15個最好的保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）電影場景

鑑於試圖定義偉大的困難，排名藝術家可能是一個棘手的練習。但是，有一個有力的論點是保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）是美國最好的美國導演。他製作了一系列電影，從紀念性到晦澀難懂，從龐大的合奏作品到外發的浪漫喜劇，並且與任何召喚那個易於點的導演一樣有能力感覺我們與傑作相關。

使安德森如此出色的主要事情之一是他的設施，具有如此多種動態形式的元素。就他的對話和故事的構建而言，他都是一位出色的編劇，並且寫了所有自己的電影。他以驚人的視覺和技術電影製作能力將其融合在一起，這使他幾乎可以將任何序列掩蓋，即它描繪了至關重要的東西，這比正常生活更深刻地產生了共鳴。也許最重要的是，他是一個天才，可以幫助演員製作出驚人的表演 - 在九部故事片的過程中，與他合作的演員獲得了八項奧斯卡獎提名。

安德森（Anderson）的突破來自他的第二部電影布吉之夜，它於1997年10月10日首映。為了慶祝這一25週年，我們正在重新審視安德森職業生涯中的14個標誌性場景，突顯了他召喚史詩般的情感騎兵以及技術上的微妙和敏捷的能力，使他成為瞭如此出色的導演。

安德森（Anderson）聞名的一件事是他使用Steadicam創造了長時間複雜的鏡頭。儘管他在第一部電影中涉足這一點，但硬八（1996），這是布吉之夜這確實宣布了他在這方面的能力。這部電影講述了1970年代末在聖費爾南多山谷的一群色情表演者的故事，它是一部新電影《神童》的直接宣布，這一聲明在長期以來就可以闡明。是的，是的。攝像機開始安裝在起重機上，顯示了電影的標題，該電影顯示在電影院的票房上；然後，它向上傾斜以捕捉劇院的名字，然後傾斜並開始移動。起重機降低並越過街道，攝影師在那裡卸下並搬進了一個俱樂部，在那裡跳舞和喝酒的人旋轉。這一切都以經典的安德森（Anderson）方式設定為一首完美的歌曲：情感的“我的愛”。但這也至關重要的是，這張照片不僅僅是空的動態。它為我們介紹了幾乎每個將在即將上映的電影中發揮作用的角色，並完美地建立了即將發生的事情的基調。在他的第二部電影的第一張照片中，安德森已經做了一些很棒的事情：結合技術巫術和視覺轟炸機，以進一步的故事結束。

安德森（Anderson）的視覺煙花在很大程度上具有意義，這在很大程度上是因為他能夠寫出裸露自己角色心理的內在工作的場景，並與他與演員一起工作的能力將這些東西帶入屏幕上的能力。菲利普·西摩·霍夫曼（Philip Seymour Hoffman）以前曾在其他電影中布吉之夜- 包括簡短的，令人難忘的外觀硬八- 但正是他作為斯科蒂·J（Scotty J.）的表演標誌著他真正的突破。特別是有一個時刻，任何霍夫曼的粉絲 - 或布吉之夜 - 將在這方面指出。在現場，Scotty幾乎全部拍攝了一次，Scotty對電影的主角Dirk Diggler（Mark Wahlberg）產生了可怕的迷戀Diggler的Corvette。他帶出迪格勒（Diggler）去看他的汽車，尷尬地試圖親吻他，然後在迪格勒（Diggler）離開時為自己的愚蠢而受到譴責。結果是安德森（Anderson）的寫作和霍夫曼（Hoffman）的表演捕捉短暫的人類痛苦時刻的場景。我們非常了解Scotty的感覺，它像他一樣刺穿了我們（像他一樣）。

