在談話中：邁克爾·曼恩

本文最初發表於10月10日。我們正在循環它法拉利的戲劇首演。一定要閱讀我們的電影的評論。

我不喜歡很長一段時間在同一個地方。在過去的五十年中，導演與他的妻子薩默（Summer）一起住在洛杉磯。但是在2022年，當他製作新電影時法拉利，汽車製造商恩佐·法拉利（Enzo Ferrari）居住和去世的城市成為第二故鄉。法拉利可能是曼（Mann）最接近夢想項目的最接近的事情，這也可能就是為什麼他看起來如此快樂的原因。在過去的十年中，我已經採訪了導演，也許十幾次，而且很少見到他如此動畫。他一直在努力獲得這部傳記賽車戲劇，這是一年以來恩佐（Adam Driver）的婚姻和專業動蕩的，這幾乎是他幾乎失去了他的所有事物 - 自1990年代中期以來製作了。

午餐後，他帶我參加了這座城市的即興徒步旅行，向我展示了電影拍攝的地方以及恩佐（Enzo）的生活。（一個最喜歡的地方：恩佐每天早上都剃光的理髮店。）曼恩（Mann活頁夾在他的手臂下。當他談論自己的新電影和整個職業生涯時，人們開始明白為什麼他如此吸引這個男人。 “我應該在這個世界上成為誰？”恩佐（Enzo）十幾歲的時候就問自己。當時，他沒有工作前景，他的父親和兄弟剛剛去世。自我實現的主題貫穿曼恩的電影。它也貫穿他自己的生活。這是一個從一無所有到在他的早期職業生涯中擁有法拉利的人，繼續製作經典80年代和90年代的電影，包括熱和曼尼特。曼恩談到賽車時說：“超越當前限制是人類的普遍勢在必行。”他也可能在談論自己的電影製作哲學。

Adam Driver是什麼讓您看著這個39歲的美國人並認為，他可以扮演一個矮胖的59歲的意大利語？
他的工作婚姻故事。然後是他是調酒師的一個場景洛根幸運。我感覺到他的誠信和兇猛的藝術野心。他對自己很難。他敬業。如果事情不正確，他擊敗了自己，相當不錯，我也是如此。另外，他在相機上可能會很有趣。恩佐很有趣。

據我了解，當您第一次見到法拉利時，您在學校嗎？
我在倫敦的電影學校裡。我對汽車不感興趣。但是這個法拉利與眾不同。我不知道，這是一件突然像野獸一樣，野蠻而美麗而精緻的雕塑。當時我更加痴迷於他們現在所說的MotoGP自行車。當您騎自行車並且設法做正確的時候 - 並非總是如此，尤其是如果您是我的話，這種感覺幾乎就像是您11歲時可能擁有的飛行夢想。您先於機器。這是一種流暢的彈力體驗。

電影中有一條很棒的台詞。我正在釋義，但是恩佐對他的兒子皮埃羅說，如果有些事情更好，那就更令人愉悅。”
您還如何解釋這些汽車的魅力？我一直都為自己感到困惑：為什麼對我們來說看起來很漂亮？為什麼有什麼激動的？為什麼有什麼嚇到我們的？我想創造這種恐懼或誘惑，因此我必須知道如何構建它。

在賽車場景中，我們感覺到這些是危險，不完美的機器。
他們是野蠻人。他們可以心跳殺死你。他們擁有的功率超出了您的承受能力。它們具有超過剎車所能處理的功能。一件很小的事情出了問題，結果是災難性的。

賽車是該公司的必要性。乘用車是次要的。恩佐（Enzo）在1947年左右有一個天才的想法。過去沒有什麼比去年的賽車那樣毫無用處 - 他們會從字面上融化它們為金屬融化。在某個時候，他想，莫德納充滿了這些出色的工匠。為什麼我不把好皮革內飾扔進去，並在上面獲得出色的油漆工作？也許有人足夠愚蠢地買了這個。因為您正在購買可能只能運行5,000至8,000 rpms的汽車。您必須通過節氣門控制和轉移齒輪來保持它。這是要努力的。這就是為什麼在60年代購買法拉利的郊區人開始抱怨說：“嗯，他們沒有奔跑。他們分解。”

