到最後，製造的人搗碎致力於將腳本電視擴展到網絡情景喜劇格式的範圍之外。 （如圖：結局導演兼系列作家，製片人和明星艾倫·阿爾達（Alan Alda）與聯合主演加里·伯格夫（Gary Burghoff）一起在一個賽季。）照片：Steve Schapiro/Corbis通過Getty Images
朝鮮戰爭喜劇搗碎播出了最後一集“ Goodbye，Goodwell and Amen”，本週40年前，其影響是地震的。不只是因為它 是艾美獎獲獎，最高的系列賽，跑了11年（比真正的戰爭長了幾乎四倍），或者因為CBS在結局周圍出售了30秒的商業景點，今天每人120萬美元。這也不是因為1.06億人（當時是美國人口的一半）進行了調整，使其成為觀看最多的單曲美國歷史上的電視節目。是因為搗碎簽署了美國有史以來最好的電視節目之一 - 形式和內容大膽，同時自信地走那些不願意給觀眾的宣洩的高級宣傳。
即使您從未看過搗碎，它的結局為您提供了驅動角色以及他們在最後一幕之前（或可能是誰）的要旨。它的兩個半小時是圍繞著眼淚的邊緣的演員而建立的，他們苦樂參半的反應使該節目在戰爭結束後第4077屆移動陸軍外科醫院的小說融合到了醫生，護士和工作人員的小說中。該節目的“開玩笑這樣，你不努力”的精神使這種原始的情感表達贏得了。不過，更重要的是，它通過其255集的跑步中最正式的冒險子圖之一幫助了該系列的強大結局。在巧妙地將一個角色的鎮壓鎮壓到美國商業電視台為期數十年來消毒生活中醜陋的部分的承諾“ Goodbye，Goodbye，Goodwell和Amen”表明，到目前搗碎致力於將腳本電視擴展到網絡情景喜劇格式的範圍之外。
這個故事引起了人們的震驚：外科醫生鷹眼皮爾斯（外科醫生艾倫·阿爾達（Alan Alda），他也執導了這一集），這是一位汽車口女人，他的敏銳的機智和浮躁的善良傾向啟發了4077年代的成員笑著笑著忍受，並正在接受治療。該營地的精神病醫生西德尼·弗里曼（Sidney Freeman）（艾倫·阿布斯（Allan Arbus））是陸軍精神健康設施。在一系列的治療課程中，西德尼（Sidney）在鷹眼的壓抑層中砸碎，以發現導致他的崩潰的原因：當他和他的同事們從海灘的R＆R日乘公共汽車回家時，他們撿起了受傷的士兵和難民，以提供援助，以提供援助，以提供援助，以提供援助，以提供援助，以提供援助，但是必須停下來保持沉默，以避免被附近的中國士兵發現。鷹眼拼命懇求一名婦女在公共汽車上安靜下來，她窒息了。
悲劇最初以視覺代碼呈現。一系列閃回通過轉移的細節來重播相同的動作：一瓶用於治療受傷士兵的等離子體被描繪成一瓶酒水，以吸引士兵加入公交車。鷹眼最初聲稱該名女子殺死了一隻雞。經典的弗洛伊德“說話治療”治療師西德尼（Sidney）使用膚淺的，憤世嫉俗的模式將鷹眼挑選出他的話來面對現實，從而將外科醫生定義為打開他的工具。
鷹眼在與西德尼的紙牌遊戲中說：“以雞害怕的共同謬論。” “當您砍掉他們的頭時，還有誰能四處奔跑？您是否曾經在冷汗中看到雞肉突破？您是否認識雞握手弱？我給你他們害怕飛行。在最近的一項調查中，三分之二的雞更喜歡乘公共汽車。”
“雞坐公共汽車，”西德尼明知地說。
鷹眼說：“事實上，公共汽車上有一隻雞。”這一集削減了公共汽車上的那個女人，把雞腿擠在她的腿上，看上去很害怕。 “這讓我發瘋。每次發出聲音時，我都確定中國人會聽到我們的聲音並找到它。每個人的生命由於那該死的雞而處於危險之中。”
西德尼（Sidney）逐漸發掘鷹眼的創傷是尚未在美國電視上展示的實際治療實踐的最現實代表。這種媒介傾向於用喜劇陳詞濫調來描繪精神病護理：幾乎不喜歡談論自己的感受的人。在終於問的治療師茫然地凝視著：“那是如何使你的感覺？”即使按照標準搗碎，由保守派專家針對其“戰爭是地獄”的演出，對軍事和政治當局的聲音不屑一顧，以及對現在所謂的批評有毒的男性氣質，鷹眼和西德尼治療場景的鋸齒狀現實是對通過避免堅硬的真理對心理造成的損害的前所未有的描述。
