口頭史Lilo＆Stitch

“讓我們做Dumbo為我們這一代。一部並不龐大且不復雜的導演電影，因此會使動畫師對其進行更多控制。”照片：迪士尼/最大電影/阿拉米庫存照片

這篇文章最初於2022年10月19日運行。我們現在已經與巨人之地：迪士尼困境Vulture-Vox媒體播客網絡合作，著眼於龐大的娛樂公司的許多方面和不斷變化的命運。你可以聽這裡，並遵循整個系列迪士尼困境中心。

看著Lilo＆Stitch- 是第一次或第40次，發現它始於太空的最遠距離，這總是令人驚訝的是，在Turo星球的銀河聯邦總部。從技術上講，由克里斯托弗·桑德斯（Christopher Sanders）和迪恩·德布洛伊斯（Dean Deblois）執導和執導的2002年迪斯尼電影是從技術上講，科幻小說：一個令人難以置信的強大和破壞性的實驗生物的故事，由一個來自外星人世界的瘋狂科學家設計，他崩潰了- 降落在地球上只是為了在夏威夷找到一個充滿愛心的家庭。電影的宏偉星際框架與溫柔，親密甚至低估的故事之間的差異是非正統的魅力的一部分Lilo＆Stitch，一張非常奇怪的照片，很難相信它曾經製作過。

從視覺上看，這部電影是一個奇蹟。根據桑德斯（Sanders）的設計，這些圓形角色與時代的迪士尼美學形成鮮明對比。水彩背景是自1940年代以來從未在迪士尼（Disney）功能中從未見過的非常困難的繪畫格式 - 為程序增加了一種夢幻而又觸覺的情緒。但是什麼才是Lilo＆Stitch它是不可磨滅的，它講述了一個故事，即在所有科幻裝飾方面，它主要集中在看上去和感覺就像是有現實世界中問題的普通人的角色。是的，有一個混亂的惡魔特工，有六個四肢和一口巨大的牙齒。是的，有來自外太空的間諜（一隻眼睛有一隻眼睛，另一隻眼睛有四隻）追捕他。是的，Ving Rhames出現在他的演講中紙漿小說特點。但是，某種程度上，一切都歸結為您建立自己的家庭的想法，而這個家庭意味著沒有人被拋在後面。

這部電影是最奇怪，最精緻的組合。 20年後，即使是那些仍然能夠以很少的錢和時間來實現的目標，也仍然驚嘆不已。Lilo＆Stitch被遠離加利福尼亞伯班克的迪士尼總部製成，幾乎完全是在動畫片佛羅里達州奧蘭多市的工作室與一群年輕，飢餓，緊密聯繫的藝術家渴望證明他們可以完成的工作。在公司對公司進行激烈的搜尋和內鬥期間，他們創造的最大程度是2000年代初期迪斯尼的少數亮點之一。直到今天，它仍然是迪斯尼最受歡迎的電影之一。

而1990年代取得瞭如此失控的成功美女和野獸和獅子王，十年後的後半段發現沃爾特·迪斯尼（Walt Disney）工作室開始擔心其動畫作品的方向。杰弗裡·卡岑貝格（Jeffrey Katzenberg）於1994年離開。在接下來的幾年中大力神和Fantasia 2000沒有設法達到票房期望，而其他電影似乎陷入了發展。正是在這種環境中較低的預算在1989年開業的佛羅里達州公司的工作室和並已經以他們的工作為自己木蘭 （1998）。克里斯托弗·桑德斯（Christopher Sanders）是指導新作品的攻擊木蘭並且也從事美女和野獸和獅子王。加入他的是Dean DeBlois，他與Sanders緊密合作，作為故事的共同負責木蘭。

“佛羅里達工作室的喜悅的一部分是，它在某種程度上被藏在每天的地方。這是看不見的，無視。”照片：迪士尼/電影收藏/阿拉米庫存照片

托馬斯·舒馬赫（Thomas Schumacher）（迪士尼的創意主管）：整個事情始於1997年在邁克爾·艾斯納（Michael Eisner）位於佛蒙特州的家庭農場。大約有21人參加，包括羅伊（Roy）和帕蒂·迪斯尼（Patty Disney），彼得·施耐德（Peter Schneider）和我。我們選擇了蘋果，我們雕刻了南瓜，然後談論了動畫。這個想法是讓我們做Dumbo為我們這一代。一部並不龐大且不復雜的導演電影，因此會使動畫師對其進行更多控制。

克里斯·桑德斯（Chris Sanders）（聯合導演，共同作者和針蹟之聲）：我甚至在投球之前十七年Lilo＆Stitch，我想做一本關於這個住在森林中的小生物的兒童讀物。這是一個怪物，對它的來源沒有真正的解釋。這就是他如何找到歸屬方式的方式。但是，在製作了幾張圖紙之後，我意識到這個想法將很難擠壓到24頁。所以我放棄了。

舒馬赫：克里斯很不一樣。克里斯創造了驚人的事情。他確實“我等不及要成為國王。”他是故事的負責人木蘭並做了最好的序列之一 - 她父親挑選開花的整個事情說：“在逆境中開花的花是最罕見和最美麗的花朵。”他為玩具故事。那個加爾文主義者的事情：“我被選中了。”這就是克里斯。所以我去克里斯說：“每個人都希望下一部電影成為你。”

桑德斯：那是我第一次拍攝這部電影的時候。這一切都是用動物固定在森林中的。

舒馬赫：我對他說的兩件事是：“您不希望他生活在一個不知道外星人的動物的世界中。動物中的外星人並不像人類中的外星人那樣出色。”另外，我說：“森林在綠色的綠色上是綠色的。”我說：“從視覺上講，想像顏色。”我最初建議大溪地。我一直想去，因為我的曾祖母出生於大溪地。

桑德斯：我的牆上有一張夏威夷地圖。我在那裡度假。有一天，我想等一下，為什麼我不能把它設置在那裡？我不知道那時有人可以諮詢夏威夷人，所以我轉向路線圖，剛開始拔出名字。我找到了莉洛·萊恩（Lilo Lane），我在那兒找到了nani這個詞，對我來說這些名字就像名字一樣。
然後我去了棕櫚泉，花了一個星期的時間在酒店房間裡。我想，如果我說“外星人”，那麼每個人都會對那是什麼解釋。因此，我要做一本包含圖紙的書，以便他們理解。從某種意義上說，我創造了那本兒童讀物。我畫了縫製，我試圖建立他的模型。這是不同動物的集團。我有一些在海鮮地方購買的螃蟹。我做了一個粘土頭。我在動物標本店裡發現了一些玻璃眼睛。我從棕櫚泉帶回了它，並將其交給了湯姆和發展部。那是湯姆反彈的時候說：“如果它在你的風格。”

Dean DeBlois（聯合指導和共同撰寫者）：湯姆·舒馬赫（Tom Schumacher）和彼得·施耐德（Peter Schneider）被這本書迷住了，並說：“我們將以較低的預算進行。條件是您必須回到佛羅里達” - 我們剛剛完成木蘭- “並使用該工作室完全生產它。”那時，佛羅里達主要是衛星工作室。

桑德斯：我知道那是正確的地方。那個工作室就像迪士尼工作室回到30年代，回到40年代 - 年輕的藝術家，飢餓的年輕藝術家，他們被驅動著，想證明自己並且才華橫溢。

PAM Coats（迪士尼創意發展高級副總裁）：佛羅里達工作室的喜悅的一部分是，它在某種程度上被藏在每天的地方。這是看不見的，無視。

桑德斯：我記得去大力神包裝派對，這是巨大的。我遇到了邁克爾·艾斯納（Michael Eisner）。我非常喜歡邁克爾，但我們沒有很多共同點。他是一個超級挑戰，是一個迷人的人，但他真的很喜歡曲棍球，我對曲棍球一無所知。因此，我們聊了一會兒，然後邁克爾說：“好吧，我想我最好出去融合。”他離開了。不久之後他回來了，他正在環顧四周，他說：“我不認識這裡有人。我認為這些變得太大了。”他在回應我所感受到的東西。事情變得越來越大。但是他們越大，越笨拙。您的預算更大，但這意味著您必須以一種奇怪的方式更加謹慎。

DeBlois：這部電影將脫離電網，遠離迪士尼領導人的注意力。

迪士尼動畫製作作品花了數年的時間才能製作，通常是經過多輪放映，工作室領導的筆記和重寫。在90年代末和2000年代初，許多昂貴的迪士尼項目陷入混亂：寶藏星球;sun，這將成為皇帝的新凹槽;和出汗的子彈，這將成為範圍內的家，他們之中。與公司干預有關的痛苦可以理解地使作家，動畫師和導演感到緊張。克里斯托弗·桑德斯（Christopher Sanders）本人回想起紐約市迪士尼放映室的幾次相遇，這幾乎使他終生嚇到了。他說：“那個房間裡從來沒有任何好事。”