一旦您開始研究他，您對Enzo的個性學到了什麼？
恩佐（Enzo）對他的穿衣，如何保持吊帶，高崛起，褲子和一切都很特別。他擁有一種無限期的情感地位，因為他覺得無論某事有多好，拐角處的事情都在拐角處。因此，他具有高度的防禦性和戰略性。這就是為什麼他叫自傳我的喜悅。這使他有些機智的智慧警惕。我從他身上踢了一個。有他的鏡頭。他會走進人群。沒有人注意到他。他脫下眼鏡，以便每個人都可以看到它。然後他們開始走來走去。因此，他戴上眼鏡以維持神秘感。您意識到他的神秘感是戰略性的。他不希望有人看到他在想什麼。

在法拉利，恩佐（Enzo）至少在情感上走了。他有Lina Lardi（Shailene Woodley）在一個家庭中與他一起撫養一個孩子的孩子，而他的妻子Laura（PenélopeCruz）在另一個家中。他不想改變它。他無法決定他的兒子麗娜（Lina）是否會得到法拉利（Ferrari）的名字。儘管整個城鎮都知道，但他還是想維持勞拉對這個另一個家庭的無知。
恩佐（Enzo）對我的啟示是男人的壯觀二元性。他一生中的許多力量與其他衝動和力量背道而馳。現在，如果您對他說：“您如何解釋生活的矛盾方式？”，他不僅會感到無聊，也不會回答您 - 他甚至都不相信您在說什麼。這就是生活中事物運作的方式。我們都攜帶著彼此相反的事物。而且他們無法解決。他們在我們製作的原型戲劇中得到解決。因為較少的複雜性是一個通常的人為戲劇性的角色結構：他是一個動態的；他是一個矛盾 - 它將在電影結尾處解決。這是不同的。對我來說，恩佐（Enzo）是深刻人類的巨大代表性圖片。他被綁定到勞拉；他被勞拉（Laura）擊退。這些反對派在我們一生中如何結束？我們坐在一輛酒吧或看白天的電視上，然後我們死了 - 他們無法解決。

多年來，您在1990年代中期開始首次開始製作這部電影。這些年來為什麼沒有製造它？與材料有關還是僅僅是融資？
我認為兩者倆。我也想到使皮耶羅成為故事的結尾，然後故事最終是關於他的命運的。做出決定後，我將他的存在逆轉到電影中，並將其用作一個價值系統來決定所有場景應該如何播放。在90年代，悉尼·波拉克（Sydney Pollack）和我正在研究這個故事時，那不是那樣。

皮耶羅·法拉利（Piero Ferrari）一直在放映。他顯然看過電影。剛開始時如何描繪恩佐有任何敏感性？
我認識皮耶羅已有25年了。我想讓他閱讀劇本多年，而他不想。他信任我。在這次的預生產中，他讀了它，他有東西要添加。有很多有價值的見解，例如恩佐一生中從未為自己煮一杯咖啡。他從不剃光自己。他睡了什麼樣的內衣。細節就像他與他的關係Giacomo Cuoghi。通常，恩佐（Enzo）會去剃刮，去庫吉（Cuoghi）的辦公室，他們有爭議，他們會互相大喊大叫。因此，他們建造了第二扇門，所以人們聽不到。然後他將繼續剩下的一天。

從左開始：恩佐·法拉利（Enzo Ferrari）。照片：娛樂圖片/Alamy Stock Photo亞當司機作為恩佐·法拉利

從頂部：恩佐·法拉利（Enzo Ferrari）。照片：娛樂圖片/Alamy Stock Photo亞當司機作為恩佐·法拉利

您過去曾談論過你自己的父親，俄羅斯移民和他的掙扎。我知道他年輕時去世。您認為他會想到您成為電影製片人嗎？
我考慮了很多。實際上，我不知道。但是我是一個相當不錯的家庭的受益者，也是兩個無條件支持的父母。即使他們不明白。我的祖母對我是英語專業的專業很有趣：“你說英語。去成為醫生，律師或會計師。”她是一個非常聰明的女人。她對生活有著非常進步的中心觀點。我在俄羅斯文學上學習了一些課程。我在讀書安靜流動唐或一些東西。我問她是否對俄羅斯的事情感到懷舊。她站起來，吐在地板上。

