有一種方法可以閱讀Jane Schoenbrun精湛的新電影《嚴峻，甚至虛無主義》的結尾。但是你必須積極選擇這樣看。照片：A24
這件作品最初於2024年6月4日出版。我看到了電視的光芒在Max上首次亮相。
在我一生的大部分時間裡，我以為我是電視節目中的角色。
我知道我佔據了現實。我知道我說的話對我認識和愛的人很重要。但是我也知道，在無限數量的宇宙中，至少有一個電視節目的主題。每週，人們都會觀看一個腳本電視劇系列，其中我和我認識的每個人都是主要角色。成為主要角色使我的無聊生活具有固有的重要性和目的感。這意味著我對自己的生活沒有承擔任何責任，也不必做出可能搖擺船的選擇，以免打擾我的“表演”的現狀。發生在我身上的事情與我無關。它受到作家房間的粉絲偏愛的替代宇宙尼爾森收視率的異想天開。
我為這種信念深感羞恥。當我成年後，我以為強迫會消失。取而代之的是，它只會越來越強烈，被邪惡的人格化（我與身體與身體的基本聯繫感到脆弱）和消除性（我與現實本身的聯繫本身感到很脆弱）。當我30多歲的時候，當我以跨性別的女人身份出來時，我發現發人深省的妄想是一種過於發達的應對機制。我真的一直過著虛假的生活（“作為一個人”），由他人的異想天開（家人，朋友，社會等）所決定。一旦我停止這樣做，我就不再是虛構的。我的現實感和現實感最終保持一致。
什麼時候與其他跨性別者交談，尤其是那些直到成年後才出來的人，我發現我們中的許多人都抱怨著一個模糊的觀念，即我們不是真實的，我們是小說，電子遊戲中的角色，模擬。成為一個尚未自我接受的跨性別者（通常稱為雞蛋）是要使您的存在的不真實，然後讓世界堅持要佔據自己的暮光之城版本。
我逃脫了那個暮光，但有時感覺就像我只用牙齒的皮膚這樣做。如果我沒有怎麼辦？如果我仍然在日常生活中跌跌撞撞，堅持一切都還好，向任何人道歉，因為擔心他們可能意識到我在撒謊而向我道歉，該怎麼辦？如果我在結尾處的歐文簡·斯科恩布朗（Jane Schoenbrun）我看到了電視的光芒？
我看到了電視的光芒是由跨性別電影製片人以他們的名義獲得的跨性別電影製片人製作的一部小電影之一，以獲得廣泛的主流發行。得益於作家導演Schoenbrun的技巧，批評家幾乎像跨性別的批評家一樣，給這部電影帶來了很多讚美，並在跨性別的經歷中獲得了脫髮的經驗，並將其吸引到更普遍的適用感中，即在一個人喜歡的電視節目中失去自己。
我永遠不想說任何人都被“誤解”了一部電影。一旦電影進入世界，它就會屬於觀眾，所有觀眾都會根據自己的經歷得出自己的結論。但是，當我讀到順式作家的批評時電視發光- 甚至非常積極的評論！ - 我對與電影有關媒體消費或狂熱所說的水平的看似沉默而感到沮喪。
分歧也許解釋了為什麼許多順式評論家，專業和業餘愛好者都對電視發光的第三幕，想知道它是否咬了要么咀嚼的要么多，消失了自己的肚臍，或者（用Slate的話說文化gabfestpodcast)“擁抱虛無主義。”在這裡，與電影的跨度互動的需求最為明顯，而不願意這樣做的地方最為明顯。為了解釋原因，讓我們快速瀏覽情節。
我看到了電視的光芒跟隨Owen和Maddy，在電視節目中連接的青少年粉紅色不透明，一種buff一小餐的超自然戲劇只有90年代的孩子才能理解。最終，兩人制定了計劃逃跑的計劃，但歐文保釋了，似乎是因為他對自己的虐待父親感到恐懼。 （歐文的父親在整部電影中只有一條對話，說“不是女孩的表演嗎？”粉紅色不透明。剩下的時間他威脅著。）