安德森（Anderson）的英鎊技術能力使他能夠創建充滿高度控制的狂熱能量的場景，他經常彎腰以積累緊張的態度。整個過程中都有這樣的例子布吉之夜，但也許最令人難忘的是，當淡化色情明星迪格勒和里德·羅斯柴爾德（John C. Reilly）以及他們的新好友托德（Thomas Jane）決定撕下一名可樂經銷商（Alfred Molina）以養育他們的毒品習慣時。這三個可能的絕望者已經陷入困境和焦慮，當他們走進毒販的房子時，安德森（Anderson）使用一切都可以使用一切來增加他們的焦慮和焦慮。經銷商的保鏢正在拿著一把巨大的手槍，經銷商本人是一個louche maniac，他可以自由地可樂和跳舞到夜間到夜間遊俠的“姐妹克里斯蒂安”和里克·斯普林菲爾德的“傑西的女孩”。他還有一個怪異的朋友，他花時間在房間裡照亮煙花，創造出爆炸聲，聽起來像槍聲一樣令人不安。這是一個瘋狂的房子，如果您是三個假裝愚蠢的計劃，那麼您不想走進去的確切地方。安德森（Anderson）允許它構建並構建，直到達到高潮為止：托德（Todd）拔出槍支並開始爆炸。事情變成了精確指導的混亂，而迪格勒和羅斯柴爾德的所有絕望的勇敢都淪為恐怖和絕望。

安德森（Anderson）在開始電影時表現出色。他一次又一次地打開了動作，不僅會創造出您將要觀看某些東西的感覺，而且還立即闡明了即將發生的事情的全部敏感性。其中最好的之一是開始木蘭，他對粉碎成功的跟進布吉之夜還有一個三小時的合奏驅動的景象，標誌著他的“更大”的高水標記是更好的敏感性。這部電影始於敘述者（里奇·傑伊（Ricky Jay），也有一個小角色）講述了三個關於可怕巧合的故事，而我們觀看了他們的場景。第一個涉及三個兇手，姓氏造成了受害者居住的街道的港口；第二個涉及一名野生動植物消防員，他與里諾的一個垃圾經銷商（Patton Oswalt）爭吵，然後意外地以一種怪異的方式殺死了他。第三個涉及一個少年，他的父母在戰鬥時互相威脅，然後跳下他的建築物的屋頂自殺，只是在母親摔倒時被槍殺，因為她不小心將槍送出了槍在與父親打架的過程中。整個序列以一種非凡的暗示方式是神秘的 - “這不僅是機會問題，”敘述者“不。這些奇怪的事情一直在發生。

正如他與霍夫曼（Hoffman）所做的那樣，安德森（Anderson）與朱利安·摩爾（Julianne Moore）合作了幾次，以創造不可磨滅的表演（她獲得了最佳女配角奧斯卡的提名布吉之夜）。她的角色木蘭是對可怕人類心痛的精確探索。她的角色琳達·帕特里奇（Linda Partridge）嫁給了一個年齡較大，有錢人​​的錢，對他不忠。現在，他患有晚期癌症，她意識到自己已經開始深愛他。在這個場景中，她去了藥劑師，為自己和丈夫拿起處方，並遇到了一位熱情的初級藥劑師和他的老闆。對話的製作完美，使年輕的藥劑師的問題引起了摩爾角色的火山噴發，在他們的憤怒中，她的憤怒只能掩蓋她的憤怒，以及她發現自己所處的位置。在這裡觀看摩爾的臉就是看著摩爾的臉她沉默，無法控制世界的憤怒。當爆發出現時，它是如此強烈，以至於她幾乎沒有明智的感覺- 她譴責了年長的藥劑師稱她的“女士” - 但缺乏表達才是使我們理解使她壓倒她的情緒的力量的原因。

