愛與大腦，沉悶而尖銳：筆記本和效果

從筆記本，在Schoenfeld。照片：朱麗葉塞萬提斯

Gerald Schoenfeld劇院的預測要求下雨。任何著名的2004年電影哭泣的自尊音樂劇筆記本（自身改編自尼古拉斯·斯帕克斯（Nicholas Sparks）1996年的小說）必須保證至少在舞台上散落的品種的字面陣雨，而且這也是通過銷售來利用觀眾的情感降水tiss在大廳裡。但是，如果我不得不押注多少實際的眼淚筆記本音樂劇設法混蛋 - 好吧，我不建議任何人帶一個水桶。儘管Schele Williams擔任聯合導演，但帶有平淡無奇的方向和一種奇怪的沉重和無菌的美學感，這與Michael Greif的同事非常相似其他 製作這個季節，以及民間流行歌手英格麗·邁克爾森（Ingrid Michaelson）的令人驚訝的米色歌曲，該節目幾乎從記憶中消失了。這幾乎足以讓一個人想引用故事情節的一半來涉及癡呆症。

涉及情節的地方 - 如果您像我一樣，是一個以某種方式錯過電影的人在2004年- 在這裡是要點。這是1940年代在南方的蘇打港和一對名為Allie and Noah的少年（由里賈納·喬治和肯） 愛上。她的嘲笑父母將他們分開，她沒有得到他的來信，他參加戰爭，幾乎嫁給了別人，但是他們的愛太強大了（而且太潮濕和野性）要拒絕。幾年後，當里賈納（Regina） - 鎮靜劑，艾莉“船鉤。”

在正常情況下，我會警告上述破壞者，但是筆記本- 電影形式，甚至是一個劇院 - 幾乎完全沒有投資。它不是圍繞懸念或啟示而建立的，而是圍繞我們幾乎可以立即理解其前提以及隨著時間的流逝而使我們心痛的不斷增加。我們應該看到一切都來了，渴望它的到來，並陶醉於苦樂參半的痛苦，就像我們所知道的那樣。採取所有這些並以音樂從電影形式進行包裝，感性的預期因素增加了十倍。當然，也許不是劇院裡的每個人都在這裡，因為他們記得傷心欲絕的感覺如何在2004年，但這並沒有改變整個機器的發動機是懷舊的事實。

這是使它如此奇怪的一部分筆記本- 通過Bekah Brunstetter的書，Michaelson的音樂和歌詞以及Greif和Williams的方向重新構想，這是如此積極地通用。這部電影並不是完全由鋒利的邊緣組成的，但是它確實具有其特殊性和“標誌性”時刻。然而，在這裡，仍然將一個沉重的打磨塊被帶到材料上，使角色將剪切和旋律爆發，使它們變成無法區分的中間強度的感覺。邁克爾森寫了一些毫無疑問歌曲，但是在這裡展示的那個快照和Verve都沒有。播放的開始。 “但是你知道是什麼嗎？ /愛，希望，呼吸和夢想 /看起來像陳詞濫調。”不，是。我不知道似乎。抱歉，但是只是指著某事和眨眼並沒有消失。

筆記本有時的歌曲幾乎沒有抒情。電影使用兩組演員，音樂劇部署了三個，而中諾亞（Ryan Vasquez）唱歌時，他花了多年的時間翻新了他仍然愛的女孩時，他的句子結構變得徹頭徹尾：“我建造了這些牆 /帶您回家 /但是它們帶給我的一切更孤獨。”作為中間的艾莉，喬伊·伍茲（Joy Woods）的聲音很美，但是她的大數字，“我的日子”感覺就像是從一個標有“一般'Breaking Free'歌曲”的罐頭中刪除的。不僅可以在不調整情況的情況下將其切成幾乎所有音樂劇（“我跟隨我的喜悅， /我跟隨我的心， /我過著這種野生生活， /我將其撕開了”） ，而且還加入了諾亞（Noah）在諷刺界接壤的抒情領土上：“有時候我會感到 /就像失去了唯一的聲音 /，但後來我意識到 /只有我可以選擇自己的選擇。”

