邁克爾·曼恩（Michael Mann）的漫長捕捉電影優雅而不安，整個過程中都有一種恐怖的情緒潛伏在每個角落。照片：Lorenzo Sisti
這篇評論最初於8月31日在威尼斯電影節上發表。我們現在正在循環它法拉利的戲劇首演。一定還要查看我們的與導演邁克爾·曼（Michael Mann）交談。
邁克爾·曼恩（Michael Mann）的撕裂法拉利從不太可能的沉默開始。一個清晨，恩佐·法拉利（Enzo Ferrari）（亞當司機）在他的情婦莉娜·拉迪（Lina Lardi）（Shailene Woodley）旁邊醒來，靜靜地檢查時間。他輕輕地將毯子拉到他們熟睡的小兒子皮埃羅（Piero）上。然後，他輕輕地將汽車推出車道，以免發出聲音。法拉利（Ferrari）是速度和尖叫發動機的偉大大師，無情的賽車運動，他會告訴他的司機“以後製動”，他的家人是如此溫柔- 這個家庭，他的另一個家庭，他在婚姻中與他的婚姻雜亂無章長期以來，勞拉·法拉利（Laura Ferrari）（佩內洛普·克魯茲（Penelope Cruz））仍然是他的汽車業務中的平等合作夥伴。
法拉利在1957年的幾個月中舉行，這是汽車製造商人生和職業生涯中的關鍵年份。該業務淹沒了債務，他的律師建議他出售給福特或菲亞特等汽車巨頭。法拉利汽車偶然發現了賽道。他的當地競爭對手瑪莎拉蒂（Maserati）剛剛引進了法國車手讓·貝拉（Jean Behra）創造了新的記錄。也許更重要的是，恩佐（Enzo）和勞拉（Laura）剛剛失去了兒子迪諾（Dino）。勞拉（Laura）知道恩佐（Enzo）的許多不忠行為，但她不知道他與麗娜（Lina）有一個全部的家庭。同時，Piero將在幾週內得到確認，但仍然不知道他的姓氏是什麼。 Enzo只是問是否可以延遲確認。 “說他對上帝失去了信仰，”他告訴莉娜。當涉及到他的私人生活時，這個人都是逃避和迴避的。
這部電影具有圓形結構，喚起了時間的感覺，即時間仍然停留在馬拉內洛的法拉利總部。您永遠不會猜測，在這個古樸的城鎮以外，意大利的戰後繁榮正在指控- 在羅馬和米蘭，世界上的馬塞洛·馬斯特羅伊尼斯（Marcello Mastroiannis）在拉多爾·多爾斯·維塔（La Dolce Vita）的漩渦中丟失了。在摩德納市附近，一位牧師莊嚴地講話，其中許多是汽車工人，並告訴他們，如果耶穌生活在他們的時代，他將不會成為木匠，而是金屬工人。 “金屬的本質”，牧師抬起頭。 “如何將其用您的技能磨練和塑造成具有能力使我們遍及世界的發動機。”就在教堂裡，當他們聽到遙遠的起步槍的迴聲時，這些人謹慎地拉出了秒錶，並悄悄地檢查了整個群落時的時間。都是同一回事。汽車和賽車是這裡的宗教。這部電影對此並不微妙。
恩佐·法拉利（Enzo Ferrari）可能會製造有助於助長意大利經濟和社會革命的跑車，但他本人被困在一個幾乎中世紀的悲傷和停滯世界中。每天，他和勞拉分別參觀了兒子的墳墓。恩佐（Enzo）坐在安靜的陵墓中，與死去的男孩閉上眼睛時看到的鬼魂。當他離開時，他經過剛到她的車的勞拉（Laura）。他們甚至都不交流一瞥。然後，她坐在孩子的墳墓沉默中，什麼也沒說，只是在牆壁上淚流滿面。克魯茲（Cruz）在電影中有幾個重要的時刻，她把它們釘住了，但她最好的時刻就是這些安靜的時刻。
