McNeal和Robert Downey Jr.與Chatgpt跳舞

小羅伯特·唐尼（Robert Downey Jr.麥克尼爾，在Vivian Beaumont。照片：Matthew Murphy和Evan Zimmerman

這是一個AI提示：給我寫一輛電影明星，意圖在百老匯上首次亮相。假設他是超過十年以上超級英雄電影的資深人士，所以我們想要一個類似於他的角色的角色，並且是一個具有當代意義的主題。也許是因為他在屏幕上扮演了技術天才，所以我們讓他與舞台上的技術前沿搏鬥。他還被譽為戲劇性的演員，這意味著我們需要對此進行體重，所以讓我們提出一些繁重的主題：成癮，自殺，通姦，家庭創傷，以及對於那個真正的“偉人問題” Zing，pinch厭女症。

如果將該提示插入諸如chatgpt之類的大型語言模型，它可能會吐出一些類似的東西麥克尼爾，儘管您可以節省一些加工能力的氣候，而只是想想自己的事物。無論哪種方式，由Ayad Akhtar撰寫的最終產品，由林肯中心劇院的首選Bartlett Sher執導，並沒有根據過去的輸入而遠離算法合理的內容。小羅伯特·唐尼（Robert Downey Jr.贏得奧斯卡Oppenheimer，然後返回CGI折疊播放厄運醫生，在紐約是一位名叫Jacob McNeal的著名作家，或者更確切地說，在巨大的Vivian Beaumont舞台的中心站在巨大的iPhone屏幕的投影下方（Sci-Fi Scenic Design是由Michael Yeargan和Jake Barton ，Barton進行了預測）。當我們遇到麥克尼爾時，他正處於肝臟檢查中，他的醫生（Ruthie Ann Miles在這裡被充分利用但總是很高興看到），告訴他停止喝酒。麥克尼爾（McNeal）對接到電話的關注很小，並為接聽電話而煩惱。 iPhone表示日期是10月初，他一年中的一個時間，因為他一直沒有贏得諾貝爾獎。

巨大的手機屏幕是另一個角度的早期講述麥克尼爾正在工作：如果劇本的事件是合理地算法生成的，那麼也許它們本來是這樣的。在我們遇到麥克尼爾之前，我們聽到他在電話上打字，詢問聊天機器人將贏得諾貝爾的聊天機器人，舞台上預測的對話。當麥克尼爾（McNeal）獲勝時 - 這不是破壞者；該公告發生在前15分鐘內 - 他承認自己有一個機器人草案的接受演講，但他說他不喜歡它。當他的經紀人（安德里亞·馬丁（Andrea Martin）在舞台上彈跳，試圖產生足夠的喜劇能量以逃避這場戲的容器），建議他簽署了他的下一部小說的合同中的騎手，以確認他不使用LLM，他balk著。麥克尼爾（McNeal）是否在使用這些程序來寫書？阿赫塔爾希望我們問。我們應該在乎嗎？既然他們這樣做了，Sher和Akhtar在敘事和美學上都會想到AI生成的內容的不真實洞察。 （儘管我認為他們應該付出更多的英里，並用備用的第六根手指為演員裝備。）

在我們解決道德和合同法的重大問題之前，您有一個中心表現要在這裡看到：毫不奇怪，麥克尼爾（McNeal）成為托尼·斯塔克（Tony Stark）的類似物，仍然在明智之舉，現在從武器交易者轉移到了偉大的美國人作者（與猶太母親和一個天主教父親一起在得克薩斯州長大，因此基本上是羅斯/德里洛/麥卡錫在攪拌機中）。他贏得了關於里根和戈德沃特小說的好評。他對自己的遺產，不了解女性的聲譽以及他以自己的藝術的名義造成的損害保持了態度。唐尼（Downey）充滿了麥克尼爾（McNeal）的魅力- 當麥克尼爾（McNeal）提供展示，關於莎士比亞（Shakespeare）和索爾·貝洛（Saul Bellow）的教授時，呼籲掌聲- 但努力將其降至微妙。麥克尼爾（McNeal）和他的兒子（拉菲·加夫倫（Rafi Gavron）在海上迷路）之間的一個擴展場景，他們對麥克尼爾（McNeal）死去的妻子的分歧記憶發生在一個鄉村旅館的一個空虛的重新創造中，lim縮，對雪khov的提及是一心一意。 。您最好相信有人在拋光槍。當他們說話時，舍爾（Sher）和加夫隆（Gavron）在起居區周圍奇怪的電路中徘徊，而麥克尼爾（McNeal）妻子的幽靈人物則走過窗戶。一切都處於嚴肅的戲劇狀態，但沒有抓地力，沒有即時性。