“這是佛羅里達是魔術的另一個原因，因為沒人知道佛羅里達州發生了什麼。”照片：迪士尼

桑德斯：杰弗裡·卡岑貝格（Jeffrey Katzenberg）曾經把我飛到紐約市，因為他希望我們做西側的故事和貓。我登上了這個巨大的序列，這些貓正在互相鬥爭。杰弗裡說：“我們要飛往紐約，然後您將把它推向倫納德·伯恩斯坦。”突然之間，我在迪士尼的公司噴氣機上。我去了房間，我設置了所有董事會，我練習，練習和練習。事實證明，倫納德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）沒有參加會議。他派代表。我敢肯定，他們是有些突出的人。特別是有一個女人有很多項鍊。但是您可以說進展不順利。喜歡，哦，我認為來這裡可能犯了一個錯誤。

舒馬赫：還有另一個時刻可能告知克里斯。在木蘭，她說：“父親，我帶給您皇帝的寶藏，為FA家族帶來榮譽。”她遞給他所有這些東西，然後將其扔在地上。他抓住她，擁抱她，說：“讓你成為女兒是所有人中最大的榮譽。”每當我看時，這都會讓我哭泣。我實際上是在告訴你該死的軼事。我們在紐約為邁克爾·艾斯納（Michael Eisner）放映了它。和木蘭根本沒有推動邁克爾。最後，他從字面上尖叫：“誰是替補席上的人？！”克里斯之後，克里斯對邁克爾的筆記有點跳動。

桑德斯：我碰巧坐在邁克爾·艾斯納（Michael Eisner）的後面獅子王篩選。他度過了一個非常艱難的早晨。我們之前聽說過：“他有一些不好的會議。”每個人都有一支輕便的筆，所以您知道當有人做筆記時，您會聽到單擊，而稍微點亮的光線會繼續下去。我在等邁克爾寫下東西。但是我認為他只是被當天早些時候發生的事情所吞噬。當他看電影時，他會低下頭，然後看著側面，然後他再次放下頭，環顧四周，再次放下頭。他一直在電影中這樣做。在那個關鍵時刻 - 辛巴長大並遇到拉菲基（Rafiki）時，他告訴他看著水。辛巴說：“我什麼也沒看。”拉菲基說：“不，看起來更努力。”那一刻，邁克爾·艾斯納（Michael Eisner）低頭。因此，穆法薩（Mufasa）的幽靈出現了，他說：“辛巴（Simba），你比你變得更重要。你是一個真正的國王。”邁克爾一直看著。穆法薩說：“記住你是誰。”雲消退。然後邁克爾抬頭。之後我們去了會議，邁克爾說：“我什至不知道辛巴為什麼回到家。”我無法站起來走，”他錯過了！他沒看到！”杰弗裡·卡岑伯格（Jeffrey Katzenberg）說：“好吧，穆法薩（Mufasa）的鬼魂回來了。”邁克爾去說：“哦，我一點都沒有。”杰弗裡（Jeffrey）就像，“你怎麼會想念那個？”邁克爾就像，“我不知道。我只是沒有看到。發生了什麼？穆斯塔法是誰？”

那就是那種事情Lilo＆Stitch從未經歷過。每當湯姆在主要地段上參加他的眾多會議，而邁克爾·艾斯納（Michael Eisner）在那裡，他們都會降低議程。他會說：“這是什麼Lilo＆Stitch事物？”湯姆會說：“哦，這是我們正在做的事情。它還沒有真正準備好，但是準備好後，我們將向您展示。”再次，我喜歡邁克爾，但這部電影違反了會議，他們可能會嘗試將其放入他們更熟悉的模具中。您如何坐在那裡解釋說：“好吧，我認為女孩餵花生醬真的很酷”？

舒馬赫：什麼時候Dumbo沃爾特（Walt）是在南美洲製造的。當迪克·霍默（Dick Huemer）和喬·格蘭特（Joe Grant）拍那部電影時，他不在身邊。羅伊·迪斯尼在房間裡很多Lilo＆Stitch，但羅伊是一個非凡的粉絲，也是一個偉大的支持者。他會進來，給筆記，離開。

克拉克·斯賓塞（製片人）：湯姆真的知道正確的時刻帶人。完全不同的東西嗎？”

凱文·麥克唐納（Kevin McDonald），Pleakley的聲音：現在我是一個老人，我把每一次對話都帶給自己，我去這裡：大廳裡的孩子那樣！在我們的原始系列節目中，我們在多倫多，HBO很少飛來去見我們。洛恩·邁克爾斯（Lorne Michaels）每年只進行一次飛行。這主要是為了見他的家人，因為他來自多倫多。所以我們也被隱藏了。

桑德斯：我們相當於一架間諜飛機，該飛機是在一個秘密的機庫中建造的，與一群精英人群。這就是佛羅里達是魔術的另一個原因，因為沒人知道佛羅里達州發生了什麼。

麗莎·普爾（副製片人）：在佛羅里達，您遠離了母艦。如果您需要洛杉磯的支持，則必須大聲疾呼。但這給了我們自由。肯定有一些我們做的事情有所不同。當洛杉磯發現時，他們不喜歡我們做的不同 - 但他們無法與結果爭論。

桑德斯已經結束了Lilo＆Stitch在夏威夷，但他和Deblois很早就了解到他們是局外人，他們正在尋求製作一部有關特定文化的電影，而夏威夷太久了，夏威夷一直是關於大陸角色的故事的漂亮而異國情調的背景。重要的是，桑德斯，迪布利瓦及其團隊盡可能多地進行研究，並與社區的個人合作，以對地點和人民產生真實的感覺。他們前往夏威夷的研究令人大開眼界，並在視覺，音樂和敘事上改變了電影的過程。

與夏威夷莉洛（Lilo）臥室中相同角色的早期插圖相比，Nani和Lilo出現在電影中。禮貌的克里斯托弗·桑德斯（Christopher Sanders） /©迪士尼。

與夏威夷莉洛（Lilo）臥室中相同角色的早期插圖相比，Nani和Lilo出現在電影中。禮貌克里斯托弗（Christopher S ...）與夏威夷莉洛（Lilo）臥室中相同角色的早期插圖相比，Nani和Lilo出現在電影中。禮貌的克里斯托弗·桑德斯（Christopher Sanders） /©迪士尼。

Ric Sluiter（藝術總監）：當我踏上夏威夷的飛機時，我簡直不敢相信顏色有多純淨。在一個島上，沒有煙霧。蔬菜更綠，紫紅色更多的是紫紅色，天空更藍。作為藝術總監並在城市工作和類似的東西工作，我從未見過這樣的顏色。

桑德斯：我們的藝術家帶著畫架和油漆在夏威夷的各地旅行，因為一張照片將永遠無法使用。您必須在現場繪製實際的東西，以便帶有實際顏色。他們正在收集成為電影氛圍的東西，並在建築上進行了非常仔細的觀察。曲線的外觀，窗框的外觀。

快門：沙子非常富含鐵。您在海灘上行走，突然之間看起來像一個巨人掉了一袋土豆，但是它們是熔岩岩石，它們只是堆滿了。有一天，我們晚上坐在海灘上，在海邊吃晚飯。太陽落下，海浪進來。水是綠松石，但海泡沫是粉紅色的。 “白色泡沫如何受到天空的顏色而不是水的影響？”您會在衝浪場景中看到，我們做到了。大多數人只會用白色泡沫或灰色藍色泡沫做水。我們把它變成了粉紅色，因為那是我們看到的。

Andreas（Lilo的監督動畫師）已經：他們說：“嘿，安德烈亞斯，看起來您最終會為Lilo做動畫。這可能是您去當地學校看孩子的最有意義的，看看他們的行為。”所以我們做到了。我們有一個導遊，他帶我們乘公共汽車去了一所學校。他說：“這裡的學校有點保護。他們不喜歡大陸人進來。我不能保證他們會讓你進去。”我記得我們敲門，一位老師出來了。她有幾個問題，我告訴她和背後的幾個孩子，是的，我們來自迪斯尼，我們將根據該島拍電影。她剛剛聽到迪士尼的這個小女孩說：“你在工作嗎小美人魚？”我說：“是的，我畫了她的父親。”她走了，“是的！”然後他們真的很熱身。