您在芝加哥長大。您的家人甚麼時候離開俄羅斯？
我的祖父於1912年離開。他不得不逃離，所以他沒有太多選擇將任何人拋在後面。他花了十年的時間讓我的父親和祖母出去，因為第一次世界大戰干預了。 1919年，他在流感大流行中失去了聽力。他在第一次世界大戰中就在美國陸軍。

他有關於第一次世界大戰的故事嗎？
不，他沒有談論第一次世界大戰。我父親沒有談論第二次世界大戰。人們沒有談論他們的創傷。我父親看到了很多戰鬥。他在凸起的戰鬥中。他非常反對越南的戰爭，他的感覺是，任何希望自己的孩子去越南的老兵都一定是在軍需官中，他們不在戰鬥中。他進去時33歲。他很容易出來，但他感到非常愛國。

您最早的電影記憶是什麼？
有兩個。其中一部是一部海盜電影，顏色如此生動。我以為也許我還很年輕，這就是為什麼對我來說這么生動的原因，所以後來我回去看了那個時代其他電影中的一些三紋染色的技術彩色印刷品。事實證明，不 - 顏色確實如此生動。我不知道這是什麼海盜電影。

另一個，我一定已經4歲了。我們家附近有一座教堂，曾經打16毫米。第二次世界大戰期間開始的電影。我正在看1936年的版本莫希干人的最後帶有嘈雜的投影儀的黑白。有這些剃光頭的印第安人，沒有印第安人的牛仔。有英國的常規軍隊。那是如此反常，因為您除了西方人以及牛仔和印第安人的形象之外什麼都不是。然後我記得有一種令人難以置信的事情發生了，這是自殺的科拉。這些圖像鎖定在我的大腦中。在1990年或1991年，我不知道下一步想做什麼電影，突然發生在我身上：假人，你有莫希干人的最後從4歲起就漂浮在大腦中。去做莫希干人的最後一個。

丹尼爾·戴·劉易斯（Daniel Day-Lewis）是什麼讓您認為他可以扮演鷹眼，基本上是動作英雄的鷹眼莫希干人的最後？
每個人都認識他我的左腳，那個坐在輪椅上的瘦傢伙。與亞當驅動程序非常相似，這是強度，真實性。他為此而沮喪。我為此而沮喪。他說“是的”，但他以為我很瘋狂地要求他這樣做。順便說一句，亞當也是如此。

您的電影在黑桃上都有屏幕化學反應，無論是Daniel Day-Lewis和Madeleine Stowe莫希干人的最後或Colin Farrell和Gong Li邁阿密惡習。與Adam Driver和PenélopeCruz一起法拉利，它不是浪漫的化學反應，而是情感化學反應。它是什麼秘訣？
沒有秘密。我想在扮演角色之前就知道有關角色的所有內容，然後演員變得非常直觀。如果這個演員體現了恩佐，誰應該體現勞拉？那波動性在哪裡？而佩內洛普·克魯茲（PenélopeCruz）只是原始力量，不受歡迎和令人髮指的力量。美髮師會出現，梳頭，然後我去把它弄亂。她是如此美麗，您必須用錘子將她撞到頭上，以使她看起來不好。

我對電影中的女人著迷。莉娜·拉爾迪（Lina Lardi）不是情婦。她將被稱為評論中的情婦，因為他們不知道該怎麼稱呼她。她是第二個家庭。她是家。您唯一見過的Enzo的照片是，當他躺在Castelvetro的草坪上時，他的襯衫打開了，他的領帶歪斜，與年輕的Piero一起玩，Lina Lardi坐在那裡。