同時 - 演出的音樂已經超過了任何數量傑出的 模仿- 它的講故事被一系列可疑的選擇所籠罩。戴維·辛（David Zinn）和布雷特·J·巴納基斯（Brett J.刺痛的喬丹·泰森（Jordan Tyson）），但是導演和設計師設想這個夢想中的房屋的方式使它比天體更像地下。木製品是黑暗的，笨拙，帶有黑色鐵欄杆和無窗的後牆，當關閉時，整個空間都使整個空間變得沉重而無空。牆壁打開時，我們確實會散發出一片天空，但是本·斯坦頓的燈光和露西·麥金農的預測經常以非常具體的藍色陰影繪製- 一種嚴酷，寒冷的主要音調，格雷夫（ Greif）在背景下都喜歡，這兩種色調都喜歡葡萄酒和玫瑰的日子和地獄的廚房（這是定義的顏色親愛的埃文·漢森， 也）。 Zinn和Banakis的套裝也與葡萄酒和玫瑰的日子 - 這讓人感覺有點像沿海碼頭，在那裡，孩子主角會在那裡調情和飛濺，在這裡，艾莉和諾亞30多歲的艾莉和諾亞都會被不可避免的雨雨所淹沒。實際上，護城河效果很好，當雨水最終倒下時，護城河也是如此，但是節目的手勢有一些自動和寒冷的手勢。這不是娛樂性或浪漫的肥沃理由。

在這個悶悶不樂的盒子裡，布倫斯特特（Brunstetter）以不受歡迎的方式調整了電影的故事（乍一看似乎是新的時刻）。 Teen Noah和Allie現在是嬰兒潮一代，在1940年代不再見面，而是在1967年。在我們當代世界中的某個地方，以一種像創傷色情一樣煩躁的方式。為什麼要更改？在這裡，年輕的諾亞是白人，年輕的艾莉是黑人，威廉姆斯告訴時代該節目的團隊想要一個異族關係的背景可以發生和可以可能。”太好了 - 除了筆記本試圖通過兩組完全不同的規則播放。改變節目的環境並承認諾亞和艾莉的愛，這意味著一個實際上存在種族確實存在的世界。但是，以威廉姆斯的話說，該節目也以“擴張性”和“包容性”為名切換了年長的艾莉和諾亞的種族。在後一種選擇中，有一個奇怪的種族失明，而且儘管角色的種族顯然對創作者來說是真實的，但在舞台上從不重要或提及，這與故事的重新陳述的意圖陷入了困境環境（它也不再發生在南部，而是在一個廣義的“大西洋中部沿海城鎮”中。在試圖同時承認並忽略演員身體的真理時，該節目的團隊造成了討厭的不和諧。也許這就是為什麼Brunstetter的書總體上避免了特殊性的原因。細節是有風險的；他們增加了風味和缺陷。年輕的諾亞（Noah 。”毫無疑問，這些時刻是聚焦組的，並認為有點性別歧視 - 如何敢他威脅要自殺來操縱她！但是，在剝奪了諾亞的潛在問題時，布魯斯特特並沒有用任何東西代替。現在，他基本上很好。

當這樣的表演像筆記本既沒有努力，也不能使新領土造成懷舊的滿意度。但是，如果您渴望探索不斷發展的愛的複雜性，以及吹牛的融合會意味著被遺忘的生活的精緻機制，那麼效果，現在在棚子裡，正在為同樣的東西注入真實的電力。 Prebble是一位非常敏銳的作家我討厭蘇茲，，，，演替），寫道效果十多年前，在傑米·勞埃德（Jamie Lloyd知道，並以其自己的方式深深地浪漫。

勞埃德（Lloyd）也是一位具有明確且可識別的風格的導演：空白空間，昂貴的照明裝備，名人。他的一個娃娃的房子 還有他的西拉諾- 最近，他的背叛- 裸露的經典作品裸露並用皮革和別緻的針織服裝。他的百老匯束縛日落林蔭大道復興承諾類似的他媽的您的緊縮（我認為他是董事的壞男孩廚師）， 和效果- 這是由他頻繁的合作者Soutra Gilmour設計的黑暗，高架的時裝秀舞台，觀眾庫在任何一邊，許多價值上面的價值搬動LED的美元也不例外。當帶有電子音樂的模糊空間脈動時，您會坐下來，您會覺得自己正在為最新的Tom Ford即格成衣表演而定。但是訣竅是，無論您是否發現勞埃德（Lloyd）的風景秀麗的容器強大或重複性，它們內部的作用通常都是火。而且，當導演處於最佳狀態時，他的戲劇性的欺騙性簡單揭示了手頭材料的超固定骨結構。如果您要花一個頭，那就更好了，bit子。