我拿了一本素描本，畫了一點。他們在學校裡有多煩躁 - 那個年齡的女孩。在某些場景中，當莉洛（Lilo）與呼啦師（Hula）老師談論《魚》中發生了什麼時，我得到了一點。

桑德斯：迪恩和我在這個小咖啡館休息一下，我們只是坐在露台上。這個女孩過來坐下。她真的很生氣。我記得她有夏威夷四弦琴。我認為她剛剛辭職，她正在努力。迪恩和我和她進行了簡短的交談。她確實是正確的年齡和正確的態度。她對她有點積極的優勢。我們倆都意識到Nani就是那個角色。因為她承擔了父母的責任，所以我們對Nani的成年人的待遇比她應該多一點。因此，我們從中汲取了教訓，並試圖將這種能量添加到Nani。

DeBlois：對我們遇到的人們有很多仔細的觀察，並試圖將這種常規生活在電影中的感覺，以免它像呼啦裙一樣，像呼啦裙一樣，藍色夏威夷或類似的東西。

桑德斯：迪恩和我沒有做任何事情講夏威夷的故事。您可以講這樣的故事，但隨後您發現那裡確實有生意的人。因此，我們與盡可能多的人接觸到那裡。

由於音軌通常是在動畫動畫之前錄製的，因此語音鑄造通常會對動畫電影的最終形狀產生巨大影響。當他們去演員和錄製演員Lilo＆Stitch，桑德斯（Sanders）和德布洛伊（Deblois）目睹了這部電影在他們眼前轉變。

“我們決定不施放針跡。他從不打算說話。他將是同等的小事。”照片：迪士尼

桑德斯：我們在每個部分中都讀了很多人，而蒂亞·卡雷爾（Tia Carrere）是最早進來的人之一。但是，由於她實際上是最早的聲音之一，所以很難說是。您只是不希望您聽到的第一個聲音是正確的聲音。因此，我們一直在閱讀和閱讀。

有一次，卡利斯塔·弗洛克哈特（Calista Flockhart）參加了納尼（Nani）的試鏡。她看著頁面，問：“這個女孩幾歲？”我們說：“好吧，她是19、20。”她說：“因為她似乎並不像19歲。她的行為像個媽媽。”在她的試鏡中，她將其推得更年輕。負責的少一點。更情緒化。但是，我們讀過的人越多，我們總是回到蒂亞·卡雷爾（Tia Carrere）。她在表演所有碎屑方面做得非常出色。她的聲音質量非常適合這個角色。

蒂亞·卡雷爾（Nani）：當我第一次與克里斯和迪恩會面時，他們說：“好吧，你來自夏威夷。您如何看待這個故事？”我說：“好吧，您對Pidgin的感覺如何？”這是言語的特殊節奏。所有不同的種族- 菲律賓，中國，日本，葡萄牙語，夏威夷人- 都一起在種植園中工作，他們無法說彼此的語言，因此他們將Pidgin English組合在一起，這是由所有人的折斷單詞和短語組成的不同的語言。克里斯（Chris）和迪恩（Dean）說：“您想如何將其註入角色？”我說：“好吧，我不希望在觀眾無法理解的地方太強壯。只需一點pidgin，就以真實性注入該角色。”我很高興他們對此開放。

桑德斯：我們在帕薩迪納（Pasadena）的一家餐廳遇到了Tia，稱為Twin Palms。迪恩和我首先到達那裡，那個傢伙坐下來說：“好吧，你準備好點菜了嗎？”我們說：“不，我們還有其他人加入我們的行列。”他對此感到完全煩惱。他走了，我們一直在等待。然後有人說：“哦，她在這裡。”迪恩和我出去見她，那是豪華轎車。司機出去說：“你在這裡去卡雷爾女士嗎？”迪恩和我說：“是的！”他說：“你嗎準備好？”我們當時想，“是嗎？”他打開門。她穿著這款驚人的噴塗黑色皮革服裝。我什至無法描述。整個地方停了下來。那個對待我們如此糟糕的人回來了，“哦，哦，你好。”我當時想，“是的，我們的第三名……我們的第三個已經到了。”

這是一場了不起的晚餐，因為她是如此友好，所以腳踏實地，那是“ Aloha OE”歌曲進入電影的時候。 Tia閱讀了腳本。我們艱難的時刻之一是Nani告訴Lilo會分開。我們很難想出這些話。這是Tia Carrere唱Lilo那首歌的建議之一。這是一個美麗，誠實，非常真誠的時刻。

卡雷爾：我想克里斯問我：“你怎麼在夏威夷告別？”我說：“好吧，這是最著名的夏威夷歌曲，這首歌是皇后在宮殿裡寫的《愛與告別》的歌，是'aloha oe'。”他們說，“你能為我們唱歌嗎？”他們就像，“哦，天哪，這是完美的。”

桑德斯：當我們參加錄音會議時，她甚至打電話給祖母，以確保她的所有話都完全正確。

卡雷爾：後來，當我為公關做Lilo＆Stitch，我們在夏威夷做了電視特別節目。（凱利·斯萊特（Kelly Slater）在衝浪場景上進行了一些演講。）導演說：“嘿，你能唱'aloha oe'嗎？”我說：“我的祖母可以和我一起和諧嗎？”我們坐在夏威夷的一棵榕樹下，她唱了和諧。不久之後，在她在醫院臨終時，這是我們做的最後一件事。我和她一起演唱了“ Aloha oe”，她與我協調一致。我的堂兄打夏威夷四弦琴。對我來說真是太深了。那首歌。

桑德斯：我相信角色傾向於避免事情。因為我在自己的生活中這樣做。因此，當Nani唱“ Aloha oe”時，她對姐姐說再見，但她並不是真的面對。這為這部電影很好。如果不是適合Tia，他是正確的聲音，他是夏威夷人，非常適合該角色，並幫助將其帶入整個故事中。一位偉大的演員，是該角色的合適的演員，將改變電影的過程。

卡雷爾：他們問我其他事情，例如：“如果有人幾乎用汽車撞到你，你會說什麼？”我想，“哦，你愚蠢的頭。”就像夏威夷這樣的事情。當我對莉洛說：“哦，莉洛，你洛洛。”這些是我長大後在夏威夷使用的短語。

傑森·斯科特·李（David Kawena的聲音）：Tia把我帶入了圖片。她首先被選為，所以她提出了讓我成為其中一部分的建議。

桑德斯：遇到傑森後，我們開始聽到他聲音中的所有對話，這告知並改變了一切。傑森只能做幾句話，我們可能會覆蓋什麼。

李：很多時候，董事會說：“哦，只是嘗試做一個夏威夷當地的孩子，您會怎麼做。”所以我會那樣做。他們會走，“哦，太好了。我們會保留這個。我們會保留。”他們喜歡節奏 - 這是一種非常具體的歌曲節奏。我們會以少量的夏威夷pidgin英語來使用它，然後再輕鬆一點，少得多，然後也許真的很硬，然後退縮。那是來回的。我認為有一條脫穎而出，這是一種本地事情。當他們談論針跡時，大衛說：“你確定是狗嗎？”那是一種非常英語的東西。我認為他們不知道會以這種方式閱讀，但這就是他們所保留的。

DeBlois：最困難的角色是莉洛。我們試鏡了很多女孩。

桑德斯：我們到處都是。我們在夏威夷進行了搜索。我們想要夏威夷的聲音。我們找不到一個。孩子們很難，因為從某種意義上說，您想要一個不是演員的孩子。有很多演員，當我們讀到他們時，他們立即以聽起來有虛假的方式誇張了事物。這是個笨蛋。

DeBlois：直到戴維·蔡斯（Daveigh Chase）以這種鬧鬼的質量和這種干燥的舉止走進來。但是後來她會在攝像機上爆炸時，她會做線條。她可以在某種困擾和glum和對事物感到興奮的頂上交替。

桑德斯：我們從那次試鏡中錄製的聲音，將其放在角色上，我們就像，“她是那個。”

Deja：戴維·蔡斯（Daveigh Chase）曾是莉洛。我不知道她是否像現實生活中的莉洛。但是她有這種事實質量。她生活在自己的世界中，對她完全有意義為什麼成年人不明白這一點，因為大聲喊叫？莉洛（Lilo）保留了很多感覺，並將通過非常微妙的動作和麵部表情進行交流。因此，即使她看起來像是一個廣泛的設計 - 就像她可以成為查爾斯·舒爾茨（Charles Schultz）的成員花生一家人的圓頭和大嘴 - 最後，她是一個有很多問題並以自己的方式傳達的角色。