現在，勞拉（Laura）對恩佐（Enzo）的感性生活已經結束，她的兒子迪諾（Dino）死了。她處於損失的世界中。在我看來，她的悲傷是一個虛擬監獄。罪犯的行為如何？當您在心理監獄中時，您如何看待世界？她可能站在現在的人行道上走在人行道上，但過去她的其餘部分被監禁。她沒有未來。沒有 - 這個可怕的，可怕的21世紀的任期 - 治癒.讓我休息一下。失去孩子是世界上最不自然的事情。

從字面上還是精神上，囚犯的心態是您電影中的一個跑步主題，從第一部，您是艾美獎的1979年電視電影，耶利哥英里，關於一個囚犯在監獄院子裡奔跑，並開始為奧運會訓練。您是什麼時候您第一次訪問監獄？那是什麼經歷？
驚人的。動態的。有點頓悟。我以相同的先入之情進入了這些情況，這是每個人都有的，那是一種專制的結構，這是對罪犯的身體暴政，他們在地理環境中被降低了。我發現的恰恰是倒數，尤其是在佛森監獄中。我第一次在達斯汀·霍夫曼（Dustin Hoffman）的連續，當他應該從劇本中指導它時，我重寫了。我發現了一些關於人性的東西 - 當您減少身體狀況時，人類的自我是如此強大，以至於它希望表達自己。因此，在頭髮，衣服，紋身的情況下，它會以艷麗的態度這樣做。如果無法範圍，那麼它將集中在牛仔褲中的摺痕有多完美？這就是為什麼您看到的 - 監獄任期博納羅- 這些男人擁有的完美襯衫，牛仔褲和服裝。我希望看到灰色的slower罪犯。取而代之的是，我看到傢伙穿著紫羅蘭色的短褲和黃色T卹，驚人的紋身。一個人的背上充滿了耶穌的頭，除了一半以外，所有的肉都消失了，這是頭骨。一個名叫史蒂夫·懷特（Steve White）的新納粹（Neo Nazi耶利哥英里。在我在佛森（Folsom）拍攝三個月後，他被殺。因此，一切都變成了幾乎在現實世界中非常分散的社會特徵實驗室的壓縮。

詹姆斯·凱恩（James Caan In）賊。圖片：圖片：娛樂圖片 / Alamy Stock Photo

後耶利哥英里，你做了賊，詹姆斯·凱恩（James Caan）的角色以前作為囚犯的人生籠罩著電影。這是一部令人驚訝的政治電影，凱恩（Caan）反對芝加哥暴民組織的資本主義實踐。這部電影當時被認為是政治的嗎？
這部電影旨在成為政治類似物。唯一獲得批評的人是法國批評家。這裡沒有人知道。弗蘭克（Frank）是卡爾·馬克思（Karl Marx）的勞動價值理論。最近，我看到一位作家在好萊塢罷工期間走來走去，並從賊在標語牌上 - “我可以看到我的錢仍然在你的口袋裡，這是我的勞動收益率” - 我對此表示讚賞。

賊這並不是一個大成功，但它宣布了一種風格，其高度構成的框架，夢幻般的心情和令人回味的電子音樂使用。那部讓您意識到的電影是什麼這就是我想看到世界的方式？它具有非常規的外觀和感覺。
這不是一種風格。這可能是一個學說。不是學說 - 這是志向我有。我總是有興趣將電影院帶到我可以使用的每個工具，具有聲音效果和音樂的富有成分的地方。我在電影經驗中尋求的是要在某個地方運送。如果您不這樣做，好的。但是我感興趣的最後一件事是拍攝的劇院或剛才講故事的旅行者的作品。我可以吸收它，特別是如果寫作很棒的話。沒有人有義務這樣做；這是我為自己強加的義務。

