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當鮑勃·迪倫（Bob Dylan）在大流行期間丟下了關於肯尼迪遇刺案的17分鐘的軌道時，我撕毀了它。當時，我的感覺是2020年的痛苦是這首歌是一首傑作 - 以至於我暫時對家人對家人的反應對此感到憤怒。四年後，我不能說“謀殺最犯規”我的輪換一直呆在我的輪換中，但是最初的聆聽對我來說是一種常規的流行文化事件：當一個年長的藝術家返回熟悉的創意場所並以某種方式設法做出新事物和奇異的事物時，變得情緒激動的經歷他們。
觀看年齡較大的電影製片人的作品時，我經常得到的感覺，去年充滿了那種特殊的情感地雷：來自宮崎駿的Hayao男孩和蒼鷺 到馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese's）花月的殺手 對邁克爾·曼的法拉利，2023年是八十歲的傳奇年份進一步鑽探他們一生挖掘的主題。在法拉利，有一時的時刻，恩佐·法拉利（Enzo Ferrari）的妻子勞拉（Laura）在爭執中扔了兒子的兒子死亡，促使他大聲疾呼，他對他如何試圖為疾病進行解決方案，以控制疾病，以控制這種疾病。 Dino身體的輸入和輸出。這個場景具有自己的情感推動力，但是當與曼恩的其餘作品旁邊考慮時，它更加艱難，因為比一個迫切地試圖將冷邏輯強加於孩子之死的不可理解的事物上，還有什麼比曼尼安更具曼尼亞人？與邁克爾·曼恩（Michael Mann）的主角不同，我流淚了。
雖然這種現像在我個人的“讓我哭泣的事物”的個人佳能中有一個完善的位置，但我最近在重新觀看1973年的時發現了一個新的變體卑鄙的街道， 哪個斯科塞斯（Scorsese）只有30歲。那是在期間戰斗場景這似乎沒有外在的淚水：在紐約市泳池大廳裡的十幾個年輕有抱負的黑幫中爆發了鬥毆，因為有人被稱為“穆克”，沒有其他人可以同意什麼一個“穆克”是。 （“我是個木子？什麼是木子？你不能稱我為穆克。”）一個拳頭被扔了，所有的地獄都鬆開了，酒吧里的每個人都沖向動作。 Marvelettes“請郵遞員先生”以前是在角落的一個自動點唱機上播放的，接管了配樂，而Scorsese搖搖欲墜的手持式相機追逐各種角色，因為戰鬥溢出了酒吧。在Fracas中，我驚訝地發現自己正在醒來。
在電影的悲慘成年弧中，場景確實帶來了一定的淒美：這最終是一場遊樂場的戰鬥，每個人都尷尬地拍了拍並互相撞到，好像不確定如何扮演“黑幫”的角色。” （“我有一隻不好的手！”哈維·凱特爾（Harvey Keitel喝。我想，即將失去純真的喪失可能會使觀眾流淚，但是我所經歷的是我的同事艾莉森·威爾莫爾（Alison Willmore）所說的奇觀哭泣，其中一個場景使您哭泣不是因為它具有情感上的吸引力，而是因為它使您與您所說的那樣，“威嚴，野心或您所看到的東西”。
這三個類別中的泳池大廳的戰鬥得分得分，我只能得出結論，這讓我哭泣，因為看著這感覺就像瞥見了接下來的50多年Scorsese職業生涯。這僅在他的第三部故事片中，從快速暴力到Motown針的小黑幫到使Robert de Niro看起來像最酷的傢伙一樣，即使他像Johnny Boy和Johnny Boy和做得愚蠢人造功夫在台球桌的頂部移動。場景充滿了年輕，雜亂的電影製片人的能量，周圍的電影塞滿了想法，好像斯科塞斯（Scorsese）拼命地把它們全部包裝在那兒，以防他再也沒有拍攝過指揮。
當然，他會繼續在接下來的半個世紀中探索死亡率的問題，以及據說敬畏上帝的人對自己撒謊，以避免面對自己的內gui，他會找到無數的方法來使de niro做出看起來很酷（和不那麼酷）一路。但是要看卑鄙的街道現在是要觀察斯科塞斯藝術中的基本內容 - 它看到了過去五十年的流行文化可以追溯的通行通道的開始。 Scorsese在1973年已經擁有該模板的知識，這是一生的出色，奇異的作品，幾乎無法處理。然後我去了，再次撕毀了它。