卡雷爾：有點有趣的是，直到洛杉磯的首映式之前，我才遇到莉洛，她說：“嗨，我是戴維，我在玩莉洛。”我想，我的天啊。她的聲音很可愛。大概今天，他們會鑄造一個夏威夷小女孩，但沒有他們可以脫穎而出的才能池，因為業務中沒有那麼多人，當然也不是小孩。她有那種奇惡的小凱德。有趣的是她去了Lilo＆Stitch成為從井中出來的恐怖女孩戒指。那很奇怪。我很害怕。

桑德斯：我們決定不施放針跡。他從不打算說話。他將是同等的小事。他會發出噪音，但他永遠不會說任何東西。那幾乎立刻就落在了路邊，我們意識到他必須在這里和那裡說幾句話。

DeBlois：他們一直說：“好吧，不，我們將找到一個可以在促銷中使用的真實演員。”但是，創建與我們的故事捲軸有關的划痕曲目，克里斯曾經一直在做這個聲音。他會讓我真的很沮喪的語音信息。我說：“只要那個聲音。很好。最終，我們將不得不去接近像丹尼·德維托（Danny Devito）這樣的人，並要求他發出許多動物主義的咕unt聲和頑皮的聲音。”

桑德斯：我們以為哦，天哪，我們無法進入一個真正的演員，我們想：“不，您能發出一堆愚蠢的聲音嗎？”您只知道突然縫製將發表所有這些演講。

DeBlois：但這只是從未發生過。最終，這些照片與聲音結婚得很好，以至於克里斯成為了史蒂奇的官方聲音。

桑德斯：但是，我要說的是，每當我們獲得觀眾卡時，這是電影中評分最低的東西 - Stitch的聲音。

麥當勞：我兩三年前搬到了洛杉磯，每個人都說：“你有一個卡通聲音。你應該在卡通中。”我當時是一局，這讓我認為卡通漫畫很恐怖。那是關於狗或其他東西。製作動畫片的那個人對我很好 - 人們對大廳裡的孩子很好，因為我們就像一個邪教，但他對其他所有人都很卑鄙。這位主人，就像一個大個子一樣 - 他可能在高中踢足球 - 我看到他曾經在走廊上哭泣。所以我想：“哦，好吧，我嘗試了動畫片。太可怕了。”

然後我有了另一個可怕的經歷。你還記得湯姆·肯尼的表演嗎貓狗？我要成為……他是什麼？狗？我要當貓。但是創造它的人希望我用我在大廳裡的孩子們做的角色來做到這一點。這 ”會做伙計。 “會這樣做，滑倒了我的腦海。”那個傢伙。非常低調。但是Nickelodeon希望我能做到這一點！也許馬龍·白蘭度（Marlon Brando）能夠以高能量進行低調。我不是馬龍·白蘭度。這是我一生中兩次發現自己很高興的被解僱。所以我認為動畫片已經完成。然後他們要求我試鏡Lilo＆Stitch。

桑德斯： 克里斯·威廉姆斯電影登上了電影，迪恩（Dean）和克里斯·威廉姆斯（Chris Williams）都說：“哦，大廳裡的孩子，凱文·麥克唐納（Kevin McDonald），那是Pleakley。”我不熟悉。他們說：“我們會讓他進來。”他進來了，突然有角色。

麥當勞：迪恩是加拿大人。動畫中有很多加拿大人。無論如何，他要我做我在大廳裡的孩子我玩的地方素描被動攻擊性蓋伊：“不，不，我不是那樣說。你認為我這麼說嗎？”試鏡還可以。然後他們給我回電，我做了同樣的事情。然後他們再次給我回電。我想我有五個回調。直到卡通首映後的幾年，我才發現他們真的為我而戰。迪士尼不知道我是誰。我不得不繼續做回調，不是要向他們證明這一點，而是要把它們佩戴。那真的是我的開始。現在我做到了1000萬漫畫。

桑德斯：您寫足夠的時間來構建一個字符，但是框架是空的。然後像凱文·麥克唐納（Kevin McDonald）這樣的人突然在框架中，現在一切都會改變。

麥當勞：我知道我的直覺總是只是為了做喜劇。這絕對是一個喜劇角色，但我可能會以這種方式推動它。因為不可能與我做其他事情。不是我擅長喜劇，而是我所有是是喜劇。

我認為他們正在與Pleakley和Jumba一起去桂冠和強壯的事情。我們絕對是喜劇史。當然，大衛·奧格登（David Ogden）的階段得到了更戲劇性的事情。我們成為朋友，我真的愛他，我很早就學到了更不用說搗碎。他對我說的最有趣的話是：“我五歲了伍迪，你知道。”這是有史以來最奇怪的友誼。

直到首映後，我實際上才見過他！他們把我們帶到佛羅里達一個星期，那是我遇到他並與他友好並與他保持聯繫的時候。然後我們一起進行了電視節目。他們對我們很好。當另一個人開始時，他們總是會讓我們中的一個結束，所以我們總是會互相打招呼。

桑德斯：社會工作者Cobra Bubbles從您期望的那樣開始：這本書非常瘦，瘦小的小傢伙。他本來可以是一名圖書館員或在DMV工作。實際上，我們在某一時刻接近傑夫·戈德布魯姆（Jeff Goldblum）。認識他真是太好了，他是一個性格，但他最終拒絕了。那是我們走開的時刻說：“這真的是我們想要的角色嗎？他很有趣嗎？”因此，我們的想法是朝著相反的方向發展。

相反的方向。照片：迪士尼/AJ圖片/Alamy Stock Photo

DeBlois：我們以為不，他必須嚇人。他真的必須把對上帝的恐懼放在他們身上。當時，Ving Rhames和他扮演的角色紙漿小說是如此高的恐嚇。我們只是大膽地接近他。

桑德斯：我們第一次見面Ving Rhames，我們在拉斯維加斯記錄了他，他在做拳擊電影，我認為。我們倆都真的很緊張。他的門打開了工作室，他進來了，我們就像，“哦，你好Rhames先生”，他握手，只是走過，直接走進了展位，戴上耳機，然後抬頭抬起頭。我和Dean都喜歡，“哦，好的”，我們跑到了身邊。然後，他停了下來，他說：“誰寫了？”迪恩和我倆都喜歡：“哦，他做到了。”我們實際上彼此指向。停了下來，他說：“因為很好。我喜歡。”他沒說服，瘋狂地工作，而且很好。

DeBlois：他會做線條，然後他會用這種不耐煩的眩光看著你，我們只是在爭先恐後地給他指示。他會指導你的路。因此，他會與麥克風說話，但他會忍受那條皺著眉頭的眉頭和深沉的聲音，那種巨大的體格，盯著你。

與幾乎所有迪士尼電影一樣，音樂將在Lilo＆Stitch。然而，借助這部電影，創建一個可以在貓王歌曲，傳統的夏威夷音樂和管弦樂樂譜之間有機切換的配樂帶來的其他挑戰。此外，呼啦是電影中的關鍵要素，電影製片人知道，這是一個比過去在電影和電視上所展示的要復雜得多的世界的一部分。

Lilo的呼啦階級的早期插圖。照片：克里斯托弗·桑德斯（Christopher Sanders）禮貌 /©迪士尼

桑德斯：你不會惹h您知道，有些人將呼啦怪視為這種愚蠢的事情。吉利根島。他們會穿著呼啦裙打扮，並對呼啦圈進行某種嘲弄 - 這就是好萊塢對待它的方式。我們從與我們諮詢的每個人中得知的是您不這樣做。

卡雷爾：好吧，這是一種講故事的設備，有些來自不同庫姆斯的草裙學校，他們把它傳給了它。這是一種非常特殊且非常特殊的藝術形式。

DeBlois：對於克里斯和我來說，音樂是方程式的一半。它在情感上完成所有繁重的舉重。因此，我們說：“無論您給我們什麼預算，我們都知道這將比迪士尼的典型功能要少，但是請確保我們獲得了一位頂級作曲家。”我們名單上的是艾倫·西爾維斯特里（Alan Silvestri）。艾倫（Alan）非常好奇，以至於他開始搜尋他在傳統夏威夷音樂上能找到的一切。

Alan Silvestri（作曲家）：我們想將這種更傳統的夏威夷影響力帶入一些歌曲中，我們發現真正的傳統夏威夷音樂有一個非常深厚，神聖的方面。這是來自夏威夷的非常關心的傳統。

桑德斯：我去了維爾京Megastore尋找音樂，您可以找到兩種CD的夏威夷音樂。非洲音樂部分是巨大的，大量的CD，但就像夏威夷地區的兩個一樣。我們發現這是因為參數非常清楚您可以和無法處理這種音樂。我們想編排這種音樂。我們想以這些夏威夷主題為主題，並將其製作電影規模。這有點沒有。