湯姆·克魯斯（Tom Cruise）的角色木蘭是一個年齡的人。弗蘭克·TJ·麥基（Frank TJ Mackey）是一位激勵人心的演講者，他通過說服男人說，如果他們參加他的課程，稱為“引誘和摧毀”，他們將通過學習如何欺騙女性與她們發生無意義的性行為來賦予他們的能力。他的奉獻者被描繪成一群失敗者，他們的需求和厭女症也令人恐懼，而麥基本人則完全不喜歡。然而，在電影的過程中，安德森（Anderson）和克魯斯（Cruise）將他開放，向他展示了裡面的東西：一個拒絕接受他小時候發生的事情的男人。克魯斯（Cruise）在電影中有許多大場景 - 從他誇張的誘惑勸告到他最終面對他假裝垂死的父親的那一刻，但表演的核心是他給予的採訪與一位新聞記者（一個非凡的四月恩典），她促使他承認他一直在撒謊。這是為觀眾解開他的整個角色的關鍵，但是使得序列如此有影響力的是，安德森和巡遊會理解並與之反對，這是演員的職業生涯所建立的：他幾乎不可能強大的魅力。在他職業生涯中僅僅是他的職業生涯中，克魯斯卻拒絕了這種特徵，而不是向外爆炸。我們看著又一瞬間，面試官破壞了他的磁性，直到最後，他被靜靜地坐著凝視著她，只能喃喃地說他在“悄悄地判斷”她。這也許是最巧妙的行動時刻克魯斯的職業。

後木蘭，安德森（Anderson亞當·桑德勒，所有人。猛擊醉酒的愛講述巴里·埃根（Barry Egan）（桑德勒（Sandler））的故事，他孤獨，神經質，沒有一個，不是兩個，而是一個，而是七霸道姐妹。他遇到了莉娜·倫納德（Lena Leonard）（艾米麗·沃森（Emily Watson）），在一些涉及到夏威夷旅行的苦難之後，與一群猶他州的電話- 性別工人對抗之後，兩人墜入愛河。就像他的意外一樣，安德森幫助桑德勒（Anderson）提供了一場出色，奇怪的表演，也許是電影中最難忘的時刻是巴里（Barry）參加姐姐的一間房子的聚會，他希望在那裡見到莉娜（Lena）。他的姐妹們立即開始戲弄他，然後他發現莉娜不會在那裡。由於戲弄，或者因為他的失望，或者是因為他一生的純粹挫敗感，他砸碎了幾個板玻璃窗戶的窗戶在房子裡。場景以巴里（Barry）向他的姐夫道歉，並詢問是否，因為他的姐夫是醫生（他是牙醫），他可以幫助巴里（Barry）的事實：“他不太喜歡自己。透明桑德勒（Sandler）在現場令人驚嘆，處理情感上的轉變。不過，除此之外，它的狂野音調波動，不斷完美的相機作品和框架，場景展示了安德森最好，最被低估的品質之一：結合毀滅性的情感和乾燥喜劇的能力，效果令人難以置信。

猛擊醉酒的愛就像幾乎所有浪漫的喜劇一樣，結束了，兩個主要角色在我們認為結束後就拯救了他們的關係。安德森將這個序列與他的典型Brio一起放在一起。位於夏威夷，帶有羅伯特·奧特曼（Robert Altman）1980年電影的歌曲“他需要我”Popeye在背景中玩耍，從巴里（Barry）到莉娜（Lena）的令人尷尬的電話開始，然後他趕到她的酒店。在那裡，安德森（Anderson）在奇妙的經濟中使他們的關係得出了結論：巴里（Barry）用手伸出來握手，莉娜（Lena在海洋之外。這也許是安德森（Anderson）作品中最直接的浪漫時刻，它表明了他對技術排骨的觸摸程度。他喜歡這些角色，而且很清楚。

