Agnieszka Holland's綠色邊界開頭是一片無盡的樹木 - 茂密的森林，幾乎是原始區域，標誌著白俄羅斯和波蘭之間的邊界，其中大部分電影都將發生。慢慢地，顏色從圖像中排出，綠色邊界變成了禁止的黑白膨脹。荷蘭曾說過，她為史詩般的難民戲劇，國際獎的獲勝者以及在她的家園中受到爭議（在哪裡譴責由波蘭當時的右翼政府），以永恆的品質。但是，當我們觀看屏幕上的顏色消失時，我們可能會想起其他東西：蒸餾，將圖像減少（以及隨後的所有圖像）到其黑暗的本質中。綠色邊界迫使我們面對原始的人類行為，所有的精美和姿勢。
荷蘭選擇應對的特定時期本身就是一種憤世嫉俗的政治計劃，以利用可悲的基本現實。在2021年，白俄羅斯人的強人亞歷山大·盧卡申科（Alexander Lukashenko）在歐盟的假選舉之後，他的偽像大選後，在他的假選舉之後的製裁中，威脅要淹沒難民。他然後鼓勵中東，非洲和中亞移民前往白俄羅斯，通過他的邊界越過歐盟。他不僅想懲罰歐洲，而且要揭露他所認為的自由寬容承諾背後的偽善。 （這是藉用的策略一些右翼政客在美國）
可以說他在某種程度上取得了成功。因此開始了一場獨特殘酷的政治足球比賽，真正的，恐懼的人類陷入了中間，波蘭當局立即開始將難民送回鐵絲網，然後才能被白俄羅斯士兵逼入波蘭，通常是在槍口，依此類推。在荷蘭（Maciej Pisuk和Gabriela Lazarkiewicz）的許多訪談中，她在進行了廣泛研究的一部分。綠色邊界曾是 一個人與一個越過邊界的男人26次。 “電影中發生的一切都記錄在案中，”她告訴我的同事雷切爾·漢德勒（Rachel Handler）去年。 “什麼都沒有發明。”
這是一個可怕的言論，因為這張照片中對人的殘酷行為超越了邪惡：挨餓的難民被迫賄賂並搶劫了盲人；口渴的人被迫喝破碎的玻璃；孩子們被家人撕裂；生病的老人毆打果肉；一名孕婦像一袋土豆一樣扔在籬笆上。冰凍和受傷的人在寒冷中死亡。荷蘭不是人文主義者，而不是虐待狂，因此她不遵守這些行動。但是，在她的電影製作緊迫性的緊迫感中，她也不會讓我們見證這種恐怖。
這是一個導演在她的職業生涯中特別是對無國籍和無家可歸者的困境特別適應了那些感覺像局外人的靈魂之間的困境。她是波蘭共產黨政權的批評家，在移民到西歐之前，她成為了該國最有成就的電影製片人之一歐洲（1990）和憤怒的收穫（1985）關於絕望的人。可以肯定的是，這樣的主題是戲劇性的，但是荷蘭的電影院也以她的洞察力為特徵。她的相機位於被壓倒性的人中，以及那些踩在他們身上的人。她了解熱情洋溢的攪拌器以及無能的觀察者。
綠色邊界分為多個章節，每個章節都提供不同的觀點。首先，我們跟隨一群難民，一個敘利亞家庭和一個阿富汗老師（Behi Djanati Atai），他們乘飛機到達白俄羅斯，預計他們最終將前往瑞典和其他地方。在我們觀察到他們在邊境的恐怖療法之後，荷蘭轉向了年輕的波蘭警察揚（Tomasz Wlosok）的日常生活，這是一個年輕的波蘭警察，途中有一個嬰兒。我們看到他和其他人從上級收到的灌輸。 “這些不是人，他們是活著的子彈，”一名大翅膀告訴聚集的部隊，將他們的努力作為與波蘭外部敵人進行更廣泛的鬥爭的一部分。我們看到了邊境警衛的笑容，他們克服了自己可能遭受的任何焦慮，因為他們將自己飲食遺忘並培養了特別艱難的戰線。 （作為她的研究的一部分，荷蘭與眾多邊防警衛進行了交談，其中一些人暗中向她傾訴了他們對被要求做的事情的厭惡。）
導演的願景並非完全沒有希望，儘管這是一種荒涼的希望。一章遵循一群激進分子，他們努力滿足難民的基本需求，同時試圖保持在法律的範圍內：他們無法進入上述大多數發生暴行的保護區；他們不能容納或移動任何難民；如果他們要求醫療援助，邊防部隊必須陪同醫生，這在許多情況下，這只是意味著患者將被扔回到白俄羅斯，無論他們有多生病。然後，我們遇到了寡婦心理治療師Julia（Maja Ostaszewska），他有一天晚上遇到了一個女人和一個孩子在樹林裡的沼澤中溺水，並參與了超越激進分子願意做的事情的方式。但是朱莉婭不是常態。當她要求借用朋友的汽車來幫助運輸一些難民時，這位朋友拒絕了 - 儘管宣布她像朱莉婭一樣具有堅實的進步善意。
荷蘭的結構使我們能夠體驗這些不同的觀點，同時繼續跟踪角色的進步，但她的方法也帶有尖銳的毒藥：我們在時間上忽略了這些人 - 當我們回到他們身邊時，我們是經常震驚我們的核心。一個主要角色掉出了圖片，只是在夜間以屍體為屍體出現，這對屏幕上的其他所有人都匿名而不是我們。這是荷蘭特別精明的舉動。有了令人震驚的認可，我們意識到，對於我們當中在家看的人來說，這種無情的瞥見是常態。這些人是作為屍體，統計數據，街角上破壞家庭的遙遠圖像，被警察抓獲的男人並在明亮，短暫的手機攝像機眩光中捕獲的。通過複製非人性化過程，電影的形式迫使我們面對自己的無所作為。綠色邊界從某種意義上說，這是令人難忘的。