DeBlois：然後艾倫偶然發現了一個名叫Lilo和Stitch，他是一個庫木草狗（Kumu Hula） - 居住在灣區的呼啦師大師。這只是一個古老的空手道工作室中的脫衣舞購物中心，旁邊是他變成了呼啦室的一家甜甜圈店。

Silvestri：像許多教堂現在一樣，他在某些購物區有一個店面。那是他的學生聚集，見面並共同完成工作的地方。我們坐在那裡，馬克是一支真正的力量。他是一個非常強大的人。

DeBlois：馬克被認為是叛逆者，因為他會拿起這些舊的頌歌，而且他的版本只是旋律，和諧，傳統中的突破，我認為某些純粹主義者認為這是犧牲的。但是對其他人來說，他正在將舊夏威夷音樂帶到新一代。艾倫（Alan）錄製了他唱歌這些被尊敬的古代夏威夷頌歌，但以這樣的方式展現了音樂，以使音樂為音樂帶來了令人驚嘆的廣度和範圍，並為音樂帶來了非常電影的質量。

Silvestri：這是一個非常有趣的求愛，因為馬克（Mark）應該像他應該一樣受到警惕。他不想讓他們胡說八道在神聖的地面上行走。他有保護。我們花了一段時間才贏得他。

李：夏威夷社區對局外人進來並保護他們的文化非常敏感。

Spencer：我們需要一個兒童合唱團在開場歌曲中唱歌。我們去了Kamehameha學校的錄製。因此，我們飛往夏威夷，我們在檀香山。我們沒有聽到孩子們唱歌。我們知道他們一直在練習。

Lynell Bright（Kamehameha學校的音樂老師）：我們學到了一首歌，“他梅爾·洛洛（Mele No Lilo）。我們本來應該在五月記錄下來，然後將其推回了十月。然後，在9月11日之後，它被推回12月。到那時，他們決定做第二首歌，”夏威夷過山車。”

桑德斯：我們上了學校，聽到孩子們在環境中唱歌，合唱團導演萊內爾·布萊特（Lynell Bright）正在彈鋼琴。你只是如此激動。而且您無法想像它會變得更加激動，但確實如此。我們去錄製它們，檀香山沒有巨大的錄音室。我們處於一個非常緊密的空間，只有孩子們才能適合。因此，所有父母都在工作室外。我們說：“錄製後，我們可以將父母帶入15或20人的小組中，以聽取記錄的內容。”所以他們進來了，……每個人都在哭。每15或20個人進來 - 哭泣。因為有這種感覺是他們是電影的一部分，而孩子的聲音一直以來都是為了歷史。那真是驚人的觀看。我們只是認為其中一些事情是理所當然的。

明亮的：我認為馬克·霍馬魯（Mark Ho'omalu）的侄子在合唱團中。然後，他來到我們唱歌的皇家夏威夷酒店參加了一場音樂會。所以我認為他提出了這個主意。那時，我們曾經總是唱迪斯尼混蛋。無論迪士尼最新電影是什麼，那都是我們演奏的歌曲之一。那一年，我很確定迪士尼的發布是恐龍。我們就像，哦，這部電影沒有音樂呢然後我接到電話。 “嘿，迪士尼要去拍電影。您想成為其中的一部分嗎？”我只是說，“什麼？那是一個夢想成真！”

約翰·桑福德（故事的藝術主管）：克里斯總是是貓王的忠實粉絲。他將貓王音樂折疊到電影中的事實……這是他總是談論的事情之一。

DeBlois：實際上，我們認為（a）能夠許可音樂，或者（b）能夠在電影中描繪貓王。我們在某個時候發現有人要把我們拉到一邊說：“你做不到。”但是，貓王莊園的代表出來看我們的故事捲軸，他們落後了。如此奇怪的是，我們發現自己在格雷斯蘭（Graceland）首映。我們在格雷斯蘭（Graceland）進行了特別的巡迴演出，在那裡我們看了這些瘋狂的水鑽連身褲。但是我指著一個盒子，然後說：“那是什麼？”因為它說“洗護用品”。指南說：“哦，這些是發現貓王的浴室裡的洗護用品。”還有一瓶海空手道古龍水。

舒馬赫：您是否足夠大，可以知道Hai空手道是什麼？海空手道是每個人都放棄舊香料後穿著的體育老師穿著的後果。我說：“我可以聞到嗎？”她說：“你可以嗅它，不要噴灑。”所以我接受 - 它已經滿了一半 - 我們都嗅了它。聞起來就像我們的體育老師。是海空手道。他們會出售它，海空手道，一個白人在胃腸道中。我的天啊。無論如何，我這個年齡的人受到了很多並不是很棒的影響。

早期的發展Lilo＆Stitch，藝術總監Ric Sluiter向Sanders和DeBlois建議，他們考慮使用水彩畫為電影的背景。 Sluiter以前曾執導Roger Rabbit Short，越野混合並使用丙烯酸塗料在那部電影中模仿水彩風格。然而，真正的水彩畫已經近60年來沒有用於迪士尼的一項功能，並且在隨後的幾十年中，圍繞該表格的許多工藝和知識都丟失了。

“您可以看到藝術家在圖片飛機上移動的所有明顯跡象。”照片：迪士尼

桑德斯：里克·斯盧特（Ric Sluiter）看了一眼我們正在繪製的東西，並說：“您圓形的角色風格的完美補充是迪斯尼工作室在1930年代經常回到的水彩背景。”迪恩和我倆都說：“是的，讓我們這樣做！”我稍後發現的是，Ric Sluiter非常遺憾地說了！ Ric那天晚上回到了他的酒店房間，製作了幾幅畫。其中一個是水彩畫，其中一個是用不透明的水粉做的 - 獅子王，，，，阿拉丁，，，，美女和野獸，所有這些都是水華。里克回來說：“這是：水彩將非常困難。自1940年代以來，沒有人這樣做。沒有人知道什麼樣的顏料或類型的論文 - 所有這些都消失了。他們必須重新發現。另外，您必須像畫忍者一樣處理水彩。”

DeBlois：這是一種非常不易寬容的媒介，因為您無法真正掩蓋自己的錯誤。您正在將紙的白色用作圖像中的光源，並且正在慢慢地應用這些透明的顏色洗滌，以使圖像栩栩如生。如果您在水彩畫上犯了一個錯誤，那將被毀了。您必須回到開始。

桑德斯：當里克（Ric）向我們展示了兩幅畫，並說：“這是水彩畫，這是水彩成真，看起來像水彩畫” - 里克（Ric）非常努力。那個水粉正盡他所能靠近水彩 - 迪恩和我都看了一下，說：“不，我們想要水彩。”

DeBlois：佛羅里達州背景部的整個藝術家團隊都是如此狂熱的畫家。他們回去進行研究，並嘗試了色素，水彩類型，紙。我認為他們對挑戰感到非常興奮。

快門：我們花了七個月的時間，我們參加了水彩研討會，我們幾乎每天都在戶外繪畫。大概有八位，九位背景藝術家，只有一個認識水彩畫：彼得·莫赫爾（Peter Moehrle）。我必須在那裡給他很多榮譽。他教了我很多。

桑德斯：在我從佛羅里達州訪問加利福尼亞的一次訪問中，我遇到了背景部高級成員，他說：“我聽說您要去做水彩畫。當你們遇到麻煩時，因為您無法將其拉開，我不確定加利福尼亞是否能夠救出您。”那真的讓我生氣了。

羅恩·貝塔（Ron Betta）（助理生產經理）：我看到水彩團隊的挫敗感試圖弄清楚如何伸展紙，以及如何將水彩在本紙上降低而不會隆起，因為當水到達紙上時，它將導致其彎曲。

Deja：那個背景藝術家的團體實際上飛回了加利福尼亞，然後他們遇到了一個繪畫背景的傢伙白雪公主，誰還活著。

快門：莫里斯·諾布爾（Maurice Noble）是我的英雄之一，他80多歲。他曾經在40年代和50年代在迪士尼工作。他幾乎看不到。他告訴我的一種很棒的技術：其中有這些岩石彼得·潘，在美人魚灣，具有美麗的岩石質地。我問：“你怎麼得到這種質感？”他說：“秘密是海鹽 - 非常粗粒的海鹽。”現在，我試圖獲得很多次質地，我知道鹽技術，但我從來不知道您使用過海鹽。所以所有的熔岩都在Lilo＆Stitch- 都是海鹽。它來自莫里斯·諾布爾（Maurice Noble）。