我想知道其中一些與您事先在電視上花了很多年的事實有關，所以有一部分人想使用電影形式？
不，那是我一開始的野心。我從事電視作家偶然的職業。當時該行業經歷了真正的低迷，我來到了洛杉磯。後輕鬆的騎手，如果您還很年輕並且知道可以查看的相機的哪一端，那麼您可能會拍電影。我出現在所有不應該被擊中的電影時。我對自己說，很棒的時機，邁克爾！然後我說，好吧，我最好學習寫作。我是英語專業的專業，我參加了創意寫作課程。我什至參加了電視編寫課程。我得到了D。什麼都沒有。鮑勃·萊溫（Bob Lewin）成為我的好朋友，是一位故事編輯。我給他看了我的一些寫作。他說：“您對對話的耳朵很愉快，如果它把你播放到你的故事中，你就不知道一個故事。我會教你故事。”他做到了。

我被雇用在一場演出中進行重寫Starsky＆Hutch。兩週後，我被解雇了，因為亞倫·塞林公司（Aaron Spelling）公司的高級管理人員有其他人擔任該職位：“我們不知道誰？我們不知道邁克爾·曼（Michael Mann） - 擺脫他。”同時，我得到了一個作業來寫一集。我和一個新生的女兒一起住在一臥室的公寓裡，晚上在坎特（Canter's）寫作，因為熟食店的時鐘開了。我正在和耐心的妻子一起經濟上掙扎。我交了劇集後，他們要求我寫幾本書。所以我寫了所有的。然後他們提出要雇用我，但我拒絕了。我暫時成為了當月的風味，是一位熱門電視作家。我做了一個飛行員，這成為了系列Vega $。但是，當我遇到一些經營節目的人時，我不想努力。

他們是什麼？
這些想法就像70年代的光澤迪斯科舞廳。我立即被推遲了。我不希望角色穿著粉末藍色連身褲和其他70年代的sht腳走來走去。如果我無法控制這一點，我就不想與它有任何關係。我想到的角色會穿一件T卹，上面戴著噴槍飛碟，不刮鬍子，有點破舊，並且已經成為一名私人調查員，與糟糕的客戶一起做低位的東西，直到出現了重要的東西。明星羅伯特·烏里希（Robert Urich）非常出色，但這不是演出的前進方向。

但是我有一個遊戲計劃，那是您將成為一名重要的電視作家，可以勒索導演的演出。在我寫了一個飛行員（成為成功的系列）之後，我寫了什麼演替70年代在電視上的聲望寫作警察故事，對於Ed Waters和Liam O'Brien。然後我共同撰寫耶利哥英里，這成為第一部電影。我贏得了DGA獎，艾美獎以及所有爵士樂。耶利哥英里是本週的ABC電影，我認為如果成功的話，這將使我能夠做到賊。而且是賊有好的評論。然後我意識到我沒有弄清楚下一步該怎麼做。我從來沒有比第一步更進一步採取遊戲計劃。最終，我決定世界需要什麼是關於法西斯主義本質的弗洛伊德童話，這使我得以實現保留。[笑。這是給出的

保留不起作用，但這是一部有趣的電影。我知道您真的無法完成它。
它可能有。它有很棒的部分。我很幸運能與出色的製作設計師約翰·盒子（John Box）合作，他完全很高興。我從他那裡學到了很多東西。他出現了一幅畫的某些部分和18世紀的意大利建築師，他說：“整部電影都生活在這里和這里之間的某個地方。”我確切地知道他在說什麼。這是推斷，然後是投影。

攝影師Dante Spinotti告訴我，您的場景中經常有一個視覺靈感。你仍然這樣工作嗎？
是的，我願意。我通常還會嘗試找到一種詩意模塊化的音樂。當您有一個想法時，它是關於能夠堅持下去並返回並引用它，以產生一種高度特定的情感狀態。能夠操縱您的認知過程，以便您可以再次恢復到這種情緒狀態。因為經過幾個不眠之夜的四個星期，它可能會變成這到底是什麼？我如何希望觀眾再次對這個場景感受？

那種詩意模塊化的音樂是否進入了電影？
這將是一首關鍵音樂。在莫希幹的最後一個，我想在1757年和邊境的這種古老森林的氣氛中包裹著您。以及一個在那是什麼和將要的地方處於最前沿的地方的想法。我一直在尋找凱爾特人的音樂和最終找到了它。在熱，根據設計，音樂必須折衷，因為電影的整個結構是一個令人陶醉的中心敘事觀點，您擁有許多不同的角色。無論您與哪個角色，您都接受他們的價值觀，他們認為世界的工作方式。沒有外部判斷。