與2007年會有鮮血，安德森再次旋轉。他剝奪了他較早的電影的茂盛光澤，給我們一個關於一場奇怪，史詩般，長期遺囑之戰的原始故事。丹尼爾·戴·劉易斯（Daniel Day-Lewis）飾演丹尼爾·普萊恩維尤（Daniel Plainview），他是一位銀色的油油- 油炸機，他在兇猛，不可阻擋的貪婪後面擊敗了自己的生活。他對面的是Eli Sunday（Paul Dano，他還扮演Eli的雙胞胎Paul）是一位年輕的傳教士，他將Plainview的Avarice與他自己的熱情，也許是在計算信念。 Day-Lewis的表現贏得了奧斯卡獎- 長期安德森攝影師羅伯特·埃爾斯維特（Robert Elswit）也贏得了一場冠軍，值得注意的是，在這裡，安德森（Anderson）的視覺巫師依賴於他的相機團隊的密切合作夥伴關係，而普萊恩維尤（Plainview這個故事被包裹了。這是在電影的第一刻，在安德森無與倫比的另一個開幕式中建立的。該序列在他的職業生涯開始時顯示了Plainview，在他在新墨西哥州沙漠中挖的一輛礦機上工作。梯子的梯子讓位，他跌倒了，摔斷了腿。然後，躺在軸底部，在痛苦的痛苦中，他意識到自己確實找到了一些有價值的礦石。因此，他將其塞進襯衫，然後將自己拖到沙漠中，回到城鎮，在那裡他仰臥在地板上，直到礦石被測定為止。這幾乎是一個無話可作的序列，其中大部分在得克薩斯州的位置上全天陽光照射，使其看起來既清白，黯淡，對安德森來說都是全新的。從第一次拍攝到最後，它確定了這部電影將要探索的內容：一個人的荒涼生活，他將無所事事地找到財富，而不管成本如何。

會有鮮血在電影開頭的事件將它們聚集在一起的事件之後的許多年，在Plainview與週日之間的一次命運之後，最終達到了最終。它發生在洛杉磯豪華的豪宅的保齡球館中，普萊恩維尤（Plainview）現在就居住，除了他的僕人。週日，因為他在1929年的股市崩潰中破產而尋找金錢，似乎問普萊恩維尤（Plainview）是否想投資於一個油田，他年輕時就無法獲得。 Plainview同意，條件是周日宣布他是虛假的利潤，而上帝是迷信。只有在周日這樣做之後，Plainview才告訴他，油已經消失了，因為他從一個自己的相鄰田地中挖出了它，就像他用一根長長的稻草來喝別人的奶昔一樣。在隨之而來的對抗中，Plainview用保齡球釘殺死了周日。這句話“我喝你的奶昔！”已經成為安德森萬神殿的一部分，它限制了電影中最偉大的對話序列之一。借助一對出色的表演 - 日路易斯·硫酸和Dano可悲 - 安德森無情地回顧了這些男人的故事，並總結了他們的角色。週日開始時是巨大的，然後被羞辱，終於被謀殺，他的所有宗教信仰和個人夢想都被普萊文景的金剛但拒絕承認他自己的勝利所承認的任何其他事物所束縛。