自從首次播出以來，我從頭到尾都沒有看到這集。重新觀看了這件作品，我對它的支撐感到震驚。從外觀，節奏和語氣上看，它比現在電視上的大部分內容都更現代和成人。阿爾達（Alda）是一位堅實的電影製片人四個季節和新生活，將大部分動作引導為長而untussy，以在框架中找到該字符。鷹眼和西德尼之間的醫院欄對話始於通過鋼製門中的連鎖連接覆蓋的窗戶拍攝的鏡頭，然後放大以讓他們打開並逐步瀏覽- 這是許多圖像之一，強調了囚犯自由釋放自己的想法。
由於復興偏見，情況，對話和語氣更容易讚美。不可否認的是，這個系列被認為是70年代情景喜劇標準的尖端，似乎在2023年。治療師意識到雞實際上是一個嬰兒後的“ bit子”），您知道您正在觀看對戰爭的擦洗描述，這是由不得不不斷與之進行談判的人製造的，有時甚至是誤導，網絡黃銅為他們認為的使命做出正義。
但搗碎它令人著迷的是將自己的約束意識融入每個故事的結構中。 Alda，表演者拉里·蓋爾巴特（Larry Gelbart）和吉恩·雷諾茲（Gene Reynolds）以及他們的其他作家和演員就像4077年代陷入困境的真相告訴者一樣。他們不斷地絆倒網絡領導者的無能，不敏感和煩惱，這些網絡領導者將可接受行為的空虛，自我服務的社會代碼推向了在特定情況下僅適用於某些人的可接受行為。 （為了希望獲得心理健康的長期穿著的克林格穿著連衣裙的長期插科打過的是，穿著連衣裙的人比軍隊在戰時忽略自己的逆行規則，因為它需要每個人都可以得到。）鷹眼裂縫-up情節感覺就像是對獲得所需的妥協和轉移的總結搗碎在空中並將其保存在那裡。
該系列的靈感來自羅伯特·奧特曼（Robert Altman）的喧鬧，褻瀆1970年的電影改編，理查德·胡克（Richard Hooker）對同一小說的改編。利用反威權主義的反文化能量，使電影像畢業生和輕鬆的騎手熱門歌曲，它成為有史以來最受歡迎的喜劇之一。它具有褻瀆和裸露，據說是一個好萊塢的第一個角色說“他媽的”。直到Yippie的磨料和厭惡女性的連勝紀錄，該節目在前幾個季節都盡了最大的努力來概述Altman的電影。
在第三季之後，它開始朝著同情和啟蒙運動傾向，其中包括1970年代電視上最大的衝擊之一：波特的前任，亨利·布雷克上校（麥克萊恩·史蒂文森），是直升機的，並很快據報導死於撞車事故。營地悲傷的鈍器似乎促使作家，電影製片人和演員找到他們可以擺脫的其他東西。不是以一種粗暴的鼻子方式來進行，而是講故事的人測試他們工作的媒介的極限。他們已經在網絡電視限制範圍內完成了很多事情，並且會做很多事情 - 搗碎從一名垂死的士兵的角度出發，通過紀錄片工作人員的眼睛展示了角色，但他們仍然受到滿足廣告商，網絡高管和標準和績效部門的需求的限制。另外，即使在最高的系列賽上，以開創性的聲譽才能使您在廣播網絡上如此遠。太深了太深，老闆沒收了拾音器。
這搗碎作家，就像電影《舊工作室時代》中的喜劇電影製片人一樣，必須弄清楚如何將事物帶到審查員之外或讓他們認為不滿意時就滿足了筆記。在某種程度上，他們跟隨1968年小說和1970年電影的腳步。儘管兩者都被設置在朝鮮戰爭期間的流動軍隊外科醫院部門，但他們確實與越南有關，這一沖突自1965年以來一直涉及我們戰鬥部隊，並且在演出的前四個賽季中繼續進行。他們還記錄了自內戰以來一直在美國破裂的反复的政治和階級差異，並通過故事回到同樣的悲傷實現的故事中在流行文化中表現出來：該系統被打破了，跑步的人是膽怯腐敗，由於改革是不可能的，唯一的選擇是顛覆或破壞。
這也是廣播電視機構的創造力中的普遍感覺。搗碎是表達劇本中普遍不滿的表達的節目之一，作者必須與CBS上所顯示的更加令人不安的事物相關。開朗的公共汽車騎乘鷹眼首先描述的是在陽光下發生的，而真正的公共汽車可能是偶然的，而真正的公共汽車發生在夜晚的凌晨。實際發生的事情與鷹眼的大腦將使他所設想的區別是白天和黑夜。鷹眼將嬰兒翻譯成雞肉，就像在與網絡高管或審查員會面時，網絡表演者會經歷的心理體操一樣：“必須是嬰兒嗎？人們會關閉演出。你能把它更改為動物嗎？”他們做到了，然後將其換了。
這也是未來27年中有史以來最受關注的非破壞新聞計劃。在2010年，超級碗XLIV終於在收視率和廣告費率中登上了它。 阿爾達（Alda）也是70年代最傑出的男性女性主義者之一，作為一個搗碎作家和製片人經常將小便從鷹眼帶走。他贏得了艾美獎（Emmy）的腳本編寫1979年的“ Inga”，其中一名記者面對性別歧視的角色。
