Rachel McAdams和Lily Santiago在瑪麗·簡。 照片：馬修·墨菲（Matthew Murphy）
當瑪麗·簡（Mary Jane）帶兒子去醫院時，好像她從地面降落到另一個世界。 Lael Jellinek的套裝通過向上移動來實現這一效果：隨著警報傳感器的關閉，表明她的長期病兒子正在癲癇發作，瑪麗·簡（Mary Jane）謙虛的皇后區的牆壁一居室一居室升起，儘管他們不會消失，但從視圖。她的家具和電器 - 折疊沙發，小廚房，帶有磁鐵的冰箱和提醒筆記 - 懸掛在兒科密集型護理單元的抗菌白色和灰色上。這就像一種昆蟲在外骨骼上摩擦，生命的一個方面脫落，以揭示其下面的新形式。隨著場景的上升，您會感到原始的運動使人聯想到古典神話- 瑪麗·簡（Mary Jane）進入了諸如奧菲斯（Orpheus）或吉爾加梅什（Gilgamesh）之類的深處，希望能夠討價還價，以使靈魂回到上面的世界。
這種手勢是這種生產的低調但燃燒的質量的典型特徵瑪麗·簡，這削減了quotidian的開放式，以達到存在的骨頭。艾米·赫爾佐格（Amy Herzog）的劇本介紹了瑪麗·簡（Mary Jane），當時瑪麗·詹（Mary Jane）在一場醫療噩夢中已經有兩年多的時間：她的兒子亞歷克斯（Alex）出生時患有腦癱，以及其他慢性疾病。赫爾佐格本人對這個世界很熟悉。她寫了戲在經驗中照顧自己的長期生病的女兒。您看不到亞歷克斯本人 - 在節目的第一幕中，他在臥室的門後面。在第二個中，隱藏在醫院病床上的枕頭和毛絨動物之間，但是您可以從瑪麗·簡（Mary Jane）與她一生中的其他婦女的對話中了解情況的細節，以幫助他照顧他。亞歷克斯的父親離開了照片。瑪麗·簡（Mary Jane）幾乎沒有擔任行政助理來支付健康保險的工作。這個故事朝著一定方向前進- 當醫生提醒瑪麗·簡（Mary Jane），無論亞歷克斯的照顧多麼好，他的預期壽命都不會很長- 儘管赫爾佐格（Herzog）無法在舞台上描述不可避免的結局。她的劇本在導演安妮·考夫曼（Anne Kauffman）的眼中進行細節的指導，將重點轉移到了恩典的時刻，沮喪和神秘的奇怪之處，這在照顧某人的過程中會發生。請注意一個早期的場景，當她在深夜被護士喚醒時，瑪麗·簡（Mary Jane）停下來欣賞點亮的瓢蟲玩具將原色散落在她的房間上的方式。
這種音調平衡是微妙的，它可能會在任何數量的方向上傾斜：太嚴峻了，也可能無法觀看（我理解有人不想與前提互動），太woo-woo也可能會變得多麼感性。它特別詢問了扮演瑪麗·簡（Mary Jane）的女演員。雷切爾·麥克亞當斯（Rachel McAdams）不僅僅是完成這項任務。她正在百老匯首次亮相（如果您模糊地回想起她作為加拿大莎士比亞人，那麼您可能會在想吊索和箭頭），但是她經常在屏幕上做，麥克亞當人的工作方式傾向於低估，但精確地觀察到。至關重要的是，她和考夫曼不會把瑪麗·簡視為聖人。實際上，她扮演的角色是善意的人，但他是一個善意的人。 （與百老彙的2017年形成鮮明對比嘉莉·庫恩（Carrie Coon）的版本，誰具有鋼的重要核心。）
早期，我想知道麥克亞當斯（McAdams）進入劇院後是否陷入了經典的電影演員陷阱，但是她用這種精力來校準角色。在上半場，瑪麗·簡（Mary Jane）不斷製作不合時宜的半笑話，麥克亞當斯（McAdams）以“看我”的需求提供。然而，隨著亞歷克斯的病情惡化，麥克亞當斯對這些笑話更加憤怒和沮喪。她的尖銳，有時是無情的善良是一種應對機制。通過這種選擇，我可以更清楚地看到瑪麗·簡（Mary Jane）作為一個人，而不僅僅是通過體驗生活的原型。麥克亞當斯（McAdams's）有助於繪製出赫爾佐格（Herzog）一對一對話鏈的表面下方的弧線。在劇本結束時，我被她的鬧劇震驚。
像瑪麗·簡（Mary Jane）本人一樣，麥克亞當斯（McAdams）受到了多大女性的合奏的支持，他們的零件都兩倍。赫爾佐格（Herzog）創造了圍繞她的主人公的其他護理人員的迷你社區，每個人都傾向於以自己的方式串起- 這種質量是由赫爾佐格（Herzog）更新的劇本傳遞對大流行有關的人手不足的傳遞所引起的，同時對他們的身份不足- 同時對他們的看法清晰明了- 他們的看法清晰明了經驗教了他們。上半年，有一個建築校長（Brenda Wehle），一名護士（April Matthis），一個新手照顧生病的孩子（Susan Pourfar）和護士的侄女（Lily Santiago）；在第二個演員中，同一位演員與兒科醫生（Matthis），Hasidic婦女（Pourfar），音樂治療師（聖地亞哥）和佛教修女（Wehle）復發。這種自負在角色之間創造了迴聲，這增加了醫院場景的鏡子世界質量。在兩次迭代中，馬特斯都是熟練程度的縮影，，，，儘管同時也以自己能力的極限工作 - 無論哪種角色，她都能為亞歷克斯做很多事情。韋爾（Wehle）的規則遵守作為超級知識，將其重生為精神知識，而聖地亞哥（Santiago）的甜蜜端口則在她的兩個角色之間。在Pourfar的首次露面中，她正處於崩潰的風口浪尖上，思考自己的生活將如何改變。在她的第二次中，她是PICU的重複訪客，雖然熟悉，但並不努力。
在瑪麗·簡（Mary Jane）與普法爾（Pourfar）角色chaya的談話中，赫爾佐格（Herzog）提出了一種論文。她問瑪麗·簡（Mary Jane），她是否可以與她的兒子一起去醫院時，世界上其他地方似乎都消失了。 Chaya說：“我一直在做的一切，這非常好，但這不是真實的。” “這是真實的。這是一種解脫，這就是事實，回到它是一種解脫。”該觀察結果既允許執行這種護理的經歷以及它是不受歡迎的祝福的恐懼 - “這種祝福您一無所知，並且您不想了解任何信息，”正如Chaya所說的那樣。他們已經踏上了一個旅程，您可以看到其他一切，以使您看到其他一切。幾個場景之後，我意識到，當我不看時，瑪麗·簡（Mary Jane）的公寓的牆壁以前徘徊在頭頂上，已經消失在the子中。那個黑社會的醫院就在那裡。
瑪麗·簡在塞繆爾·J·弗里德曼劇院。