法拉利還回憶起他的密友在汽車中的死亡 - 正如他所說的那樣：“用我製造的金屬。”他與悲劇的親密關係促使他關閉了自己：“恩佐，修建牆，”他記得自己對自己說。曼恩向我們展示了這個想法的力量和恐怖。恩佐（Enzo）拒絕沉迷於悲傷或羞恥幾乎是可笑的。早些時候，他通過簡單地要求下一個人來明天來回應駕駛員的突然死亡。曼（Mann）並沒有迴避表現出這種頑強決心的後果。一個高潮的時刻是如此令人震驚和令人毛骨悚然，您可能永遠不想再進入汽車。
作為恩佐（Enzo），亞當司機以某種方式管理了不可能的事情。這部電影的事件發生時，法拉利今年59歲。這位演員只不遠20歲。他有說服力的jowls and Craver Lines，他絕對以意大利口音去了小鎮。有些表演在技術上是完美的，但沒有生活：基督徒貝爾副想到，迪克·切尼（Dick Cheney）具有零維度的不可思議的重建。駕駛員的法拉利恰恰相反：從技術上講，也許是不完美的，但是很棒活。你不能把視線從他身上移開。在一個不太自信的演員手中，這可能是一場災難，戲劇性，尷尬和虛幻。但是，駕駛員使法拉利（Ferrari） - 這個男人的堵塞牆壁，聳立在他周圍的每個人身上，總是引起我們的注意 - 不可磨滅的力量，不像鋼鐵，瀝青和死亡那樣多的力量。在他的晚年，恩佐·法拉利（Enzo Ferrari）是一個結構，有目的地表現為寒冷，精緻和無情的人物。這就是法拉利捕獲了中期。他周圍的人叫他指揮官- 當時意大利的榮譽標題。但是也想起合理，莫扎特（Mozart）盡頭的巨大鬧鬼雕像唐·喬瓦尼（Don Giovanni），這是神聖的報應和判斷的象徵。
歌劇也許是曼恩電影的關鍵。一家歌劇公司甚至來到小鎮。 （法拉利抱怨他們不合時宜。“去年夏天比您在摩納哥的汽車更加調整。”他們反駁。）在表演中，整個城鎮都坐下來聆聽，每個角色都想念很長一段時間。恩佐（Enzo）回想起與兒子迪諾（Dino）一起玩。莉娜（Lina）記得告訴恩佐（Enzo）她懷孕了。法拉利（Ferrari）的媽媽想像她的另一個兒子去戰爭死了。勞拉（Laura）回憶起她的家人完好無損的一個溫暖的家庭。每個人都迷失了自己的過去。唯一的出路是前進。
自1990年代中期以來，導演一直在試圖實現該項目（備受讚譽的編劇，特洛伊·肯尼迪·馬丁（Troy Kennedy Martin）於2009年去世），幾乎可以想像這是曼恩（Mann）在那個時候可能製作的電影。從風格上，法拉利比具有數字抽象的數字抽像要多得多黑人（2015），邁阿密惡習（2006年）和抵押品（2004）。它具有令人不安的寧靜曼尼特（1986）和特徵細節熱（1995）。分數的一部分內部人士（1999）甚至令人難忘。像那些早期的電影一樣法拉利優雅而不安，在整個角落都可能潛伏在每個角落周圍。當導演將攝像機綁在那些汽車上並在途中發送它們時，圖片變成了更內在和混亂的東西，速度和煙霧的狂熱夢（或噩夢）。
曼恩一直將親密關係與史詩般的平衡。電影熱和邁阿密惡習關於男人和女人，彼此所說的話，既涉及對峙，槍戰和度假勝地。在法拉利，他可能發現了這個想法最純粹的表達。用著名的台詞來解釋熱，這是一部關於金屬的電影。關於實際和形像上所需的硬金屬，金屬可以扭曲，彎曲和破壞與之接觸的人的方式。在生活中，就像賽車一樣。
