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在“自由”中，第20季的第十季項目跑道， 設計師拉米·卡肖（Rami Kashou）做一件衣服。本身，這並不引人注目。這就是演出的重點，Kashoú出現了很多次（包括多個全明星賽季）並製作了許多禮服。這是金屬銀色和灰色的閃閃發光的匯合處，圍繞Mimi的身體圍繞著模特的身體，從而獲得了埃萊恩·韋爾特羅斯（Elaine Welteroth）法官的描述符“高級時尚選美皇后”（High- Fashion Beaute Queen），並贏得了這一挑戰的最高參賽者。法官對禮服的讚美也不一定是顯著的;在這件精心構造的服裝中，Kashoú的技術技能顯而易見。但是，什麼是非凡的 - 不僅是為了項目跑道特別是在美國電視上播出的時刻，Kashoú如何解釋了啟發他的“自由”的概念。
“我來自哪裡，作為生活在軍事佔領下的巴勒斯坦人，我們沒有行動自由，”卡索說。 “我無法訪問我的出生地，耶路撒冷。總是有障礙和檢查點。但是在這種特殊的設計中，我想要流動的自由，行動自由。”當設計師描述了他的靈感時，攝像機削減了Welteroth和Brandon Maxwell法官和Brandon Maxwell。沒有法官像為其他參賽者那樣問他有關他的個人故事的問題。在他的第一次露面項目跑道在2007年，Kashoú談論他的遺產太多。他被雜誌編輯妮娜·加西亞（Nina Garcia）聞名為懸垂的國王。但是，在這次最新的探索中，卡肖以他出生的地方，長大的地方為中心，以及他對巴勒斯坦人作為他審美的核心組成部分的自由運動的渴望。它成為他故事中不可思議的元素，也是在現實 - 電視環境中討論的一件事 - 大多數係列都不會碰到的地緣政治現實。而不是編輯Kashoú的話，項目跑道直到最近，美國電視台已經完成了一些事情，直到最近才拒絕做：戴上面孔，發表聲音，並尊重巴勒斯坦經驗的奇異困難。
最新新聞報導以色列 - 哈馬斯戰爭這是從10月7日開始的，其中1200多名以色列人被殺害，240人在哈馬斯的突擊襲擊中被綁架，超過13,000名巴勒斯坦人被廣泛的以色列殺害轟炸，軍事入侵加沙，以及襲擊和突襲在西岸（哈馬斯釋放58個人質換取39巴勒斯坦被以色列囚禁的巴勒斯坦人在本週末的為期四天的停火中） - 可能是美國電視有史以來最關注的從技術上講是無國籍的巴勒斯坦人民。敘事電視幾乎忽略了衝突。在9/11之前，中東並沒有真正存在於劇本美國電視的景觀中。之後，系列喜歡24，，，，家園，，，，特殊行動：母獅， 和終端列表經常通過民族主義者（即使不是伊斯蘭恐懼症）鏡頭描繪該地區。非美國人的角色本質上是欺騙和野蠻的，積極的軍事行動是捍衛自由之地和勇敢之家的唯一途徑。這些節目以伊拉克和阿富汗的入侵，美國和伊朗之間的數十年仇恨以及敘利亞內戰的仇恨為敘事背景，但很少提到以色列與巴勒斯坦之間的關係，尤其是居住在佔領下的巴勒斯坦人。
在大多數情況下，美國電視反映了美國的政策和理想。想想表演如何24將酷刑用作有效審訊工具的使用歸一化外交官將美國人展示為國際談判中唯一的很酷的人，或者亞倫·索金（Aaron Sorkin）西翼說服了一代人，他們正在以官僚的樂觀和誠意拯救美國機構。以色列政府的堅定支持在美國的政治現狀根深蒂固，儘管以色列從以色列那裡獲得了各種引用聯合國還有其他國際機構為此巴勒斯坦人的治療居住在西岸和加沙。當Netflix進口流行的以色列系列fauda，這是為了虐待巴勒斯坦公民，以保護自己的國家免受恐怖分子的侵害，這是以色列國防軍的表現，這項決定強調了美國數十年的政策。而且由於歷史上，美國電視上的機會很少，讓中東和北非遺產的作家從他們的角度來創造，所以fauda這種衝突只說明了衝突的一方，其中對巴勒斯坦人施加的無數局限性既實用又有道理。