阿赫塔爾（Akhtar）是一位有興趣挑選大量系統的綜合劇作家美國與伊斯蘭的關係或者金融市場，但是他關於AI的文章令人失望並沒有太大的障礙，而是陷入熟悉的比喻和爭論中。在技​​術的到來，阿赫塔爾在接受采訪時採取了立場大西洋，“我當然也沒有聲稱它是好是壞。我只想理解它，因為它來了。”如此多的麥克尼爾（McNeal）對AI產生了大量字坡，劇本本身更傾向於阿赫塔爾想像的是技術的可能性：他將語言學習模式的作品與莎士比亞進行了比較，莎士比亞本人下載了他所知道的平庸的伊麗莎白戲劇的投入，例如“萊爾國王”，並輸出了有史以來最偉大的悲劇之一。這個想法可能是要雜誌安娜·卡雷納（Anna Karenina）以一種怪異的方式，所有竊都一樣，但這掩蓋了藝術及其技術的特質。當然，藝術正在竊取，但其中有些是變革性的，有意的和個人的，而其他盜竊是程序性的，目的是為了閒逛和股東的價值。我認為LLM不能做前者，也可以以誇張的，世界末日的營銷語言的方式愚蠢麥克尼爾傾向於。 LLM的認知是只是不同來自人類。我們不必假裝這兩個過程接近相同的目的，而且要研究大腦和語言模型的運行方式有很多材料。為了她的比賽Prometheus Firebringer，安妮·多森（Annie Dorsen）的計算機計劃完成了一場希臘悲劇，而她辛苦地組裝了關於她的作品的演講，完全由其他作品的報價組成。在電影中野獸這是大衛·林奇（David Lynch）和亨利·詹姆斯（Henry James）的一個非常法國流派的混合體，在為他們生成的不符合人類的腳本中捕獲了字符構成他們實際的情緒和衝動的糾結。埋在流媒體電視的角落裡，有太太。戴維斯這是一個想像一個由神靈的AI計劃經營的世界，該計劃認為它做得很好，但藉助了unuman捷徑（該節目的笑話也是該計劃最初是為了出售布法羅野生翅膀）。關於社會經濟狀況的還有很多要分析的可能會鼓勵AI生成的單詞斜率，令人失望的是，其他地方對系統的底面進行了更仔細的關注的阿赫塔爾（Akhtar）避免了麥克尼爾LLMS的棘手弊端：猖ramp的能源使用，違反了版權，這是公司削減人工成本的願望。我認為LLM可能不會開始創造像偉大的人類作品一樣出色的藝術。資本的力量會敦促我們不要關心差異，這似乎更為合理。從假設的經驗中說，在不良的事物的中心拍打一個可識別的名字，人們仍然會為此付出最高的錢。

麥克尼爾如果周圍的實際戲劇性具有更高的拉伸力量，那麼對藝術和技術的醒目反省可能會產生更多的力量。人類的動力Akhtar和Sher將所有這些都懸​​在永不過陳詞濫調上：麥克尼爾面對一群女性，包括馬丁的助手（Saisha Talwar），這是一位令人恐懼的雜誌記者（Brittany Bellizeare）和一名前紐約的紐約時代圖書 顯然是基於帕梅拉·保羅（Melora Hardin）的編輯。在與他們的交流中，他們幾乎沒有做一些事情，除了吸收他對安妮·埃納克斯（Annie Ernaux）的工作到哈維·溫斯坦（Harvey Weinstein）的憤怒。如果麥克尼爾想告訴我們，一個偉大的藝術家 - 特別是一個偉人，在這種情況下 - 是宇宙中的某種獨特力量，它需要對那個人製作更精細的渲染。但是，在另一端，如果該劇想建議AI可以提供與身材相同的該數字的替代方案？好吧，那裡也有一個渲染的問題。後來，我們看到了一個巨人綠野仙踪 - 風格 模仿Downey臉的“ Jacob McNeal數字複合材料”的投影，使其粘著粘稠和粘土狀- 反對腳本，這表明Deepfake應該看起來像“好像計算機形像在發出了一種情感，我們無法想像它能夠做到它可以做到。” Deepfake歸功於Agbo，該工作室由復仇者導演Russo Brothers，看來很像戲劇中間的產品示範。

然後，在最後，阿赫塔爾（Akhtar）扮演了莎士比亞本人的角色。唐尼（Downey這 暴風雨，阿赫塔爾（Akhtar）說，他花了很多時間用正確的輸入來探索聊天機器人。這本身聽起來像是創造性的作品，但是對於Akhtar來說，發生了一些事情：“我希望最終的演講具有類似於驚奇的魔術品質……當我看到語言被生成時，我有時會感到。我希望觀眾有這種經驗。”當我參加的表演上投影了演講時，機器人的口才確實有Oohs和Aahs。它弄清楚了一些精美的押韻，並近似莎士比亞的詩意登記冊，但在我非常批判的意見中，沒有任何令人驚訝的圖像或機智。那裡沒有：這只是笨蛋。

麥克尼爾在林肯中心劇院。