桑德斯：最後，佛羅里達的藝術家對這種水彩畫變得非常容易，以至於他們製作的背景比以前更快地生產了水粉背景！

DeBlois：確實，對於克里斯和我來說，我們的工作走進背景部門只是要評論它是否解決了現場的故事。只要它代表了我們試圖在情感上和連續性方面跨越的一切，我們就很樂意讓他們走開並讓他們成為藝術家。

快門：我記得克里斯·桑德斯（Chris Sanders）看到第一批水彩背景的出現時，他非常興奮。他只是坐在那裡凝視著這片葉子的畫，他說：“這就像治療。”

DeBlois：您可以看到藝術家在圖片飛機上移動的所有明顯跡象。它補充了製作電影的整個任務陳述：讓我們擁抱我們的B電影預算，只是讓它成為其目標的風格。

Lilo＆Stitch主要基於一位藝術家的美學敏感性。這使其在迪士尼的作品中獨一無二；這意味著角色看起來不像典型的瘦腰公主。儘管佛羅里達工作室的員工相對較小，但DeBlois和Sanders還是決心不要對動畫師進行微觀管理。

“我們有東西要證明。我們總是與其他工作室進行比較。”照片：迪士尼

Deja：通常，您會上電影，然後分配給角色，然後首先負責設計。然後，您進行一些測試動畫，然後與其他動畫師一起工作，以確保這些角色屬於同一世界，一個人或另一個角色必須進行調整。這是不同的。這都是克里斯的美學意義。

桑德斯：我在想，好吧，我不知道為什麼我像畫畫一樣畫畫。我什至沒有看到自己有風格。因此，我們求助於名為Sue Nichols的工作室裡的一位藝術家，她拍了我的繪畫，她走了幾個星期，她對我的畫作進行了分析。她帶著一本倍增書回來了瀏覽桑德斯風格這就解釋了為什麼我像畫一樣畫畫。沒有人比我更感興趣閱讀！這本書成為了參加這部電影的任何人的入門書。

外套：我記得克里斯·桑德斯（Chris Sanders）在畫納尼（Nani）時，他要求我們的生產主管為他擺姿勢。 “你可以擺姿勢，因為我想在納尼上畫雙腿嗎？”克里斯剛去那裡，而不是必須進行對話，嘿，你能讓女人看起來像真正的女人嗎？每個人都為此而苦苦掙扎。婦女必須擁有這種不切實際的體型。

桑福德：這會像我敲加利福尼亞一樣遇到，但我必須說實話。如果你帶來Lilo＆Stitch他們給那個船員，您將縫線交給了一位監督動畫師，他們會說：“好吧，我必須重新設計針跡，因為我必須在上面貼上郵票。”納尼（Nani）也會發生同樣的事情，這部電影看起來就像其他迪士尼電影一樣。但是有了佛羅里達工作室，他們就像：“哦，我們可以拍電影，看起來像聖誕節圖紙。”

貝塔：我們有東西要證明。我們總是與其他工作室進行比較。我們被視為不太酷的弟弟。佛羅里達州Yokels與好萊塢精英電影明星的團體。

DeBlois：當我們到達佛羅里達時，我們認識這些人，因為我們一直在工作木蘭和他們在一起。那是一部很難完成的電影。該過程中有很多離婚和疾病。我記得自己每天都在工作直到晚上11點，聽著騎著恐怖塔和可憐的託管人在這些拖車建築物中推動真空清潔工的人。所以我們做出了決定。當我們到達那裡時，我們和整個船員坐下。我們說：“好吧，這是交易。我們的錢少很多。我們的時間更少。但是我們想弄清楚我們如何製作這部電影，以便每個人在晚上回家與親人共進晚餐。每個人都有一個週末。我們將弄清楚如何做到這一點，並為此感到高興。”這成為製作電影的精神。佛羅里達彈簧中有各種各樣的燒烤和皮划艇，並進行了小的公路旅行，直到鑰匙或沿海地區。 Ric Sluiter會在周末帶我們出去，我們會在深夜捕捉或蝦。將燈光放入水中並捕獲蝦。

快門： 木蘭是五年地獄。Lilo＆Stitch是兩年的幸福。一切順利。因為克里斯（Chris）和迪恩（Dean）正在寫電影和故事板，他們自己做了整部電影，這是一件令人難以置信的壯舉。因此，基本上，一旦他們知道這種風格就在那裡，他們就只讓我一個人。他們做了所有的批准，但他們把它留給了我，以便他們可以專注於故事。

桑德斯：迪恩和我在不是告訴動畫師該怎麼辦。這些是我們的演員，當然，如果您在動畫中，您會有演員演員，並且您的動畫師也是演員。如果他們選中所有時刻或場景所需的所有框，我們就做出了決定，我們就完成了。我們不會涉足“我有點像這樣的東西”的事情。現在，您正處於一些可憐的動畫師的情況下，“所以您要他做什麼？”他們突然像有人下訂單，而不是做自己最擅長的事情。

Lilo＆Stitch沒有那種在迪士尼製作中很普遍的大型故事團隊。通常，只有一兩個人的意見就可以相對較快地發生重大故事。這導致了一個更流暢的生產過程 - 除了電影幾乎包裝後發生的一個巨大，令人震驚的最後一刻變化。

桑德斯：當我們進行工作時木蘭，有一天我們說話的是，就像我們經常這樣做的那樣，“我們將如何殺死小人？”想到在迪斯尼大廳裡有多少次您會坐在談論“我們將如何殺死小人？”真有趣，這很有趣。 “哦，如果他在煙花架上炸毀了怎麼辦？”這使我思考如果我們真的贖回了一個小人怎麼辦？如果我們使我們的小人成為英雄怎麼辦？真的，如果你把一切都帶走Lilo＆Stitch，這就是故事。這是一個救贖的故事，小人和英雄是同一個角色。

桑福德：關於克里斯如何發展故事的印像是它確實有機地發展了。我總是將其描述為螺旋形。他講述了這個外星人的故事。然後這個外星人遇到了這個小女孩。好吧，好吧，這個小女孩需要一個家庭，所以有一個大姐姐。這些角色只是在發展，然後有人在追逐他。這個外星從哪裡來？好吧，有一個銀河聯合會。然後所有這些角色開始填寫。

DeBlois：有一個奇怪，神奇的時刻，一旦您工作了足夠長的時間，電影就開始告訴您它想要什麼。它將拒絕感到不必要或強迫的事情。但這也會要求它需要的那一刻。一遍又一遍地看著它必須不斷地轉移，直到我們發現誠意與荒謬之間的舞蹈必須不斷轉移。

普爾：我認為克里斯和迪恩彼此之間是一個很好的平衡。克里斯會有這些關於這可能發生和這可能發生和這可能發生，有時感覺就像Dean是幫助弄清楚結締組織的人。

桑德斯：羅伊·迪斯尼（Roy Disney）促使電影中最大的變化之一。在一次會議上，他說：“當我以為他是嬰兒時，我喜歡Stitch。但是，當我意識到他是一個負責整個外星人的成年人時，我不太喜歡他。”我想，好的，這太大了。我們現在必須處理這個。我說：“好吧，如果我們只縫製它，也許他們用罐子將他移動到Hazmat Suits的人們或外星人處理他。這幾乎就像他是一種病毒。”房間真的很安靜。我看著湯姆，湯姆看著我，他沒有移開視線。我說：“病毒的等效物將是一個遺傳突變。如果針跡是一個基因突變，那麼他就可以自己成為問題。我們可以消除所有其他角色。”因此，我們參加了會議，那裡有一群外星人，我們離開了會議，沒有更多的外星人。所有這些人都不知道，但是他們的部分被切斷了。

到那時，我們已經將里卡多·蒙塔爾巴恩（RicardoMontalbán）錄製為壞人之一。糟糕，對不起。他真的很好，我說服他從可汗的憤怒。在錄製會議期間，我一直說：“好吧，您能這樣做有點像這樣，還是這樣的？”我不想只是出來說出來。他一直在做所有這些不同的聲音，並且努力工作。我終於基本上說：“你能做你在可汗的憤怒？”他就像，“哦，你是這樣的？”他做到了！然後 - 這就是為什麼我永遠不想成為製片人 - 製片人不得不打個電話，說：“不幸的是，我們把你的角色帶出了電影。”