令我震驚的東西熱這部電影的情感高點和令人難忘的線條來自人們可能稱之為次要的角色。就像Breedan從事燒烤人工作時與妻子的對話一樣。或阿什利·賈德（Ashley Judd）揮舞瓦爾·基爾默（Val Kilmer）時的場景。在這種類型的電影中，次要角色的最佳界限和情感高分是如此罕見。
這是與核心的一部分熱，那就是，每個人都有生命。我可以創建一個具有驅動故事的畫布，同時在每個角色中創造一個完整的三維人。以布雷丹的故事。他從事燒烤人的工作，然後發現自己被剝削了，然後被誘使放棄這一點，因此他作為逃避司機而不是忍受這種非人性化的工作。在電影中我最感人的線條之一是當他的妻子說她為他感到驕傲時，他說：“你到底是為我驕傲的？”每次看到它都會殺死我。

您一直在工作中嘗試進入這些角色的頭部。當您意識到這是您想講故事的方式時，是否有一個特殊的觀點？
我對人們的思維方式著迷 - 女人，男人，不同的國家，不同的文化。現在，當您拍一部時期電影時，這更加困難莫希幹。易洛魁人中的求愛是什麼樣的？您已經19歲了，有一個美麗的年輕女子，您會吸引：How do you say“讓我們出去”？事實證明，對於易洛魁人來說，這是非常坦率的，而且由於易洛魁人離婚，這也是不便的。他們將物質商品分開。就像南加州一樣。

這讓我想起了那個偉大的時刻莫希干人的最後當瑪德琳·斯托（Madeleine Stowe）看著丹尼爾·戴·劉易斯（Daniel Day-Lewis）時說：“你在看什麼？”他說：“我在看著你，小姐。”
這正是從那樣出現的：“我想我喜歡你。讓我們去沒人在看和做愛的地方。”就是那種“你想和我一起去樹上嗎？”絕對是坦率的。

我與NFL球員Ladainian Tomlinson拍攝了耐克廣告。我想知道他的想法。不僅是他的工作，而且他對自己的工作有何看法？他在做什麼之前怎麼看？如果他能將自己的思考過程切成毫秒，當您看到他掉左肩時，他在想什麼？順便說一句，穆罕默德·阿里（Muhammad Ali）也是如此。阿里（Ali）是對人，地方和語言，尤其是拳擊對手的分析中的天才。我和他花了很多時間談論他如何分析另一個戰鬥機。他就像一個國際象棋大師：“我要在這個傢伙的手臂上扔下這些肌肉，因為到八回合大約，他將把它丟下大約半英寸，我將用一個右十字架。”

那個場景阿里當威爾·史密斯（Will Smith）在喬治·福爾曼（George Foreman）戰鬥之前穿越扎伊爾（Zaire）的一個村莊，所有的孩子都加入了他的行列，他遇到了自己的壁畫，這是我在電影中見過的最超越的場景之一。
正確的場景是如此重要。我有各種各樣的插畫家試圖繪製這些壁畫，它們都陷入了困境。我們在馬普托機場旁邊的一個名為Mavalane B的社區中拍攝了它。我從那個社區有兩個14歲和8歲的孩子，他們做了壁畫。因此，我們正在拍攝現場，正在奔跑，我們的演員和額外的Ali都在加油。然後，當他停在那堵牆上時，整個Mavalane B，所有真實的人都加入了我們的額外，並撿起了威爾並繼續前進。他們在空中攜帶意志，而穆罕默德·阿里（Muhammad Ali）栩栩如生。一個派蘭德洛風格的時刻。這是神奇而瘋狂的，我們一直在拍攝。他們只是攜帶的意志將彷彿這確實是穆罕默德·阿里（Muhammad Ali），阿里的精神及其所代表的。

