訪客約翰·卡特（John Carter）是一名白人同盟軍官。抽動指出，一個年輕的黑人仍然可以享受一個關於一個角色的小說。但是，TIC的確定性中有微弱的態度，這一時刻的框架表明他對本書的評論適用於他的現實以及他喜歡的小說。 TIC剛從陸軍出發，剛剛代表一個傳統上觀察到“只有白人”政策的國家殺害亞洲人民。現在，他在民權時代的浪尖上回到了隔離的美國，與他的喬治叔叔和他的童年朋友萊蒂·萊維斯·劉易斯（Jurnee Smollett）一起搬到城鎮，這是一位流行的自由攝影師，試圖確保他們住在黑人擁有的酒店，在黑人擁有的餐廳吃飯，然後在日落之前離開日落小鎮，所有這些都為尋找失踪的父親蒙特羅斯·弗里曼（Montrose Freeman）（令人著迷的邁克爾·肯尼斯·威廉姆斯致漢弗萊·博加特（Humphrey Bogart）。

沒有放棄過多的表演，以將地毯從觀眾的下方拉出而自豪，就足以說Lovecraft國家知道如何照顧敘事業務，這並不是它關心的唯一業務。它使主要參與者以自己的方式和自己的步調來到他們需要成為的地方，在發出角色發展時建立並播放情節曲折（尤其是通過Tic的夢想和視覺，以及他與Leti的狂熱互動有一點點的Scully-mulder張力）。它可以肯定地掌握節奏和音調，當它與馬薩諸塞州阿德漢姆（Ardham）的一座怪異的舊豪宅中轉向一座怪異的老豪宅（該鎮的名字是與Lovecraft的Arkham不同）；將TIC，LETI和GEORGE定位在一個險惡的善良的Aryan金發的邪教中，被稱為亞當的兒子（托尼·戈德溫（Tony Goldwyn）是閃閃發光的，自滿的族長，他的女兒李（Abbey Lee）作為女兒，響亮的董事會和covering overing Enforcer）；並將整個第二集致力於安德烈·塔科夫斯基（Andrei Tarkovsky）的科幻經典Solaris（每個居住的臥室都投射出一個不同的現實，這些現實借鑒了客人的焦慮和渴望），這一切都感覺就像是該系列的“什麼到底，讓我們嘗試一下！”的有機延伸。哲學，而不是一系列稱重的放縱。無論是“怪物”的多價觀念，還是角色的思想有時會因歧視，排斥和壓力剝奪主導文化的自我形象的壓力，每個蓬勃都植根於既定的視覺圖案還是主題。喬治（George and Hippolyta）的小女兒戴安娜（Diana）是賈達·哈里斯（Jada Harris）飾演的，是一位嶄露頭角的漫畫藝術家。她目前的作品是關於白人角色的，因為在1950年代，漫畫是誰。

Lovecraft國家相當於對科幻小說的種族主義和排斥的另一種當前時態更正。它的生存回答了1950年代英雄對非白人流派迷的辭職描述，必須接受糟糕的好處，因為他們別無選擇。這是該系列對我們來說並不大膽的諷刺之一，按照塞林的傳統區，，，，外部極限，，，，X文件，，，， 重新啟動太空堡壘卡拉蒂卡，，，， 以及另一個在種族和政治上有意識地增強流派期望的，守望者。 就像後者的表演一樣 - 和大膽的傾斜第三季雙峰，這為所有敘事電視提高了標準 - Lovecraft國家是想法和戲劇的戲劇。它使用遙遠的設備和故意的過時主義來激發思想，而不是可愛或隨機（儘管有時候您可以想像電影製片人對他們意識到他們已經做了沒人可以預料的事情而咧著嘴笑） 。當該系列與英雄通過隔離的美國一起旅行，或者在芝加哥南側的他的工人階級黑人社區長時間跟隨TIC時，讓我們長時間了解了那種昂貴，令人嘆為觀止的詳細時期，更多地含有白色的白色。演員 - 現代音樂在配樂上播放，彷彿在暗示我們在屏幕上看到的情況（在敘事和製作）上也適用於當前。 TIC的潛意識包含視覺語言和流行文化的參考，這是1950年代男子作為參考點不可能的- 不僅是在喜劇幻想中使用1970年代情景喜劇主題，而且是對暴力的舞台和編輯，這是對現代的暴力行為電影語言而不是故事的時期。Lovecraft國家甚至在一場戰trench的噩夢中揭開了咆哮的lovecraftian野獸的狂歡，越來越多的野獸，預示著在TIC的《冒險》中會彈出的人類怪物。

起初，Green＆Co。似乎過早地玩那隻手：序曲是演出開始之前的震撼人心，而這些生物迴盪了CGI Demon Spawn In太平洋周邊，，，，陌生人的東西，以及其他受Lovecraft啟發的項目。但是我們最終將其歸功於Tic是一個特殊的人 - 一種soothsayer或“ Seer”角色，也許也是綠色或Jordan Peele或演員的代理人，他們可以超越故事的現在時態從現代角度出發。這也是該系列設計的一部分。觀看有關隔離，某些富有美國人的白人態度和政策的情節，以及在不考慮其現代等效的情況下重新劃分住房的做法。我們應該以這種方式沿著美國時間表漫遊。講故事的人的重點是給自己這種自由。該系列是學者所說的“豐富的文本”，而字面意識的是“不現實”。它的腳步很少，儘管很少表現出來，以至於它否認觀眾的樂趣弄清楚某些影響的來源以及節目試圖與他們說的話。

每一個新劇集，我們都會對被投入到各個方面的思想中獲得更大的讚賞Lovecraft國家的作品，包括每個參考文獻伴隨的文化行李 - 比其他任何參考都要多。作者因其種族主義，仇外心理和反猶太主義而臭名昭著，因為他掌握了恐懼的語言。該系列的概念掌握是它將Lovecraft小說的怪物和角色內部怪物與美國歷史的怪物聯繫起來的方式。他們仍然走在我們中間，在等待另一個日落時躲藏起來。

*本文的一個版本出現在2020年8月17日發行紐約雜誌。立即訂閱！