桑福德：早些時候，克里斯和我開車去了拉古納海灘。他有一個沙皮舞和一個故事墊，我們有翅膀和啤酒，我們談論了這個故事。他真的堅持認為Stitch不必回到太空。他希望針跡與他的小女孩和妹妹一起找到家。他說：“我不知道如何證明他們留下來。這位大女議員將把他帶回來。”我說：“等一下。當Lilo採用針跡時，她必須付錢，對吧？”他說：“是的。”我說：“好吧，她有收據。如果大女議員將他帶走，那就是偷東西。”這就是最後一個場景的來源，莉洛只是支撐收據。

桑德斯：我們在加利福尼亞進行了內部篩查。有時大，巨大，明顯的事情，您會想念它們，因為您忙於參加其他事情。我大聲說：“針跡從壞到好，但我們沒有任何理由將他從壞事變成好。”然後我們意識到：“哦，Ohana必須是改變他的東西。”因此，我們開始更公開地將其放入電影中。

DeBlois：電影的結尾最初是史蒂奇的良心，意識到他在被Gantu上尉小睡後需要追隨Lilo，並在他的船上被帶走。 Stitch仍然不負責任。他結束了偷了747從機場，通過檀香山市中心的甘圖（Gantu）上尉追趕它。起落架出來，他們從建築物上脫穎而出，玻璃在街上崩潰和下雨。它完成了顏色。然後9/11發生了。

舒馬赫：那時我是雙面的。許多迪士尼人在紐約，因為9月星期一（星期一）是我們當時的戲劇人物的追悼會，這是一個非常可愛的人。每個人都將在星期二飛回家。然後9/11發生。二十個人最終在我位於中央公園南部的小公寓裡。然後我的電話響了，克里斯說：“湯姆，我們要做什麼？”我說：“克里斯，好吧，這很艱難，但我要把所有人都帶回家。”他說：“不，不。我們將如何處理電影中的最終追逐？”我想，“神聖的廢話！”這個場景從有趣，令人髮指到可怕，悲慘和創傷。我認為第二天他打電話給我說：“這就是我要做的。我要包裝747。他們將乘坐朱巴的船。”他們只是重新皮膚一切。

DeBlois：我們保留了序列，但是檀香山市中心的摩天大樓變成了山峽谷。被盜的747成為Jumba最初到達的船。我們或多或少地保持了序列的節奏，但是我們不得不更改許多明顯的參考文獻。

桑德斯：帶有冰淇淋錐的可憐傢伙將在檀香山的街道上過馬路。現在他在海灘上的考艾島，把東西撞倒了。

Lilo＆Stitch在佛羅里達州靜靜地生產了少量錢。但是最終，迪士尼領導人（更不用說公眾）需要看到它。多年來，動畫世界發生了巨大變化。皮克斯的第一個功能，玩具故事，在1995年，當時是一個巨大的成功Lilo＆Stitch計算機生成的動畫於2002年開業已成為統治者（與一個蟲子的生活，，，，玩具故事2，和怪物公司在隨後的幾年中，所有人都在首次亮相）。那做了Lilo＆Stitch 各種各樣的回歸。但是它也是徹底的新事物。儘管有所有的另類品質，Lilo＆Stitch是預言的：以後的迪士尼熱門歌曲可能更常見冷凍，，，，Moana，和魅力，這也是一個沒有婚姻情節的女性主角。事實證明這是一個受歡迎的人。雖然它的票房不會接近迪士尼文藝復興時期的經典作品阿拉丁或者獅子王（Lilo＆Stitch全球賺了2.73億美元，而獅子王經過多次重新發行後，賺了10.6億美元），與昂貴的龐然大物相比，它做得很好皇帝的新凹槽（1.69億美元）和亞特蘭蒂斯：失落的帝國（1.86億美元）。它還將激發三個直接播放續集以及幾個電視連續劇和視頻遊戲。

桑德斯：邁克爾·艾斯納（Michael Eisner）直到完成。邁克爾·艾斯納（Michael Eisner）在彩色時看到了它，它有音樂，幾乎已經完成了。每個人都很緊張，就像哦，天哪，我們拍了一部電影，我們從未告訴過邁克爾·艾斯納（Michael Eisner）。因此，我們從放映中出來了，邁克爾·艾斯納（Michael Eisner）站在那兒，他很高，他說：“克里斯，迪恩。我真的很喜歡這個。我喜歡它。我無法真正解釋。我從未見過類似的東西……但是我喜歡它。很難解釋……但是我真的很喜歡。”

舒馬赫：到電影上映時，這不是CG感到非常沮喪。營銷人員問：“好吧，我們如何發行這部電影？不是CG。”甚至有一個非常重要的參與者的建議，我們在CG中進行廣告。我說：“這似乎有點不誠實。”這部電影有效，因為它是不是CG。你可以向我展示一片葉子Pocahontas，，，，大力神，，，，木蘭，，，，Lilo＆Stitch- 葉子 - 我會告訴你它來自什麼電影。因為如果是大力神，它有杰拉爾德·斯卡夫（Gerald Scarfe）旋轉。如果是Pocahontas，它的接縫上升，這裡有一種顏色，一種顏色。消耗將是水彩。他們看起來都不一樣。除非人們真正突破界限，否則您可以進入相同。這部電影在兩者中都工作過，這是對手繪動畫的慶祝活動。

公關人員一直告訴我：“沒有人關心水彩畫。”我說：“我們要教他們什麼。”我們去了戛納電影節宣傳它。克拉克，迪恩，克里斯，我。羅伊（Roy）和帕蒂（Patty）在他們擁有的私人737私人羅伊（Air Roy）上飛了我們。我認為我們將500名記者放在他們必須學習如何進行水彩畫的課程中。他們都可以使用一個套件，恰好是您需要的四種顏色的油漆，岩石鹽，您必須將油漆漂浮在濕紙上。太神奇了。

卡雷爾：我只是想：“這太漂亮了。”夏威夷這些地方的繪畫感覺就像是實際特定的地方，而不是一些不起眼的熱帶島嶼的廣泛渲染，您知道嗎？這些房子就像我在周圍長大的房屋。 Nani看起來像一個當地女孩的外觀，雙腿和身體的堅固性。她不像灰姑娘把棕色塗成棕色。我喜歡克里斯（Chris）和迪恩（Dean）意識到他們在世界面前放置的東西。在很多層面上，它的時間都如此。社會服務，年長的兄弟姐妹照顧了年輕的兄弟姐妹以及隨之而來的混亂和混亂，這個家庭是您拼湊在一起的那種奇怪的角色，它們彼此又回來了。我認為這是一個非常現代的主題。認為我們在20年前做到了這一點真是太神奇了。此外，要有土著故事，夏威夷的當地人的故事正面和中心，而夏威夷通常是高加索主角的戀物癖美麗背景。在許多層面上，我為能夠代表夏威夷而感到自豪。

麥當勞：我會告訴你真相。比我想像的要好。我一直都在被問到兩個漫畫：Lilo＆Stitch和入侵者Zim。入侵者Zim是年輕，長大的人在霍爾球迷中成為孩子。Lilo＆Stitch粉絲通常來自另一個世界。通常是一個家庭。父母在40多歲或50多歲，有一個26歲的女兒，因為我是Pleakley，所以真的很害羞。我遇到了100個家庭。當我死後，這可能是他們所說的話。它不會是大廳裡的孩子，它將是“來自的配音演員Lilo＆Stitch。”對於我的個人品味，我在大廳裡帶著黑暗的幽默感，我給它……兩星級。 [笑。]哦，天哪，我希望院長不要讀這個。但是不，我絕對喜歡！很好，很好！儘管如此，兩個半星。

明亮的：在任何文化中，如果有一部關於文化和文化的電影，它們將非常謹慎和批評。我認為夏威夷的人們為迪斯尼對夏威夷做了些什麼而感到興奮。但是任何時候，都會有積極和消極的。因此，我認為有一些不同的反應。

李：我很驚訝。幻想並將其應用於藍領工人，並真正描繪了這里許多當地人生活中的社會經濟狀況。關於姐姐撫養妹妹的整個事情 - 這是真實的。我的意思是，這些故事仍然堅持。您通常不會看到這樣的迪士尼動畫。

貝塔：我一直都去迪士尼。小女孩會穿著莉洛服裝四處走動。我走到父母身邊。我說：“我從事那部電影。非常感謝您允許您的女兒像Lilo一樣打扮。”因為我很漂亮，看到20年後，孩子們仍在穿它。

Deja：我喜歡它。並非總是如此。我並不總是喜歡最終版本，因為最終版本是當您坐在那裡說：“嗯，這就是它。”您不能回去說：“我可以有序列13，場景四回程嗎？”我只是喜歡它。就像整個觀眾一樣，我笑著哭了，真正參與其中。我想，這是我們最好的。我堅持認為Lilo＆Stitch立即出來獅子王，它的業務將兩倍。我知道，因為我們騎得很高，然後我們拍了幾部電影獅子王那也與觀眾沒有聯繫。因此，動畫花了一些衰退。Lilo＆Stitch再次將其備份。

