表演主持人帕特里克·薩默維爾（Patrick Somerville）（左）和導演Hiro Murai。照片：Parrish Lewis/HBO Max
系列站十一是我們從昆年末類型中期望的一切的倒數。該節目的大流行世界不是灰色，淡淡的景觀，而是鬱鬱蔥蔥，綠色，活著。它偶爾描繪了災難的幅度，但主要是關於小事：中西部小型機場內的啟示錄的平凡性，這種婚姻正在瓦解。導演穆萊（Hiro Murai）說：“這不是科馬克·麥卡錫（Cormac McCarthy） - 掩護的沙漠景觀。” “奇怪的是，這是一個童趣般的奇蹟。”
節目主持人帕特里克·薩默維爾（Patrick Somerville）從原始資料中汲取了線索。這艾米麗·聖約翰·曼德爾書該系列是基於近在咫尺之前和之後的少數字符。這是一個循環的故事，從當今的大流行迅速滑到20年後，然後又回來了。但這主要是一部關於藝術的小說，以及肆虐的民眾如何渴望獲得美麗和表演的經歷。任何令人恐懼的視覺改編都將是本書務實但人道的世界觀的貧窮迭代。它的主要角色包括一個必須重新定義自己在新世界的人Jeevan和一位女演員Kirsten，在流感後的幾年中，他加入了莎士比亞劇院劇團，稱為旅行交響曲。小說的主要思想之一是在其中一輛貨車的一側繪製的，該團體在該國旅行：“因為生存不足。”這是一部大流行的小說，拒絕將人類減少到簡單的存在恐懼中，其思想集中在十一次神秘的元主義太空人十一位的人物中。在曼德爾（Mandel站十一。在該系列中，他是一個具體的角色，漂浮在太空中，並從一個親切但遙遠的刪除中觀看角色。
該節目的最大障礙是如何將曼德爾（Mandel）獨立而又充滿愛心的音調轉變為視覺白話。 “艾米麗（Emily）的書具有這種非常有趣的語氣，幾乎感覺就像是由這個仁慈但遙遠的無所不知的存在所敘述的。”穆萊（Murai）指導了該節目的十集並創造了其視覺身份，他的另外三位導演- 傑里米（Jeremy） Podeswa，Helen Shaver和Lucy Tcherniak被用作框架。大多數電視連續劇都需要在飛行員導演和創建其餘節目的人之間進行這種交接，但要挑戰站十一不尋常。由於其圓形時間表和不同的故事情節，大多數情節都包括其他導演在其他時間拍攝的場景。該系列只有在每個導演如何理解該項目的統一性時才能融合。
Murai的視覺模板將薩默維爾（Somerville）的圖片與十一博士的存在相結合。他成為節目的無所不知的敘述者。他的觀點是通過視覺效果實現的，沒有笨拙的配音。他的無所不知是微妙的，通常是潛意識的，但它變成了許多站十一敘述在輪子上發言。即使是無語的，十一博士作為敘述者的存在也是一種安慰的諾言形式：有人在看角色。即使在世界末日，有人在乎他們。 “這不是行屍走肉事物的版本。”導演三集的Podeswa說。對於大多數這樣的節目，他繼續說：“到處都有危險。到處都是黑暗的角落。這是沒有黑角的表演。它的角落明亮而充滿活力。”站十一這是一項巨大的合作努力，但是該系列的溫暖中的大部分是由第一集中的三個關鍵視覺選擇塑造的。
甚至在十一博士成為該節目的明確敘述者之前，都有視覺暗示該系列的觀點能夠立即看到整個時間表。在飛行員中，吉萬（Himesh Patel）和Young Kirsten（Matilda Lawler）在流感開始蔓延時走過芝加哥，經過一棟帶有白色車庫門的房子。簡短的閃光打斷了場景 - 二十年後的同一景觀的圖像。這些閃光沒有聲音提示，它們只能持續幾秒鐘，例如眨眼的先知。薩默維爾（Somerville）稱它們為“超強度，突然客觀性的實例”。
最初，這些閃爍的瞥見具有預感的質量。其中的世界幾乎無法識別。穆萊（Murai）將喬爾·斯特恩菲爾德（Joel Sternfeld）的攝影作品描述為參考 - 他的“這些空缺的大型商店的鄉村美國街頭攝影”以及他的《高線》圖像。他說：“感覺荒蕪和渴望，但它也是寧靜而溫暖的。”車庫門的第二張圖像是如此綠色和吸引人，以至於它推動了本能，以使後世界末日的景觀令人恐懼。
此序列中的第一張圖像是薩默維爾所說的“幽靈觀點” - 相機位於死者的角度。大災變流感後幾週，吉萬和柯斯滕首次冒險，從芝加哥走過密歇根州的冷凍湖。
一個更熟悉的化人後故事可能顯示他們在充滿屍體的風景中行走，視覺上強調死亡和恐怖。取而代之的是，我們通過一輛廢棄的公共汽車的擋風玻璃看到它們，被大雪散發出來。那輛公共汽車充滿了死亡：在這次拍攝之前，吉萬警告柯斯滕（Kirsten）睜開眼睛。但是，從公共汽車內部的觀點將觀眾放在噩夢中，而無需描繪。這是保持損失重量的視覺方式，它不會犧牲Jeevan和Kirsten的旅程中固有的希望。
但是，接下來發生的是整個系列的定義視角轉變。從那個“幽靈景觀”中，現場削減了一張無人機射擊，低頭看著Jeevan和Kirsten。它越來越多地放大，涵蓋了街道，然後是芝加哥，然後是北美和地球，所有這些都在流感造成的那一刻被捕。然後，攝像機搖擺到一個懸停在地球上方的空間站，十一博士站在那兒。穆萊說：“最後，我們出去十一博士是因為您想知道如何收到所有這些故事。”他們不僅是隨機的故事；他們的關心以及他的尊重和關注與原本看起來像是他們一生中微不足道的部分聯繫在一起。
在那令人眼花hig亂地放大到了Eleven博士的空間站之後，第一集以未來的飛躍返回地球而結束。 Kirsten（Mackenzie Davis）現在是成年人，遍布在讀書的沙丘上。場景在新的時代和地點重新建立了該系列：旅行交響樂的成員將山頂the山，叫柯斯滕回到排練。它還使觀眾帶來了一種親密感。 Kirsten襯衫的明亮，幼稚的顏色，她在書中的注意力很大 - 這是那些劇集早些時候實現的那些閃爍的圖像的承諾。這種後的後型是溫暖的，並且有一種隱含的安全感。在最後一槍中，我們看到了Kirsten讀：圖形小說，其互文的十一角色以頁面為中心。他是這個體現的敘述者嗎？他是演出中的發明嗎？薩默維爾說，該系列沒有提供答案，但另一種思考他的思考方式是“我們可以為我們的生活尋求的最同情的講故事者。”