粉紅色不透明被取消，以毀滅性的懸崖為結尾，其中兩個青少年女主角，塔拉和伊莎貝爾，被埋葬在梅蘭奇（Melancholy）的“午夜領域”（The Midnight Realm）中，該系列《大糟糕》（Big Bad）。瑪蒂消失了，終於逃跑了。歐文（Owen）試圖繼續他的生活，從事無聊的電影劇院工作，並繼續與他的父親住在一起，為成年後的遲到而道歉。
八年過去了，瑪蒂神秘地回到了佩珀·歐文（Pepper Owen）粉紅色不透明。他突然被壓抑的記憶或被壓抑的幻想所震驚，因為他與瑪蒂（Maddy）一起觀看該系列賽時，他的打扮與角色伊莎貝爾（Isabel）相同。 Maddy將她的卡放在桌子上：粉紅色不透明是真實的。她是塔拉。歐文是伊莎貝爾。他們佔領的郊區世界是午夜領域，他們必須逃脫。但是返回的唯一方法是使自己活著埋葬。她做了一次，她可以再做一次。
歐文很合理，無法完成。之後，他說：“我把自己鎖在裡面。”他呆在家裡，等待她“在地下強迫他”。他再也見不到瑪蒂。觀眾看到可能是她在人行道上留言的人：還有時間。
因此，我們在20年後進入第三幕。歐文（Owen）獲得了充實生活的地位象徵 - 工作，房子，大電視，甚至是家庭。 （令人震驚的是，他說他有一個，他非常愛他們，但我們從未見過。）但是他知道有什麼問題。在電影的最後一部分中，他開始尖叫：“我快死了！幫我！”在他工作的有趣中心的孩子的生日聚會上。後來，在浴室裡，他切開胸部，發現自己到處都是電視靜態。但是，他沒有對此做任何事情，而是離開浴室，向他可能不高興的任何人道歉。滾動學分。
我永遠不會建議將上述所有內容作為關於狂熱的危險或懷舊的捲須是一個警示性的故事不准確。但是我發現缺乏解釋。在其中，瑪蒂的第二次失踪可能是因為她死了。充其量，她在某個地方生活了邊緣存在，努力應對重大的心理健康危機。這粉紅色不透明 - 娛樂中心主題的街機遊戲可能只是對我們懷舊的文化的厚臉皮眨眼。歐文可能只是一個人，意識到自己一生中有多少次通過哮喘引起的喘息的人贈送了電視節目。
那不是很嚴峻嗎？因此，讓我們嘗試一下。假設Maddy所說的一切都是完全準確的。我們不是看電影我看到了電視的光芒。我們正在觀看季節的首映粉紅色不透明。在雙午餐中，我們甚至通過雙鈔票獲得了中期音樂的休息時間。
如果這不是愛電視節目的電影怎麼辦？如果這是關於雞蛋的電影怎麼辦？
我看到了電視的光芒正在與我以前稱為的一系列電影的散佈“雞蛋電影院。”這些電影通常偶然地捕捉到成為雞蛋的經歷。簡而言之，他們對關於性別存在的問題的粗略層面感興趣，但只有一點點。它們通常具有一個世界和另一個世界之間的門戶，並且通常會寫下它們，就像它們一樣，哇， 所以瘋狂創造力。 （一些值得注意的例子：是約翰·馬爾科維奇，，，，盛夏，，，，可憐的事情，是的，矩陣）
雞蛋電影通常存在於流派環境中，因為它需要其隱喻才能使“性別”成為真實的在某種程度上。例如，矩陣確實存在於矩陣。在採訪中，Schoenbrun提到理查德·凱利（Richard Kelly）的Donnie Darko和大衛·林奇（David Lynch）雙峰峰：回報作為觸摸石我看到了電視的光芒。值得注意的是，在這兩件作品中，怪異的狗屎做真的發生了。認為這不是要扭曲椒鹽脆餅。
什麼設定電視發光除了質疑雞蛋電影院的基本假設：您必須通過門戶網站。歐文從不回到伊莎貝爾（Isabel）的生活。取而代之的是，她悄悄地窒息了，始終在午夜領域越來越多地穿越越來越多的生活。她被鎖在裡面。仍然有時間 - 但沒有無限的時間。她正朝著死亡而遠離門戶網站。
在早期的場景中，塔拉（這就是瑪蒂寧願我們稱她的話）將伊莎貝爾描述為粉紅色不透明“但不是真的”，說她有點滴水，這兩種特質都很容易應用於我們在整部電影中看到的伊莎貝爾。確實，我們伊莎貝爾（Isabel做出選擇。她永遠徘徊在決定的邊緣，乞求重力將她吸在懸崖上，並為她做出選擇。甚至她上過的高中也被稱為“空白高中”（或巧妙地，VHS）。