桑德斯：我們在正確的時間在正確的位置。湯姆·舒馬赫（Tom Schumacher）在那裡保護這部電影。在正確的時間，有很多人在正確的位置幫助我們在夏威夷。我只是想像這可能出錯了多少次。這幾乎讓我現在嚇壞了，只是想著幾乎沒有想念這個東西的東西。就像打罷工一樣。您就像，“它將做到這一點，它將做到這一點”，然後您擊中它，這可能再也不會發生。

舒馬赫：我被問到的兩部電影比其他任何電影都多皇帝的新凹槽和Lilo＆Stitch。在自己的時刻，這兩部電影就像是：“他們在做什麼？”我認為我從未做過的任何事情是比痛苦更痛苦皇帝的新凹槽。很長一段時間以來，我對那部電影感到內gui，因為公司內部的人們對此感到非常虐待。但Lilo＆Stitch生活在許多人的心中。

不要忽視這部電影實際上在說什麼。這是這兩個年輕女性，他們是通過悲劇獨自一人的，他們建立了一個家庭，對嗎？這部電影是關於善良和擁抱對方的重要性。我不能看電影而沒有撕裂。當縫線走到外面說：“我迷路了。”有人看著它而不是撕裂？她對他的無條件愛。犧牲，耐心，試圖理解他人的想法？他怎麼看？他們這樣做，並建立了這個家庭，而Pleakley和Jumba以自己的方式來參加這個家庭。這是他們的家人 - 破碎了，但這是他們的家庭。孩子們觀看一些關於一個被破壞和打破的家庭的想法，但是知道如果他們彼此關心，他們可以建立一條前進的道路。

明亮的：合唱團中的一個孩子說最好的最近。他說：“當我們小時候，我們認為這是一部很棒的迪士尼電影。這是這個外星人，這只是一部有趣的電影。”但是現在他是成年人，他回頭看了看，他看到了有關家庭的信息。無論您是什麼規模或多麼不同，家庭都很特別。現在他是成年人，他以不同的方式看待它。

桑德斯：在非常末尾，我坐在桌子旁，湯姆·舒馬赫（Tom Schumacher）打來電話，他說：“克里斯，如果您有額外的時間，這部電影會做什麼？”我說：“好吧，我會為這部電影做後記。電影結束後，我會展示他們的生活。”他說：“你們一直在預算，您還剩下幾百萬美元。這樣做。”我們添加了這兩分鐘，我認為這完全改變了這部電影。

舒馬赫：我認為電影結尾處的整個慶祝活動，當您一起看到它們，以及照片和東西時，您會看到它們滑雪和一切。我認為這只是說：“我們都可以建立自己的家庭。”對於我們這些必須這樣做的人來說，我認為它的遺產是：它很漂亮。我認為，要使行業看到這些藝術家可以做的事情是非凡的，而且我認為其實際主題比以往任何時候都具有價值或有價值。

桑德斯：我的一位同事給了我最大的稱讚。他說：“Lilo＆Stitch是最接近的事情宮崎駿電影迪士尼工作室將永遠做。”因為它確實具有那種古怪的，單獨的簽名，無法在這些事情經歷的正常過程中倖存下來。我們之所以能夠這樣做，是因為首先，湯姆·舒馬赫（Tom Schumacher）願意冒險讓我領導這部電影。然後，他冒著將其隱藏在整個工作室中的風險。

成功的成功Lilo＆Stitch2002年是佛羅里達工作室的勝利之一。但事實證明這是短暫的。迪士尼已經開始擺脫手繪動畫熊兄弟，也是在2003年開業的佛羅里達工作室生產的。長期以來，羅伊·迪斯尼（Roy Disney）被認為是動畫部門的冠軍。經過一系列取消的項目，削減薪水和裁員後，該公司最終於2004年1月關閉了佛羅里達工作室，在此過程中開除了250多名動畫師，技術人員和其他動畫師。戴維·斯坦頓（David Stainton）在當時的一份聲明中說：“讓整個動畫小組在一個屋頂下共同努力將進一步增強我們的電影製作過程” - 對任何見證的人來說，這肯定是具有諷刺意味的Lilo＆Stitch從伯班克（Burbank）的眼中成功的生產。

“它消失了。它消失了。會回來嗎？我不知道。”照片：迪士尼/Moviestore Collection Ltd/Alamy Stock Photo

快門：我們完全蒙蔽了雙眼。我記得那天發生的那一天。他們說大衛·斯坦頓（David Stainton）和帕姆·科茨（Pam Coates）正在飛來。那是星期五。我說：“他們是嗎？哦，那不好。”凱文（Kevin）帕（Kevin the PA），他得到了冰淇淋車，因為通常在開會時，他們會吃冰淇淋。他說：“不。他們只是和船員一起吃冰淇淋。”我說：“不，壞消息在星期五來了。我不知道這是什麼，但這是個壞消息。”我們正在研究一些好鬼。這部電影經歷了很多變化 - 被稱為我的人民，，，，一些好鬼，，，，天使和她沒有好姐姐。多莉·帕頓（Dolly Parton）出演了其中。

外套：我喜歡那個工作室。當我們決定關閉工作室時，我說：“不，我要上飛機。這些是我的人民。”我是在那個工作室裡度過最多時間的高管。我最初飛到那裡，做了越野混合進而木蘭。我愛那些人。我用名字認識他們。這很瘋狂，因為您認識他們的家人。您一直和他們的家人一起燒烤。他們沒有一張紙上的數字，上面寫著：“嘿，我們擴展得太快了。”所以我覺得我必須站在那些人面前。

快門：那可能是我一生中最悲傷的一天。可以肯定的是。人們暈倒了，他們屈膝哭泣。成年男子哭泣。這很糟糕。那個美麗的夢想結束了。它消失了。太可怕了。人們抓住了帶狀皰疹，人們失眠了。之後每個人都生病了，身體生病。您必須處理這一損失，然後您必須找到下一個演出。它發生在電影界如此之多。

舒馬赫：幾年前，我在佛羅里達州，就在大流行爆發之前。我在鑄造阿拉丁在墨西哥，戲劇。我說：“我可以去看舊動畫工作室嗎？”這只是讓我想嘔吐，我傷心欲絕。

快門：隨著時間的流逝，我在其他工作室工作，我意識到沒有比我們在那裡的工作環境更好。我們開始時都是小孩。我們都像一個家庭一樣一起長大。沒有上層，中層的層次結構，然後是底部的傢伙鏟煤到泰坦尼克號。這種合作從上到下進行了。我們只是這個小型工作室，試圖堅持加利福尼亞州發生的事情。

桑德斯：至於傳統動畫，佛羅里達州就是它的位置。

快門：它消失了。它消失了。會回來嗎？我不知道。我看著克勞斯，由Sergio Pablos。美麗的。所有這些睡美人線。但是我不知道。它可能消失了。達到這一水平的專業知識只需要很長時間。大多數動畫師經歷了同樣的事情：您首先獲得角色，而您只是在繪製場景。然後，您在電影中呆了一年半，兩年。到最後，就像您在角色中活著一樣。他們都想回到早期的場景並修復它們並改變它們，因為他們變得如此善於理解角色，如何移動以及線條工作，擺姿勢和手勢。當您做到這一點時，您可以達到一定的技能，又一張電影又一部電影，以至於您一直在不斷改進。這並不是您可以抓住一堆2年或五年從未繪畫的2D動畫師，然後將它們扔到電影上。達到該水平需要時間。除非他們可以整理工作室，否則您將不會再達到這個水平。因此，就手繪的東西而言，是的。我不知道，伙計。可能會消失的功能。

實際上，我現在很難看動畫，因為我看到了相同的表達方式，手勢，手動動作以及所有內容。每個人都一遍又一遍地使用相同的東西。這是動畫的公式。我不再看到獨特性了。我看真人電影，你有一個演員，對嗎？演員可以改變他的角色。他可以改變自己的性格。他可以在一個場景中以某種方式笑，他可以在另一個場景中添加口音。他可以走不同的風格。好演員會改變自己。但是在動畫中，他們似乎只是抓住一個公式的印象並將其插入。這是一個插件。您知道說“大規模殺傷性死亡”？我曾經說過：“生活數學破壞。”你必須殺死數學。如果您可以看到貝葉斯曲線，如果您能感覺到時機 - 那就是數學。您必須殺死數學才能使它感到活著。