在主人- 安德森的最喜歡的在他自己的作品中，可以說是他作為電影製片人的最佳成就 - 他再次回到了遺囑之戰的主題。這次，這個故事使一個名叫蘭開斯特·多德（Lancaster Dodd）的邪教領袖（菲利普·西摩·霍夫曼（Philip Seymour Hoffman）），基於科學學創始人L. Ron Hubbard，與月光釀造，癡呆，富有頑強的前納維水手Freddie Quell（Joaquin Phoenix）。霍夫曼（Hoffman）和菲尼克斯（Phoenix）都因其表演而獲得了奧斯卡獎提名（艾米·亞當斯（Amy Adams）也是如此），而電影圍繞著他們複雜的關係旋轉。 Quell被Dodd的教義所吸引，但在他的功能障礙的某個地方埋葬了一個無法動搖的獨立性，這使他無法完全屈服於Dodd。反過來，這使他成為了至高無上的，幾乎對Dodd的挫敗感，Dodd是每個人都必須屈服的人。在整部電影中，安德森一次又一次地將兩人互相對抗，演員們面臨挑戰：當他們花幾分鐘的時間互相詛咒時，監獄裡有一個巨大的場景，而多德在慢慢地唱歌的結局很棒到中國的船”進行平息，以防止他破壞他們的關係。但是，當多德對Quell進行科學學風格的“處理”時，這些相互作用中最激烈的互動是。序列的構造很簡單 - 它幾乎完全由坐在桌子上的演員的全部肩膀鏡頭組成 - 但對話是安德森有史以來最好的一些。當多德（Dodd）破裂時，我們看到了多德（Dodd）的操縱天才的全部程度，迫使他揭示了將賦予多德（Dodd）權力對他的親密關係。我們還看到了生活在Quell的核心中的罪惡感和恐懼，這使他變得脆弱。然而，與此同時，我們看到Quell擁有籠子，幾乎原始的懷疑主義，這是確切的事情，最終將使他免於Dodd的離合器。這是整個電影中的整部電影。

賦予安德森電影的宏偉感的特徵之一是他願意與不確定的人互動。在他的早期電影中，這是通過幾乎宇宙的命運中的巧合，使人們團結起來或撕裂他們的形式。隨著年齡的增長，這個想法越來越多地採取了探索我們無休止地尋找答案的可能性的形式，即事件發生或為什麼人們做他們做的事情 - 可能只會導致更多問題。當他談到這一點時，安德森非常擅長尋找一種視覺方式來捕捉它。也許最好的例子是一個場景主人當多德唱著“阿姆斯特丹的女僕”時，他的追隨者。在一槍中，多德在唱歌，而他的追隨者大笑並為他加油。然後，我們切入平息，從另一個房間聽著，當我們回到多德時，所有在場的女人都在完全相同的地方，並且做完全相同的事情，除了他們赤裸裸的地方。這是一個具有挑戰性的時刻。多德是否說服了他們脫衣服？ Quell是否想像沒有衣服的女人？電影還是電影製片人是關於多德力量的程度和自然的視覺評論？從來沒有解釋過。但是效果很棒。序列提高了電影的感覺，給它帶來了神話般的色調，同時也提出了有關他的角色和故事的特定內容：多德的力量，奎爾的孤獨和可悲的孤獨感，從事件中消除了輕微的敘述感。因此，儘管它抵制了還原性的解釋，但它以最佳方式體現了電影製作：將圖像放在屏幕上，這些圖像不提供簡單的答案，但可以加深我們對周圍世界可能性的理解。

與托馬斯·普恩尚（Thomas Pynchon）的電影相比，美國小說似乎更難製作電影。在某種程度上，這是由於他的情節的瘋狂複雜性，但這也是因為他的寫作無與倫比的敏感性，它使富有富裕的瓦科斯（Wackos人道和瘋狂的荒謬。 2014年，安德森（Anderson）接受了這一挑戰固有的惡習– from a 2009 Pynchon novel of the same name – which tells the shaggiest of shaggy dog stories about a stoned-out private detective named “Doc” Sportello (Joaquin Phoenix) navigating his way through a hilariously convoluted mystery involving dope smuggling, Aryan gangs,色情，邪教，貸款鯊魚，一條奇怪的船名字叫金的，還有更多。這是安德森（Anderson）最奢侈的電影，還有很多光榮的時刻，尤其是圍繞著從貝尼西奧·德爾·托羅（Benicio del Toro）到里斯·威瑟斯彭（Reese Witherspoon）到馬丁·肖特（Martin Short）的每個人扮演的大型次要角色。但這是喬什·布洛林（Josh Brolin）的硬質警察，偷走了該節目的“大腳怪”中尉。在電影結束時，在解決這個謎團之後，比約恩（Bjornsen）拜訪了sportello。他踢了偵探的門，對故事結束時的暴力事件表示歉意 - 並且使用完全相同的單詞 - 與Sportello同樣的道歉，Berates Sportello用於吸煙非法的鍋，將他的關節帶到了他的關節，吸煙，吃掉它，吃了所有Sportello的鍋和幾張捲紙，然後踩了出來。布洛林絕對殺死了現場，這一刻很有趣，笨拙，而且奇怪的是，就像這部男人所發展的那樣，這是基於它的拮抗而又可愛的親屬關係，就像整部電影一樣。