在這裡，確實如此。在四個絕對撥入的表演的驅動下，效果在一系列噩夢般的閃光中展開。舞台上唯一的物體是兩把椅子和一個白色的水桶（其中包含的東西是一個很棒的揭示），而不是在這片開放的地面上自由，而是被喬恩·克拉克（Jon Clark）的脈動，切成白色的燈光不斷地被捕獲和折磨。在發光的盒子中孤立，在黑暗中靜靜地靜止不動，或者以這種方式推動，並且通過照明和陰影之間的硬線，他們播放了一個質疑控制的性質和存在的故事。康妮（泰勒·羅素（Taylor Russell））和特里斯坦（Tristan）（帕帕·埃西杜（Paapa Essiedu））都是針對一種新抗抑鬱藥的藥物試驗的參與者。她是一位來自加拿大的聰明，神經心理學的學生，住在英格蘭，約會她的部門的一位年長的老師（“他從未教過我，”她以微弱的防禦力告訴特里斯坦）。他是一個倫敦的小伙子，以一個工人階級的孩子的模糊而有力的逃生夢：“你相信我，”他告訴康妮，他告訴康妮，“我要看一個月球彩虹。在讚比亞，每年有三天的滿月擊中了這個瀑布並折射月光。”

由於康妮（Connie）和特里斯坦（Tristan）接受了越來越高的劑量，該藥物由乾燥的，觀察的洛娜·詹姆斯（Lorna James）博士（米歇爾·奧斯丁（Michele Austin ）博士管理，他們很好地暗示著角色的專業盔甲下方的危險深度），它們變得越來越吸引。很快就說，宵禁被打破了，並且隨著可疑的協調時間，脈衝監視器被刪除。他們戀愛了 - 狂野，頭暈，無情的愛，使您覺得自己“可能再也不會睡覺”。或者，這僅僅是藥物的副作用嗎？如果他們認為的一切可能僅僅是大腦中化學物質的融合，他們的心是否可以信任？

使Prebble的戲劇如此影響的原因是其主要問題的存在。這與單個臨床試驗或不確定性的單一實例無關：這是我們對自己真正了解多少了解的鬥爭行為，無論我們遇到多少事實和數字，拒絕消失的奧秘。像Tristan所堅持的知識是“神話”，還是我們和我們所感到的 - 愛，憤怒，好奇心，喜悅 - 對一系列信號和零件都可以肯定，但最終可以理解？ “我們是我們的身體，我們的身體是我們……沒有什麼更多的康妮說。 “我們是這三磅的果凍，”洛娜（Lorna）驚嘆於大腦。 “但是，”她搖搖欲墜，“不一定是我，是嗎？”

正如詹姆斯博士一樣，奧斯汀給出了精美的校準表演，逐漸提醒我們，愛不是唯一的，甚至在這裡受到審查的主要謎團：毒品審判的根源是什麼，實際上，洛納娜她自己- 是悲傷的。 “我發誓我們要回頭看這個化學不平衡的狗屎，就像四個幽默一樣，”洛娜向她的老闆，審判的組織者開了槍，而且巨大的火焰托比·西利（Toby Sealey）博士（Kobna Holdbrook--史密斯（Smith）的碎石和摩爾語聲音幾乎分散了注意力，而不是很糟糕）。 “我認為我們不沮喪，我認為我們是對的。狗屎令人沮喪。世界上著火了，我們稱人們生病並從中獲利。”洛娜堅持她的悲傷真實的即使她懷疑康妮和特里斯坦的愛的真實性。但是我們看著他們調情和爭吵，慢慢地互相露面。我們已經看到了康妮的恐懼和焦慮以及在特里斯坦厚臉皮，寬鬆的撫摸能力下的無目的感。羅素（Russell）和埃西杜似乎沉積到固體形式中。我們可以在被泵入集合的陰霾中看到它。我們可以在喬治·丹尼斯（George Dennis）的聲音設計的連續低位中聽到它。假設它實際上是只是化學 - 隨機副產品？這會使它變得不那麼真實嗎？什麼是真實的- 身體的機械或我們稱之為“自我”的混亂，無法言喻的東西 - 誰可以決定？

Prebble表明，整個研究領域，我們作為人類作為人類的努力和活動的巨大片段只是嘗試控制的根源 - 對大黑暗的小動物揮舞著。如果我們可以衡量某些東西，理解和分析某些東西，治愈一些東西，然後我們馴服了它。我們可以將一隻腳放在另一隻腳的前面，因為有訂單之類的東西，訂單很好。但效果對如此恐懼和惡棍的陰影感到溫柔而冷靜的眼睛，混亂：我們可能無法解釋或預測可怕的 - 突然，毫無意義的損失；一個忘記所有人的大腦，或者欺凌並譴責自己的絕望點，但我們再也無法解釋奇蹟了。愛也是未知的生物。

筆記本在杰拉爾德·舍恩費爾德劇院。
效果截至3月31日。

是的，我在去劇院之前確實看過它。