這部私密的亞馬遜製片廠電影基於一部戲劇，重新製作了山姆·庫克（Sam Cooke），馬爾科姆（Malcolm X），吉姆·布朗（Jim Brown）和卡西烏斯·克萊（ Cassius Clay）之間的歷史悠久的汽車旅館房間會議。照片：Patti Perret/Amazon Studios
過去一年，有一系列戲劇項目逐漸跳入電影。經典Ma Rainey的黑色底部 在屏幕上拱頂；最近的百老匯企業進行了好萊塢改頭換面（舞會和樂隊中的男孩）；即使是拍攝的戲劇活動也在流行的流媒體隊列中出現 - 美國烏托邦，，，， 憲法對我意味著什麼， 和漢密爾頓。一年來，這是一種具有諷刺意味的是，徹底破壞了現場表演，我們的屏幕比劇院變成電影更飢餓。
肯普·鮑爾斯（Kemp Powers）的2013年戲劇邁阿密的一個晚上不是拍攝的明顯候選人。一方面，它觀察了團結：一個位置，單個時間跨度，一個動作。導演里賈納·金（Regina King）將這個緊湊的腳本轉換為屏幕時，將我們帶入了更廣泛的世界和年表，但她主要滿足於保持親密，甚至幽閉恐怖，接近四個人的講話。如果有人站起來去這部電影的門口，那是一個事件。如果他們走到外面呼吸空氣，那就是災難。
鮑爾斯（Powers）從實際的會議上汲取了靈感和劇本（他對此進行了改編）：1964年2月25日，薩姆·庫克（Leslie Odom Jr.），Malcolm X（Kingsley Ben- Adir）和Jim Brown（Aldis Hodge）所有這些都聚集在汽車旅館的房間裡，去了FêteCassiusClay（Eli Goree），以擊敗Sonny Liston。他們年輕 - 只有22個粘土 - 著名的，每個人都揮舞著黑人領導。每個人也處於一個偉大的一步之遙。克萊很快就會宣布他對伊斯蘭國的承諾，並以穆罕默德·阿里（Muhammad Ali）的名字命名。 Malcolm X將與Elijah Muhammad公開分裂；吉姆·布朗（Jim Brown）要離開足球去電影（和行動主義）；山姆·庫克（Sam Cooke）剛剛發布了“將會發生變化”，儘管在Powers的時間計劃中稍後稍稍輕描淡寫了這一事件。在那天晚上作家的虛構化中，四重奏幾乎沒有討論家庭或運動，或者在哪裡吃東西。取而代之的是，他們因鬥爭的責任而被消耗掉，彼此的選擇使他們沮喪，並暗中懷疑自己的選擇。這就是為什麼設置如此重要的壓縮 - 以下是閉門後面的對話。
國王給邁阿密的一個晚上一個相當莊重的步伐。在汽車旅館的房間裡，每個人都堅持下去，然後讓位，好像他在跳舞一樣。 （這種節奏似乎來自庫克的音樂 - 它緩慢的揮桿和滑行。）金經常讓攝影師塔米·雷克（Tami Reiker在他們周圍，他們的安排將我們的眼睛帶到了那個將其留在那裡的人。這個中心實際上是馬爾科姆，而不是粘土。儘管黏土充滿了“我真漂亮”的諷刺和搖搖欲墜的能量，但戈里似乎從來都不是房間裡的重量級人物。他也從來沒有真正像粘土一樣，至少不是我們對他的gadfly智慧所記得的那個。為自己是言辭的男人寫作很危險，而力量不能重新創建真正的拳擊手的口頭sprezzura。電影中有一刻，當我們在屏幕上看到馬爾科姆X的話，而且它們似乎也比Powers賦予他說的話要脆得多，更優雅。
但是，鮑爾斯和國王對男人的聲音不感興趣，除了庫克的角色外，與他們所選擇的道路相比。黑人解放是經濟自由嗎？庫克發誓是，他扔下了自己的善意 - 擁有自己的大師並獲得黑人音樂家的報酬，即使這意味著要給滾石樂隊提供最好的歌曲。布朗也這樣認為，儘管他顯然對自己在烤架上的歲月進行了深刻的憤怒。當庫克不在房間外時，他說：“有些白人迫不及待地想對我們不殘酷，因為對我們不殘酷。”這位歌手認為他可以接觸白人並將他們從偏執中轉變。布朗（Brown）更謹慎，考慮了另一場比賽。
還是黑人解放自由不是表演？在動作進入汽車旅館房間之前，這部電影確實為我們提供了他們的生活。克萊對拳擊人群做出了野性的承諾，然後以甜美的科學支持他的誇張。布朗首先受到歡迎，然後被白人種族主義者（Beau Bridges）避開，而庫克也受到了Copacabana客戶的同樣熱情歡迎。他們在所選擇的公眾面前的行為與私人的行為之間的對比是對他們的約束的一種衡量標準。另一方面，馬爾科姆（Malcolm）僅在他的家人中露面，對他的小女孩的愛感到眼花azz亂。這部電影沒有選擇以先知模式向他展示他，而其他人則是他的激進演講，但我們從未見過他。取而代之的是，本·阿迪爾（Ben-Adir）扮演著一個溫柔的靈魂，毫不費力地向他的朋友冰淇淋提供。即使他堅持其他人像武器一樣揮舞著自己，這個版本的馬爾科姆X似乎從來沒有包含戰士。
隨著其他三個人通過Powers的對話而軟化，並因情緒而變得柔和（一段時間後金色的光線可能會窒息），電影像成熟的水果一樣落入Leslie Odom Jr.的手中。他的優勢不公平 - 如有疑問，他可以唱歌。傳記媒體與現實有著推動的關係，因為我們已經相信的一切都困擾著框架。例如，我們知道庫克和馬爾科姆都在這次聚會的一年內死亡，這會自動使事件成為悲慘的陰影。不過，每當一條線聽起來令人震驚的說法時，這種現實的存在也太接近了電影的話題（沒有現實生活中的對話都包含一個問題：“您記得我們第一次見面嗎？” ），或者當演員沒有非常符合熟悉的輪廓。因此，它留給了小奧多姆（Odom Jr.
每當庫克唱歌時，無論是在麥克風上還是私下對自己嘲笑，這部電影都會搖搖欲墜。在大多數情況下，邁阿密的一個晚上不花太多時間向我們展示角色的觀點；它使用語言而不是相機來引起注意力，以這種方式回應舞台遊戲的模型。但是在電影中最有力的場景中，我們終於成為男人的頭，而不是他的房間。馬爾科姆回憶起他在波士頓見過的一場音樂會，當時庫克開始唱歌時，聲音發行。沒有人能聽到音樂。麥克風死了。馬爾科姆和他的伊斯蘭兄弟國家一直站在劇院的後面，看著人群不安。但是隨後庫克踩了腳 - 觀眾們拿起節拍，給了他節奏。小萊斯利·奧多姆（Leslie Odom Jr.）開始唱“連鎖幫派”的無伴奏合唱，相機從舞台的嘴唇上抬起，然後向後向馬爾科姆（Malcolm）旅行，馬爾科姆（ Malcolm）的臉部變化。他（和我們）聽不到這首歌。他只能聽到觀眾的踩踏。但是 - 電影也證明了這一點 - 即使在反映的榮耀中，也有一些美麗的東西。