1970年代，當我在土耳其小時候，像我的父母一樣，對運動不感興趣的人都喜歡穆罕默德·阿里（Muhammad Ali）。他在中東和世界那個地區是如此的標誌性。他已經成為許多人的抵抗力。
您說這很有趣，因為在我看來，這部電影是關於他的追求的 - 不是因為他的身份，例如我是誰？但我應該代表誰？他覺得自己有政治，社會和個人義務，因為他是世界重量級冠軍，他代表自己的代表權正確。對我來說，這是通過喬治·福爾曼（George Foreman）打架。這也與設定階段的方式以及如何利用工頭來基本成為反應力的代表有關。阿里（Ali）代表了進步力量和人們從下方崛起的人們的鬥爭。

我們談到了賊。最終變成了邁阿密惡習，您正在執行的電視節目。這是一種電影的電影風格，當時是革命性的。
那就是主意。我們最初僱用的一些董事是如此自我審查和自我限制，我們無法與他們合作。我們還清了幾位董事和雄心勃勃的董事。我從與我一起製作過電影的人，尤其是飛行員的製作設計師梅爾·伯恩（Mel Bourne）賊和曼尼特與我一起。我為演出的前兩年感到非常自豪。兩年後，我沒有為運行其中之一而做。我本可以賺到數十億美元的錢。但是我想做曼尼特然後繼續前進，隨後的故事潛入。

很多人會說邁阿密惡習該節目影響了邁阿密城市比邁阿密的影響更大邁阿密惡習。
完全，因為當我到達那裡開始演出時，整個城市都是米色！就像棕褐色油漆的巨大，最糟糕的盈餘銷售一樣，它們繪製了棕褐色的所有東西。那是單調的。我無法想像這些簡化的裝飾形狀都是米色的這些建築物。我們開始研究他們過去的顏色。當然，這就是所有這些充滿活力的粉彩。因此，我和我的妻子去了一家油漆店，那裡有各種各樣的籌碼，我開始整理籌碼，然後將其變成表演的調色板。

該節目正在與邁阿密可卡因戰爭打交道，當你們射擊時，可卡因戰爭仍在進行。
經過14小時的一天，然後進行了下一集的一些重寫，我們將落入其中一個俱樂部，他們總是為我們提供空間。有人會送幾瓶香檳，他是22歲的退休可卡因進口商。他特別有魅力。因此，我可能會把他帶入來賓明星角色的下一集。

你有喜歡的客串明星嗎？
邁爾斯·戴維斯（Miles Davis）。他不是最偉大的演員，但他是地球上最酷的人。特別是在50年代，當時他唯一的競爭對手是法拉利司機Alfonso de Portago。但是我在電視上有兩種最喜歡的經歷。一個是犯罪故事，另一個是運氣。

運氣突然結束了這是令人心碎的，因為這是一場很棒的表演，並朝著一個引人入勝的方向前進。那裡發生了什麼？
我們被PETA剝削了，因為我們非常可見，他們從中獲得了很多里程。我們的安全記錄遠遠超出了肯塔基德比的馬匹的安全記錄。我們在保護這些馬匹方面負責任地做了所有事情。但是一匹馬從獸醫那裡回來，在聖安妮塔（Santa Anita）的馬stable地區有兩個公雞戰鬥，馬後部，向後掉下來，摔斷了腿，必須被安樂死。那是我們在賽道上大約2500匹馬中遇到的三匹馬死亡之一。這是令人心碎的，但是我們過度關心他們的福利 - 不僅是一種精神狀態，而且是我們的行動。我們成為PETA競選活動中的海報孩子。我對此有非常痛苦的感覺，因為從事演出的每個人都喜歡這樣做。如果他們不參加我們的表演，我們擁有的一些馬將變成墨西哥的貓糧。大衛·米爾奇（David Milch）的寫作很棒。我在那場演出中最艱難的時期之一是試圖從事帶有熟悉的腳本我的朋友埃里克·羅斯（Eric Roth）是因為我們三個人會在我的辦公室裡聚在一起，大約是兩個小時的喜劇，然後您必須上班。