但是，由於Peak TV時代允許更多的聲音，美國政策制定者已經註冊了美國激進主義者對巴勒斯坦州的支持越來越多，美國電視台上的巴勒斯坦人已經從“是的，他們存在”到“它們存在，並且存在，並且這就是他們的生活。”在Netflix喜劇中莫，巴勒斯坦美國喜劇演員，演員和前難民Mo Amer扮演自己的版本，討論了他的祖先在1948年納克巴期間如何被強行流離失所，以及他的直系親屬如何在休斯頓找到一種在休斯頓找到住所的感覺。莫由埃及美國拉米·尤斯夫（Hulu）系列共同創建框架聯合主演標誌性巴勒斯坦女演員希亞姆·阿巴斯（Hiam Abbass）飾演拉米的母親米薩（Maysa）巴勒斯坦僑民。
在2022年，Youssef轉移了他的節目的作品到以色列和巴勒斯坦領土上的第三集“埃及香煙”拉米（Ramy）前往東耶路撒冷，與他在約會應用程序上遇到的巴勒斯坦婦女聯繫。他必須穿過以色列軍事檢查站 - 一排的酒吧使巴勒斯坦人排隊，士兵檢查ID和旅行文件，以及在Panopticon風格的車站中的狙擊手，從上面進行了調查。由屢獲殊榮的巴勒斯坦導演安妮瑪麗·賈西爾（Annemarie Jacir）和巴勒斯坦演員Yara Jarrar和Wadia Jazmawi共同主演，這一集利用拉米（Ramy在水泥和鋼絲線的底部障礙那切片東耶路撒冷一半），同時說明了這種征服的人數。當拉米（Ramy）與各個年齡段和信仰的巴勒斯坦人一起在檢查站等待幾個小時時，我們感到被迫一遍又一遍地解釋運動的乏味和緊張。當他與他的帕馬勒交談時，拉沙（Jarrar）在她的公寓裡窗戶牆顯示橫跨她附近的牆壁的龐大高度。
即使像Rasha和Cabdriver這樣的巴勒斯坦人學會了與封鎖和檢查站生活在一起，這並不會減少被抑制運動的殘酷行為。這一集包含了一個子圖，其中拉米的納西姆叔叔被國際貨幣拘留在機場，並被送回紐約，而偷走拉米夾克的男孩哈立德（Jazmawi）被士兵拖出他的家，被囚禁。六集後，我們得知哈立德的幾個月被囚禁已成為國際新聞故事。一位IDF經紀人告訴Naseem：“我們有一項確保我們的國家安全的工作，有很多人只想看到我們受苦。” “埃及香煙”並沒有明確地表現出那個角色，也不會破壞許多猶太公民認為以色列的方式是“猶太人休息的地方”，就像拉米的以色列商業夥伴阿亞拉（Smadi Wolfman）告訴他。但是，通過證明這些物理障礙如何影響巴勒斯坦的童年，家庭，職業，宗教接觸和浪漫的機會，框架前景是以色列政府如何否認巴勒斯坦人對自己的生命的所有權感。
在項目跑道，Kashoú還利用他的巴勒斯坦身份作為各種挑戰的動機，並以隱喻性和令人回味的方式將其童年與設計聯繫起來。在“玩具與時尚玩具”的一集中，參賽者通過糧農組織施瓦茲（Fao Schwarz）重新利用玩具製作了一件衣服，kashoúsc scoop scops coop scops coop coops of店的許多風箏，並在一次談話頭上的採訪中解釋說：“在巴勒斯坦長大，風箏對我來說是我的風箏一個喜悅和希望的跡象……生活在軍事侵略，宵禁和黑暗時代，對我來說，這是像徵著保持頭腦並尋找更明亮的事物的象徵。” Kashoú在評審過程中解釋了風箏在被佔領的西岸的Ramallah長大時象徵著移動性和自由的“在天空中間的色彩濺出”時會流淚。在後來的“自由”中，他回到了這種不受約束的創造動力的感覺。他在另一次在屏幕上採訪中說：“被告知我有充分的自由可以做我想做的任何事情，作為巴勒斯坦人，這很大，因為這是我們每天被剝奪的。” “從字面上看，這是關於巴勒斯坦夢的。”
拉米（Rami）和拉米（Ramy）是在世界不同地區出生的不同人，他們在不同的創意領域工作。但是“埃及香煙”和Kashoú的出現項目跑道今年 同樣，每天的巴勒斯坦經驗並以渴望和尊嚴的態度強調了加沙的約束（人權觀察家在2022年將其描述為“一種”露天監獄”）和西岸（那裡有超過600個物理障礙阻止了巴勒斯坦人可以去的地方）侵犯人權。他們描繪了一個不平衡的現實，將新的相關性帶入暴力已經蔓延在整個巴勒斯坦領土上。 “這是一個政治問題。這很複雜。框架的第三季。這種模糊性可能適用於美國電視以前避免與巴勒斯坦觀點互動的方式。不過，在這兩個節目中，正如Youssef告訴我的關於“埃及香煙”背後的靈感的正如，“某人經歷邊境的方式”，以及限制如何改變您。