通過電視的語法觀看這部電影也有幫助，因為它重新連接其結局，從黯淡無望地轉到另一個懸崖峭壁。是的，這個故事的行動是塔拉（Tara）和伊莎貝爾（Isabel）重新連接，違背了所有困難，塔拉（Tara）試圖挽救伊莎貝爾（Isabel）和失敗。但是在電視上，總有另一集。如果您是跨性別者，那麼結局是您最糟糕的噩夢（您沒有代理機構的生活）和充滿巨大，美麗的希望（因為儘管如此，但仍有時間）。一無所有這部電影最大的信箱評論是一個即將出版的帖子。
可以肯定的是，許多順式人士認識到，電影的結局是關於一個人會發生的事情不會在他們的生活中代理。同樣可以肯定的是，一個人不必憎恨自己的身體，經歷貶義，渴望逃到另一個世界。即使在電影中，也有可能閱讀作為歐文無法應付父親虐待的一部分發生的一切。
也許是第三幕。要知道你可能要跨性別，但不願意做任何事情就是創建無盡的更大的盒子來遏制自己。當您還是個孩子時，該盒子可能只包含您自己和您的父母。當您是一個有昂貴的成年人時，該盒子將包含眾多，而破壞它的想法將變得越來越不可想像。因此，您停止在某種程度上將自己視為一個人。你不認為什麼你想要，但是每個人都對您的期望。您會盡最大努力不要浪潮，即使只是隱含地，您對此表示歉意。您不再是真實的，開始成為一個構造，最終，您決定構造就是自己的身份，而您將自己騙了，也許您死在那裡。還有時間直到沒有。
這個讀物電視發光有意反對您通常在電影和電視中看到的過渡敘事的副本，非律師的結局，其中跨性別者的自我感受，過渡和過著更幸福的生活。歐文被困在一個空間中，他知道他必須做什麼才能過上真實的生活，而只是拒絕採取這些步驟，因為嗯，活著埋葬自己是一件可怕的事情。過渡敘事提出了跨性別的存在，因為在“男人”和“女人”之間有效地轉換了一種或另一種方式，但是要使我們的生活如此二進制，那就是錯過跨性別的存在如何具有固有的限制性。
人類的生活一直處於直到死亡的不斷狀態，但是由於我們的身份的簡單事實，跨性別者被唯一地傾向於這意味著什麼。您也會永遠迷失在自己的午夜領域中，陷入您認為是真實的午夜領域（我是一個有好處和好工作的好人，我熱愛我的生活）和您所知道的，深處最恐懼的心臟，是真實的（我是一個在盒子裡窒息的女孩）。
但是，如果您想將這部電影視為懷舊的危險魅力，那麼您並沒有錯。我看到了電視的光芒也完全支持這種解釋！但是，在吸引您的閱讀時，這部電影為CIS觀眾創造了一個陷阱，這對跨觀眾來說太熟悉了。在瑪迪故事中間的某個地方粉紅色不透明真實，您將在“這個孩子丟失它！”之間做出選擇。和 ”不。和她一起去，歐文，”並要求您做出選擇，電視發光正在模擬自我感知的跨性別身份的行為。
看，這部電影的結尾確實是虛無的。它沒有希望，沒有增長的潛力，也沒有退出。但是你必須積極選擇將其讀取為虛無主義。如果您是順式，我看到了電視的光芒給您帶來了令人不安的感覺，一種怪異但難以釘的感覺，有些東西破裂了，憂鬱的恐怖接壤 - 恭喜，這部電影給了您接觸最高的性別煩躁不安。
在無限數量的可能的宇宙中，至少有一個我仍然“作為男人”生活，擁抱我的虛構性，避免看到當我“假裝”成為一個女人時，我會感覺到我的原始和真實程度。我有時會想到那個傢伙。我希望他還好。
然後，考慮一下我的CIS讀者電視發光適合您和我，但最重要的是對他來說。我希望他看到它。我希望他之後在浴室裡哭泣。我希望他在自己內心深處的多年後，通過電視靜態的嘶嘶聲聽到了更多生活的希望。