你做了飛行員的插曲東京惡習，它於2022年首映，是您做過的最好的事情之一。您參與了第二季嗎？
不。我只是做了飛行員，但是當您進行飛行員時，您就建立了節目的世界。現在，該節目已經在日本播出 - 顯然很受歡迎 - 他們告訴我，獲得我們想要的東西要容易得多。但是當時，由於日本習俗，尤其是在東京，如果有人擁有yakitori站在壁櫥的大小，您想在他們的人行道上拍攝，那是一部戲劇有一個充滿錢的購物袋，他會拒絕你，因為他有五個顧客，他們將在下午三到五個顧客。他不會打擾他們的習慣或寧靜。這是非常絕對的，這很棒。

我知道你是依戀電影的福特V法拉利在某個時候。您的版本與詹姆斯·曼戈爾德（James Mangold）有何不同？
我與耶茲·巴特沃思（Jez Butterworth）開發了劇本。我會有一個真正的結局，我認為這要么是形像上，要么實際上顯示肯·邁爾斯（Ken Miles）自殺。我的理論是他開車進入牆上。但是我認為這部電影很好。

我想問熱2，您去年出版的小說既是前傳又是續集熱。您已經說過，您確實想將其變成電影。這個故事總是意圖嗎？
這不是意圖，但您不能分開兩者。我不知道該寫小說。我確實知道如何編寫和想像劇本，我希望這部小說具有電影節奏和故事驅動的結構。我知道這些角色中的每個角色的一切。我已經想像著所有。我保留非常徹底的檔案。令人興奮的是讓他們不是他們所在的人熱，但是，讓他們通過將他們變成他們所在的人的經驗熱。

那演員的真棒幽靈呢熱 -de Niro，Pacino，Val Kilmer？您是否朝著完全不同的方向前進，還是會得到可以做類似事情的演員？
好吧，您不想做同樣的事情。看，這是一個胡扯。您想重塑這些角色。有某些資格。你必須是一個很棒的他媽的演員才能扮演麥考利。我認為亞當·司機（Adam Driver）是一位偉大的演員，例如德尼羅（De Niro）。那誰是漢娜，誰是克里斯·什赫里斯？誰能將其帶到一個新鮮的地方？這不像我在電影中遇到的困境邁阿密惡習。 回想起來，您無法贏得那個。如果我必須再做一次，我會試圖命令相同的預算，而不是稱呼它邁阿密惡習。

我認為邁阿密惡習，這部電影是您的傑作之一。你對那部電影實現了和平嗎？我總是感覺到您對此有些失望。
哦，不，我喜歡這部電影。我只是在談論反應。我會再做一次。它沒有它的適當的結局。因為我們無法在Ciudad Del Este拍攝最後三週。我們開槍三天。因此，這部電影有一個非常不同的結局。但是不，其中有一部分 - 整個古巴的插曲都很棒。

您對電影的聲音非常小心。有時人們抱怨他們聽不到對話，因為一條線可能會被掩蓋。但這是非常富有表現力的。語氣有時比對話更重要。
在表達和藝術上，您必須決定自己想要什麼。這與演員並問自己沒有區別，我在現場的行動是什麼？你不能說：“我想要四件事。”您必須能夠知道自己想要什麼。您想要的可能是在潛台詞中。假設有人問您地圖上的某些東西在哪裡，您正在解釋它在哪裡。但是那個問你的女人很漂亮，你想勾引她。解釋是活動。引誘她是動作。您不會觸摸她，但是您正在與她交談的方式 - 動作正在開車。聲音也一樣。如果它沒有積極地產生經驗或為此做出貢獻，那麼我對此有零興趣。 “好吧，這確實發生了。”誰在乎？如果您想要有效的東西，我想知道有關的一切如何這發生了 - 有人走路，打扮的方式，他們說話的方式。如果他是罪犯，他拿起杯子的方式。他不是這樣撿的。他像這樣撿起它[將他的手纏繞在杯子上]。我知道受眾被低估了。我一生都檢查了這一點：觀眾認為的方式比人們認為的更多。