幻影線是安德森（Anderson）與丹尼爾·戴·劉易斯（Daniel Day-Lewis）的第二次合作（再次獲得了劉易斯（Lewis）的奧斯卡提名），這是一部很難確定的電影。是角色研究嗎？一部歷史戲劇？浪漫？漆黑喜劇？也許其中一點點？它講述了雷諾·伍德考克（Reynolds Woodcock）（劉易斯（Lewis））在1950年代倫敦著名而富有的時裝設計師的故事，他與一個名叫阿爾瑪·埃爾森（Alma Elson）的女服務員（Vicky Krieps）進行了戀愛。他是霸氣和痴迷的，她通過餵給他的有毒蘑菇，使他對此表示反對，或者對他進行報復。在電影的結尾處，她再次做到了，但是這次他知道發生了什麼……無論如何都會吃東西。在他這樣做之後，埃爾森告訴他，她要他“平放在他的背上”，無助，他微笑著，告訴她在他生病之前親吻他，他們擁抱了，喬尼·格林伍德的成績上升了以浪漫的浪漫洗滌。這是一個奇怪，宏偉的時刻，充滿了情感色彩和底色，它為一部關於一部關係的電影提供了合適的蓋帽，在這種關係中，力量，脆弱性和損害同樣被混合在一起。像安德森（Anderson）的大部分作品一樣，它將技術製作精通與非凡的情感深度的表演相結合，並設法將我們擊倒在座位上，並使我們對人類狀況進行了反思。

和甘草披薩，安德森回到熟悉的領土。導演在聖費爾南多谷（San Fernando Valley）和他的幾部電影中長大 - 布吉之夜，木蘭，和猛擊醉酒的愛- 被設置在那裡。甘草披薩（以該地區的一系列唱片商店的名字命名）講述了一個15歲的高中生與名叫Gary Valentine（Cooper Hoffman）和25歲攝影師的助手的故事中不太可能的浪漫史的故事Alana Kane （Alana Haim）。這是一部曲折的曲折電影，在角色彼此的相遇與好萊塢行業的刷子之間移動，使地形飽和。充滿了加劇的浪漫情感，參加了安德森（Anderson）的早期電影，它試圖重新奪回1970年代在山谷中成長的感覺，而年輕的逃生環境則更為普遍。當瓦倫丁開始一家銷售水床的公司時，這是最好的縮影的那一刻。他，凱恩（Kane）和其他幾個青少年向一個名叫喬恩·彼得斯（Bradley Cooper）的好萊塢洛薩里奧（Lothario），他以與芭芭拉·斯特雷薩德（Barbara Streisand ）約會而聞名。彼得斯的糟糕行為激怒了，孩子們在床上躺在床上時留下了一條軟管在他的房子裡跑來跑去，然後試圖在凱恩開車的情況下乘坐送貨卡車。但是彼得斯在與斯特雷薩德約會的路上耗盡了汽油，迫使孩子們接他。將他帶到加油站後，他們再次開車離開，滯留他，只是用完了汽油。當凱恩（Kane）不得不將滾動卡車倒退到一系列山丘上以將其帶到加油站時，事情就達到了高潮。這是一個歡樂的序列，安德森（Anderson）使用了許多最受歡迎的方法- 巧合，出色的對話，喜劇性的緊張情緒以及努力理解自己的感覺的角色之間的互動- 使我們想起那種光輝的年輕冒險的感覺。